怎样吹小号
小号吹奏指法大全
小号吹奏指法大全
1、把右手放在右边的节拍器上，用拇指拨动右边的节拍器，同时用食指和中指按住左边的哨子，用旋转手腕的方式吹出音色。
2、把右手放在右边的节拍器上，用拇指拨动右边的节拍器，同时用食指、中指和无名指按住左边的哨子，用旋转手腕的方式吹出音色。
3、把右手放在右边的节拍器上，用拇指拨动右边的节拍器，同时用食指、中指、无名指和小指按住左边的哨子，用旋转手腕的方式吹出音色。
4、把右手放在右边的节拍器上，用拇指拨动右边的节拍器，同时用食指、中指、无名指和小指按住左边的哨子，用同时上下抖动手腕的方式吹出音色。
5、把右手放在右边的节拍器上，用拇指拨动右边的节拍器，同时用食指、中指、无名指和小指按住左边的哨子，用先上后下的方式吹出音色。
6、把右手放在右边的节拍器上，用拇指拨动右边的节拍器，同时用食指、中指、无名指和小指按住左边的哨子，用同时左右抖动手腕的方式吹出音色。
7、把右手放在右边的节拍器上，用拇指拨动右边的节拍器，同时用食指、中指、无名指和小指按住左边的哨子，用先左后
右的方式吹出音色。
小号吹奏方法
(一)吹奏小号的姿势首先应当注意身体和双手的姿势是否正确，因为它会影响到以后的练习和演奏。
在吹奏时，应当昂首挺胸，精神饱满，无论是站立或是坐着，身体都应端正。
号身和人体尽可能成为直角，号口朝向正前方。
练习时，可以利用头部的俯仰来调整，使之能够保持直角状态。
整个右手手形要自然、放松，动作才能灵活。
要用指头触觉最好的部位去接触键子，按键的三个手指力求自然弯曲。
在按键时必须注意到：使用多大的力度方能将键子按下，就应当掌握好并使用这个适当的力度。
应避免使用过分的力量。
因为按键的轻重并不影响音量的大小，所以我们对于按键的要求是宁轻勿重，宁快勿慢。
按键的指头要始终保持和键子相接触，不要翘起来离开键子，指头以能感觉到键子的动作而随键上下为最理想。
这种正确的按键方法，能够给以后吹奏技巧的提高带来极大的好处，尤其是对于连续换键、快速连音等技巧，都能使之产生清晰、均匀、干净、奇妙的音响效果。
(二)小号的发音小号的发音由气流、发音体、共鸣体三个部分构成。
1．气流为了吹奏得好，首先应当掌握正确的呼吸方法。
必须先吸足气，才能用(呼)好气。
不论吸气、呼气，主要是靠横膈膜的运动来操纵。
好的呼吸方法，在外表上使人感觉不出呼吸的声音和动作。
如不得已，也需要将呼吸的声音和动作减少到最小限度。
2．发音体我们应当熟悉嘴唇动作与发音的关系。
在吹奏时，嘴唇的基本状态是上唇较下唇的位置靠前，下唇紧贴下牙和下牙床，下唇的唇边略向里眍(Kou，向里收缩，凹进)，用力包住下牙尖，但唇边也不宜向里眍得过多，上下唇的红肉部分不要挤出，要用嘴唇肌肉控制，使它服贴在牙上。
嘴角要能够活动，作微笑或常笑状(指一般的笑，较微笑为甚)。
号嘴应当尽可能地放在嘴的正中。
当然也允许有一个微小的活动范围由自己选择，选定之后，就不要再随意挪动。
吹奏时嘴角总是呈微笑状。
吹高音时，嘴角向后拉紧，下巴并拢，气流急。
吹中、低音时，嘴角稍向前放松，下巴放开，气流量大。
再简化为两句话，即：高音，拉紧、并拢、流速急}低音，放松、张开、流量大。
吹小号的技巧
（一）长音的奏法初学吹小号，首先应当根据前面已经讲过的小号的发音原理，在小号上吹出声音来，然后再将这声音加以延长。
在吹奏较高的泛音时，嘴角肌肉应当向嘴角两旁拉紧（嘴角向后，如常笑状），使用气流的速度要快，同时左手可稍稍增加一点压力使号嘴压在嘴唇上更紧些。
只有在奏强音时根据音高的不同，才能使用较大的左手压力。
在高音区，可用较大的左手压力，中音区使用压力较小，在低音区就更小。
强奏时，使用压力较中强时大一些；弱奏时，使用压力则较小些。
总之，音的高低的变换，主要是依靠嘴唇拉力的增加或减少，以及下巴的并拢和开离所组成的联合动作。
而左手压力的增或减则是属于一种辅助动作。
练习吹奏长音应有一些明确的要求，作为逐步达到的标准：第一、要尽量能够吹得长久。
第二、长音要吹得直，不要随意颤抖。
第三、吹长音要求“头圆”、“尾尖”、“中间直”。
舌头在送气时的动作是决定音头圆或不圆的关键，舌头送气时用力的大小以及来回活动的速度，都要精心地揣摩和选择，才能使音头收到吹得圆的效果。
“尾尖”是吹奏长音将要结束时气流量自然减弱的结果。
还必须注意运用嘴唇的拉紧和下巴骨的并拢来弥补因气流量的减少而形成音尾部分音高下降的现象。
而在最后则运用喉头的收缩而使气流切断以结束这个长音。
每个音都应当能够用这七种起吹法吹出长音。
这种练习的目的就是为了当舌头和喉头作各种动作时，发音体仍能够持续发音，不会由于口腔内舌头，喉头的各种动作的影响而妨碍发音的持续性。
一般来说，下巴骨可以作左右、前后、上下三种活动，但在吹奏时不需要左右活动。
它在上下开始活动时可以稍稍打开一些，并使之保持上下牙齿的自然前后位置，这就是口腔在吹奏时的最好状态。
才能使发音体经受得起舌头、喉头在口腔中的各种动作，而不致使发音的持续性受到影响。
起吹时要注意下巴骨的稳定，这里所说的下巴骨保持稳定，是指在同音反复时而言的。
如果在音高不断改变时，下巴骨的位置可以随音高的改变而变化。
（二）连音的奏法“连音”的奏法，是指将两个以上不同音高的音在吹奏中连接起来，成为一个连绵不断、没有间隙的整体。
小号训练
少先队鼓号队中的青年号(无按键的)怎么吹奏?怎么能吹出调来?1.姿势:号手吹奏时用立姿，身躯端正而不紧张，右手握号身三分之一处，号体平正，号圈向下。
①站立姿势:右手伸直持站立;喇叭口向腰部对准髋音，号嘴向外;号身与身体正前方成45度角。
