外国戏剧史复习资料
中外戏剧史考试期末复习知识点
中外戏剧史悲剧起源于酒神颂歌, “悲剧”一词希腊文原意是“山羊之歌"。
酒神精神：《悲剧的诞生》中把酒神代表的宗教精神概括为酒神精神,喜剧起源于狂欢歌舞,“喜剧”原意是“狂欢之歌”.古希腊悲剧，大多取材于神话传说,悲剧的主人公多为神和英雄一、古希腊三大悲剧家A、古希腊三大悲剧家，“悲剧之父"埃斯库罗斯“戏剧艺术的荷马”索福克勒斯“舞台上的哲学家"欧里庇得斯。
剧作题材都取之于神话，悲剧风格却各有特点：埃斯库罗斯的风格是悲壮、雄浑、自豪而又充满信心；索福克勒斯则是悲愤、迷惘、上下求索；欧里庇得斯则是悲痛、憎恨和寻找出路.1．埃斯库罗斯生活在雅典民主制国家形成时期,参加过希波战争。
代表作品《被缚的普罗米修斯》取材于神话。
•《被缚的普罗米修斯》英雄悲剧中的普罗米修斯是爱人类、反抗暴君、敢于斗争的具有民主精神的英雄形象,为了人类的幸福他宁愿忍受一切苦难.马克思赞誉他是“哲学日历中最高尚的圣者和殉道者"•马克思说,希腊众神在《普罗米修斯》中“悲剧似的接受了一次致命伤"。
•（《普罗米修斯》是由《被缚的普罗米修斯》、《解放了的普罗米修斯》、《带火的普罗米修斯》三部悲剧组成的三联剧，后两部没有流传下来。
）2．索福克勒斯生活在雅典民主制国家的全盛时期,代表作品《俄底浦斯王》取材于神话。
•《俄底浦斯王》知其不可为而为之，表现了人和命运的抗争。
•《俄底浦斯王》结构复杂，布局严密巧妙，一环扣一环。
运用了动机与效果相反的手法。
亚里士多德认为《俄底浦斯王》命运悲剧是希腊悲剧的典范;莱辛称赞它是最完美的悲剧。
3．欧里庇得斯与索福克勒斯一样生活在雅典民主制国家的全盛时期,欧里庇得斯对希腊悲剧发展的主要贡献是写实手法和心理刻画,是“问题剧"的创始者,主要作品《特洛亚妇女》和《美狄亚》。
•《美狄亚》最早为妇女鸣不平，故事取材于神话。
（表现事在人为) 家庭悲剧B、古希腊喜剧之父1、阿里斯托芬（作品有《阿卡奈人》、《骑士》、《和平》、《鸟》、《蛙》等十一部)代表作《阿卡奈人》取材现实。
外国戏剧史
第三章、文艺复兴戏剧
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中世纪戏剧： 封建社会、禁欲主义 宗教戏剧：奇迹剧、神秘剧 道德剧 笑剧：《巴特兰的笑剧》
第三章、文艺复兴戏剧
• 十五世纪下半期 • 人文主义者：提倡理性、科学、肯定人的价值、 以人性、反对神性 • 意大利：即兴喜剧（假面喜剧） • 主要特点： • 1、面具 • 2、即兴表演， • 3、人物定型(潘塔龙)
第四章、十七世纪古典主义戏剧
• 莫里哀 （1622～1673）
• 主要作品
《可笑的女才子》,(1659) 《伪君子》,(1664) 《唐璜》,(1665) 《愤世嫉俗》,(1666) 《吝啬鬼》（1668）是深刻的性格喜剧之一。
《浦尔叟雅克先生》,（1669）
《贵人迷》,（1670） 《没病找病》,（1673）
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第三章、文艺复兴戏剧
• 西班牙：塞万提斯《奴曼西亚》 • 维加《羊泉村》 • “斗篷与剑”——风俗喜剧
第三章、文艺复兴戏剧
• 英国：大学才子派：马娄《帖木耳大帝》 • 《浮士德博士的悲剧史》
第三章、文艺复兴戏剧
• 莎士比亚： • 四大悲剧：《哈姆莱特》《奥赛罗》《李尔王》 《麦克白》 • 四大喜剧：《第十二夜》《威尼斯商人》《无事 生非》《皆大欢喜》 • 他的现实主义不同于后来的现实主义 • 特点：悲剧混合喜剧 • 反三一律
取材于古罗马的历史传说。
第四章、十七世纪古典主义戏剧
• 莫里哀 （1622～1673）
法国17世纪古典主义文学最重要的作家，古典主义喜剧的创建者。 莫里哀本名叫让—巴蒂斯特· 波克兰，1622年1月15日出生在一个殷实 家庭。他曾享受贵族教育，但不久就宣布放弃世袭权力，从事戏剧事业。他 创立“光耀剧团”，惨淡经营，曾因负债而被指控入狱。后离家出走，在外 飘流了十多年。由于他积累了丰富的生活素材，编写演出了一系列很有影响 的喜剧。最后，莫里哀作为剧团的领导人重返巴黎，此后，他一直在巴黎进 行创作演出。 1659年，莫里哀创作《可哭的女才子》，辛辣地讽刺了资产者的附庸 风雅，抨击了贵族社会所谓“典雅”生活的腐朽无聊，因而触怒了贵族势力， 遭到禁演。但莫里哀并未被吓倒，连续编演了《丈夫学堂》和《太太学堂》。 《太太学堂》被指责为“淫秽”、“诋毁宗教”，又遭到禁演。莫里哀奋起 还击，写了《〈太太学堂〉的批评》和《凡尔赛宫即兴》两出论战性短剧。 1664年，莫里哀写成杰作《伪君子》，1668年，他又创作了另一部力作 《吝啬鬼》。 1673年，莫里哀在演完《没病找病》最后一幕后，莫里哀咯血倒下， 当晚就逝世，终年51岁。 莫里哀留下了近三十部喜剧，此外，他还是一位造诣极高的演员，歌德 对他的评价是：“他是一个独来独往的人，他的喜剧接近悲剧，戏写得那样 聪明，没有人有胆量想模仿他”。
中外戏剧史 (1)
《中外戏剧史》复习题（1）一、填空1、古希腊戏剧的起源于酒神祭祀2、古希腊戏剧分类：悲剧、戏剧、萨提罗斯剧3、三大悲剧诗人是埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯4、埃斯库罗斯有“悲剧之父”、“有强烈倾向的诗人”的美誉。
5、埃斯库罗斯已知剧名的作品共80部，其中只有7部传世，包括《俄瑞斯忒斯》三联剧（《阿伽门农》、《奠酒人》和《复仇女神》）、《乞援人》、《波斯人》、《七将攻忒拜》和《普罗米修斯》。
6、埃斯库罗斯代表作有《被缚的普罗米修斯》、《阿伽门农》、《复仇女神》等。
《被缚的普罗米修斯》7、索福克勒斯是雅典三大悲剧作家之一，《安提戈涅》和《俄狄浦斯王》最能反映索福克勒斯的创作才能。
8、索福克勒斯被文学史上称之为“戏剧艺术中的荷马”。
9、欧里庇得斯的代表作是《美狄亚》、《俄瑞斯忒斯》。
10、阿里斯托芬是古希腊早期戏剧代表作家，有“喜剧之父”之称，代表作品《阿卡奈人》、《鸟》。
11、意大利文艺复兴前期出现了“文学三杰”-但丁、彼特拉克、薄伽丘。
12、但丁一生写下了许多学术著作和诗歌，其中著名的是《新生》和《神曲》。
13、彼特拉克是人文主义的鼻祖，被誉为“人文主义之父”。
他第一个发出复兴古典文化的号召，提出以“人学”反对“神学”。
彼特拉克主要创作了许多优美的诗篇，代表作是抒情十四行诗诗集《歌集》。
14、薄伽丘是意大利民族文学的奠基者，短篇小说集《十日谈》是他的代表作。
15、法国文艺复兴运动明显地形成两派：一是以“七星诗社”为代表的贵族派；二是以拉伯雷为代表的民主派。
16、“七星诗社”以龙沙和杜贝莱为代表，在语言和诗歌理论方面做出了突出的贡献。
17、拉伯雷是继薄伽丘之后杰出的人文主义作家，是法国文艺复兴民主派的代表。
他用20年时间创作的《巨人传》是一部现实与幻想交织的现实主义作品，在欧洲文学史和教育史上占有重要地位。
18、莎士比亚是天才的戏剧家和诗人，他同荷马、但丁、歌德一起，被誉为欧洲划时代的四大作家。
外国戏剧史复习重点
外国戏剧史复习重点1、酒神祭祀是戏剧的开始。
春：祈祷仪式——悲剧；秋：谢神仪式——喜剧。
