设计学概论第四章 (1)
尹定邦《设计学概论》(完整版)
的学科，设计学的产生是20世纪以来的事件；作为一门专门的学科，它毫无疑问有着它自己的研究对象。
由于设计与特定的物质生产与科学技术的关系，这使得设计学本身具有自然科学的客观性特征；而设计与特定社会的政治、文化、艺术之间所存在的显而易见的关系，（全国百家知名出版社全国特约经销商－文乔图书专营店整理资料）又使得设计学在另一方面有着特殊的意识形态色彩。
本书希望引起中国设计界对理论问题的关注进而对设计教育的关注，并最终使设计学成为一门真正登载教育和实践两方面都得到落实的学科。
目录第一章导论：设计学的研究范围及其现状设计就是设想、运筹、计划与预算，它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动。
第一节设计学的研究范围设计学成为一门独立的学科，并且被学者们作出思辨的归纳和伦理的阐述，是20世纪以来的产物。
简单说来，设计就是设想、运筹、计划与预算，它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动，是一种物质文化行为；而设计学则是既有自然科学特征又有人文学科特色的综合性的专门学科。
设计学是关于设计这一人类创造性行为的理论研究。
设计的终极目标永远是功能性与审美性。
我们一般将设计学划分为设计史、设计理论和设计批评三个分支。
设计史必须要研究科技史与美术史，研究设计理论必然要研究相关的工程学、材料学和心理学，研究设计批评必然要研究美学、民俗学和伦理学的理论要求。
一、设计史1.1977年，英国成立了设计史协会，这标志着设计史正式从装饰艺术史或应用美术史中独立出来而成为一门新的学科，大学里美术史系也将设计史作为单独的一门课程向学生们提供。
1.美术史学上19世纪的两位巨人：森珀和里格尔，正是这两位大师通过在美术史领域作出的卓有成就的研究，而给20世纪的学者最终将设计史从美术史中分离出来奠定了坚实的设计史研究基础。
2.20世纪最有影响的西方设计史家：佩夫斯纳和吉迪恩，他们同时又是极有贡献的美术史家和建筑史家。
佩夫斯纳通过其1936年出版的《现代设计的先锋》开创了设计史研究的先河，更重要的是他通过这部著作在公众心目中创造了有关设计史的概念，进而影响了公众对于设计的趣味和观念。
设计学概论题库及课后习题答案 FY
设计学概论题库及课后习题答案第一章导论:设计学的研究范围及其现状一、选择题(黑体为答案)1.二战期间发展起来的( ) ,科学的考虑了人的舒适性和工作的效率。
1设计文化学2人机工程学3设计美学4设计史学2.( )是近现代旨在保存自然资源、防止工业污染破坏生态平衡的一场设计运动。
1波普运动2新艺术运动3 绿色设计运动4 装饰艺术运动3.按照( )的说法:“普通符号科学——它有各种名称:符号学 (semiotics,semiology) 或语义学 (semasiology) ,这些术语来自希腊语的 sema( 符号 ) 。
”1 毕加索2 贡布里希 3索特萨斯4莫里斯4.( )理论自60年代后期由法国哲学家德里达在其《论语法学》一书中确立。
1解构主义 2 抽象主义3 立体主义 4符号学5.( )试图通过所领导的工艺美术运动提高工艺的地位,用手工制作来反对机器和工业化。
1格罗佩斯2贡布里希3 米斯4莫里斯二、简答题（课后习题）1.简述设计的目标设计就是设想、运筹、计划与预算,它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动。
设计的终极目标永远是功能性与审美性。
2.简述设计学的划分我们一般将设计学划分为设计史、设计理论与设计批评三个分支。
通过学科方向的确定,以及对相关学科的认识,我们便能理解研究设计史必然要研究科技史与美术史,研究设计理论必然要研究相关的工程学、材料学和心理学,研究设计批评必然要研究美学、民俗学和伦理学的理论要求。
3.简述当今设计学研究的现状设计学研究是一个开放的系统,除了从自己的种学科——美术学那里继承了一套较完善的体系之外,它还要广泛地从那些相关的学科,如哲学、经济学、社会学、心理学、建筑学、机械学那里获得启发,借用词汇,吸收观点,消化方法。
这便是当今设计学研究的现状。
4.简述设计学各领域的代表人物与代表著作曾任英国美术史协会主席的佩夫斯纳爵士,在其《社会美术史》研究中,就已经孕育了对现代设计的倡导;他在1936年出版的《现代运动的先锋》更是现代设计的宣言而为西方的所有设计专业学生所必读。
设计学概论1-4章课件
三、设计的艺术手法
解构：以古今纯艺术或设计艺术为对象，根据设计的需要，进行符号意义的分解，分解 成语词、纹样、标识、单行、乐句之类，使之进入符号贮备，有待设计重构。
三、设计的艺术手法
解构
借用
艺术 手法
装饰
创造
参照
