90年代文学

（二）90年代长篇小说的风格：多元的艺术风格
1、 现实主义、浪漫主义风格 • 1）“陕军”：陈忠实、贾平凹、路遥等 • 2）50年代的作家：王蒙、陆文夫、刘心武等 • 3）“知青作家”：张承志、王安忆、史铁生，铁凝等 2、西方现代派技巧 • 1）先锋小说：残雪、苏童、余华、莫言、格非等 • 2）新写实小说：刘震云、刘恒、池莉、方方 • 3）“晚生代”：陈染、林白、海男（她们的长篇更注重“私 人性”和“人性”特征，其表现风格更随意，在书写灵性的同 时，甚至无视社会公共空间的存在。）
朱文、韩东、鲁羊、徐坤、刁斗、李冯、王 彪、述平、邱华栋、毕飞宇、刘继明等， 作为新生代小说的代表作家，他们以对自 我人生与心态的录写与描绘，以对他们这 代人的生活境遇和精神状态的深刻体验和 生动叙写，成为九十年代文坛的一种景观。 他们虽然在题材的选择、艺术的追求、创 作的风格等方面各不相同，但由于他们出 生与生活的文化、文学的背景相近，使他 们的文学创作与追求有着许多相近之处。
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1、大众文化水平普遍不高——通俗化的作品 2、重视文学的娱乐功能——“看点”、“卖点”
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90年代的大众通俗小说有三大特点：
• （1）台湾文学中的通俗文学作品被更 大规模地引进大陆。如金庸的新武侠小说，
琼瑶的言情小说，梁凤仪的新财经小说，高 阳的新历史小说等。
• （2）公安题材创作成为通俗文学的一 个重要组成部分。无论是纪实的，还是虚
• 新体验小说：是对“新写实小说”的一种发展和 继续，它是在“新写实小说”对真实性的注重基
础上，进一步强化“小说”与“真人真事”的联
系，使小说具有了某种“新闻”的性质。
它要求作家在创作之前亲身体验他所要表现的
某种生活环境，甚至自己暂时加入到那种生活当 中，以取得与所要表现的人物相同的“心理体 验”，从而使作品更具“现场感”。
新体验小说
• 二、作家作品 • （1）毕淑敏：《预约死亡》《预约财富》 等 • （2）陈建功：《半日跟踪》等 • （3）王愈奇：《房主》等 • （4）关仁山：《落魂天》等 • （5）母国政：《在小酒馆里》等 • （6）许谋清：《富起来需要多少时间》
新生代小说
新生代小说
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一、概述
新时期文学创作步入九十年代以后， 一些年轻的小说家脱颖而出登上文坛，成为 九十年代令人关注的文学现象。他们以对自 我人生与心态的书写与描绘，以对他们这代 人的生活境遇和精神状态的深刻体验和生动 叙述，成为九十年代文坛的一种景观。他们 被人们称为“晚生代作家”，或叫做“新生 代作家”，或叫做“文革后作家”，或称为 “六十年代出生作家”。
• （三）不同的文化形态和文化立场的公开呈现。 • 1、主流文化：国家意识形态文化、官方文化、正 统文化 • 2、知识分子文化：高雅文化 • 3、大众文化：流行文化、通俗文化 • 各种文化现象常常互相交叉、渗透。 • 在80年代，文学讨论的重点是“文学与政治” 的关系；在90年代，文学讨论的重点是“文学与商 业”的关系，“雅”与“俗”，“纯”文学与“通 俗”文学的关系。
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环顾90年代文坛，我们目睹的确实是一 幕幕丰富多彩的景象：新状态、新体验、女 性写作、新都市、新现实主义、新生代、新 人类、后先锋……各领风骚，带给我们一种 热闹而新奇的刺激。 • 作家对于文学的态度也发生了根本的变 化，文学工具论、文学神圣论、文学游戏 论……等等是各有市场，甚至公开宣称“玩 文学”的也大有人在。我们已听不到80年代 那种“共名”的、宏大的时代之声。
• 文学似乎也早已丧失了“共同语言”，萦绕 我们耳边的只是各种各样的“众声喧哗”和 “南腔北腔”。 • “多元化”局面的形成离不开内、外两 方面的原因。从外部来讲得之于文学组织、 监督、管理、制约方式的改变或转化以及显 在的意识形态功能的减退或松驰；从内部来 讲则源于作家主体个性意识、创造意识等 “元”意识的真正觉醒。
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（三）90年代长篇小说创作的总体评价
1、贴近现实生活，当代色彩浓厚（内容上） 贴近生活，在较深层次上反映当代改革进程和社会生活，具 有较强的时代精神和时代色彩，主要表现在“主流文学：。 如周梅森的《人间正道》和反映股市风云的《天下财富》等， 陆天明《苍天在上》，张平《抉择》 2、艺术创新，富有个性（艺术形式） 阿来《尘埃落定》：展示了富有新鲜感的画面，描写” 傻子“的形象，土司制度随傻子而消亡。藏族的风俗，民情， 人性，让读者看到了真正的生活。
3、审美性的作家文学 •
这里的“作家文学”指的是那类可以更好的 弘扬作家的艺术个性，并以艺术探索和审美性的 艺术创作为其创作的重要追求的作家创作的文学。 如陈忠实《白鹿原》，贾平凹《废都》，刘震云 《故乡的面和花朵》，余华《许三观卖血记》， 王安忆《长恨歌》，徐小斌《羽蛇》，藏族女作 家央珍《无性别的神》，阿来的《尘埃落定》， 陈染《一个人的战争》等。