2、古希腊繁荣的原因：①社会历史性：统治者大力提倡，酒神祭祀具有很大的民众性，鼓励戏曲发展，民主制度更加深入人心；②文学发展史：戏剧之所以能够产生，是因为在此之前有了神话、诗歌等。
通过取材于神话故事“对话”“合唱”等为戏曲的出现奠定了基础。
3、三大悲剧诗人：（了解作品内容及主题）·埃斯库罗斯——“悲剧之父”代表作：《被缚的普罗米修斯》（为什么称之为“悲剧之父”？答：埃斯库罗斯的剧作，人物形象单纯而高大，是理想化的，但人物形象一半是静止的，缺少发展的；戏剧结构比较简单，情节不曲折，但抒情气氛浓郁；歌队起着重要作用，语言庄严夸张，启用了第二名演员，尽管埃斯库罗斯的悲剧在艺术上还显得较为粗糙，但由于他在悲剧早期发展阶段，在内容与形式方面都做出了很多贡献，因而被人们誉为“悲剧之父”。
）·索福克勒斯——“戏剧界的荷马”代表作：《俄狄浦斯王》·欧里庇得斯——“舞台上的哲学家”代表作：《美狄亚》3、喜剧之父——阿里斯托芬代表作：《阿卡奈人》4、文学史上的三座高峰：浪漫主义——莎士比亚古典主义——莫里哀现实主义——易卜生5、文艺复兴时期的代表人物及代表作品：*莎士比亚创作的三个阶段基本特征及代表作品：①基调乐观、情调高亢、风格明朗。
喜剧《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》《皆大欢喜》《第十二夜》；悲剧《罗密欧与朱丽叶》；历史剧《查理三世》《亨利四世》《亨利五世》。
②基调悲愤、情调阴郁、风格悲壮。
四大悲剧：《哈姆雷特》《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》。
③基调平和、情调浪漫、风格瑰丽。
传奇剧《暴风雨》透过《哈姆雷特》看莎士比亚的艺术成就：（结合作品阐述）Ⅰ、现实主义与浪漫主义相结合，诗与散文相结合，悲喜剧相结合；Ⅱ、故事情节丰富生动，矛盾冲突紧张尖锐；Ⅲ、人物形象完整，性格有发展变化；Ⅳ、语言丰富多彩，高度个性化；Ⅴ、发展了独白手法。
中外戏剧史
《中外戏剧史》复习题（1）一、填空1、古希腊戏剧的起源于酒神祭祀2、古希腊戏剧分类：悲剧、戏剧、萨提罗斯剧3、三大悲剧诗人是埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯4、埃斯库罗斯有“悲剧之父”、“有强烈倾向的诗人”的美誉。
5、埃斯库罗斯已知剧名的作品共80部，其中只有7部传世，包括《俄瑞斯忒斯》三联剧（《阿伽门农》、《奠酒人》和《复仇女神》）、《乞援人》、《波斯人》、《七将攻忒拜》和《普罗米修斯》。
6、埃斯库罗斯代表作有《被缚的普罗米修斯》、《阿伽门农》、《复仇女神》等。
《被缚的普罗米修斯》7、索福克勒斯是雅典三大悲剧作家之一，《安提戈涅》和《俄狄浦斯王》最能反映索福克勒斯的创作才能。
8、索福克勒斯被文学史上称之为“戏剧艺术中的荷马”。
9、欧里庇得斯的代表作是《美狄亚》、《俄瑞斯忒斯》。
10、阿里斯托芬是古希腊早期戏剧代表作家，有“喜剧之父”之称，代表作品《阿卡奈人》、《鸟》。
11、意大利文艺复兴前期出现了“文学三杰”-但丁、彼特拉克、薄伽丘。
12、但丁一生写下了许多学术着作和诗歌，其中着名的是《新生》和《神曲》。
13、彼特拉克是人文主义的鼻祖，被誉为“人文主义之父”。
他第一个发出复兴古典文化的号召，提出以“人学”反对“神学”。
彼特拉克主要创作了许多优美的诗篇，代表作是抒情十四行诗诗集《歌集》。
14、薄伽丘是意大利民族文学的奠基者，短篇小说集《十日谈》是他的代表作。
15、法国文艺复兴运动明显地形成两派：一是以“七星诗社”为代表的贵族派；二是以拉伯雷为代表的民主派。
16、“七星诗社”以龙沙和杜贝莱为代表，在语言和诗歌理论方面做出了突出的贡献。
17、拉伯雷是继薄伽丘之后杰出的人文主义作家，是法国文艺复兴民主派的代表。
他用20年时间创作的《巨人传》是一部现实与幻想交织的现实主义作品，在欧洲文学史和教育史上占有重要地位。
18、莎士比亚是天才的戏剧家和诗人，他同荷马、但丁、歌德一起，被誉为欧洲划时代的四大作家。
西方戏剧史-复习资料
一、举例题（每题1分，共10分）根据戏剧时代来●根据所给提示，分别举例一位剧作家的姓名及其代表作；二、作品分析（每题6分，共30分） CNK 中国期刊网1、《美狄亚》形象分析《愚布王》比较《布朗德》中的布朗德和《彼尔金特》中的彼尔金特对比《秃头歌女》课件《到大马士革去》《野鸭》象征主义野鸭象征什么《地狱里的机器》戏仿式《犀牛》课件补充《鬼魂奏鸣曲》《贵妇还乡》怪诞表现在哪些方面二、作品分析（每题6分，共30分）1、《美狄亚》流派：古代希腊戏剧作者：欧里庇得斯剧情：美狄亚被丈夫伊阿宋遗弃，复仇后杀死了自己的两个孩子。
人物形象分析：美狄亚遭到背叛，因仇恨激起了极端的报复行为，但诗人对她仍表示同情。
在她身上，诗人展开了一幅动人的心理描绘：一方面是对与伊阿宋的无法遏制的愤怒，另一方面是对于孩子们的母爱，她是处在极度痛苦之中。
2、《愚布王》课件流派：超现实主义戏剧作者：阿尔弗雷德·雅里----法国诗人、剧作家。
生性放浪，行事怪谲，常常蔑视社会成法，干些惊世骇俗之举。
剧情：愚布王叛乱后，先后诛杀了贵族，将他们的财产、田地据为己有；又将法官们、财政官员全部扔进陷阱之中；而后自己亲自跑到百姓家中征税。
所设置的税收名目繁多，千奇百怪，引发国内的叛乱。
俄国人入侵，愚布王迎战。
因为一条壕沟意外使沙皇陷落，愚布王趁机躲过追杀，逃入洞穴。
遇上从皇宫逃出的愚布娘，与党羽们一起驾船驶向法兰西。
人物分析：愚布王凶暴、自负、可鄙可笑的人物，集愚蠢、残忍、怯懦于一身。
实际上他是贪婪无比的资产阶级的象征，为权势所驱使，不惜做出种种惨无人道的勾当。
剧作分析：《愚布王》因其粗俗的语言、尖刻的社会批评和纷乱喧闹而荒诞的场面而在戏剧史上独具一格。
众多评论家将其称作法国荒诞派戏剧的滥觞。
3、比较《布朗德》中的布朗德和《彼尔·金特》中的彼尔·金特流派：批判现实主义之哲学戏剧（19th后期-20th初期斯堪的纳维亚的戏剧）作者：易卜生《布朗德》剧情：牧师布朗德为了追求理想所产生的悲剧。
中外戏剧史复习资料
1．简述布莱希特史诗剧“陌生化”的内涵。
1）“陌生化”就是变得不再熟悉，变得震惊，最终获得对事物本质的认识。
2）陌生化效果诉诸人的理智，使人们从“共鸣”所造成的感情激动中解脱出来，冲破传统舞台用”同化“法制造的幻觉迷雾，用批判的态度对待眼前所看到的事件。
3）使用陌生化手法的戏剧是一种新型的戏剧，这种戏剧使用叙述的方法，情节发展是不连贯的，其中穿插了许多能够让观众不断跳出剧情之外的成分，如评论、歌舞、序幕、尾声等。
这种戏剧结构与现实生活的复杂性是相对应的，它那种自由的、无拘无束的、能展现社会之纷繁复杂的结构形式本身，也是让人感到“陌生”的。
从这个角度讲，史诗剧编剧、导演手法的本质就是一种“陌生化”。
4）陌生化效果在剧场中应该是这样一种情况和效果，即演出中演员与所演的角色之间是“间离”的，演员一刻也没有使自己完全变为剧中人物；观众与演员之间是“间离”的，他们清醒地意识到台上表演着的人只是在“表演”着人物而不是人物本身；观众与角色之间也是“间离”的，他们不会从任何角度与剧中人在感情上完全融合，他们对舞台上的人物保持着一种审视、批判的态度。