装饰：在解决设计的艺术品质问题时，装饰是最传统又常用的方法。装饰并不等于“罪 恶”，也不等于错误，关键在于使用是否恰如其分。好的装饰可以掩去设计的冷漠，增 添制品的情感因素，增强设计的艺术感染力；好的装饰是设计不可分割的部分，只有多 余的装饰才是可以随意增减的附件。
三
三
设
设
计
计
作
作
为
为
经
经
济
济
体
体
的
的
管
管
理
理
手
手
段
段
四
设 计
设计是生产的组成部分
与
设计为生产服务
生
产
设计与生产
和
消
设计师要向生产人员学习
费
生产部门必须认识设计
的
关
系
四
设
消费是设计的消费
计 与
设计为消费服务，消费是一切 设计的动力与归宿
生
产
设计与消费
和
消
设计创造消费
费
的 关
人类物质消费本质上是一种精神消费 和文化消费。
三、设计的艺术手法
解构
借用
艺术 手法
装饰
创造
参照
创造：创造是设计艺术最根本的方法，是借用、解构、装饰、参照等方法的基础。
三、设计的艺术手法
创造：创造是设计艺术最根本的方法，是借用、解构、装饰、参照等方法的基础。
设计学概论知识点总结
第一章设计学的研究围及其现状1、我们一般将设计学划分为：设计史.设计理论和设计批评三个分支。
2、西方美术史之父-----瓦萨里。
中国——彦远〔唐〕。
3、在中国古代汉语中，与西方“设计〞相似的概念是“经营〞〔重点〕和“造物〞。
4、1977年英国成立了设计史协会，这标志着设计史正式从装饰艺术史或应用美术史中独立出来，成为一门新的学科。
5、德国建筑家、理论家森珀是将达尔文进化论运用于美术史研究的第一人。
著有“工艺美术与建筑的风格“。
19世纪为设计史别离于美术史奠定坚实根底的的两位巨人——德国的森珀“工艺美术与建筑的风格“——奥地利的里格尔“风格问题“6、奥地利美术史家阿洛伊斯·里格尔著作“风格问题“被认为是有关装饰艺术历史的最重要的著作。
7、作为人类设计理论的最初萌芽和起点是中国古代的“考工记“和古罗马的“博物志“。
8、在西方一般以荷加斯著作“美的分析“为最早的设计理论专著。
9、英国“工艺美术〞运动代表人物：威廉·莫里斯强调用手工制作来反对机器和工业化。
这场运动的第一条原则是恢复材料的真实性。
10、人类工程学：人类工程学是研究人的劳开工作能力与极限，以及如何使劳开工具、作业条件、生活道具等与人的解剖构造、生理与心理等特性相适应的学科。
11、“设计〞这个词是文艺复兴时期作为艺术批评术语而开展起来的。
12、罗马的建筑师和工程师维特鲁威“建筑十书“提到构造设计应当由其功能所决定。
13、米斯现代主义建筑大师，奠定了明确的现代主义建筑风格，提出“少就是多〞的原则，改变了世界建筑的面貌。
卢斯：提出“装饰就是罪恶〞。
14、被称为战后包豪斯的是：乌尔姆设计学院。
15、对当代设计学产生重大影响的两位法国构造主义哲学家是福柯和罗兰-巴特。
16、当代西方重要设计思潮〔1〕符号学理论〔德国本塞；50年代应用与建筑设计〕〔2〕构造主义〔福柯的“无意识构造〞概念和罗兰巴特的“神话“〕〔3〕解构方法〔引申自符号学，由60年代的法国德里达在“论语法学“中确立〕〔4〕混沌理论〔由60年代哈佛科学家开展，80年代“创造性的混沌〞开场流行，如黑川纪章的作品〕〔5〕绿色设计〔源于60年代美国的反消费运动，成为重要趋势〕〔6〕信息技术〔计算机技术和通信技术改变20世纪设计过程，尤其是功能决定形式的观念〕17、符号学的代表人物：德国哲学家马克斯·本塞。
10-11《设计学概论》复习资料
10-11《设计学概论》复习资料第一章设计学的研究范围及其现状1．古代中国先哲撰写的《考工记》（约成书于公元前476年）和古罗马建筑师维特鲁威的《建筑十书》（活跃于公元前46―前30年），都可视作设计学的萌芽和起点。
（P2）2．一般将设计学划分为设计史、设计理论和设计批评三个分支。
各自的研究范围。
（P3）3． 1977年，英国成立了设计史协会，这标志着设计史正式从装饰艺术史中独立出来而成立一门新的学科。
（P4）4．就美术史研究的基础而言，最重要的两位巨人是森珀和里格尔。
（P5） 5．在西方，一般以荷加斯的著作《美的分析》为最早的设计理论专著。
（P8） 6．设计批评的任务便是以独立的表达媒介描述、阐释和评价具体的设计作品；设计批评是一种多层次的行为，包括历史的，再创造性的和批判性的批评。
（P12） 7．目前在符号理论研究领域普遍认为可以将符号区分出以下三种不同的类型，同时也是符号的三个层次：图像性符号、指示性符号、象征性符号。
瑞士语言学家索绪尔认为语言是一种符号系统，符号由能指（表达层）和所指（内容层）两部分组成。
（英国曼联队：图像性符号；红色队服――指示性符号；红魔鬼――象征性符号）（玫瑰：花――能指；爱情――所指）8．符号学理论：人类的思维和语言交往都离不开符号，而人的意识过程就是一个符号化过程，思维无非是对符号的一种组合、转换、再生的操作过程。