②立定式起号姿势(起号三步法):第一步:右手持号平举至身体右侧，迅速向正前方推出，右手平伸，号嘴向上，号圈向内，号身与地面垂直,与身体平行，同时左手正叉腰。
第二步:右手弯曲，手肘向右，小臂与地面成45度，号嘴对准嘴唇中央，号圈向下，喇叭口稍上翘。
第三步:号与上身同时向右转动45度。
收号三步法:第一步:回复起号分解动作一;第二步:向右平摆45度;第三步:恢复持号姿势。
开步式起号姿势(起号三步法):(只能是在立定的情况下用)第一步:按立定式起号第一步进行，同时右脚顺脚尖方向迈出半步，重心落在右脚，左脚跟离地，左腿绷直，身体保持稳定;第二步、第三步与立定式第二、三步相同。
收号三步法:第一步、第二步与立定式收号动作第一、二步相同。
第三步:回复立定持号姿势。
注意:右手持号完成动作过程，要注意转动手腕关节;起号时，号身稍上翘，勿下垂。
2.口形①双唇成微笑形;②牙齿在口腔内上下对齐;③两嘴角轻向外拉并紧闭，唇中留一小缝;④号嘴轻放唇中间，上唇约占2/3，下唇约占l/3。
注意:两唇勿向前厥;上唇勿盖下唇，下唇勿包上唇;下巴应平，两腮勿涨鼓;两嘴角用力一致，勿向一侧强拉;号嘴勿重力压唇。
3.气息初学时应先进行徒手练习:端正站立，两手叉腰。
①运气练习A练习中长跑，然后作扩胸运动;B嘴角微张，合齿(上下对齐)练习深呼吸。
②吹气练习:按吹奏口形将气缓慢匀速吹出，成一丝气流。
注意:吸气时，勿凹腹、勿耸肩;吸气时，如灌水入壶，先由底部(腹)逐渐上满(胸);吸气宜“快” 宜“满”;吹气宜“缓”宜“匀”，气流控制柔中带刚可让队员，把手掌放在嘴前，感受吹出的气为一丝气流;吹气如倒水，先上(胸)后下(腹)，故胸复位在先，腹复位在后。
小号的介绍与演奏技巧的提高
小号的介绍与演奏技巧的提高小号是管乐器家族中的重要一员，也是一种高亢明亮的铜管乐器。
它的独特音色和广泛的应用领域使得小号成为了很多音乐爱好者的首选乐器。
以下是对小号的介绍与演奏技巧的提高的详细阐述。
小号的特点和演奏方式：小号的特点是音色明亮高亢，音域广阔，演奏时需要通过吹气和按键来改变音高。
一般情况下，小号的音域从低音F朝上延伸到高音C或更高，而不同的小号演奏者可以通过不同的演奏技巧控制音色和音高的变化。
为了更好地掌握小号的演奏技巧，演奏者需要熟悉小号的吹奏方法和手指按键的运用。
以下是一些常见的演奏技巧和注意事项：1. 唇膜控制：小号演奏的基础是唇膜的控制。
演奏者需要通过唇膜的松紧程度来控制音高的上升和下降。
呼吸的控制也是非常重要的，要保持稳定的气流来产生流畅的音色。
2. 确定音高：小号的手指按键是用来控制音高的，需要通过手指的协调运动来准确地按下每个按键。
为了提高准确性和速度，演奏者应该经常练习手指的灵活性和敏捷性。
3. 咬字和艳运用：小号演奏时需要掌握艳音和快速切换艳音的技巧。
艳音是指通过在吹奏时改变音色来产生不同的效果，例如柔和的哀伤音色或明亮的嘹亮音色。
演奏者可以通过改变吹气的力度和角度来改变音色，同时也可以运用艳奏法来增加音乐的表现力。
为了提高小号的演奏技巧，演奏者可以采取以下方法：1. 坚持练习：像学习任何乐器一样，坚持练习是提高演奏技巧的关键。
通过每天练习小号可以帮助演奏者提高音品稳定性，准确性和流畅性。
2. 与他人合作演奏：参与乐团或其他音乐组织的演奏活动可以帮助小号演奏者提高协作能力和与他人合作的能力。
听别人演奏并与他们合奏也可以为小号演奏者提供参考和学习的机会。
3. 寻找指导：找到一位经验丰富的小号演奏指导者或教练可以为演奏者提供专业的指导和反馈。
指导者可以帮助演奏者纠正错误的演奏姿势和技巧，提供个性化的练习方法和指导建议。
4. 探索不同类型的音乐：小号在各种音乐类型中都有应用，包括古典音乐、爵士乐、摇滚乐等。
小号演奏方法
小号演奏方法
嘿，朋友们！今天咱就来聊聊小号演奏那点事儿。
小号啊，就像是
一个会唱歌的小精灵，能发出各种美妙的声音呢！
要想把小号吹好，首先得有个正确的姿势。
你想想，要是站没站相，坐没坐样，那能吹出好听的声音吗？得挺直了腰板，就像那骄傲的白
天鹅似的，把小号稳稳地放在嘴边。
然后就是呼吸啦！这呼吸可太重要了，就跟咱人活着得喘气一样。
得学会用肚子来呼吸，把气深深地吸进去，再慢慢地吐出来。
这可不
是一下子就能掌握的，得慢慢练，就像学走路一样，一步一步来。
再说说嘴型吧！这嘴型可得摆好了，不然吹出来的声音那叫一个难听。
就像那噘嘴的小鸭子，可不行哦！得让嘴唇微微绷紧，找到那个
最合适的感觉。
指法也不能马虎呀！这就好比是给小号编舞，每个手指都有它的任
务呢。
得熟练地掌握各种指法，才能让小号唱出动听的旋律。
还有啊，吹奏的时候得有感情。
小号可不是个冷冰冰的乐器，它也
有它的喜怒哀乐呢！你得把自己的情感融入进去，让小号替你表达出来。
想象一下，要是吹出来的曲子没感情，那多无趣呀！
练习小号可不能三天打鱼两天晒网，得持之以恒。
就像跑步一样，每天都跑一点，慢慢地就会跑得越来越远。
每天都练一会儿小号，你的技术也会越来越好。
哎呀，这小号演奏啊，真的需要很多的耐心和努力呢。
但当你听到自己吹出那美妙的声音时，你就会觉得一切都值了！就好像自己亲手培育出了一朵美丽的花儿，那种成就感，别提有多棒了！
所以啊，朋友们，别害怕困难，别嫌麻烦，大胆地去尝试吧！让小号成为你生活中的好伙伴，一起奏响那美妙的乐章！相信自己，你一定可以的！。
小号每日基本练习方法
