苏联蒙太奇电影流派

▪ “电影眼镜派”还强调，电影真实的记录 现实并不局限于简单地记录生活，电影眼 镜应当在保持镜头内容真实的条件下，通 过对镜头的选择、剪辑、组接，以及配加 字幕等方式赋予生活素材以特定的含义。
▪ “电影眼镜派”的意义： 意味着蒙太奇在纪录片中不再只是连接镜头 的技术手段，而是成为分析概括生活的意识 形态工具。
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3、库里肖夫

库里肖夫（ 18991970），苏联蒙太 奇学派的创始人之 一，他的研究成果 为蒙太奇电影美学 理论的形成奠定了 基础。
”库里肖夫实验“及其意义
▪
“库里肖夫实验”
将不同内容的 镜头与一位无任 何“表演”的男 明星镜头并列组 接在一起。

▪ “库里肖夫实验”得出的结论
造成电影观众情绪反应的，并不是单个镜 头的内容，而是几个画面之间的并列，影片 结构的基础来自镜头的组合，即蒙太奇。蒙 太奇原则是电影艺术特性的基础，也是银幕 表现力的集中体现。
▪美国著名导演格里菲
斯（1875-1948）继承 了自电影诞生以来艰 难探索所取得的经验， 创作出具有永恒生命 力的艺术作品，且对 后世的电影创作产生 了深远的影响，从而 使电影真正登上了艺 术的殿堂。他堪称电 影艺术史上的一座丰 碑。
2、蒙太奇电影美学观的诞生
▪技术层面 人们发现胶片可以剪开，用药剂融合起来， 这样就可以把摄影机放在几个不同的位置， 对一场从不同的距离、不同的角度拍摄，然 后再把这些镜头连接起来，于是就有了镜头 的“剪接（cutting）”。
二、维尔托夫与库里肖夫 1、维尔托夫
▪维尔托夫（1896— 1954 ），原名杰尼斯 ▪ 考夫曼，他是苏联的纪 录片大师，也是著名的 “电影眼镜派”的创始 人与代表人物。
2、维尔托夫与“电影眼镜派”
维尔托夫发起并组织了 “电影眼镜派”。认为电 影镜头比人的眼光更客观， 主张“实况拍摄”的方法， 反对一切虚构和编造。他 倡导将摄影机隐藏起来进 行拍摄，在被拍摄者毫无 觉察的情况下来拍摄“生 活即景”。
4、苏联蒙太奇学派及其理论的重要作用


苏联蒙太奇学派及其理论在世界电影史上有着十分重 要的地位，正是在于他们对艺术的蒙太奇的实践探索 与经验总结，尤其在于他们对蒙太奇思维的理论概括， 将蒙太奇作为一种思维方式或一种哲学来看待，这可 以说是电影美学上具有重大意义的突破。 苏联蒙太奇电影美学流派的发展大概可以分为三部分： 以维尔托夫和库里肖夫为代表的准备， 以爱森斯坦为代表的高峰， 以普多夫金为代表的完成。
▪叙事蒙太奇 叙事蒙太奇，也是作为技术手段的蒙太 奇。是指将时间、空间终端的胶片联结起 来，以保持叙事的连贯性。
画面与 画面
场面与 场面
段落于 段落
画面与 声音
声音与 声音
▪ 艺术蒙太奇
作为艺术手段的蒙太奇，被称之为艺术蒙 太奇。在这个意义上，蒙太奇作为一种电影 修辞手段，可以通过镜头、场面、段落的分 切与组接，对素材进行选择、取舍、修改、 加工，创造出独特的电影时间和空间，并且 通过象征、隐喻和电影节奏产生强烈的艺术 效果，进而创造出电影艺术（包括后来的电 视艺术）所独特的叙事方式与艺术形式。
3、蒙太奇的概念及三个发展阶段
▪蒙太奇的概念
蒙太奇，是法语 montage 的音译，原意是 装配、构成，引申用在电影艺术里就是剪辑 与组接。首先提出并认真探索了蒙太奇学说 的是苏联电影导演库里肖夫和他的学生爱森 斯坦与普多夫金。在电影史上，正是他们第 一次把蒙太奇从电影技巧上升到美学的高度。
▪蒙太奇的三个发展阶段 1、叙事蒙太奇 2、艺术蒙太奇 3、思维蒙太奇
▪ 思维蒙太奇
作为思维方式的蒙太奇，被称为思维蒙太奇。 思维蒙太奇作为电影艺术（包括后来的电视 艺术）反映现实的独特艺术方法，是此前其 他传统艺术所没有的，是影视艺术独有的形 象思维方法。影视艺术的编剧、导演，以及 其他主创人员在进行创作时，都必须遵循思 维蒙太奇方式。由此可见，从哲学意义或美 学意义上看，蒙太奇思维或思维蒙太奇，堪 称影视艺术独特的思维方法。

▪艺术层面
人们进一步发现，镜头的这种变换连接绝不 只是一个简单的技术操作问题，不同的接法 可以产生不同的艺术效果，还可以体现创作 者的思想意图，于是又出现了“剪辑” （editing）。

美国导演格里菲斯开创蒙太奇的电影时代 ▪《一个国家的诞生》 ▪《党同伐异》
▪《一个国家的诞生》
美国导演格里菲斯在影片中交错地使用远景 和大特写，使得片中画面富有史诗的情调，特 别是“平行剪辑”、“最后一分钟营救”等叙 事手法影响巨大，成为ห้องสมุดไป่ตู้典叙事模式。
苏联蒙太奇电影流派
维尔托夫与库里肖夫
一、苏联蒙太奇电影流派与蒙太奇电影美学理论

1.电影探寻表现方式的过程（代表人物）
▪卢米埃尔兄弟
▪梅里爱
▪格里菲斯
▪卢米埃尔兄 弟发明电影以 后，一直致力 于纪录片的拍 摄，并在纪录 电影的拍摄过 程中，开始了 对电影语言的 探索和追求。
▪梅里爱却走上另 一条开启未来艺 术电影发展的道 路。他是电影史 上第一位把电影 引向戏剧的人。
“《一个国家的诞生》首次在美国上映的日 子乃是好莱坞统治世界的开始，同时也是至少 在以后几年间好莱坞艺术称霸世界的发端。”
——乔治▪杜萨尔
▪《党同伐异》
格里菲斯在影片《党同伐异》中。有意识地将影 片分解成一系列不同的镜头，用全景、远景来介绍 环境，用近景、特写来突出细节，并创造了镜头的 快速交叉剪接。这部影片由四个独立的故事组成， 并充分的利用蒙太奇的时空跳跃性，完全突破了戏 剧美学的“三一律”，从而在电影艺术史上开辟了 一个新时代——蒙太奇的电影时代，它标志着电影 作为一门全新的独立艺术登上了历史的舞台。