（P19） 9．绿色设计：“绿色设计”起自于旨在保护自然资源、防止工业污染破坏生态平衡的一场运动，目前，已成为一种及其重要的新趋向。
它源于60年代在美国兴起的反消费运动。
这场反消费运动是由记者帕卡德猛烈抨击美国汽车工业及其带来的废料污染问题而引发的。
（P26）第二章设计的多重特征1．大艺术：绘画、建筑、雕塑；小艺术：所有的工艺。
2．设计的艺术手法主要有：借用、解构、装饰、参照和创造。
（P40） 3．借用：在设计中借用某句诗、某段音乐或者某个镜头、某一雕塑或其它艺术作品，借用艺术创作的思想与风格、技巧等，是设计的一种手法。
《设计概论》第四章
4. 收敛思维
收敛思维又称集中思维、求同思维或定向思维，即以某一思考对象为中心， 从 不同角度、不同方向将思路指向该对象以寻求解决问题的最佳答案的思维形 式。在设想或设计的实现阶段，这种思维形式常占主导地位。（图4-2）
图4-1 发散思维模式示意图
图4-2 收敛思维模式示意图
5. 分合思维
分合思维是一种把思考对象在思想中加以分解或合并，以产生新思路、新方 案的思维方式。人类将面块和汤料进行分离，发明了方便面；将衣袖与衣身分解， 设计出了背心、马夹；把计算机与机床合并，设计出了数控机床等等，这些都是 运用分合思维的实例。
4. 思维结构的灵活性
思维的灵活性即迅速、容易地从一类对象转移到另一类内容相隔很远的对象 的能力，即变更性。这是一种思维结构灵活多变、思路及时转换的品质，常表现 为思路开阔、妙思泉涌。例如问到回形针有何用途，有些人往往只想到别纸张、 文件，而具有灵活思维的人，就会从更多的角度去考虑，如可做成订书的钉，做 成通针，代替牙签，做挂钩，拼图案，断成小段作抛丸除锈的粒子等。又如问到
设计的本质在于创造，而创造力的产生与发挥，必须依赖于创造性思维的 发散与收敛。因此可以说，创造性思维是艺术设计的核心。设计者如果能了解 创造性思维的特点、规律，将有助于运用思维规律去激发创造的潜能，启发创 造力的发挥，并创造性地由表及里、由此及彼、举一反三、触类旁通地发现问 题、归纳问题、分析问题和解决问题。这是艺术设计过程的本质所在，也是设 计的灵魂所在。
内容提要
艺术设计是一项强调实践和操作的专业性很强的活动，它需要在充分研 究人的心理需求和心理动机的情况下运用创造性的思维能力以及丰富的设计 经验。艺术设计是科学与艺术相结合的产物，是人类为实现某种特定目的而 进行的一项“创造性”活动，设计思维涵盖了科学思维和艺术思维两种思维 特质。科学思维与艺术思维都具有创造性特征。
尹定邦《设计学概论》课后习题（第4章西方设计概观——第7章设计批评）【圣才出品】
尹定邦《设计学概论》课后习题（第4章西方设计概观——第7章设计批评）【圣才出品】第4章西方设计概观1．本章是如何对西方设计作分期的？答：西方设计的分期主要包括以下几个时期：（1）“前设计”时期①从史前到古典时期a．史前时期从旧石器时代到新石器时代是史前时期。
b．古典时期以地中海为中心，包括古希腊和古罗马的一系列文明的长期文化史的广义称谓。
第一，古代埃及文明的兴起公元前3000年，文明在埃及沿尼罗河发展起来。
第二，古代希腊的发明第三，古代罗马的兴起公元前496年罗马开始崛起；公元前2世纪中叶，罗马人直接统治希腊和东地中海地区，事实上成为古典地中海文明的继承者。
②中世纪时期中世纪是欧洲历史上自西罗马帝国灭亡到东罗马帝国灭亡的这段时期；期间哥特式建筑兴起并成为基督教的象征。
③文艺复兴时期14～16世纪，欧洲国家掀起的文艺复兴运动使文艺上出现了前所未有的繁荣，设计追求自由解放，出现了广告、橱窗陈列等形式。
（2）工业革命时期18世纪发起工业革命的英国时髦和情趣之类受中产阶级青睐，昂贵商品和报纸、杂志等文化产品兴盛。
（3）19世纪新设计时期19世纪的设计教育和设计改革都有很大突破，兴起了工艺美术运动和新工艺。
（4）现代设计时期①现代主义运动现代主义运动开始探索新的审美观，成立设计艺术学校包豪斯。
②第二次世界大战后的设计各国兴起委员会，将战时的军事设计重新拉回到日常生活用品设计。
③20世纪60年代的“波普”审美观将维多利亚时代的趣味和想象中怪诞的画面运用到设计中，设计风格时尚化、年轻化。
（5）当代设计时期①后现代主义理论与设计运用解构主义和混沌理论的方法对设计风格进行重新补充。
②新时代的设计方向开始少数族群的研究，包括对黑人文化、女性和同性恋者的研究，并将新技术与虚拟现实列入设计研究范围。
2．举例说明工业革命对设计的影响。
答：工业革命对设计的影响主要体现在以下几个方面：（1）用陶瓷、金属和玻璃生产传统产品的手工艺匠人仍然存在，但设计师的定义正发生重大变化。
设计学概论第四章 (1)资料
设 计 概 论 | 第 四 章 西方设计概观 1.“前设计”时期
胜利女神神庙
1.1 从史前到古典时期
设 计 概 论 | 第 四 章 西方设计概观 1.“前设计”时期