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• （四）90年代长篇小说热带来的某些问题 • 1、长官意志，不按艺术规律创作：下计划， 定题材 • 2、将长篇小说的出版完全变成了一种商业行 为，大肆炒作，欺骗读者。 • 3、创作者，评论者，组织者和出版社对长篇 小说文体不够重视，文体意识淡薄。 • 4、创作主体浮躁。 • 5、 庸俗化的评论和评奖起到了消极作用。
构的；无论是现实的，还是古代的，都拥有 大量的读者。如《黑冰》，《刑警本色》， 《少年包青天》等。
• （3）雅俗共赏，雅俗融合的现象得到 大家的认同。 • 一部分过去从事纯文学的作家涉 足通俗文学的创作，而通俗文学创作的 作家也有了更高品位的审美追求，他们 都做到了雅中有俗，俗中有雅。如刘心 武。
新生代小说
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李冯《招魂术》叙写了“我”与女友的关系： “我既不图她的钱，又不想要她的感情， 我只想同她发生一两次性关系。”赤裸裸 地一味追求性欲的满足而无视情感的方式， 成为新生代作家小说欲望描述的一种特征。 韩东《为什么？》：朋友王一民帮李冯办事 误了车，李冯安排他在书房里的长沙发过 夜，半夜里妻子小初却与王一民在书房通 奸，被李冯发现。李冯要妻子告王一民强 奸，小初不同意，她在卧室里割动脉自杀 了。
社会化和私人化的写作，成为90年代文学的一 种景观。
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2、写实和写意： 写实：贴近生活，以生活的原汁原味作 为艺术的至境，艺术是生活的照片或翻版。 如《一个都不能少》，写乡村代课老师魏 敏芝； 写意：不满足于贴近生活，照抄生活的 原貌，而是把生活加以变形，充分发挥艺 术想象，讲究神似而不注意形似，甚至于 荒诞化。林白、陈染等人的小说。 写实与写意，与20世纪20年代的“客观 写实”，“主观抒情”类似。
• 三、90年代文学的两极分化发展 • 所谓文学的两极分化，指的是在同一时
期，文学向两个相反的“极”发展，而这两 个极既是反向运动，但同时又可以促成同向 的并行发展以至互相交融，如雅文学和俗文 学、功利与非功利、社会化和非社会化、写 实与写意、纪实与虚构等，都是90年代文学 发展中各种相对称得两极。
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（《理论学刊》2004年3期 ）
一、文学环境的变化：
• （一）市场经济的全面展开并获得体制上的合法性，带来文 学观念的巨大变化。 • 1、文学观念的“多元化”。 • “一元”代表的是主流、意识形态以及文学的组织者、 领导者、管理者对文学的期许。 • “多元”则更多的是源于文学的内在冲动。文学作为一 种个体性的精神创造活动，它本质上就是反对“统一”、反 对束缚、反对“一元”的，所谓“百花齐放、百家争鸣”的 “多元化”追求可以说体现的正是对作家的精神创造和文学 内在规律的双重尊重。
• 二、90年代三大板块的文学 • 文学观念的多元性必然导致文学创作的多样化。
90年代的文坛，存在相互关联，相互依存然而又并 行不悖的三种文学这就是：主旋律文学、通俗文学 和作家文学。 • 1、政治性的主旋律文学：（官方文学、主流文学） • 它产生于90年代初，其出发点是强调文学的宣 传教育功能，要求文学服从于当下的政治需求。为 改革开放服务。它偏重于“写什么”，有较强的政 治性。
• 2、对文学功能与价值认识的拓宽与深化。 • 左翼作家强调：文学为政治服务；强调文学对 人民群众的启蒙教育作用。重文学的社会功能。 • 90年代后，人们普遍认为，作为一种审美的意识形 态，文学的最基本功能就是审美作用。这种审美功 能主要表现为文学作品的艺术感染力。作品通过对 对象的艺术的描写，创造出完美的艺术形象，表现 出作者丰富的感情、深邃的思想,从而给人一种赏心 悦目的审美快感 。
新生代小说
• 二、新生代小说的基本内容 • 1.大都高举欲望的旗帜，在对欲望的张 扬与描述中突出现代青年的生活形态与 人生观念。 • 2. 以自身的生活与心态为模本，细致地 描绘现代社会中人们的种种心理心态。 • 3. 努力描述现代人在现代社会中的奋斗 与挣扎。 • 4. 与八十年代作家的创作相比，更加具 有独特的个性化色彩。
• （二）知识分子“理想主义”色彩彻底破灭。 • 过去：生活的参与者，干涉者，殉道者， 理想主义 • 90年代：在市场经济下，衡量一个人价 值、地位的高低——“金钱”。 • 知识分子由过去的狂热、激情逐渐冷静 下来，观照自己，正视现实。 • 一部分人看到了“金钱”的魔力，于是 下海弄潮；一部分人则坚守清贫，苦中作乐； 一部分人牢骚满腹，愤世嫉俗~~~~~
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1、社会化和私人化：
文学的社会化：文学事业是社会性的事业，作家应
该具有强烈的社会责任感和历史使命感，文学属于人民， 应该为改革开放事业服务。
文学的私人化：表现性，情感性，娱乐性等。文学
创作又是个人化的。个性，体验性，宣泄性，消闲性，自 由性等属于个人化的特点。
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不少作家打出了“私人化”的旗号，推出了一批有相 当影响的作品。如陈染，林白，韩东，卫慧等。