小号每日基本练习方法这里介绍几种每日基本练习的内容、方法及步骤,仅供参考：唇振练习：所谓唇振练习就是不用乐器和号嘴,仅用双唇振动并发音的一种练习.这个练习可以锻炼唇肌的功能,以及用气的连贯.试想一下如果憋着脖子吹是发不出声音的.因此增强双唇的振动能力和振动频率的自控能力是十分重要的.我们都有体会,在吹奏乐器时,号嘴对唇部肌肉要有一定的压力才能发出声音.压的轻,声音松弛自然；压的重,声音发紧.因此尽量减轻吹奏时的压力,是每个演奏者所追求的方法.而唇肌练习是没有任何压力的,完全靠唇部肌肉的张力大小来吹出音高的变化.具体要领是：保持正确的口型,双唇不可并得太紧,上唇不可突出.发音时脖子应该是处在轻松的状态,随着音高的变化,双唇应该是收放自如,用气要连贯通畅.可在一个八度或一个半八度内练习.练习的内容以长音、音阶、泛音为主,也可以吹你喜欢的歌曲.可以不用吐音,以免发音的中断.练习时要尽量注意音准,有条件的可对着钢琴练习.唇振练习不受环境的限制和影响,走在路上,骑着自行车均可练习.每天做几次,每次做几分钟.再放上号嘴及乐器吹奏,你会感觉声音很轻松.原因很简单,因为是减少了压力,唇肌振动的功能加强了.初学者做这个练习,有一定的难度.可多吹长音、简单的音阶,循序渐进,以达到巩固口型锻炼肌肉力量的结果.号嘴练习:对吹号嘴,很多人有个误区.认为那是刚开始学号时练的内容,其实不然.初学者吹号嘴固然十分重要.因为吹号嘴可以起到固定口型的作用,同时对唇肌力量的增长及呼吸系统的改善都是十分有益的.既然吹号嘴有这末多好处,对有多年吹奏实践的人来说,同样十分必要. 用号嘴练习来恢复吹奏状态可以使唇肌逐步“湿热”起来.由于没有了指法的负担,可以集中精力,用心体会气唇之间的结合,使麻木僵硬的嘴唇逐步软化、灵活起来.使气息的运用更加连贯、流畅,为下一步的吹奏打好基础.吹号嘴时应注意以下几点：1、固定好号嘴在双唇上位置.2、用左手或右手的拇指、食指和中指捏住号嘴哨管的下端,这种拿法可以减轻号嘴对唇部的压力.3、起吹要清晰自然,声音纯净明亮,不要有“咝咝”的声音.4、口腔要打开,脖子喉咙都要放松自然,用气要流畅、饱满、均匀.5、注意音准,有条件的可对着钢琴练习.练习的内容像唇振练习那样,以长音、音阶、泛音为主,也可以吹如歌的旋律.音域因人而定,要以良好的音质进行练习.与唇振练习不同之处是：用号嘴吹奏高音容易用号嘴压迫嘴唇,这是十分有害的.当然,吹高音需要适当的压力,但决不能主要依靠压力.合理的用气及唇肌的功能是吹奏高音的决定因素.像唇振练习一样,号嘴练习不受环境因素的影响.每天吹几次,每次吹10多分钟,对一天的吹奏都是十分有益的.吹号嘴不但是恢复吹奏状态的手段,造诣深的也可作为一项表演的项目.1988年我随团去日本参加国际军乐艺术节,看到了精彩的一幕：美国白宫军乐团的5位演奏家小号两支,圆号、长号、大号各一支用各自的号嘴接上不同长短,不同粗细的塑料管,表演铜管五重奏：星条旗永不落赢得了在场各国千余名同行的阵阵喝彩,各项演奏技巧,包括音准、力度变化及音乐表现都做的非常到位,使人耳目一新.由此可见,号嘴练习的重要意义,应该引起我们同行的高度重视.长音练习：长音练习是一项既枯燥乏味有单调的练习.有点像武术中的站桩及体育项目中的长跑.虽然枯燥但又十分重要.长音练习是一种称之为静态的练习,是每日基本练习的一项重要内容,尤其是对于初学者显得更为重要.练长音对呼吸器官的控制能力,发音器官振动的灵敏以及耐力的锻炼都是十分必要的.正确的呼吸方法是吹奏小号的重要条件之一.练长音时用慢吸慢呼的方法,锻炼腹部对气的控制能力.有基础的人可以在每个音上做p﹤f﹥p的练习长音练习的内容,音域及练习的时间也要因人而异.总之要以良好的音质来吹奏.高音有困难的不可强行吹奏,以免方法走偏,音质变坏.可在中、低音多做练习.让胸部及喉咙处在放松的状态,使唇肌得以充分振动.循序渐进的练习.长音练习应注意以下几点：1、长音要吹的平稳,不可随意抖动.深吸一口气,用横隔膜的力量把气沉下去,用腹部及腰部的力量控制住.胸部以上的部位要尽量放松.缓缓的把气吹出,让嘴唇均匀的振动.用气不可忽多忽少,以免音量忽大忽小.吹时应该有唱的感觉,胸部就自然放松了.2、长音要尽量吹的长.吸气的过程要慢,尽可能吸的深,吸的满.吹奏时,腹部不要很快的塌陷,要用力绷住,随着气流的减少逐步往回收,而胸部及双肩始终处在放松的状态.儿童及初学者一口气应达到15秒左右；成年人应不低于20秒,这只是个及格线.3、长音的力度不要太响,以中弱为佳mp.一般来说,当每日基本练习时,唇部的振动不是最佳状态.吹长音最好用平稳适中的力度,使双唇逐步“湿热”起来.力量过大,用力过猛,容易造成唇部肌肉的损伤.声音发散不集中,发硬不柔和.另一方面,练长音最主要的目的之一是为了掌握对气息的控制能力.如吹的过响,容易造成用气的失控状态,达不到练习的目的. 音阶练习：音阶练习是小号每日基本练习的“大户”,是演奏能力的重要积累.气、舌、唇、指的相互配合,首先要通过音阶练习来解决.一般而言,音阶的组合形式,无论句子是长是短,都是二度的模进上行和下行.像楼道里的台阶,顺上顺下,是有规律的排列.练习时可根据自己的程度,循序渐进地练习.句子由短到长,速度由慢到快是一般的练习规律.慢练时注意唇肌的充分振动和气息的连贯饱满.快速练习时注意声音的统一及指法的均匀.长句子的练习要有始有终,避免虎头蛇尾.吹奏音阶时可用连音、吐音两种奏法交替练习.用连音吹奏,重点体会气的连贯运用,解决气、唇之间的结合.用吐音练习,重点体会舌、指间的配合.音头要干净,吐音要清晰、自然. 音阶练习的高度,应因人而异.暂时吹不上去,不要用力挤压嘴唇,这是要特别注意的.掌握一个原则：能爬多高就爬多高,千万不要勉强,压迫嘴唇去追求高音,容易使方法走偏,音质受损.多年的教学工作,使我发现了带有普遍性的现象.很多学生的高音不好,并不是因为他嘴唇的原因,而是由于他的用气不畅通所造成的.