2.阿尔托“残酷戏剧”理论中的核心一、“语言”：“创造空间诗意”一次戏剧语言观的革命。
阿尔托新的戏剧语言观是建立在对西方传统戏剧猛烈批评的基础上的。
他认为, 西方戏剧中的话语语言不是戏剧所特有的, 而且, 这种“语言戏剧”把戏剧贬低为文学的一个分支。
“戏剧如此从属于话语, 我们不禁要问,难道戏剧没有它自己的语言吗, 难道它不可能被视作独立的、自主的艺术, 如同音乐、绘画、舞蹈一样吗？”阿尔托对西方“语言戏剧”的反叛, 还与他对话语语言本身的认识密切相关。
他认为字词语言已经僵化, 难以表达一切真实的情感。
能“创造空间诗意”的一切舞台手段都是他所推崇的真正戏剧语言。
具有舞台意义的“空间语言” , 阿尔托认为它包括一切必要的舞台表达手段, 如“音乐、舞蹈、造型、哑剧、摹拟、动作、声调、建筑、灯光及布景” , 这种从舞台出发的戏剧语言比剧本式台词更接近戏剧。
中外戏剧史复习题
中外戏剧史复习题中外戏剧史一.、名词解释：（共20分每题5分）1、戏剧：从Theater的角度而言，要求有舞台、演员、观众这三个基本要素，当然还有演出的内容——故事；从Drama的角度而言，戏剧是行动（Act）的艺术，男演员（Actor）和女演员（Actress）向观众们展现行动的冲突、对抗和贯彻；从Play的角度而言，叫做“活人演活人给活人看；是游戏和寄情寄梦的方式。
2、荒诞主义戏剧：荒诞派戏剧现代戏剧流派之一。
荒诞(absurd)一词，由拉丁文的sardus（耳聋）演变而来，在哲学上指个人与其生存环境脱节。
“荒诞派戏剧”这一名词，最早见于英国戏剧评论家马丁·艾思林1962年出版的《荒诞派戏剧》一书，它是作者对20世纪50年代在欧洲出现的贝克特、尤内斯库和品特这类剧作家作品的概括。
荒诞派戏剧的哲学基础是存在主义，否认人类存在的意义，认为人与人根本无法沟通，世界对人类是冷酷的、不可理解的。
他们对人类社会失去了信心，这正是第二次世界大战后西方资本主义社会现实在意识形态上的反映。
3、三一律是西方戏剧结构理论之一，亦称“三整一律”。
是一种关于戏剧结构的规则。
先由文艺复兴时期意大利戏剧理论家提出，后由法国古典主义戏剧家确定和推行。
要求戏剧创作在时间、地点和情节三者之间保持一致性.即要求一出戏所叙述的故事发生在一天（一昼夜）之内，地点在一个场景，情节服从于一个主题。
法国古典主义戏剧理论家布瓦洛把它解释为“要用一地、一天内完成的一个故事从开头直到末尾维持着舞台充实。
”4、易卜生：挪威剧作家，现代戏剧之父。
他的戏剧道路可分成三个阶段：浪漫主义、批判现实主义、象征主义。
代表作品有：《玩偶之家》、《培尔·金特》、《野鸭》等。
5.莎士比亚英国文艺复兴时期的伟大戏剧家。
其代表剧作是四大悲剧：《哈姆莱特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《马克白斯》。
6.程式化中国戏曲的主要艺术特征之一。
程式是戏曲反映生活的表现形式。
(完整版)外国戏剧史世界电影史考题
外国戏剧史考题（1）埃斯库罗斯代表作：《普罗米修斯》三联剧（选择题）（2）索福克勒斯代表作：《俄狄浦斯王》、《安提戈涅》（论述题）二、古罗马戏剧：对古希腊戏剧的模仿与改编（1）普劳图斯代表作：《一坛金子》（填空）三、中世纪戏剧1、包括宗教戏剧和世俗戏剧（填空）3、景观站：一种固定不动的、有序排列于演出场地的小房子四大喜剧：《无事生非》、《威尼斯商人》、《第十二夜》、《皆大欢喜》（填空）五、17C戏剧1、古典主义戏剧的特征：（1）为宫廷和贵族服务（2）崇尚理性，蔑视情欲（3）规范严格：遵守“三一律”.(4)以古罗马、希腊喜剧为典范（4）卡尔德隆代表作：《人生如梦》（论述题）（6）哥尔多尼代表作：《女店主》3、博马舍：“费加罗三部曲”，费加罗人物形象“费加罗三部曲”：《塞维勒的理发师》、《费加罗的婚姻》、《有罪的母亲》（填空）雨果“《艾那尼》之战”是浪漫主义对伪古典主义取得胜利的历史事件，标志浪漫主义胜利4、代表作家作品（1）雨果代表作：《艾那尼》（材料分析题）（3）小仲马代表作：《茶花女》（材料分析题）（4）拜伦代表作：《曼弗雷德》拜伦式的英雄3、存在主义戏剧：萨特《禁闭》、加缪《卡利古拉》（选择）4、荒诞派戏剧：贝克特《等待戈多》（简答题）莎士比亚的四大悲剧：《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》一、剧情奥赛罗是威尼斯公国一员勇将。
他与元老的女儿苔丝狄梦娜相爱。
因为两人年纪相差太多，婚事未被准许。
两人只好私下成婚。
奥赛罗手下有一个阴险的旗官伊阿古，一心想除掉奥赛罗。
他先是向元老告密，不料却促成了两人的婚事。
他又挑拨奥赛罗与苔丝狄梦娜的感情，说另一名副将凯西奥与苔丝狄梦娜关系不同寻常，并伪造了所谓定情信物等。
奥赛罗信以为真，在愤怒中掐死了自己的妻子。
当他得知真相后，悔恨之余拔剑自刎，倒在了苔丝狄梦娜身边。
二、人物形象（材料题）1.奥瑟罗：英武勇敢、正直善良、嫉恶如仇，却轻信易怒。
思想深处还有着很深的自卑感，从而导致了悲剧的发生。
《外国戏剧史》参考文献
《外国戏剧史》参考文献在研究外国戏剧史时，可以参考以下一些常用的文献：1. Brockett, Oscar G., and Franklin J. Hildy. "History of the Theatre." Pearson, 2014. 这本书是戏剧史领域的经典教材，涵盖了全球范围内的戏剧历史，包括外国戏剧的发展和演变。
2. Banham, Martin, editor. "The Cambridge Guide to Theatre." Cambridge University Press, 1995. 这本书提供了全面的戏剧参考指南，包括戏剧史、剧作家、剧院和戏剧理论等方面的内容。
3. Hartnoll, Phyllis. "The Theatre: A Concise History." Thames and Hudson, 1998. 这本书以简明的方式介绍了戏剧的历史发展，包括外国戏剧的重要时期和作品。
4. Wiles, David. "Theatre and Drama in the Making: Antiquity to the Renaissance." Cambridge University Press, 1997. 这本书聚焦于古代到文艺复兴时期的戏剧和戏剧理论，涵盖了外国戏剧的发展和变革。
5. Benedetti, Jean. "The Art of the Actor: TheEssential History of Acting from Classical Times to the Present Day." Routledge, 2007. 这本书探讨了演员艺术的历史，包括外国戏剧中演员的角色和表演方式。
6. Carlson, Marvin. "Theories of the Theatre: AHistorical and Critical Survey from the Greeks to the Present." Cornell University Press, 1993. 这本书概述了从古希腊到现代的戏剧理论，包括外国戏剧中的重要理论家和他们的观点。
最新西欧戏剧史复习资料