科林斯柱式：科林
斯工除了柱头如盛满莨 苕叶饰卷草花篮的纹饰 外，其它各部分与爱奥 尼克式相同。相对于爱 奥尼柱式，科林斯柱式 的装饰性更强，但是在 古希腊的应用并不广泛， 雅典的宙斯神庙 （Temple of Zeus）采 用的是科林斯柱式。对 科林斯柱式通常说是 “对少女窈窕体态的模 仿”。
镶嵌彩色玻璃窗画
拜占庭式建筑
土耳其·圣索菲亚大教堂（拜占庭式）
俄罗斯·瓦西里升天大教堂
哈尔滨·圣索菲亚大教堂
罗马式建筑
意大利·比萨大教堂
英国·圣保罗大教堂
梵蒂冈·圣彼得大教堂
哥特式建筑
当代
塞纳河畔的巴黎圣母院
巴黎圣母院内景
德国·科隆大教堂
科隆大教堂的彩色玻璃
科隆大教堂内景
（二） 西方现代设计的产生与发展
1. 识记：奇彭代尔；韦奇伍德。 2. 领会：19世纪的设计教育。 3. 简单应用：莫里斯的设计贡献；“新艺术”运动的特点和成就； 50年代的设计特点和成就。 4. 综合应用：举例说明现代设计运动的主要成就；包豪斯的历史 贡献。
（三） 60年代及之后的设计特点及新时代设计方向 1. 简单应用：60年代的设计特点；80年代的设计特点。 2. 综合应用：后现代主义对设计的影响；新时代的设计方向。
现实中的莨苕叶
1.1 从史前到古典时期
设 计 概 论 | 第 四 章 西方设计概观 1.“前设计”时期
科林斯的柱头
1.1 从史前到古典时期
设 计 概 论 | 第 四 章 西方设计概观 1.“前设计”时期
艺术设计学概论4
5、产品的社会文化符号学分析
工业产品作为形象符号语义汇聚了社会道德、审美和 政治意识形态，成为社会文化符号研究者关注的主要内 容。
6、设计符号传播学分析
传播学的经典著作《传播学概论》中把传播定义为： “在传通关系中，一方发出符号，另一方对符号加以利 用的过程”。
2016/10/14
第四章 设计艺术的应用理论
2016/10/14
毕加索的牛系列 变形说明现实形 态可以向概念形 态的转化。概念 形态是由现实形 态抽象概括而来。
2016/10/14
3、形态与造型
从人类创造行为的角度来看设计形态，通常 把视觉艺术称为造型艺术。 “造型”这一词性，几乎与“设计 （Design）”一样，具有名词和动词两种属性。 在作名词使用时，可作样式、风格、甚至形态 解释；如作动词使用时，可与设计、创造、雕 塑等同义。 英语、德语中称造型为plastik。日语中因大 部分使用汉字，因此仍为“造型”，可与“设 计”通用。
James Dyson, 詹姆斯· 戴森 工业设计师, 发明家 真空 吸尘器的发明者。戴森工 业的创始人。
2016/10/14
2、产品系统设计的符号化过程
产品符号系统的形成过程是由深层结 构向表层结构转化的过程。即在设计的 过程中，往往首先确定产品的功能目标， 其次是确定产品的结构和要素，
2016/10/14
2016/10/14
4、原理仿生按照自然界物形态结构的数理规律，求出有 一定使用价值的形态与功能结构。
模仿大鲨鱼形态的美式战斗机造型
以借助和模仿动物的形态作为构思途 径，可引发创造性设想。
2016/10/14
怎样才能是成功的工业产品造型设计？ 英国设计师汤姆· 卡瑞认为需要13个要素：
2023年尹定邦设计学概论核心笔记完整版
尹定邦《设计学概论》核心笔记（完整版）第一章导论: 设计学的研究范围及其现状设计就是设想、运筹、计划与预算, 它是人类为实现某种特定目的而进行的发明性活动。
第一节设计学的研究范围设计学成为一门独立的学科, 并且被学者们作出思辨的归纳和伦理的阐述, 是20世纪以来的产物。
简朴说来, 设计就是设想、运筹、计划与预算, 它是人类为实现某种特定目的而进行的发明性活动, 是一种物质文化行为；而设计学则是既有自然科学特性又有人文学科特色的综合性的专门学科。
设计学是关于设计这一人类发明性行为的理论研究。
设计的终极目的永远是功能性与审美性。
我们一般将设计学划分为设计史、设计理论和设计批评三个分支。
设计史必须要研究科技史与美术史, 研究设计理论必然要研究相关的工程学、材料学和心理学, 研究设计批评必然要研究美学、民俗学和伦理学的理论规定。
一、设计史1.1977年, 英国成立了设计史协会, 这标志着设计史正式从装饰艺术史或应用美术史中独立出来而成为一门新的学科, 大学里美术史系也将设计史作为单独的一门课程向学生们提供。
1.美术史学上19世纪的两位巨人: 森珀和里格尔, 正是这两位大师通过在美术史领域作出的卓有成就的研究, 而给20世纪的学者最终将设计史从美术史中分离出来奠定了坚实的设计史研究基础。
2.20世纪最有影响的西方设计史家: 佩夫斯纳和吉迪恩, 他们同时又是极有奉献的美术史家和建筑史家。
佩夫斯纳通过其1936年出版的《现代设计的先锋》开创了设计史研究的先河, 更重要的是他通过这部著作在公众心目中发明了有关设计史的概念, 进而影响了公众对于设计的趣味和观念。