而吸气不深,胸部、喉咙及双肩发紧是造成这种现象的根本原因.所以在每日基本练习时,无论是练什么内容,把气吹通是练习时要解决的主要问题之一.气不顺,则一切都无从谈起.在吹音阶时,我建议随着音高的模进上行,把喇叭口逐渐抬起一些,有利于气的畅通.唇肌要绷紧、腹部要绷紧,而胸部以上部位要尽量放松.音越高这种意识要越强烈.这样才能吹出高质量的音质.高音的获得是用气和唇肌张力的相互结合而产生的.而单纯依靠挤压嘴唇的吹奏是不可取的.音阶练习的教材很多.阿尔班小短号教程中央音乐学院小号考级教材以及科拉克技术练习都是较好的音阶教材.无论是哪种教材,手法是大同小异的,关键的问题是只有用正确的方法去练习,才能达到预期的效果.连音练习：连音legato是一种柔和的奏法,乐曲中记谱用连线“⌒”来标记.连线内的若干音符除第一音用舌柔和地起吹外,其余的音均不用气,而靠改变唇肌来奏出.连音练习的重要意义,在于锻炼双唇肌肉的柔韧与灵活.这是吹奏小号及铜管乐器必不可少的吹奏技巧.连音练习的概念有两种.一种是音阶之间的；一种是泛音之间的.我们常说得连音练习大多指的是后一种.用连音的奏法吹奏泛音是小号吹奏技巧中最难,也是最重要的练习内容.说它难是因为泛音之间的音程距离较大.尤其是高音区,经常出现演奏中断的现象.只有坚持长期不懈的练习,才能不断提高吹奏的质量.说之重要,是因为灵活的双唇是演奏小号的必要条件,就像弹奏钢琴需要灵活的十指那样.双唇肌肉的灵活柔韧,来源于大量的连音练习. 连音的要求,首先是连贯、自然、流畅.无论是吹奏音阶还是吹奏泛音,音符之间的衔接一定要圆滑、柔和,不能有杂音,也就是我们常说的“坎”.小号有7组泛音,这7组泛音涵盖了乐曲中所有的音符.毫无疑问,高音区的连线是最难掌握的.练习时应按照从低音区逐步往上发展,句子由短到长逐步增加的顺序.连音练习从中、低音区开始的最大好处,可以使双唇处在一种放松自然的状态.由于发音相对容易,唇部压力相对减轻,便于胸部放松,喉咙打开,有利于气流的畅通连贯.掌握中、低音区连音的要领,是吹奏中、高音区连音的基础.练习应循序渐进的进行,在适合你吹奏的高度内反复练习.在保证吹奏质量的前提下,逐步往上增加泛音的高度.连音练习的教材很多,所有小号教科书中都应有连音练习的章节.柏林老师编写的小号连音练习应是最系统的连音教材.另外斯坦弗﹑胡德﹑秋山纪夫等人编写的连音练习都是很好的教材.音程﹑泛音和琶音的练习：每日基本功练习的过程,应该是一个由静到动的过程.这与人们的生理活动特点是一致的.当吹奏机能及呼吸器官还处在恢复阶段时,应该多些做相对静止的练习.如吹号嘴﹑练长音及慢速的音阶练习.随着状态的逐步恢复,可适当增加动感交大的练习内容.如音程﹑泛音﹑琶音等等.我把这类练习称之为动态的练习,并不是指吹奏时的速度有多快,而是指这类练习内容的音程增大了,就像田径项目中的跨栏﹑三级跳远那样,难度增加了,对技术的要求应该是更加准确﹑严格.加强动态内容的练习,可提高乐曲中音程跳动较大的准确性.同时还有助于吹奏耐力的增长.注意以下几点要领：1、音准要到位.铜管乐器的音准较木管乐器难掌握.因为小号是靠唇肌的张力大小来控制音高的,松一点﹑紧一点对音程都会产生直接的影响.气候的因素也有关系,热胀冷缩,夏天,音容易偏高；冬天偏低.考虑到这些因素.在练习时,就应该把吹奏内容的音高放在脑子里,用心去唱,才能按照音程的关系准确地吹出所练的内容.2、音质要统一.无论是音程﹑泛音还是琶音练习,一口气吹下来,都要经过低音﹑中音﹑高音三个音区.而这三个音区的奏法是有区别的.如何保持高﹑低音音质的统一,是吹奏过程中要特别注意的.一般来说,低音发虚,高音偏细﹑发紧是常见的毛病,练习时应注意克服.3、正确的呼吸方法.所有的吹奏内容都应该注意正确的呼吸方法.反复强调呼吸的作用,是因为呼吸在吹奏过程中的重要地位.气是动力,是能量,就像汽油对汽车那样重要,充足的气量可以保证乐曲的连贯和完整.一般来说,这类练习的句子较长,从低音到高音的连续演奏,除了唇肌要作相应的变化以外,气息的运用就显得格外重要了.。
小号演奏技巧掌握高音与低音的呼吸技术
小号演奏技巧掌握高音与低音的呼吸技术小号是一种古老而迷人的铜管乐器，它以其独特的音色和广泛的音域而受到音乐爱好者的青睐。
在演奏小号时，掌握高音和低音的呼吸技巧是非常重要的。
本文将介绍一些有效的呼吸技术，帮助演奏者克服高音和低音难题。
一、高音呼吸技巧高音在小号演奏中是一个挑战，需要合理的呼吸技巧来应对。
以下是几个提高高音音准和音质的呼吸技巧：1. 深吸气：在演奏高音之前，深吸一口气是非常重要的。
通过充分吸入气体，你可以更好地支持高音，并使其具有更强大的音量。
记住，在吸气时要使用腹部呼吸，使气体充满整个肺部。
2. 控制呼气速度：在演奏高音时，呼气速度的控制是至关重要的。
呼气过快会导致音调不稳定，而呼气过慢则会影响音量和音色。
尝试通过微调口腔和嘴唇的形状来控制呼气速度，让音符保持平稳和准确。
3. 注意口腔形状：正确的口腔形状对于演奏高音至关重要。
保持舌面平坦，嘴唇轻微收紧，并使口腔内部呈较紧凑的形状，可以帮助产生更强大、准确的高音。
二、低音呼吸技巧低音在小号演奏中同样需要特殊的呼吸技巧来掌握。
以下是几个帮助演奏者克服低音问题的呼吸技巧：1. 放松身体：在演奏低音之前，放松身体非常重要。
通过松弛身体肌肉，特别是肩膀和颈部，可以消除不必要的紧张感，使得低音的演奏更加轻松自如。
2. 运用腹部呼吸：对于低音演奏来说，使用腹部呼吸是非常关键的。
通过深吸一口气，同时利用腹部肌肉推动呼气，可以产生稳定且富有张力的低音音色。