西欧戏剧史古代戏剧希腊戏剧一、起源、形成、发展1.起源：酒神祭祀；悲剧——“酒神赞美歌”序曲；喜剧——“下等表演”的序曲。
二、作家与作品1.埃斯库罗斯——希腊悲剧创始人A．名词解释：埃斯库罗斯（公元前525——456）古希腊悲剧诗人，与索福克勒斯和欧里庇得斯一起被称为是古希腊最伟大的悲剧作家，有“悲剧之父”、“有强烈倾向的诗人”的美誉。
他的作品强调个人的责任心和道德感，相信命运和因果报应。
代表作有《被缚的普罗米修斯》、《阿伽门农》、《善好者》(或称《复仇女神》) 等。
B.作品：《被束缚的普罗米修斯》a．人物：普罗米修斯——一个伟大的英雄形象，是人类的挚友和导师，为人类盗火种而得罪宙斯，虽然遭到了残酷的报复，但他反抗暴力和伸张正义的意志却十分坚定。
b．结构：三联剧——《被缚的普罗米修斯》、《被释放的普罗米修斯》、《带火者普罗米修斯》。
C．创作特征：通过神话题材展示自己时代的历史趋势，即从氏族社会到奴隶主民主政治时期新旧政治制度和伦理道德观念的斗争，其中进步力量获得胜利。
2.索福克勒斯A．名词解释：索福克勒斯（约公元前496——406）索福克勒斯既相信神和命运的无上威力，又要求人们具有独立自主的精神，并对自己的行为负责，这是雅典民主政治繁荣时期思想意识的特征。
他根据他的理想来塑造人物形象，即使处在命运的掌握之中，也不丧失其独立自主的坚强性格。
和埃斯库罗斯不同，索福克勒斯认为命运不再是具体的神，而是一种抽象的概念。
代表作品《俄狄浦斯王》、《安提戈涅》。
B．作品：a．《俄狄浦斯王》：俄狄浦斯——是外国文学史上典型的命运悲剧人物。
是希腊神话中忒拜（Thebe）的国王拉伊奥斯（Laius）和王后约卡斯塔（Jocasta）的儿子，他在不知情的情况下，杀死了自己的父亲并娶了自己的母亲。
“戏剧艺术的荷马”、“命运悲剧大师”索福克勒斯在古希腊戏剧《俄狄浦斯王》中丰富了其命运悲剧的形象。
b．《安提戈涅》：是古希腊悲剧作家索福克勒斯公元前442年的一部作品，被公认为是戏剧史上最伟大的作品之一。
中外戏剧史知识点总结
中外戏剧史知识点总结一、中国戏剧史知识点总结1. 中国古代戏剧的起源中国古代戏剧的起源可以追溯到史前时期的祭祀活动和舞蹈表演。
周代初期，伴随着农耕文化的发展，戏剧表演开始融入了宗教祭祀仪式，逐渐演变成为有戏剧性质的祭祀舞蹈表演。
到了春秋战国时期，这些祭祀舞蹈表演逐渐演变成了具有故事情节和角色扮演的戏剧形式，这些表演形式成为了中国古代戏剧的源头。
2. 中国古代戏剧的发展演变中国古代戏剧在历史上经历了多个发展阶段，包括先秦戏剧、汉代戏剧、唐代戏剧等。
其中，元代戏剧在中国戏剧史上具有特殊的地位，元代戏剧以其独特的表现形式和戏曲艺术风格对后世影响深远。
在元代戏剧中，最具代表性的作品是《元曲选》和《元曲大系》，这些作品在中国古代戏剧史上具有非常重要的地位。
3. 中国古代戏剧的戏曲形式中国古代戏剧主要包括戏曲和散曲两大类。
戏曲是中国古代戏剧的主要形式，它包括了很多种不同的曲艺表演形式，比如说京剧、豫剧、越剧等。
这些不同的曲艺表演形式都具有自己独特的表现形式和风格特点，形成了多姿多彩的中国古代戏曲艺术。
4. 中国古代戏剧的传统题材中国古代戏剧的传统题材包括历史剧、传奇剧、宫廷剧等。
这些传统题材反映了中国古代社会的风俗文化、历史传统和精神观念，具有浓厚的历史文化内涵。
5. 中国古代戏剧的艺术特点中国古代戏剧的艺术特点主要包括虚实结合、动静结合、音乐与表演相结合等。
这些艺术特点体现了中国古代戏剧在表现形式、表演艺术和文化内涵方面的独特魅力。
6. 中国现代戏剧的发展中国现代戏剧的发展可以追溯到19世纪末20世纪初的新文化运动。
在这一历史背景下，中国现代戏剧开始探索现代话剧、实验剧等新形式，逐渐形成了中国现代戏剧的新格局。
在现代戏剧的发展中，陆小曼、白先勇、曹禺等著名戏剧家的作品对中国现代戏剧的发展产生了深远影响。
二、外国戏剧史知识点总结1. 古希腊戏剧古希腊戏剧是世界戏剧史上的重要组成部分，它对西方戏剧的发展产生了重要的影响。
(完整word版)西方戏剧史经典复习资料
文学院10级戏剧影视文学西方戏剧史一、填空1. 戏剧源于原始初民的（祭祀仪式）和（庆典活动）；2. 代表古罗马最高成就的是（“普罗图斯”）的喜剧；3. 欧洲戏剧美学的奠基之作是亚里士多德的“《诗学》”；4. 古希腊戏剧的两大阵营分别是“悲剧”和“喜剧”；除了悲剧和戏剧之外，还有拟剧、萨提洛斯剧。
5.悲剧的起源:祭祀酒神狄俄尼索斯的活动。
6. 希腊悲剧源于“年度的春祭仪式”；7. 莫里哀的代表作分别是“《伪君子》”、“《吝啬鬼》”等;8. “埃斯库罗斯”被称为悲剧之父；9. 《俄狄甫斯王》是“索福克勒斯”的传世之作；10. “人文主义戏剧”是文艺复兴时期的主要戏剧形态；11. 1618年，意大利建成的第一个有镜框式的剧场——“法尔内塞剧场”；12. 莎士比亚的四大悲剧“《哈姆雷特》”、“《奥赛罗》”、“《李尔王》”、“《麦克白》”；13. 文艺复兴时期欧洲剧坛最具影响力的剧作家是英国的莎士比亚和西班牙国的维加；14. 代表十七世纪戏剧最高水平的是“法国古典主义戏剧”；17世纪法国三大剧作家分别是：让·拉辛、莫里哀、高乃依。
15. ( 亚里士多德 )所著(《诗学》)和（世阿弥）所著（《风姿花传》）分别是古希腊和日本最重要的文学理论著作，对后世戏剧理论影响深远。
16. 西方戏剧的两大表演体系：斯坦尼斯拉夫斯基体系，布莱希特体系17. 启蒙主义时期最具有代表性的戏剧理论家事法国的狄德罗与德国莱辛他们分别著有《关于<私生子>的谈话》，《关于演员的是非谈》（《演员奇谈》），和《汉堡剧评》，《拉奥孔》；18. 英国圣体剧的根源《新约·马太福音》19. 博马舍的“费加罗三部曲”：《塞维勒的理发师》、《费加罗的婚礼》、《有罪的母亲》显示了第三阶级的精神力量和处事原则。
20. 《钦差大臣》是果戈里的作品。
21. 浪漫主义戏剧的代表性剧作家有文艺复兴时期的莎士比亚，消极浪漫主义的旗手施莱格尔兄弟,积极浪漫主义的旗手雨果。
外国戏剧史复习
外国戏剧史复习资料一、古希腊戏剧：欧洲戏剧的源头1、古希腊戏剧起源于酒神祭祀古希腊戏剧起源于酒神祭祀这一宗教仪式;悲剧起源于酒神祭祀中的“酒神颂”——“山羊之歌”；喜剧起源于酒神祭祀中的狂欢游行活动——“狂欢游行之歌”2、古希腊三大悲剧家及其代表作品1埃斯库罗斯代表作：普罗米修斯、阿伽门农2索福克勒斯代表作：俄狄浦斯王、安提戈涅3欧里庇得斯代表作：美狄亚、阿尔刻提斯3、古希腊悲剧中的命运观念古希腊悲剧作家是相信命运的,但不可抗拒的命运在他们笔下有时却是不通情理的,甚至是邪恶的,而人的自由意志则是美好的,难以征服的;尽管与命运抗争的悲剧英雄最终未能逃脱命运的安排,陷入逆境,蒙受苦难,甚至死亡,但剧作家往往把苦难升华为壮丽的场景,悲剧主人公高昂的生命意志和令人崇敬的伟大品格不会让人落泪,而是让人油然而生崇高感;4、古希腊喜剧代表作家作品1 阿里斯托芬代表作：阿卡耐人、鸟2 米南德代表作：古怪人二、古罗马戏剧：对古希腊戏剧的模仿与改编1、代表作品作家1 普劳图斯代表作：一坛金子、凶宅2 泰伦提乌斯代表作：安德罗斯女子3 