吉迪恩关于“无名的技术史”的研究, 将设计史的研究引入更为广阔的文化研究方法。
3.美术史学史上19世纪的两位巨人——森珀和里格尔。
正是这两位大师通过在美术史领域作出的卓有成就的研究, 而给20世纪的学者最终将设计史从美术史中分离出来奠定了坚实的设计史研究基础。
设计学概论第四章 现代设计
第三节 现代主义设计
二、现代主义运动（理性主义）
荷兰
第四章 现代设计
第三节 现代主义设计
二、现代主义运动（理性主义）
荷兰
第四章 现代设计
第三节 现代主义设计
二、现代主义运动（理性主义）
荷兰
第四章 现代设计
第三节 现代主义设计
二、现代主义运动（理性主义）
荷兰
第四章 现代设计
第三节 现代主义设计
第三节 现代主义设计
二、现代主义运动（理性主义）
现代运动中突出的代表有荷兰的风格派，俄罗斯的构成派，斯堪的 那维亚的阿尔多(Alvar Aalto)和阿斯普朗德(Gunnar As— plund)的设 计，还有美国的流线型设计。
荷兰艺术和设计运动中的风格派，提倡严格的审美观，创作中用原色， 包括白色、灰色和黑色；平面和立体的造形都严格按几何式样(最有名的 代表作是1918年里特维尔德设计的红一蓝椅子)
第四章 现代设计
第二节 19世纪的设计
三、古代装饰的工业化复兴
新艺术运动 - 自然主义风格 - 手工艺同业会
埃米尔·加莱，新艺术风格浮雕玻璃花瓶
第四章 现代设计
第二节 19世纪的设计
三、古代装饰的工业化复兴
美国体制 - 标准化
柯尔特左轮手枪
第四章 现代设计
第三节 现代主义设计
一、色彩实验
真正让西方从牛顿到谢弗勒尔的色彩理论与现代的美术、设计教学 发生联系的是约翰尼斯·伊顿 - 《色彩艺术：对色彩的主观体验与客观 阐释》
[Joseph Marie Jacquard,1752-1834]
第四章 现代设计
提花机
第一节 机器革命
一、机器时代的到来
设计学概论知识点总结
设计学概论知识点总结第一章：设计学的研究范围及现状设计学可分为设计史、设计理论和设计批评三个分支。
在西方，___被称为美术史之父，而在中国，___（唐代）则是设计史的代表人物。
在中国古代汉语中，“经营”和“造物”是与西方“设计”相似的概念。
1977年，英国成立了___，这标志着设计史正式从装饰艺术史或应用美术史中独立出来，成为一门新的学科。
19世纪，德国的___和奥地利的___奠定了设计史分离于美术史的基础。
奥地利美术史家里格尔的著作《风格问题》被认为是有关装饰艺术历史的最重要的著作。
设计理论的最初萌芽和起点是中国古代的《考工记》和古罗马的《博物志》。
在西方，___的《美的分析》被视为最早的设计理论专著。
英国“工艺美术”运动代表人物___强调用手工制作来反对机器和工业化。
人类工程学是研究人的劳动工作能力与极限，以及如何使劳动工具、作业条件、生活道具等与人的解剖结构、生理与心理等特性相适应的学科。
设计”这个词是文艺复兴时期作为艺术批评术语而发展起来的。
罗马的建筑师和工程师___在《建筑十书》中提到结构设计应当由其功能所决定。
___现代主义建筑大师奠定了明确的现代主义建筑风格，提出“少就是多”的原则，改变了世界建筑的面貌。
___则提出“装饰就是罪恶”。
___被称为战后的___。
___和___是对当代设计学产生重大影响的两位法国结构主义哲学家。
当代西方的重要设计思潮包括符号学理论、结构主义、解构方法、混沌理论、绿色设计和信息技术。
其中，绿色设计源于60年代美国的反消费运动，成为重要趋势。
信息技术和计算机技术改变了20世纪设计过程，尤其是功能决定形式的观念。
17、符号学的代表人物是德国哲学家___，他对符号的研究开创了符号学的学科体系。
18、结构主义倡导者是法国人类学家___，他提出了结构主义理论，对人类文化的研究产生了深远影响。
19、绿色设计是一场旨在保护自然资源、防止工业污染破坏生态平衡的运动。
我认为这是非常必要的，我们应该积极支持和推广绿色设计。
设计学概论第四章设计的类型
美化商品已达到促进销售的目的。
深泽直人设计的果汁包装
2、标志设计
标志设计为了达到其识别性，设计必须力求简洁，易于
理解和记忆，同时要强调信息的集中传达。在理解和记忆的
基础上，赏心悦目的艺术性和可欣赏性也是必不可少的。标
志按照表现形式分类，可以通过文字标志、图形标志和图文
标志等三种形式表达。
中国汉字听写大会标志
2012伦敦奥运会标志
东风标致标志
2、标志设计
的生产力量”，在各个方面平衡和补充
着现代工业。因此，即使在现代社会，
手工艺设计仍然有着不可取代的价值与
宝格丽手工艺墨镜制作
地位，也必然会被继续传承和发扬下去。
1980 年， 国际工业设计联合会 （ ICSID ）的第十一次年会上， 对工业设计作了如下定义：就批
量生产的产品而言，凭借训练、
技术知识、经验及视觉感受，而
IDEO的概念车
飞行汽车