3. 控制唇膜张力：低音演奏需要演奏者能够灵活地控制唇膜的张力。
在演奏低音时，嘴唇应该稍微放松，但不要松弛到失去控制。
通过适当的唇膜张力，可以产生饱满的低音，并保持音准的稳定。
综上所述，掌握高音和低音的呼吸技巧对于小号演奏者来说至关重要。
合理的呼吸技巧不仅可以帮助克服高音和低音的挑战，还能提升演奏的音准和音质。
通过深吸气、控制呼气速度，注意口腔形状等技巧来解决高音难题；通过放松身体、运用腹部呼吸和控制唇膜张力等技巧来应对低音问题。
小号的演奏方法
小号的演奏方法颤音的演奏方法颤音奏法Trill记谱在演奏中，从记谱的本音开始到其上方音再回到本音，根据音乐的需要反复快速地演奏。
在萨克管演奏中，运用颌式自然颤音，发“呀——呀——呀—呀……”(ya—ya—ya —ya……”)音节。
萨克管运用自然颤音是以音乐的风格和特定乐句的情绪特征决定的，是以纯正的，纯净的发音建立于演奏者对乐器极为微妙的控制，以及自身的音乐艺术修养的基础之上，从而使演奏的音乐听起来流畅柔和、丰满圆满悦耳。
我们要学习研究、模仿各种最好的艺术家的自然颤音。
滑音的演奏方法滑音各法Glissando记谱在演奏中，滑音是声音由低到高或由高到低的变化过程，在这个过程中由下齿带动下唇改变簧片的林动动面积和长短而得到下滑音和上滑音。
下滑音：用下齿带动下尽在放松啥劲控制的同时向外伸展，使簧片的振动面积增多增长；上滑音：必须在练会下滑音的基础上再练上滑音。
上滑音的练习方法，与下滑音的过程相反，先由下齿带动下唇，由伸展放松控制的状态，恢复到正常的发音，型。
滑音的运用以音乐的风格和情绪特征的需要，多听好的爵士乐和轻音乐，掌握和提高滑音的技巧。
吐音的演奏方法运用吐音管乐次赛技术则取决于展、舌、呼吸、手指的协同动作。
因此，运用舌吐音是吹奏技术的一个重要环节。
不少专家学者也说吐音是管乐吹奏者“最糟糕的敌人”，实践也证明，由于运用音吐音上的问题，不能完美地表现作品。
关于运用舌吐音的几个问题：1．舌与气速：运用舌吐音时，要形成稳定而激进的高压气速，吐音效果则能改善。
反之，气速不稳定，而以松散、无聚集力，无控制地呼吸，不是正确的胸腹式呼吸，没有应用正确的气怎支举，即是运用舍吐音也不奏效。
因此，必须让学生认真练习呼吸，以及通过练习长音，对每个音形成适当、准确、稳定而激进的高压气速。
2．吐音时的舌头状态、位置、动作、起吹的发音原理：吐音时的舌头状态——松弛自然，微微抬起；位置——舍“尖”稍向上投，接触哨片；尖”的下沿，接触“两尖”处的部位要小而少；动作——舌前半部的音尖，既是在微微什缩，又是在工下轻微地触动哨片尖的下沿，发“突”或“都”音节。
小号的介绍与演奏技巧的提高
小号的介绍与演奏技巧的提高小号，又称短号，是铜管乐器家族中的一员，是一种音色高亢、音域广阔的乐器。
它是管乐团中不可或缺的乐器之一，也在各种音乐演出中发挥着重要的作用。
因其独特的音色和多样的演奏技巧而受到广大音乐爱好者的青睐。
在学习和演奏小号时，掌握一些基本的技巧和方法可以帮助提高演奏水平，本文将介绍小号的基本情况以及提高演奏技巧的方法和技巧。
一、小号的介绍小号是一种铜管乐器，通常由黄铜或铝制成。
它的音色激昂、明亮，音域广阔，可演奏出高音和低音的音符，适用于各种类型的音乐演奏。
小号也可以单独演奏，也可以在管乐队、交响乐团、爵士乐队等音乐团体中担任重要的声部。
它的外形精巧，结构简单，便于携带和演奏，因此非常受欢迎。
小号的演奏技巧主要包括吹奏、换气、指法、音色调控等方面。
下面将分别介绍这些方面的基本知识和技巧。
二、小号的演奏技巧1. 吹奏技巧小号吹奏时需要注意呼吸控制，保持稳定的气流。
气息要从下腹部发出，通过膈膜控制呼吸，使吹奏音色饱满、富有力量。
同时要注意口腔的形状和舌头的位置，调整吹奏音的高低、明暗和音色的变化。
在吹奏时要保持唇部的柔软和灵活，使音符的演奏更加流畅和准确。
2. 换气技巧小号演奏需要不间断的气流，因此换气技巧十分重要。
在演奏时可以利用乐句的间隙进行换气，同时要控制好呼吸节奏，避免呼吸过急或过慢导致演奏中断。
3. 指法技巧小号的指法主要控制音阀的开合，以调整音符的高低、音色的变化。
在演奏小号时，要灵活运用手指，轻松、准确地按下音阀，使音符的演奏更加流畅和清晰。
同时要注意保持手指的力度和协调性，以免影响演奏效果。
4. 音色调控小号的音色调控包括音色的明亮或柔和、高音或低音、持续或短促等方面。
在演奏中可以通过吹奏力度、气流控制、口腔形状等手段调整音色，使演奏效果更加丰富多彩。
1. 注重基本功小号演奏的基本功包括气息控制、手指灵活、音色调控等方面。
要想提高演奏技巧，必须注重基本功的练习。
通过日常的吹奏练习、换气练习、指法练习等，不断提升基本功水平，才能在演奏中游刃有余，做到临场应变。
怎样吹小号
小号的发音有点难,它不象黑管,萨克斯那样随便吹都能出音。也不靠大力气,就算你长得五大三粗,憋足气,鼓满腮,也不一定能吹出音来。练习小号发音,首先吸足一口气,紧闭双唇,嘴角尽量往后收(微笑状),将小号咀轻轻贴在嘴上,用舌尖轻轻一吐,把气送出,当吐出气后仍沒有出音,不要紧,继续来,直到吹出音为止。注意,当你吹出这个音时,要记住这个音的概念,(手边最好有定音乐器,如电子琴,用降B调。因小号一般是这个调,也有C.G调的,试试这个是什么音,“应该是 1 .5其中之一,因这二个音最好出)，然后以这个音为点,稍为加气就吹出上面的音,同样,稍为松气就能吹出下面的音了。
小号的技巧很多,如“双吐”.“三吐”.“花舌”.“喉音”等等。