赛内加代表作：美狄亚三、中世纪戏剧：1、包括宗教戏剧和世俗戏剧1宗教剧：是从基督教仪式发展而来的,以宗教信仰、禁欲主义和宗教2世俗戏剧：面向世俗,针砭时弊,取材于下层民众的日常生活,在思想立场上与宗教戏剧相对立;2、宗教剧又分为神秘剧、奇迹剧、道德剧神秘剧：以连缀形式上演,形制庞大,鸿篇巨制奇迹剧：歌颂圣徒圣迹道德剧：劝人向善,进行道德说教,具有较强的象征性和说教性奇迹剧和道德剧一般都篇幅较小,单独成篇四、文艺复兴时期戏剧1、两个概念：文艺复兴,人文主义1 文艺复兴：文艺复兴运动是城市中新兴的资产阶级反对教会精神统治的思想文化运动,“复兴古典文化”只是这场运动的旗号和一项内容,其实质是以理性取代神启,以现世反对来世,以肯定人的正常感情和合理欲望反对禁欲主义,以世俗反对天堂,以人性反对神性,以个性自由反对封建束缚,也就是以人文主义精神反对封建文化,建构资产阶级新的上层建筑;2人文主义：人道主义的早期形态,早期资产阶级的世界观,文艺复兴运动的思想核心和精神内涵,指以人为本,提倡人性、个性、理性2、人文主义戏剧内容上的特点、艺术特色特点：1、赞扬开明君主,鞭挞封建暴君,呼吁恢复秩序,颂扬爱国主义,提倡民主自由;2、揭露基督教会的黑暗虚伪,反对禁欲主义和朦胧主义,张扬人的情欲、友谊、智慧和才能,描绘下层民众的世俗生活3、对原始积累时期资产阶级的贪婪本性有所揭露、批判艺术特色：1剧情丰富复杂2人物个性鲜明3悲喜混杂4以俗为美3、代表作家作品1塞万提斯代表作：被围困的奴曼西亚2维加代表作：羊泉村、园丁之犬3马洛代表作：浮士德博世的悲剧、帖木耳大地4、莎士比亚：（1）四大悲剧：哈姆雷特、奥瑟罗、李尔王、麦克白（2）哈姆雷特：人物形象分析哈姆雷特是一个复杂的不断发展的人物形象,他的性格发展可分为四个阶段：快乐王子、忧郁王子、延宕王子、行动的王子延宕的原因：1社会学的解释：作为新兴资产阶级代表的哈姆雷特面对强大的社会邪恶势力,还不能胜任重整乾坤、改造社会的历史重任2哲学的解释：对人性中的恶感到悲哀,对人的生存、死亡、灵魂等进行哲学意义上的探讨使他越来越脱离现实世界,困囿在自己的精神世界中,无法实施行动五、17C戏剧1、古典主义戏剧的特征：1为宫廷和贵族服务2崇尚理性3规范严格：遵守“三一律”；悲喜分离；剧本结构以五幕为标准；人物形象类型化2、三一律三一律：所谓“三一律”是指戏剧创作必须遵循动作事件、地点、时间完整一致的规则,也就是说,每剧只能描写一个单一的事件,事件只能发生在一个地点,并且只能在一天之内结束,故又称“三整一律”3、巴罗克戏剧巴罗克是指19世纪后期才用来指称欧洲17世纪广泛流行的一种艺术风格,这种风格在绘画、音乐、建筑、戏剧、文学中均有不太相同的体现;通常是指气势雄伟,庄严高贵,生气勃勃,有动态感,运用强烈对比,长于表现各种强烈感情,不拘一格,敢于突破各种艺术界限,比较重视表现形式的艺术追求和艺术特点;就戏剧而言,巴罗克色彩较为鲜明的是西班牙戏剧和法国戏剧;巴罗克戏剧在艺术上崇尚强烈的对比情景、场景和奇特的比喻、夸张4、古典主义戏剧代表作家作品1 德莱顿代表作：奥伦—蔡比、秘密爱情2 康格里夫代表作：老光棍、两面派3 莫利纳代表作：塞维利亚的嘲弄者4 卡尔德隆代表作：人生如梦5、法国古典主义戏剧奠基人高乃依,熙德主题主题：表现了情感与理智,家族荣誉与国家义务的冲突,肯定了感情服从理智,个人感情、家族荣誉服从国家义务的忠君爱国行为,表明了维护君主专制统治的政治倾向6、莫里哀：伪君子,答尔丢夫,奥尔贡,桃丽娜人物形象吝啬鬼阿尔巴贡伪君子答尔丢夫：答尔丢夫整天把上帝挂在嘴边,却是借上帝的名义来掩盖自己的种种丑恶行径,骗取别人的信任,同时有贪图享乐;奥尔贡：奥尔贡看问题常常偏执一端,容易被表面现象迷惑,有浓厚的封建思想;桃丽娜：心直口快吝啬鬼阿尔巴贡：吝啬鬼六、18c戏剧：1、概念：启蒙运动,狂飙突进,正剧理论启蒙运动：是欧洲资产阶级继文艺复兴运动之后发动的又一次思想文化运动;接受了新思想的知识精英以科学、自由、民主、平等、博爱、天赋人权等新思想开启民智,反对封建专制制度和宗教蒙昧主义,故名“启蒙”;在反封建反宗教问题上,它比文艺复兴运动更坚决,更彻底,不仅在文化领域展开,更侧重于政治领域狂飙突进：它是代表市民阶层的一批激进的青年知识分子所发起的反封建的文学运动,是启蒙运动在德国的发展,因其带有青年人狂飙突进式的反封建精神,故名之正剧理论：突破悲喜剧界限的“中国样式”的戏剧,表现严肃复杂的冲突,尤其是社会恶俗为主要内容,以“第三等级”为主人公,以对话为主,用散文写,表演生活化,接近现实生活,也称市民剧2、代表作家作品1霍尔宝代表作：山民耶比、贫困与傲慢2哥尔德斯密斯代表作：屈膝求爱3谢里丹代表作：造谣学校4伏尔泰代表作：查伊尔5狄德罗代表作：私生子、家长6哥尔多尼代表作：女店主、一仆二主7戈齐代表作：杜兰朵公主8莱辛代表作：爱米丽雅迦洛蒂9冯维辛代表作：纨绔少年3、博马舍：“费加罗三部曲”,费加罗人物形象“费加罗三部曲”：塞维勒的理发师、费加罗的婚姻、有罪的母亲费加罗人物形象：忠于自己的爱情,善良纯洁,机智、乐观而幽默、老练,对封建贵族和镇压人民的专制政府有清醒的认识,而且充满仇恨、活泼、豪爽、大方、沉得住气,及敢于斗争,又善于斗争,玩弄强敌于股掌之上4、歌德：浮士德浮士德精神,浮士德难题,浮士德五个人生阶段浮士德精神：发展的精神浮士德难题：灵与肉的两难抉择浮士德五个人生阶段：学者生活：魔鬼和浮士德的赌赛爱情生活：与格蕾特的爱情悲剧政治生活：为皇帝服务追求古典美：与海伦的爱情欧福里翁改造大自然：围海造田5、席勒剧作的缺陷马克思评价“把个人变成时代精神的单纯传声筒“七、19c上中叶戏剧：1、浪漫主义戏剧特征：1批判精神：对存在制度和文化的批判2多取材于历史事件或神话传说3多塑造不平凡的人物形象4崇尚大自然5追求主观性,强调夸张,离奇,感情张扬6运用“美丑对照”原则2、现实主义戏剧特征：1冷静客观,贴近自然,如实描绘真实生活和历史2多反映普通人的精神面貌3多取材于现实生活,具有较强批判精神4宣扬资产阶级人道主义5刻画典型环境中的典型人物和性格3、“艾那尼之战”1830年雨果的浪漫主义剧作艾那尼上演,剧场内外的伪古典主义与浪漫主义拥护者之间爆发了激战,是为着名的“艾那尼之战”;“艾那尼之战”是欧洲戏剧史上的标志性事件,这场战斗以雨果的胜利而告终,宣告了浪漫主义对统治欧洲戏剧舞台近两百年的古典主义的胜利4、代表作家作品1雨果代表作：艾那尼2缪塞代表作：罗朗萨丘3小仲马代表作：茶花女4拜伦代表作：曼弗雷德5雪莱代表作：普罗米修斯的解放6罗伯逊代表作：等级制度5、聪明误中恰茨基人物形象恰茨基人物形象：出生于贵族,崇尚自由,反对专制,博览群书,见多识广,喜欢一针见血地加以揭露和批判;6、大雷雨的主题大雷雨以宗法制家庭中凶悍的婆母与贤惠的儿媳之间的冲突为主线,通过女主人公卡捷琳娜的婚姻爱情悲剧,揭露了封建农奴制的专横、冷酷与黑暗,特别是对封建宗法制度剥夺人生自由、蔑视人格尊严、事实精神奴役的罪行进行了血泪控诉,力透纸背,使人久久不能平静;剧作还通过与主线相纠缠的副线,展开了对小城富商季科伊以及他所依附的权力机构的描写,对俄罗斯农奴制崩溃前夜官商勾结、统治者对贫困市民进行疯狂经济掠夺的残酷现实做了深刻揭露,社会生活蕴涵丰富而深刻八、19c后期戏剧1、现实主义代表作家作品1列夫托尔斯泰黑暗的势力2契诃夫海鸥、万尼亚舅舅、三姐妹、樱桃园3易卜生玩偶之家2、契诃夫戏剧的现实性1消解了传统戏剧的“冲突”的概念