5、公共设施设计
公共设施是指置于公共场所和 公共环境内，向社会公众提供 服务的公共物品或装备。相较 于其它产品设计，公共设施设 计更加注重对用户的包容性、 与环境的协调性以及自身的耐 用性。
图 原研哉设计的导向牌
第四章
现代设计的分类
第一节 为了使用的设计--产品设计
产品设计的分类
《月光体》 第四届“方正奖”中文字体 设计大赛获奖作品
《新新魏》 第五届“方正奖”中文字体 设计大赛获奖作品
《书简体》 第五届“方正奖”中文字体 设计大赛获奖作品
《生命的触丝》 第六届“方正奖”中文字体 设计大赛获奖作品
第四章
现代设计的分类
第二节 为了交流的设计--视觉传达设计
第二种方法主要是以字体
尹定邦《设计学概论》部分笔记
第一章导论:设计学的研究范围及其现状设计作为人类生物性与社会性的生存方式,其渊源是伴随“制造工具的人”的产生而产生的。
而早期人类有关设计的经验性总结,如中国古代的《考工记》和古罗马老普林尼(Plini the Elder)的《博物志》,都可视作设计学作为一门理论的最初萌芽和起点。
然而设计学成为一门独立的学科,并且被学者们作出思辨的归纳和论理的阐述,则是20世纪以来的产物。
设计一词虽然是西语Design在现代汉语中的反映,但其西语词源学上的含义,在古代中国的文献中早已有了相对应的词义。
用现代汉语中的“设计”这一双音节词来对译西语的Design,从其各自的语源背景及文化背景来看都毫无歧义,这正好说明了“设计”作为人类生活行为的共性特征。
总之,设计就是设想、运筹、计划与预算,它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动。
1.1 设计学的研究范围作为一门新兴的学科,设计学的产生是20世纪以来的事件;作为一门专门的学科,它毫无疑问有着自己的研究对象。
由于设计与特定社会的物质生产与科学技术的联系,这使得设计本身具有自然科学的客观性特征;然而设计与特定社会的政治、文化、艺术之间所存在的显而易见的关系,又使得设计学在另一方面有着特殊的意识形态色彩。
这两个方面的特点正构成了设计学作为一门专门学科的独特的性质,因此设计应该被视作一种物质文化行为,而设计学则是既有自然科学特征又有人文学科色彩的综合性的专门学科。
设计学是关于设计这一人类创造性行为的理论研究。
由于设计的终极目标永远是功能性与审美性,因此,设计学的研究对象便与设计的功能性与审美性有着不可割裂的关系。
就艺术学科领域而言,设计学又称为设计艺术学:就设计的功能性而言,设计学要对相关的数学、物理学、材料学、工程学、机械学、建筑学、电子学、经济学进行理论研究;就设计的审美性而言,设计学要对相关的艺术学、考古学、美学、色彩学、构成学、心理学、民俗学、传播学、社会学、伦理学等进行研究。
尹定邦《设计学概论》复习笔记及课后习题详解第4章
新技术的发展，大工厂体系的引进以及城市生活新模式的出现，使大批量生产和大 批量消费成为可能。
2．18 世纪的转折表现 （1）英国的政治生活稳定，贸易的纽带延伸到海外，创建了先进的金融和信用制度， 发展了关于零售业的新思想。 （2）伦敦成为欧洲时髦的新兴城市，其剧院和游乐场所所构成的文化生活，以及城市 咖啡店里的思想文化自由，对外国人极具吸引力。 （3）新兴的、富裕的中产阶级的出现，使时髦和情趣之类的东西开始从宫廷向外扩展。 （4）茶叶、烟草、进口纺织品和花边等昂贵商品大多数人能够购买和享用。 （5）消费文化逐渐多样性，书籍、报纸、杂志等第一次能让大多数的人们买得到。
（2）古代希腊的发明 ①文字的发明 公元前 8 世纪，希腊人发明腓尼基字母。记录了《伊利亚特》和《奥德赛》两部 史诗。 ②建筑技术的改进 公元前 600 年左右，希腊的建筑师将庙宇设计成以石柱支撑的正方形和长方形， 并安有圆柱形的门廊。其可分为多立克式、爱奥尼亚式和科林斯式三种样式。 ③雕塑艺术 雕塑家刻画更为写实的肖像和逼真的人物形象。他们十分注重使用衣饰标出人体 的主要分界线，表明他们重视关于形式设计的知识。
（二）中世纪
1．背景
（1）公元 476 年西罗马帝国的灭亡，封建制度的逐步确立。 （2）欧洲封建国家的基督教会在思想意识的各个领域占有绝对统治地位，设计艺术受 到宗教的影响而倾向于精神性的表现。
2．设计目的 设计成为超脱世俗与沟通天堂的工具，直接为基督教统治服务。
3．设计表现 哥特式建筑体现了中世纪基督教对人的精神和自由的限制。
3．艺术设计的表现 （1）许多贸易商主张在商店建筑物外表上设计引人注目的广告（招牌）。 （2）14～15 世纪，欧洲各国到处流行使用组合文字、标志符号、徽章和纹章，甚至 出现了橱窗陈列和邮寄广告。 （3）1450 年，活字印刷以及印刷机的出现，对西方以后的发展起着决定性的影响， 为工业革命后的设计打下了坚实的基础。