在此,特别说说“花舌”。有些专家和很多小号演奏员均说小号无“花舌”。这个说法不对！请试试看，当演奏到广东音乐《春郊试马》中那段仿佛马嘶声时，用上“花舌”是多么逼真！我想,有！总比件的。好比说,嘴唇要薄,牙齿排列要整齐。如果嘴唇太厚.牙齿多缝,这会影响“风门”的控制，是不能吹小号的,最起码是不能吹好小号的。
以上是我吹小号的一些体会，不知对小号初学者和小号爱好者有帮助否？
有很多小号初学者和小号爱好者,一拿起小号就吹奏歌曲,这是不好的。试想,全世界那么多歌曲,你又能练得多少支?正确的方法是,有空就练基本功。基本功练好了,万变不离其宗,一见谱就能演奏了。当然,这也不能说得太绝对,以小号而言,《国歌》.《运动员进行曲》.《婚礼进行曲》.《歌唱祖国》这类常用的歌曲还是要练的。
2012-02-24 18:45 怎样吹小号 怎样吹小号
作者:贤文
小号(西洋乐),声音有其高亢明亮的一面(如奏《国际歌》),也有悠扬舒畅的另一面(如奏《又见炊烟》)。在交响乐团中是“领军人物”,在铜管乐队中是“总司令”。它的音阶由三个按键来控制,当“空弦”时(不按键),只能发出 1 3 5 1(一点 1“高音”)----象军号一样(永远沒有2 4 6 7)的音。(在这里先加一段小插曲:有一次,我到郊外练号,当走上高处时,发现二,三百米处有百多个野练的军人(也可能是预备役民兵)坐下休息,天生调皮的我就拿出小号,吹了几次 5 3 1 5555 3 1 555......果然不出所料,这些人一听到冲锋号,马上拿起枪纷纷站起来.后来听听不象才坐下。突然，见几个人朝我跑来,吓得我逃得三坡不见草)。
小号的介绍与演奏技巧的提高
小号的介绍与演奏技巧的提高小号是管乐器中音域最高的一种，被广泛应用于管弦乐队和各种乐队中。
小号的声音高亮、响亮，具有较强的穿透力和表现力，是乐队中不可或缺的一种乐器。
本文将介绍小号的基本知识以及演奏技巧的提高，希望能帮助小号爱好者加深对这个乐器的了解，并提高自己的演奏水平。
一、小号的基本知识小号是一种铜管乐器，通常由铜管、活塞、吹口和嘴唇共同组成。
小号的音域较高，一般为B♭音至高C音，通常分为普通小号和高音小号两种。
普通小号音域从F♯音至高C 音，而高音小号的音域则更高，通常为G音至高D音。
小号的演奏姿势主要有三种：坐姿、站姿和行进演奏姿势。
在演奏时，演奏者需要通过吹口和嘴唇的配合，利用气流和活塞的协调运动，产生不同的音调和音色。
演奏者还需要不断调整呼吸和吹气的力度，才能使小号发挥出最佳的表现力。
二、小号的演奏技巧提高1. 吹气控制小号的演奏技巧中，吹气控制是十分重要的一环。
演奏者需要通过调整呼吸和吹气的力度，来控制小号的音量、音色和音准。
在练习时，演奏者可以通过长音练习和变调练习来提高吹气控制的能力，从而达到音准精准、音色纯净的效果。
2. 嘴唇技巧小号的演奏中，嘴唇技巧对音色和音准的控制起着至关重要的作用。
演奏者需要不断地练习唇膜的柔韧性和力度，使得嘴唇能够更好地适应各种不同的音高和力度要求。
演奏者还可以通过练习各种不同的吹奏方法和音色，来拓展自己的演奏技巧。
3. 活塞控制小号的活塞控制是演奏中的关键环节之一。
活塞的灵活运动和准确控制，对于音准和音色的表现影响重大。
演奏者可以通过进行各种不同的活塞练习和琴键练习，来提高自己的活塞控制能力。
在练习时，需要注重手指的灵活性和力度的控制，使得活塞的运动更加准确和流畅。
4. 音域拓展小号的音域较高，演奏者需要不断地拓展自己的音域，才能适应各种不同的演奏需求。
在练习时，演奏者可以通过进行各种音阶练习和音域练习，来逐渐提高自己的音域，同时通过练习高音和低音的转换，来提高自己在不同音域上的演奏技巧。
小号的介绍与演奏技巧的提高
小号的介绍与演奏技巧的提高小号是管乐器家族中的一员，通常被用于管弦乐队、爵士乐队、民族乐队和演出中。
它是一种音色高亮、音域广阔的乐器，演奏起来既有力又优雅。
本文将介绍小号的基本知识，并分享一些提高小号演奏技巧的方法。
一、小号的基本知识小号是一种铜管乐器，它的音色明亮高亢，音域宽广。
通常情况下，小号的音色被描述为明亮而洪亮，它的音域从低音的F#3到高音的C6。
小号的外形短小玲珑，通常用黄铜制作而成，上面有几个按键和一个吹口。
演奏小号的时候，需要通过吹口和按键的协调来控制音准和音色。
小号在管弦乐队、爵士乐队、游行队伍和独奏演出中都有重要的地位。
在管弦乐队中，小号通常担任高音部分的演奏，起到突出音响效果的作用。
在爵士乐队中，小号则是非常重要的独奏乐器。
因为其音色高亢、灵活，特别适合演奏高难度的音乐。
二、小号演奏技巧的提高1. 培养良好的吹奏姿势小号是一种需要大量吹气的乐器，所以演奏小号需要有良好的吹奏姿势。
正确的吹奏姿势包括：上身挺直、气息充足、吹口对准吹孔、吹奏时口形舒展等。
良好的吹奏姿势可以让演奏者更轻松地吹奏乐器，并且有利于控制音准和音色。
2. 练习气息控制小号演奏需要有很强的气息控制力，才能演奏出优美的乐音。
气息控制涉及到呼吸和吐气的协调，需要通过长时间的练习来逐渐提高。
可以通过练习长音、练习吐气阻力等方法来增强气息控制力，从而提高演奏的质量。
3. 练习音阶和琶音音阶和琶音是小号演奏中的基本功，也是提高演奏技巧的重要手段。
通过反复练习音阶和琶音，可以加强手指的灵活性和准确性，提高音准和音色的控制能力。
音阶和琶音的练习还可以使演奏者更熟悉小号的音域和转调。
4. 听录音、观演出除了不断地练习，演奏者还应该多听音乐录音和观看演出，这样可以帮助他们更好地理解音乐的表现力和演奏技巧。
通过模仿和学习他人的演奏方式，可以帮助演奏者提高自己的演奏水平，丰富自己的音乐表达。
5. 参加小号课程参加专业的小号课程可以帮助演奏者系统地学习小号演奏技巧，了解小号的相关知识和演奏技巧。