,以“人与环境的冲突”取代“人与人的冲突”——内在戏剧性2戏剧散文化语言蕴涵文化,更主要情节散文化,结束开放式3“象征性”3、易卜生社会问题剧以社会和家庭问题为内容的现实主义戏剧;在这些剧本中,易卜生大胆揭露与批判了资本主义社会的腐朽、虚伪、丑恶,肯定了种种与资本主义丑恶作斗争的人和事4、自然主义戏剧特征1文学应当保持绝对的中立,客观,作家应该像做科学实验一样进行文学创作2从生物学、生理学,特别是遗传学的角度理解人和社会3反对典型概括,主张描写人类生活的片段,致谢平凡、偶然、琐碎的事件和细节5、唯美主义戏剧特征、代表作家作品特征：1强调艺术的纯粹性,认为艺术与政治、道德、功过无关;它是超然一切利害关系,包括金钱的纯粹自由活动2艺术是心灵的故土,艺术史至高无上的3主张艺术应超然于现世,躲进象牙塔;4强调美的独特性,注重对艺术的细微的独特感受代表作家作品：王尔德莎乐美九、20世纪戏剧1、现实主义代表作家作品1萧伯纳代表作：华伦夫人的职业2布莱希特代表作：夜半鼓声、三分钱歌剧、尖头党与圆头党、伽利略传、潘第拉老爷和他的男仆马狄3高尔基代表作：小市民、在底层、仇敌2、布莱希特“史诗剧”理论、“陌生化效果”1 “史诗剧”理论：又称“叙述体”戏剧理论、“叙事剧”理论传统戏剧产生的效果是使观众进入一种幻觉状态,压制了观众的思考能力,不能对舞台上发生的事件做出理智的判断;而布莱希特认为剧作家不仅要解释世界,同时也要改造世界,要让观众产生思维的兴趣,使他们相信世界是可变的,激发观众变革现实的兴趣和愿望,培养观众积极的处世态度;2为实践“史诗剧”理论,布莱希特提出了“陌生化效果”的论点：又译为“间离效果”、“打破幻觉手法”舞台要把人们熟知和习以为常的事件以另一种样式展示给观众,也即要把日常平凡的东西以“不平凡”的面目出现,以引起观众的惊奇,让观众用新的眼光观察和理解司空见惯的事物,从而诱发观众去思考;为达到这个目的,布莱希特从编剧、导演、表演、舞台美术和音乐等各个方面提出了不同于传统戏剧的主张;3、现代主义代表作家作品1梅特林克青鸟2斯特林堡到大马士革3尤金·奥尼尔毛猿4马里奈蒂他们来了4、荒诞派戏剧荒诞派戏剧：二战后不久产生于法国,而后流行于许多西方国家的戏剧流派;它使荒诞本身戏剧化,使戏剧形式荒诞化,它揭露了世界、人的处境和人自身的生存状态的荒诞性,它突破了传统戏剧的一切基本规律,如完全丢弃了在传统戏剧中必不可少的情节和结构,以破碎的舞台形象代替性格鲜明生动的人物,以荒诞的甚至语无伦次的梦呓代替传统戏剧中机智的应答和犀利的对话等;。
西欧戏剧史期末复习
西欧戏剧史期末复习•1、古希腊戏起源于酒神祭祀。
•2、古希腊悲剧的演出任务由演员和歌队共同承担：•演员负责表演、装扮人物。
•歌队负责吟诵“开场歌”、“进场歌”、“退场歌”以及插曲。
•古希腊悲剧首先有一场介绍剧情，叫做“开场”，此后是歌队的“进场曲”。
歌队进场之后，通常有三至五场戏和三至五首“合唱歌”彼此交织起来。
剧情紧张的时候还加进“抒情歌”或“哀歌”。
最后以宁静的“退场”结束，剧中人物及歌队随即退场。
•3、古希腊歌队的作用：•古希腊的戏剧演出始终有歌队。
队员一般不戴面具，他们的服装轻飘鲜明，可作为剧景的装饰。
在对话场中，歌队面向剧中人物（背向观众），观看表演。
•（1）歌队跳舞、唱歌，安慰剧中人物，对剧中事件发表感想，向观众解释剧情，代表诗人发表政治见解和哲学思想，有时预先引起新的气氛，表示有恐怖事件即将发生。
有时还参加剧中的活动。
•（2）歌队最大的作用是代替幕，歌队唱一支歌，剧中的时间和地点可以发生变化。
时间可能过去若干年，地点可能已换成另一个地方。
•4、古希腊三大悲剧家：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯。
•埃斯库罗斯被称为“悲剧之父”，主要作品有《俄瑞斯忒斯》三部曲，包括《阿伽门农》、《奠酒人》和《报仇神》三部。
《普罗米修斯》三部曲，包括《被缚的普罗米修斯》、《被释的普罗米修斯》、《带火的普罗米修斯》。
•索福克勒斯的主要作品有《俄狄浦斯王》、《安提戈涅》。
•欧里庇得斯的主要作品有《美狄亚》，被称为“心理戏剧的鼻祖”。
•5、亚里士多德的《诗学》对于戏剧艺术，特别是悲剧艺术，作了详细的阐述。
•给悲剧下了著名的定义：“悲剧是对于一个严肃、完整、有一定长度的行动的摹仿。
•6、文艺复兴的主要思想内容是人文主义，人文主义者力图打碎封建教会加在人们头上的精神枷锁，赞美人的智慧和力量，肯定人的价值和尊严，提倡理性和科学知识，鼓励人们追求现世的幸福生活和个性自由。
•7、大学才子派：指的是16世纪80年代英国出现的一批受过大学教育的剧作家。
中外戏剧史期末复习材料
A三一律即规定戏剧的情节、时间、地点必须保持一致，剧本的情节只能有一条线索，故事发生在同一地点，剧情在24小时内完成，B元代戏曲包括北杂剧和南戏。
元杂剧《赵氏孤儿》的作者：纪君祥。
C元曲四大家：关汉卿,窦娥冤..郑光祖,倩女离魂..白朴,梧桐雨..马致远,汉宫秋..；D古典主义：莫里哀《伪君子》、拉辛、高乃衣E莎士比亚的四大悲剧：哈姆雷特、奥赛罗、李尔王、麦克白F南洪北孔：指清代著名传奇戏剧家洪昇和孔尚任，洪昇创作《长生殿》孔尚任《桃花扇》。
G临川四梦：汤显祖《紫钗记》、《南柯记》《牡丹亭》、《邯郸记》。
“悲剧之父”埃斯库罗斯《被缚的普罗米修斯》。
“喜剧之父”阿里斯多芬。
索福克勒斯《俄狄浦斯王》。
欧里庇得斯《美狄亚》。
H表现主义：奥尼尔《琼斯皇》《毛猿》。
I现实主义：斯特林保《父亲》《朱丽小姐》。
J三大剧种;古希腊戏剧，印度梵剧，中国戏曲。
K戏剧按篇幅规模分有有独幕剧、多幕剧和小品。
L戏剧按内容性质分有悲剧、喜剧、正剧。
《牡丹亭》、《桃花扇》、《西厢记》的作者分别是汤显祖、孔尚任、王实甫M郭沫若的戏剧作品有《屈原》、《虎符》、《蔡文姬》代表我国戏剧创作最高水准的奖项是曹禺戏剧文学奖古代希腊三大悲剧作家是埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯《巴黎圣母院》的作者雨果曹禺《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》王尔德《莎乐美》：唯美主义剧N戏剧；是由演员扮演角色在舞台上当众表演故事情节的一种综合艺术。
1戏剧的基本特点：1空间和时间要高度集中2矛盾冲突要尖锐集中3语言要表现人物性格2剧本；文学上的戏剧概念是指为戏剧表演所创作的脚本，即剧本。
3戏剧的表演形式;多种多样，常见的包括话剧、歌剧、舞剧、音乐剧、木偶戏等。
4话剧;指以对话为主的戏剧形式。
它虽然可以使用少量音乐、歌唱等，但主要叙述手段为演员在台上无伴奏的对白或独白，话剧是戏剧的狭义概念。
5戏剧的本质;1模仿说亚里士多德莎士比亚突出了戏剧的假定性、人性和社会功能。
中外戏剧史复习
中外戏剧史复习希腊戏剧起源于酒神祭祀悲剧的定义：是对一个严肃的、完整的、有一定长度的行动的模仿,他的媒介是语言，具有各种悦耳之音，分别在剧中各部分使用，模仿方式是借人的动作来表达，而不是采用叙述法，借引起怜悯与恐惧来使这种情感得到陶冶（净化、宣泄）。
