《八声甘州》导学案

《八声甘州》导学案

学习目标：1、复习词的有关常识。2、了解柳永其人及其词作风格，探究本词风格及表达技巧。

学习重点、难点：探究虚实结合手法的运用及其效果。

课时安排：三课时。

第一课时

一、自主学习。

1、查阅相关资料了解词这种文体，并完成下面的填空题。

（1）、什么是词？

词，是诗歌的一种，别称有“”（比如辛弃疾的词集名为《》）“”（比如苏轼的词集名为《》）“诗余”“曲”“曲子词”“曲词”“乐章”“歌词”等。是配合宴乐乐曲而填写的歌诗，词牌是词的调子的名称，不同的词牌在总句数、每句的字数、平仄上都有规定。。

（2）、词的类别。

①.词按字数的多少分类可分为（58字以内），（59—90字），（91字以上）三大类。

②.按词的段落的多少分类有分为：单词（全词只有一段）、双调（有两段）、三叠（有三段）、四叠（有四段）。词的段落叫“”或“”。“片”即“遍”，指乐曲奏过一遍。“阕”原是乐终的意思。

（3）、词的风格。

宋代词风可分为婉约派和豪放派。

①、婉约派代表人物有：，代表作《雨霖铃》（寒蝉凄切）、，代表作《鹊桥仙》(纤云弄巧)、，代表作《声声慢》（寻寻觅觅）、周邦彦代表作《苏幕遮》(燎沈香)、姜夔，代表作《扬州慢》（淮左名都）等。他们多写情愁别绪、个人遭遇，特别讲究音律格律，风格清丽婉媚。

①、豪放派主要代表人物有：、，（并称“苏辛”）他们主张“以诗为词”、“无言不可入，无事不可言”，不肯损害意思以迁就音律，故为豪放不羁之语，格调高昂、取材广泛。

（4）、词的发展

词产生于唐，发展于五代，极盛于宋，衰微于元明，复兴于清代。

唐代曲子词最早流行于民间。敦煌曲子词的发现，为词体起源于民间提供了直接的证据。晚唐时期的代表作家是温庭筠，它为五代西蜀花间词

派所推崇，因而被称为“花间鼻祖”。

南唐词的成就比花间派高，代表作者有冯延巳、南唐中主李璟和后主李煜。

北宋初年，代表词人是晏殊；北宋中叶到南渡，风格婉约、豪放并举，代表词人是苏轼、柳永、秦观、李清照；南宋前期风格可谓是壮怀高唱，代表词人辛弃疾、陆游；南宋后期，风格多哀感低吟，代表词人是姜夔。

2、作者相关

（1）柳永小传

柳永(985?——1057?)，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，别号柳七，福建省崇安县人，出身官宦书香世家。与兄三复、三接并有文名，时称"柳氏三绝"。真宗天禧初赴京应试不第，后长期滞留京城，多游狭邪，留连坊曲，以小词声传一时，以至于"凡有井水饮处，皆能歌柳词"。但柳永也为他的浪漫和艳曲盛名付出了沉重代价。大约在真宗时期，他第一次举进士不第后，写了一首《鹤冲天》词，其中有句云："忍把浮名，换了浅斟低唱。"此后又一次考试，临轩放榜时，皇帝竟黜落其名，并说："且去浅斟低唱，何要浮名?"柳永从此遂自称"奉旨填词柳三变"，纵游娼馆酒楼间，无复检约。仁宗景祐元年(1034)，柳永大约五十岁时始登进士第，历任睦州团练推官、定海晓峰盐场监官、太常博士等职，终官屯田员外郎，世称"柳屯田"。晚年流落不遇，病殁于润州(今江苏省镇江市)。二十年后，始得王安礼出资，葬于北固山。

柳永精通音律，倾一生精力作词。其词开一代风气。他借鉴民间的俗曲新腔，大量创制慢词，对题材也有较大拓展。部分词作生动地展现了北宋前、中期都市的繁华富庶、节日盛况和民情风俗，也有一些羁旅行役和狎妓行乐之词，比较典型地体现了落魄士子和市民阶层的思想情趣。艺术上以铺叙见长，语言则通俗而不失雅趣，世称"屯田蹊径"、"柳氏家法"。其雅词对北宋苏轼、周邦彦影响较大，而俗词则一反潮流，遥接以敦煌词为核心的民间词传统，并下开金元俗曲之先声。著有《乐章集》，存词二百一十二余首（《全宋词》）。

（2）阅读下面资料并查阅其他资料进一步了解作者柳永。

①、宋·吴曾《能改斋漫录》：仁宗留意儒雅，务本理道，深斥浮艳虚薄之文。初，进士柳三变好为淫冶讴歌之曲，传播四方，尝有《鹤冲天》词云：“忍把浮名，换了浅斟低唱。”及临轩放榜，特落之，曰：“且去浅斟低唱，何要浮名！”景祐元年（1034）方及第；后改名永，方得磨勘转官（按：磨勘，唐宋时定期勘验官员政绩以定升迁）。

②、宋·吴曾《能改斋漫录》：词从南唐以来,但有小令,慢调起自仁宗朝,中原息兵,汴京繁庶,歌舞台榭,竞睹新声。耆卿失意市俚,流连坊曲,于是尽收俚俗言语,编入词中使人传唱,一时动听,散布四方,其后少游山谷相

继而作,慢调大盛。

③、宋·祝穆《方舆胜览》：柳永卒于襄阳，死之日，家无余财，群妓合资葬于南门外。每春日上冢，谓之“吊柳七”，也叫“上风流冢”。

④、宋·罗大经《鹤林玉露》卷一：孙何帅钱塘，柳耆卿作《望海潮》词赠之云“东南形胜”云云。此词流播，金主亮闻歌，欣然有慕于“三秋桂子，十里荷花”，遂起投鞭渡江之志。近时谢处厚诗云：“谁把杭州曲子讴？荷花十里桂三秋。那知卉木无情物，牵动长江万里愁！”余谓此词虽牵动长江之愁，然卒为金主送死之媒，未足恨也。至于荷艳桂香，妆点湖山之清丽，使士夫流连于歌舞嬉游之乐，遂忘中原，是则深可恨耳！

⑤、宋·叶梦得《避暑录话》：柳永为举子时，多游狭邪，善为歌辞。教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世，于是声传一时。余仕丹徒，尝见一西夏归朝官云：‘凡有井水处，即能歌柳词。’

⑥、清·刘体仁《七颂堂词绎》：词有与古诗同妙者：“问甚时同赋，三十六陂秋色？”（姜夔《惜红衣》）即霸岸（王粲《七哀诗》）之兴也。“关河冷落，残照当楼”，即勅勒之歌也。

⑦、清·郑文焯《与人论词遗札》：柳词本以柔婉见长，此词却以沉雄之魄，清劲之气，写奇丽之情。

（3）柳永词作选

凤栖梧（蝶恋花）

伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言

谁会凭栏意？拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽

终不悔，为伊消得人憔悴。

注：①、伫：久立。②、消得：值得。

卜算子

江枫渐老，汀蕙半凋，满目败红衰翠。楚客登临，正是暮秋天气。

引疏砧、断续残阳里。对晚景、伤怀念远，新愁旧恨相继。脉脉人

千里。念两处风情，万重烟水。雨歇天高，望断翠峰十二。尽无言、谁

会凭高意？纵写得、离肠万种，奈归云谁寄！

注：①、【清周济《宋四家词选》】后阕一气专注，联翩而下，清真

最得此妙。②、汀：音听，水中或水边之平地。③、十二峰：即是巫山

十二峰也。

第二课时

二、诵读点评。

八声甘州