管弦乐队中的小号独奏技巧
管弦乐队中的小号独奏技巧在管弦乐队中，小号是一个极为重要的乐器。
它有着响亮、高亢的音色，起着独奏和伴奏的作用。
小号独奏技巧的掌握对于小号演奏者来说尤为重要。
在本文中，我将为大家介绍一些小号独奏技巧。
首先，小号演奏者在进行小号独奏时应注意控制呼吸。
小号的演奏需要一口气吹奏，因此良好的呼吸控制对于演奏者来说至关重要。
演奏者可以通过练习深呼吸以及吹奏时的呼吸配合来提高呼吸的控制能力。
此外，小号演奏中的换气也需要注意，可以通过练习换气的技巧来提高演奏的连贯性和表现力。
其次，小号演奏者在演奏过程中需要注重指法的准确性。
小号的音阶变化较大，因此指法准确性对于演奏的准确性和流畅性至关重要。
指法练习可以通过反复练习各种音阶、琶音、跳音等来提高。
此外，小号演奏时的连音和颤音也是需要注意的技巧，可以通过练习连音和颤音的专项技巧来提高演奏的表现力。
第三，小号演奏者还需要注重对音乐的理解和表现。
小号独奏曲通常具有较高的艺术性，演奏者应该深入理解音乐的情感和内涵，并通过演奏技巧来表现出来。
在演奏小号独奏时，演奏者可以通过练习音乐的分析和感受来提高对音乐的理解和表达能力。
此外，小号演奏者还需要注重演奏姿势和身体的控制。
小号演奏需要一定的力量和灵活性，因此正确的演奏姿势和身体的控制对于演奏的效果至关重要。
演奏者可以通过练习正确的坐姿或立姿来提高身体的控制能力，并注意手臂和指尖的协调配合，以达到更好的演奏效果。
总之，小号独奏技巧的掌握对于小号演奏者来说非常重要。
通过注意呼吸控制、指法准确性、对音乐的理解和表现以及演奏姿势和身体的控制，演奏者可以提高小号独奏的技巧和表现能力。
希望本文对于小号演奏者在小号独奏技巧方面有所帮助。
吹小号的技巧
(一) 长音的奏法初学吹小号，首先应当根据前面已经讲过的小号的发音原理，在小号上吹出声音来，然后再将这声音加以延长。
在吹奏较高的泛音时，嘴角肌肉应当向嘴角两旁拉紧(嘴角向后，如常笑状)，使用气流的速度要快，同时左手可稍稍增加一点压力使号嘴压在嘴唇上更紧些。
只有在奏强音时根据音高的不同，才能使用较大的左手压力。
在高音区，可用较大的左手压力，中音区使用压力较小，在低音区就更小。
强奏时，使用压力较中强时大一些；弱奏时，使用压力则较小些。
总之，音的高低的变换，主要是依靠嘴唇拉力的增加或减少，以及下巴的并拢和开离所组成的联合动作。
而左手压力的增或减则是属于一种辅助动作。
练习吹奏长音应有一些明确的要求，作为逐步达到的标准：第一、要尽量能够吹得长久。
第二、长音要吹得直，不要随意颤抖。
第三、吹长音要求“头圆”、“尾尖”、“中间直”。
舌头在送气时的动作是决定音头圆或不圆的关键，舌头送气时用力的大小以及来回活动的速度，都要精心地揣摩和选择，才能使音头收到吹得圆的效果。
“尾尖”是吹奏长音将要结束时气流量自然减弱的结果。
还必须注意运用嘴唇的拉紧和下巴骨的并拢来弥补因气流量的减少而形成音尾部分音高下降的现象。
而在最后则运用喉头的收缩而使气流切断以结束这个长音。
每个音都应当能够用这七种起吹法吹出长音。
这种练习的目的就是为了当舌头和喉头作各种动作时，发音体仍能够持续发音，不会由于口腔内舌头，喉头的各种动作的影响而妨碍发音的持续性。
一般来说，下巴骨可以作左右、前后、上下三种活动，但在吹奏时不需要左右活动。
它在上下开始活动时可以稍稍打开一些，并使之保持上下牙齿的自然前后位置，这就是口腔在吹奏时的最好状态。
才能使发音体经受得起舌头、喉头在口腔中的各种动作，而不致使发音的持续性受到影响。
起吹时要注意下巴骨的稳定，这里所说的下巴骨保持稳定，是指在同音反复时而言的。
如果在音高不断改变时，下巴骨的位置可以随音高的改变而变化。
(二)连音的奏法“连音”的奏法，是指将两个以上不同音高的音在吹奏中连接起来，成为一个连绵不断、没有间隙的整体。
乐器小号f调指法
乐器小号f调指法今天咱们来聊一聊小号的F调指法。
这就像是打开小号美妙音乐世界的一把小钥匙呢。
小号吹出来的声音可响亮啦，就像小喇叭在大声说话。
那F调指法呀，就是让小号发出特定好听声音的一种按法。
我给你们讲个小故事吧。
我刚开始学小号的时候，一听到要学F调指法，心里可害怕了。
感觉就像要去走一条很神秘又有点难的小路。
老师就跟我说呀，其实很简单的。
就像我们搭积木一样，每个手指就像一块小积木，放在不同的地方就能搭出不一样的东西，在小号上每个手指放在不同的键上就能吹出不同的音。
那在F调指法里呢，咱们的手指有自己的小任务。
比如说，有一个音就像是我们在跟好朋友打招呼，这个时候我们的食指就轻轻按下一个键，其他手指乖乖待着，然后用力一吹，就会听到一个很清脆的声音，就像小鸟在欢快地叫一声。
还有一个音呢，就像我们在表达自己很开心的心情。
这个时候我们的中指也要参与进来，和食指一起按下键，这时候吹出来的声音就变得更低沉一点，有点像小河流淌的那种感觉，缓缓的，但是很有力量。
再比如说，当我们想要吹出那种像小火车呜呜叫着出发的声音时，好几个手指就得一起合作啦。
就像小伙伴们一起手拉手做游戏一样，大家齐心协力，就能吹出那种很有气势的音。
每次我按照F调指法吹出好听的音的时候，就感觉自己像个小魔法师。
我能让小号发出各种各样的声音，有时候像在讲一个有趣的故事，有时候像在描绘一幅美丽的画。
我记得有一次学校有个小表演，我就用F调指法吹了一首小曲子。
当我开始吹的时候，周围的小朋友都安静下来，眼睛亮晶晶地看着我。
我吹到欢快的部分，感觉大家都想跟着一起跳起来；吹到舒缓的部分，又好像大家都沉浸在一个很美的梦里。