亚里士多德《诗学》悲剧的定义三大悲剧诗人1、埃斯库罗斯（悲剧之父）《被缚的普罗米修斯》●情节简单感人、语言雄伟严肃●庄严,雄浑,抒情气氛浓重2、索夫克勒斯●《俄狄浦斯王》●质朴,简洁,结构完美3、欧里庇得斯●对神话异议、妇女题材、计谋成分●《美狄亚》●华美而自然,以写实和心理描写见长●歌队-形式罗马：喜剧作家（普劳图斯、泰伦斯）悲剧作家：塞内加《美狄亚》《俄狄浦斯王》赏析主题：命运与自由意志的冲突•人物形象（悲剧英雄）•结构：锁闭式、明暗线交织•技巧：发现与突转。
高乃依《熙德》，法国悲剧创作史开山之作莫里哀论喜剧：•观众常识是评判戏剧优劣的标尺•观众的直观快感比艺术法则更重要•喜剧未必比悲剧低下三一律：•时间和空间高度简练、紧凑、集中•人物性格单一化、类型化，戏剧结构绝对化、程式化《太太学堂》标志着法国古典主义喜剧的诞生。
《伪君子》主人公：答尔丢夫，桃丽娜《伪君子》艺术特色：•基本符合古典主义：韵文诗体，分五幕，三一律。
•结构严谨、矛盾冲突集中尖锐、层次分明。
•开场单刀直入，一举数得，被歌德称为是“现存最伟大和最好的开场了” ，暴露过程有层次的深入展开•一定程度上突破了古典主义喜剧的严格界限，带有悲剧色彩•语言个性化，人物形象鲜明•直接描写、间接描写、对比描写，民间笑剧、传奇剧、风俗喜剧手法综用《伪君子》不足之处：•结尾比较勉强，不是情节发展的必然结果•人物刻画失衡，人物性格固定单一，鲜明而不够丰满莎士比亚作品的艺术特色：1 莎士比亚作品是思想性艺术性的高度统一，他的作品反映了当时比较先进的思想--人文主义思想。
2 莎士比亚的戏剧，塑造了一系列概括性强、具有独特个性并且在矛盾中发展的典型人物形象。
外国戏剧史概述
外国戏剧史第一章外国戏剧史概述第二章古代希腊罗马戏剧第三章中世纪戏剧第四章文艺复兴时期戏剧第五章十七世纪古典主义戏剧第六章十八世纪启蒙主义戏剧第七章十九世纪上半期戏剧第八章十九世纪下半期至二十世纪上半期欧美戏剧第九章荒诞派戏剧第十章叙事戏剧第十一章印度梵剧第十二章日本戏剧外国戏剧史一、课程的类型:史二、知识要点：熟悉外国戏剧的发展历程,了解著名的作家作品，初步理解戏剧基本理论。
三、学习方法：1、史的梳理:树立正确的历史观，建立宏观的历史视野，外国戏剧发展的历史脉络。
2、文本阅读:大量阅读经典戏剧文本，直观感受戏剧艺术魅力，并初步掌握剧作分析能力。
四、基本教材：廖可兑《西欧戏剧史》五、参考书目：吴光耀《西欧演剧史论稿》郑传寅《欧洲戏剧史》廖奔刘彦君《中外戏剧史》等第一章外国戏剧史概述戏剧艺术起源于原始歌舞。
原始戏剧因素和原始宗教仪式密不可分.在重大节日里,如庆祝狩猎成功、庆祝战争胜利、祈祷丰收等，原始人常常举行演出活动,以祭祀神灵，这其中就有许多戏剧因素。
古希腊戏剧源于酒神（狄奥尼索斯）祭祀.一、古希腊戏剧和古罗马戏剧古代欧洲戏剧，主要是古希腊戏剧，无论是戏剧创作还是理论上,都取得重大成就，对后世欧洲戏剧产生了极其深远的影响.“没有希腊文化和罗马帝国所奠定的基础，也就没有现代的欧洲.”——恩格斯《反杜林论》公元前6世纪到公元前3世纪古希腊戏剧成就的最高代表:三大悲剧诗人：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯喜剧诗人:阿里斯托芬公元前3世纪到公元前1世纪古罗马戏剧：喜剧作家：普劳图斯泰伦提乌斯悲剧作家：塞内加二、中世纪时期公元五世纪到十五世纪罗马帝国灭亡后,欧洲进入中世纪时期。
由封建教会掌握国家机器,对反映社会现实和具有积极意义的古代戏剧进行打击，代之而起的是宣扬宗教迷信思想、维护封建统治的宗教戏剧。
但随着社会发展，宗教戏剧中反封建的思想内容逐渐增多。
中世纪戏剧可大致分为两类：宗教戏剧和非宗教戏剧（世俗戏剧）宗教戏剧有很多变种，包括：奇迹剧、神秘剧、道德剧等.世俗戏剧包括:中世纪法国笑剧、愚人剧、英国世俗戏剧等。
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外国戏剧史复习资料一、古希腊戏剧：欧洲戏剧的源头1、古希腊戏剧起源于酒神祭祀古希腊戏剧起源于酒神祭祀这一宗教仪式。
悲剧起源于酒神祭祀中的“酒神颂”（——“山羊之歌”）；喜剧起源于酒神祭祀中的狂欢游行活动（——“狂欢游行之歌”）2、古希腊三大悲剧家及其代表作品（1）埃斯库罗斯代表作：《普罗米修斯》、《阿伽门农》（2）索福克勒斯代表作：《俄狄浦斯王》、《安提戈涅》（3）欧里庇得斯代表作：《美狄亚》、《阿尔刻提斯》3、古希腊悲剧中的命运观念古希腊悲剧作家是相信命运的，但不可抗拒的命运在他们笔下有时却是不通情理的，甚至是邪恶的，而人的自由意志则是美好的，难以征服的。
尽管与命运抗争的悲剧英雄最终未能逃脱命运的安排，陷入逆境，蒙受苦难，甚至死亡，但剧作家往往把苦难升华为壮丽的场景，悲剧主人公高昂的生命意志和令人崇敬的伟大品格不会让人落泪，而是让人油然而生崇高感。
4、古希腊喜剧代表作家作品(1) 阿里斯托芬代表作：《阿卡耐人》、《鸟》(2) 米南德代表作：《古怪人》二、古罗马戏剧：对古希腊戏剧的模仿与改编1、代表作品作家（1）普劳图斯代表作：《一坛金子》、《凶宅》（2）泰伦提乌斯代表作：《安德罗斯女子》（3）赛内加代表作：《美狄亚》三、中世纪戏剧：1、包括宗教戏剧和世俗戏剧（1）宗教剧：是从基督教仪式发展而来的，以宗教信仰、禁欲主义和宗教（2）世俗戏剧：面向世俗，针砭时弊，取材于下层民众的日常生活，在思想立场上与宗教戏剧相对立。
2、宗教剧又分为神秘剧、奇迹剧、道德剧神秘剧：以连缀形式上演，形制庞大，鸿篇巨制奇迹剧：歌颂圣徒圣迹道德剧：劝人向善，进行道德说教，具有较强的象征性和说教性（奇迹剧和道德剧一般都篇幅较小，单独成篇）四、文艺复兴时期戏剧1、两个概念：文艺复兴，人文主义(1) 文艺复兴：文艺复兴运动是城市中新兴的资产阶级反对教会精神统治的思想文化运动，“复兴古典文化”只是这场运动的旗号和一项内容，其实质是以理性取代神启，以现世反对来世，以肯定人的正常感情和合理欲望反对禁欲主义，以世俗反对天堂，以人性反对神性，以个性自由反对封建束缚，也就是以人文主义精神反对封建文化，建构资产阶级新的上层建筑。
(2)人文主义：人道主义的早期形态，早期资产阶级的世界观，文艺复兴运动的思想核心和精神内涵，指以人为本，提倡人性、个性、理性2、人文主义戏剧内容上的特点、艺术特色特点：(1)、赞扬开明君主，鞭挞封建暴君，呼吁恢复秩序，颂扬爱国主义，提倡民主自由。
(2)、揭露基督教会的黑暗虚伪，反对禁欲主义和朦胧主义，张扬人的情欲、友谊、智慧和才能，描绘下层民众的世俗生活(3)、对原始积累时期资产阶级的贪婪本性有所揭露、批判艺术特色：（1）剧情丰富复杂（2）人物个性鲜明（3）悲喜混杂（4）以俗为美3、代表作家作品（1）塞万提斯代表作：《被围困的奴曼西亚》（2）维加代表作：《羊泉村》、《园丁之犬》（3）马洛代表作：《浮士德博世的悲剧》、《帖木耳大地》4、莎士比亚：（1）四大悲剧：《哈姆雷特》、《奥瑟罗》、《李尔王》、《麦克白》（2）《哈姆雷特》：人物形象分析哈姆雷特是一个复杂的不断发展的人物形象，他的性格发展可分为四个阶段：快乐王子、忧郁王子、延宕王子、行动的王子延宕的原因：（1）社会学的解释：作为新兴资产阶级代表的哈姆雷特面对强大的社会邪恶势力，还不能胜任重整乾坤、改造社会的历史重任(2)哲学的解释：对人性中的恶感到悲哀，对人的生存、死亡、灵魂等进行哲学意义上的探讨使他越来越脱离现实世界，困囿在自己的精神世界中，无法实施行动五、17C戏剧1、古典主义戏剧的特征：（1）为宫廷和贵族服务（2）崇尚理性（3）规范严格：遵守“三一律”；悲喜分离；剧本结构以五幕为标准；人物形象类型化2、三一律三一律：所谓“三一律”是指戏剧创作必须遵循动作（事件）、地点、时间完整一致的规则，也就是说，每剧只能描写一个单一的事件，事件只能发生在一个地点，并且只能在一天之内结束，故又称“三整一律”3、巴罗克戏剧巴罗克是指19世纪后期才用来指称欧洲17世纪广泛流行的一种艺术风格，这种风格在绘画、音乐、建筑、戏剧、文学中均有不太相同的体现。