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象形文字：象形文字来自于图画文字，是一种最原始的造字方法，图 画性质减弱，象征性质增强。 （埃及人）
设 计 概 论 | 第 四 章 西方设计概观 1.“前设计”时期
1.1 从史前到古典时期
腓尼基字母：腓尼基字母在公元前1000年出现，腓尼基字母是腓尼基 人用以书写他们的腓尼基语。腓尼基语是一种北闪族语言。现在的希伯来 字母、阿拉伯字母、希腊字母、拉丁字母等，都可追溯至腓尼基字母。 （希腊人）
设计学概论
设 计 概 论
第 四 章 西方设计概观
1. 概述
2. “前设计”时期
3. 设计与工业革命 4. 西方19世纪设计
5. 现代设计运动
6. 当代设计的现状
设 计 概 论 | 第 四 章 西方设计概观 1.概述
1、考核知识点
（一） 西方古代设计 l. 识记：古希腊建筑柱式、瓶绘。 2. 领会：哥特式建筑设计特点。 3. 简单应用：达· 芬奇和谷登堡的设计成就；文艺复兴家具设计特 点和成就。 （二） 西方现代设计的产生与发展 1. 识记：奇彭代尔；韦奇伍德。 2. 领会：19世纪的设计教育。 3. 简单应用：莫里斯的设计贡献；“新艺术”运动的特点和成就； 50年代的设计特点和成就。 4. 综合应用：举例说明现代设计运动的主要成就；包豪斯的历史 贡献。 （三） 60年代及之后的设计特点及新时代设计方向 1. 简单应用：60年代的设计特点；80年代的设计特点。 2. 综合应用：后现代主义对设计的影响；新时代的设计方向。
设 计 概 论 | 第 四 章 西方设计概观 1.“前设计”时期
1.1 从史前到古典时期
托斯卡纳柱式 托斯卡纳柱式是古罗马 5 种 主要柱式中的一种，它的风 格简约朴素，类似于多立克 柱式，是其简化。但是同多 立克相比省去了柱子表面的 凹槽。柱身长度与直径的比 例大约是 7 ： 1 ，显得粗壮 有力。
达芬奇设计 达芬奇这样描述装 甲坦克：我可以制造装 甲车，它可以依靠自己 的火炮进入紧紧靠拢的 敌人范围，并且没有任 何一队士兵可以突破它， 安全而无懈可击。步兵 可以紧随其后快速前进 而不受伤害。这就是现 代坦克的前身。
装甲坦克
设 计 概 论 | 第 四 章 西方设计概观 1.“前设计”时期
1.3 文艺复兴时期
哥特式教堂
设 计 概 论 | 第 四 章 西方设计概观 1.“前设计”时期
1.2 中世纪
镶嵌彩色玻璃窗画 即在大窗户上先用 铅条组成各种形象的轮 廓，然后用小块彩色玻 璃镶嵌，其基本色调为 蓝、红、紫三色。单纯 的轮廓与彩色玻璃的结 合，使教堂内部在阳光 的照射下呈现出一种色 彩缤纷的神秘气氛，使 人产生不进的联想。
设 计 概 论 | 第 四 章 西方设计概观 1.“前设计”时期
设计与艺术分离之前的时期称为“前设计”时期。 （一） 从史前到古典时期 （二） 中世纪 （三） 文艺复兴时期 旧石器时代：打制石器。有意识的、有目的的挑选石块，打制成石 斧、石刀、石铲等各种工具。由于石块粗笨，器形短小，为了使用方便， 人们又在石器上安装木头或骨角的把柄，设计出两种或两种以上材料制 成的复合工具和复合武器。 新石器时代：磨制石器。不只是为了使石器光滑美观，且能使之工 整、锋利。最后有的还进行钻孔，以便于装柄或便于携带，以提高实用 价值。 石器是人们最主要的生产工具，石器工具的设计是原始社会最早和 最主要的设计内容。
轰炸机
这种轰炸机配有16发大炮，最有意思的是，机器的中心有一对机械操纵杆和齿轮。
设 计 概 论 | 第 四 章 西方设计概观 1.“前设计”时期
1.3 文艺复兴时期
飞行机
设 计 概 论 | 第 四 章 西方设计概观 1.“前设计”时期
1.3 文艺复兴时期
谷登堡的设计成就
古登堡（Johannes Gutenberg,1398－1468）在的德国美 因兹城的一个印刷品店首次使用了活动字母。这么一个因 晚于毕昇“活字印刷术”400多年而被李约瑟称为“再发明” 的话字印刷以及印刷机的出现，对西方以后的发展起着决 定性的影响。
镶嵌彩色玻璃窗画
拜占庭式建筑
土耳其· 圣索菲亚大教堂（拜占庭式）
俄罗斯· 瓦西里升天大教堂
哈尔滨· 圣索菲亚大教堂
罗马式建筑
意大利· 比萨大教堂
英国· 圣保罗大教堂
梵蒂冈· 圣彼得大教堂
哥特式建筑
当代
塞纳河畔的巴黎圣母院
巴黎圣母院内景
德国· 科隆大教堂
科隆大教堂的彩色玻璃
科隆大教堂内景
科林斯柱式 ：科林 斯工除了柱头如盛满莨 苕叶饰卷草花篮的纹饰 外，其它各部分与爱奥 尼克式相同。相对于爱 奥尼柱式，科林斯柱式 的装饰性更强，但是在 古希腊的应用并不广泛， 雅 典 的 宙 斯 神 庙 （Temple of Zeus）采 用的是科林斯柱式。对 科林斯柱式通常说是 “对少女窈窕体态的模 仿”。
设 计 概 论 | 第 四 章 西方设计概观 2.设计与工业革命