那时候我就特别开心，也觉得F调指法真的很神奇。
只要你们也耐心去学，像我一样把每个手指的任务都当成小游戏里的规则，很快就能掌握小号的F调指法啦，到时候也能像我一样成为一个小小的小号魔法师哦。
小号是怎么吹出音调的？
小号是怎么吹出音调的？小号是怎么吹出音调的？小号怎么吹出音调是学习小号的基础，相信很多刚入门的新手都不知道怎么利用小号吹出音调，下面小编就为大家介绍一番吧!一起来看看吧。
小号怎么吹出音调在吹奏时，应当昂首挺胸，精神饱满，无论是站立或是坐着，身体都应端正。
号身和人体尽可能成为直角，号口朝向正前方。
练习时，可以利用头部的俯仰来调整，使之能够保持直角状态。
整个右手手形要自然、放松，动作才能灵活。
要用指头触觉最好的部位去接触键子，按键的三个手指力求自然弯曲。
演奏者可以通过控制嘴唇间的空隙、呼气量及震动的力度来改变音调、音量及音饰。
小号上有三个活塞，每按下一个活塞，都会增加空气通过之管道总长，从而使发出之音调变低。
第一号活塞使音调降低一个全音(两个半音)，第二号活塞使音调降低一个半音，第三号活塞约为第一、二号之总和(三个半音)。
各种不同的组合使小号演奏者能吹出完整的半音阶。
小号发展史简述小号是种古老的乐器，它的首次记载是在公元前15世纪的古埃及人和日尔曼部落的图画中被提及。
这把史前的小号长120厘米，它的一端有个圆锥形的管子，直径长约10厘米，将其扩展开有26厘米。
这把小号设计简单，其造型长久不变，直到18世纪中期，键阀被作为附件加入其中。
在小号的历史上，它通常被军事部门或宗教所使用。
古人曾用恐怖，可怕，沙哑和粗暴来描述古罗马军用小号的声音。
当时只有罗马人，西藏人和尤太人的宗教牧师才允许吹奏小号。
圣经的译本中曾提到过这种乐器，将它与天使的声音联系到一起。
中世纪时期出现了大量新的形式的小号。
撒拉逊人的西班牙入侵带来了许多这样的乐器，象基督教使用的乐器，专门用来使敌人受到惊恐的乐器。
文艺复兴带来了小号的进步，如提高了它们在皇家宫廷的地位，这种乐器更多的被用来作为“音乐的”演奏，而不再是单纯的用来发信号了。
小号的普及可以追溯到巴洛克时期，除了18世纪初的衰落。
18世纪中叶活塞和按键的增加给小号带来了新的生命，使其在管弦乐作品中被频繁使用。
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怎样吹小号
2012-02-24 18:45 怎样吹小号怎样吹小号
作者:贤文
小号(西洋乐),声音有其高亢明亮的一面(如奏《国际歌》),也有悠扬舒畅的另一面(如奏《又见炊烟》)。
在交响乐团中是“领军人物”,在铜管乐队中是“总司令”。
它的音阶由三个按键来控制,当“空弦”时(不按键),只能发出1 3 5 1(一点1“高音”)----象军号一样(永远沒有2 4 6 7)的音。
(在这里先加一段小插曲:有一次,我到郊外练号,当走上高处时,发现二,三百米处有百多个野练的军人(也可能是预备役民兵)坐下休息,天生调皮的我就拿出小号,吹了几次5 3 1 5555 3 1 555......果然不出所料,这些人一听到冲锋号,马上拿起枪纷纷站起来.后来听听不象才坐下。
突然，见几个人朝我跑来,吓得我逃得三坡不见草)。
小号的发音有点难,它不象黑管,萨克斯那样随便吹都能出音。
也不靠大力气,就算你长得五大三粗,憋足气,鼓满腮,也不一定能吹出音来。
练习小号发音,首先吸足一口气,紧闭双唇,嘴角尽量往后收(微笑状),将小号咀轻轻贴在嘴上,用舌尖轻轻一吐,把气送出,当吐出气后仍沒有出音,不要紧,继续来,直到吹出音为止。
注意,当你吹出这个音时,要记住这个音的概念,(手边最好有定音乐器,如电子琴,用降B调。
因小号一般是这个调,也有C.G调的,试试这个是什么音,“应该是1 .5其中之一,因这二个音最好出)，然后以这个音为点,稍为加气就吹出上面的音,同样,稍为松气就能吹出下面的音了。
练习小号发音,千万不能把小号紧紧地贴在嘴上,这样子吹出来的音是很干巴很生硬的。
为避免这个问题,练习时最好把小号用线悬起来,手不能碰它,就贴着号咀吹。
如果觉得这样很难,那就放在桌子上来练。
这个还觉得难，只好放在手板上来练了。
这样子练出来的音色是最美的。
学什么乐器都有速成法,偏偏小号就沒有。
因为小号的高音不是一下子就能练出来,它要经过一段时间的巩固，才能向上面的音发展。
故此，练小号的长音很重要,每天都要坚持，一个长音(一口气)要吹多长，最少要三十秒(有人说二十秒,这有点误人子弟,象本人不才,还能吹一分钟左右)。
以吹冲锋号为例,起码要吹五次。
吹长音时，先从最小声逐渐到最大声,又从最大声慢慢收回最小声(由弱渐强再由强渐弱)反复多次,直到吹完这口气。
有很多小号初学者和小号爱好者,一拿起小号就吹奏歌曲,这是不好的。
试想,全世界那么多歌曲,你又能练得多少支?正确的方法是,有空就练基本功。
基本功练好了,万变不离其宗,一见谱就能演奏了。
当然,这也不能说得太绝对,以小号而言,《国歌》.《运动员进行曲》.《婚礼进行曲》.《歌唱祖国》这类常用的歌曲还是要
练的。
小号的技巧很多,如“双吐”.“三吐”.“花舌”.“喉音”等等。
在此,特别说说“花舌”。
有些专家和很多小号演奏员均说小号无“花舌”。
这个说法不对！请试试看，当演奏到广东音乐《春郊试马》中那段仿佛马嘶声时，用上“花舌”是多么逼真！我想,有！总比没有强。
我认为，学小号者是要讲一点身体条件的。
好比说,嘴唇要薄,牙齿排列要整齐。
如果嘴唇太厚.牙齿多缝,这会影响“风门”的控制，是不能吹小号的,最起码是不能吹好小号的。
以上是我吹小号的一些体会，不知对小号初学者和小号爱好者有帮助否？。