通常是指气势雄伟，庄严高贵，生气勃勃，有动态感，运用强烈对比，长于表现各种强烈感情，不拘一格，敢于突破各种艺术界限，比较重视表现形式的艺术追求和艺术特点。
就戏剧而言，巴罗克色彩较为鲜明的是西班牙戏剧和法国戏剧。
巴罗克戏剧在艺术上崇尚强烈的对比（情景、场景）和奇特的比喻、夸张4、古典主义戏剧代表作家作品（1）德莱顿代表作：《奥伦—蔡比》、《秘密爱情》（2）康格里夫代表作：《老光棍》、《两面派》（3）莫利纳代表作：《塞维利亚的嘲弄者》（4）卡尔德隆代表作：《人生如梦》5、法国古典主义戏剧奠基人高乃依，《熙德》主题主题：表现了情感与理智，家族荣誉与国家义务的冲突，肯定了感情服从理智，个人感情、家族荣誉服从国家义务的忠君爱国行为，表明了维护君主专制统治的政治倾向6、莫里哀：《伪君子》，答尔丢夫，奥尔贡，桃丽娜人物形象《吝啬鬼》阿尔巴贡《伪君子》答尔丢夫：答尔丢夫整天把上帝挂在嘴边，却是借上帝的名义来掩盖自己的种种丑恶行径，骗取别人的信任，同时有贪图享乐。
奥尔贡：奥尔贡看问题常常偏执一端，容易被表面现象迷惑，有浓厚的封建思想。
桃丽娜：心直口快《吝啬鬼》阿尔巴贡：吝啬鬼六、18c戏剧：1、概念：启蒙运动，狂飙突进，正剧理论启蒙运动：是欧洲资产阶级继文艺复兴运动之后发动的又一次思想文化运动。
接受了新思想的知识精英以科学、自由、民主、平等、博爱、天赋人权等新思想开启民智，反对封建专制制度和宗教蒙昧主义，故名“启蒙”。
在反封建反宗教问题上，它比文艺复兴运动更坚决，更彻底，不仅在文化领域展开，更侧重于政治领域狂飙突进：它是代表市民阶层的一批激进的青年知识分子所发起的反封建的文学运动，是启蒙运动在德国的发展，因其带有青年人狂飙突进式的反封建精神，故名之正剧理论：突破悲喜剧界限的“中国样式”的戏剧，表现严肃复杂的冲突，尤其是社会恶俗为主要内容，以“第三等级”为主人公，以对话为主，用散文写，表演生活化，接近现实生活，也称市民剧2、代表作家作品（1）霍尔宝代表作：《山民耶比》、《贫困与傲慢》（2）哥尔德斯密斯代表作：《屈膝求爱》（3）谢里丹代表作：《造谣学校》（4）伏尔泰代表作：《查伊尔》（5）狄德罗代表作：《私生子》、《家长》（6）哥尔多尼代表作：《女店主》、《一仆二主》（7）戈齐代表作：《杜兰朵公主》（8）莱辛代表作：《爱米丽雅迦洛蒂》（9）冯维辛代表作：《纨绔少年》3、博马舍：“费加罗三部曲”，费加罗人物形象“费加罗三部曲”：《塞维勒的理发师》、《费加罗的婚姻》、《有罪的母亲》费加罗人物形象：忠于自己的爱情，善良纯洁，机智、乐观而幽默、老练，对封建贵族和镇压人民的专制政府有清醒的认识，而且充满仇恨、活泼、豪爽、大方、沉得住气，及敢于斗争，又善于斗争，玩弄强敌于股掌之上4、歌德：《浮士德》浮士德精神，浮士德难题，浮士德五个人生阶段浮士德精神：发展的精神浮士德难题：灵与肉的两难抉择浮士德五个人生阶段：学者生活：魔鬼和浮士德的赌赛爱情生活：与格蕾特的爱情悲剧政治生活：为皇帝服务追求古典美：与海伦的爱情（欧福里翁）改造大自然：围海造田5、席勒剧作的缺陷马克思评价“把个人变成时代精神的单纯传声筒“七、19c上中叶戏剧：1、浪漫主义戏剧特征：（1）批判精神：对存在制度和文化的批判（2）多取材于历史事件或神话传说（3）多塑造不平凡的人物形象（4）崇尚大自然（5）追求主观性，强调夸张，离奇，感情张扬（6）运用“美丑对照”原则2、现实主义戏剧特征：（1）冷静客观，贴近自然，如实描绘真实生活和历史（2）多反映普通人的精神面貌（3）多取材于现实生活，具有较强批判精神（4）宣扬资产阶级人道主义（5）刻画典型环境中的典型人物和性格3、“艾那尼之战”1830年雨果的浪漫主义剧作《艾那尼》上演，剧场内外的伪古典主义与浪漫主义拥护者之间爆发了激战，是为著名的“艾那尼之战”。
“艾那尼之战”是欧洲戏剧史上的标志性事件，这场战斗以雨果的胜利而告终，宣告了浪漫主义对统治欧洲戏剧舞台近两百年的古典主义的胜利4、代表作家作品（1）雨果代表作：《艾那尼》（2）缪塞代表作：《罗朗萨丘》（3）小仲马代表作：《茶花女》（4）拜伦代表作：《曼弗雷德》（5）雪莱代表作：《普罗米修斯的解放》（6）罗伯逊代表作：《等级制度》5、《聪明误》中恰茨基人物形象恰茨基人物形象：出生于贵族，崇尚自由，反对专制，博览群书，见多识广，喜欢一针见血地加以揭露和批判。
6、《大雷雨》的主题《大雷雨》以宗法制家庭中凶悍的婆母与贤惠的儿媳之间的冲突为主线，通过女主人公卡捷琳娜的婚姻爱情悲剧，揭露了封建农奴制的专横、冷酷与黑暗，特别是对封建宗法制度剥夺人生自由、蔑视人格尊严、事实精神奴役的罪行进行了血泪控诉，力透纸背，使人久久不能平静。
剧作还通过与主线相纠缠的副线，展开了对小城富商季科伊以及他所依附的权力机构的描写，对俄罗斯农奴制崩溃前夜官商勾结、统治者对贫困市民进行疯狂经济掠夺的残酷现实做了深刻揭露，社会生活蕴涵丰富而深刻八、19c后期戏剧1、现实主义代表作家作品（1）列夫托尔斯泰《黑暗的势力》（2）契诃夫《海鸥》、《万尼亚舅舅》、《三姐妹》、《樱桃园》（3）易卜生《玩偶之家》2、契诃夫戏剧的现实性（1）消解了传统戏剧的“冲突”的概念，以“人与环境的冲突”取代“人与人的冲突”——内在戏剧性（2）戏剧散文化（语言蕴涵文化，更主要情节散文化，结束开放式）（3）“象征性”3、易卜生社会问题剧以社会和家庭问题为内容的现实主义戏剧。
在这些剧本中，易卜生大胆揭露与批判了资本主义社会的腐朽、虚伪、丑恶，肯定了种种与资本主义丑恶作斗争的人和事4、自然主义戏剧特征（1）文学应当保持绝对的中立，客观，作家应该像做科学实验一样进行文学创作（2）从生物学、生理学，特别是遗传学的角度理解人和社会（3）反对典型概括，主张描写人类生活的片段，致谢平凡、偶然、琐碎的事件和细节5、唯美主义戏剧特征、代表作家作品特征：（1）强调艺术的纯粹性，认为艺术与政治、道德、功过无关。
它是超然一切利害关系，包括金钱的纯粹自由活动（2）艺术是心灵的故土，艺术史至高无上的（3）主张艺术应超然于现世，躲进象牙塔。
（4）强调美的独特性，注重对艺术的细微的独特感受代表作家作品：王尔德《莎乐美》九、20世纪戏剧1、现实主义代表作家作品（1）萧伯纳代表作：《华伦夫人的职业》（2）布莱希特代表作：《夜半鼓声》、《三分钱歌剧》、《尖头党与圆头党》、《伽利略传》、《潘第拉老爷和他的男仆马狄》（3）高尔基代表作：《小市民》、《在底层》、《仇敌》2、布莱希特“史诗剧”理论、“陌生化效果”（1）“史诗剧”理论：（又称“叙述体”戏剧理论、“叙事剧”理论）传统戏剧产生的效果是使观众进入一种幻觉状态，压制了观众的思考能力，不能对舞台上发生的事件做出理智的判断。