2.2 早期的设计师和工业家 韦奇伍德 韦奇伍德引进了蒸气动力； 18世纪60到70年代他设立了工业生产的基本规则，这些规则后来 在世界各地广为流传。 韦奇伍德也是第一批引进工厂系统化科学研究方法的资本家之一。 他创造了销售和营业的新方式。 韦奇伍德第一批应用报纸广告和开发零售展销的资本家之一。 更重要的是，吴奇伍德引起了生产过程的系列变革。他把陶瓷生 产过程分离成单独的几个部分，这样就创造了工业革命的基本原则： 劳动力的分工。 这是一个形式简单但意义深远的变革，结束了个体工人控制整 个生产过程的历史，现在每个工人专门从事一种劳动。专门化的机 器广泛使用，引发了设计可以从生产中分离出来的观念。
设 计 概 论 | 第 四 章 西方设计概观 2.设计与工业革命
2.2 早期的设计师和工业家 奇彭代尔 英国传奇式的家具设计师奇彭 代尔是早期设计师中的代表人物。 奇彭代尔的生意是伦敦庞大的流行 家具贸易的一部分，作为一个独立 的设计师，奇彭代尔的活动和抱负 很值得我们研究。 1754年奇彭代尔出版《绅士和 室内设计师指南》一书产生了迅速 而又持久的的影响。事实上可毫不 夸张地说，这本书对剌个设计系列 起了重大作用。这书提出了生产的 新标准，有此使奇彭代尔自已成为 伦敦时尚的一个重要人物。
古埃及 法老的巨像, 希望籍此永生
拉丁文字 产生于古埃及时代 确立于古罗马时代
严正典雅、匀称美观和完全成熟了的罗马大写体23个字母
最后，由I派生出J， 由V派生出U和W， 完成了26个字母， 形成了完整的 拉丁文字系统
罗马字体字型严 正典雅、匀称美 观。 这种被喻为最理 想、最完美的古 典形式，直到今 天仍是学习古典 大写字母的典范
罗马五柱式 在希腊三柱式的基础上，罗马人还发展出两种新柱式：托斯 卡纳式和组合式。托斯卡纳式是对希腊多利克式的简化，组合式 是将科林斯式柱头的莨苕叶饰与爱奥尼亚式柱头的涡卷式组合而 形成的。 典型的希腊柱式有多立克柱式、爱奥尼克柱式与科林斯柱式 等三种，希腊柱式后来为罗马所继承与发展。所谓古典柱式包括 古希腊的三柱式和后来古罗马发展了的托斯卡纳柱式和组合柱式， 共称古典五柱式 。
古希腊红像式瓶绘
设 计 概 论 | 第 四 章 西方设计概观
1.1 从史前到古典时期
1.“前设计”时期
古希腊黑像式瓶绘
设 计 概 论 | 第 四 章 西方设计概观
1.2 中世纪
1.“前设计”时期
哥特式建筑 最 具 有 典型意义的， 代表着中世 纪设计风格 的当推哥特 式 建 筑 。 “哥特”原 本是欧洲一 个半开化的 民族，欧洲 人 所 说 的 “哥特”世 纪上还含有 “蛮族”、 “半开化” 的意思。
北宋发明家毕升发明了活字印刷。
设 计 概 论 | 第 四 章 西方设计概观 1.“前设计”时期
1.3 文艺复兴时期 文艺复兴家具设计特点 和成就 文艺复兴时期的设 计尽量能够摒弃繁琐的 装饰，在设计造型上以 简洁单纯、实用和谐为 其基本特征。特别是家 居设计方面，出现了一 些对后世产生深远影响 的设计作品。 如法国家具统一和 谐的整体设计风格，英 国家具对直线造型的追 求。
现实中的莨苕叶
设 计 概 论 | 第 四 章 西方设计概观 1.“前设计”时期
1.1 从史前到古典时期
科林斯的柱头
设 计 概 论 | 第 四 章 西方设计概观 1.“前设计”时期
1.1 从史前到古典时期
雅典的宙斯神庙
设 计 概 论 | 第 四 章 西方设计概观 1.“前设计”式： 特点是比较纤细秀 美，又被称为女性 柱，柱身有24条 凹槽，柱头有一对 向下的涡卷装饰。 爱奥尼柱由于 其优雅高贵的气质， 广泛出现在古希腊 的大量建筑中，如 雅典卫城的胜利女 神神庙和俄瑞克忒 翁神庙。
胜利女神神庙
设 计 概 论 | 第 四 章 西方设计概观 1.“前设计”时期
1.1 从史前到古典时期
多立克柱式： 多利克柱式一般都 建在阶座之上，特 点是柱头是个倒圆 锥台 , 没有柱础 . 柱 身有20条凹槽， 柱头没有装饰。 多立克柱又被 称为男性柱。著名 的雅典卫城的帕特 农神庙即采用的是 多立克柱式。
帕特农神庙
设 计 概 论 | 第 四 章 西方设计概观 1.“前设计”时期
1.1 从史前到古典时期
意大利· 米兰大教堂
意大利· 米兰大教堂
意大利· 米兰大教堂
尖券、尖拱、飞扶壁结构图
设 计 概 论 | 第 四 章 西方设计概观 1.“前设计”时期
1.3 文艺复兴时期
文艺复兴：在14-16世纪，在欧洲许多国家先后掀起的艺术运动。 这是个人类从未经历过的最伟大、进步的时代，是一个需要巨人也产生 巨人的巨人时代。 文艺复兴时期的“美术三杰”：拉斐尔，达芬奇，米开朗琪罗。
设 计 概 论 | 第 四 章 西方设计概观 1.“前设计”时期
1.1 从史前到古典时期
古希腊三柱式 希腊建筑中著名的柱式系统，主要有多立克柱式、爱奥 尼克柱式和科林斯柱式，充分体现了三种不同的艺术风格和 美学思想。