中美史期末复习题

•1.顾恺之他的绘画理论和绘画风格体现了魏晋时代的审美精神而成为那个时代乃至中国绘画史上的杰出人物。

他在艺术上的最大成就，在于塑造人物不求形似，而是主张“传神写照”，并加以实践。

他的这一理论主张和艺术实践，把中国传统绘画推向了新的里程碑。

现存《洛神赋》、《女史箴》、《烈女图》等是他的作品的摹本。

2.曹衣出水，吴带当风•中国画术语。

北齐画家曹仲达所画人物，其体稠叠而衣服紧窄，犹如刚从水中出来。

唐代画家吴道子所画人物，其势圆转而衣服飞扬，富于运动感、节奏感。

故有¡°曹衣出水，吴带当风¡±之说。

•3.《步辇图》•《步辇图》是唐代画家阎立本的作品。

《步辇图》是以贞观十五年（641年）吐蕃首领松赞干布与文成公主联姻的历史事件为题材，描绘唐太宗接见来迎娶文成公主的吐蕃使臣禄东赞的情景。

它是汉藏兄弟民族友好情谊的历史见证。

从绘画艺术角度看，作者的表现技巧已相当纯熟。

衣纹器物的勾勒墨线圆转流畅中时带坚韧，畅而不滑，顿而不滞；主要人物的神情举止栩栩如生，写照之间更能曲传神韵；图像局部配以晕染，如人物所著靴筒的折皱等处，显得极具立体感；全卷设色浓重淳净，大面积红绿色块交错安排，富于韵律感和鲜明的视觉效果。

4.《历代名画记》•《历代名画记》——是唐朝书画理论家张彦远的著作。

全书内容大致分三部分：绘画史发展的评述及理论认识；绘画的有关资料、著录以及鉴赏、收藏；画家传记及作品。

全书七卷篇幅汇集了自古史传说以来至彦远成书之时，三百七十余位画家传记资料及作品著录，集中提供了绘画史研究的资料，有分寸地评价了画家的成就得失。

这部著作除了涉及绘画创作和史论内容外，著录、鉴藏、画价、装裱等与绘画相关的问题都分章节记述，在当时有绘画百科全书的性质。

它在中国绘画史学的发展上具有承前启后的意义，是我国第一部绘画通史。

5.昭陵六骏唐太宗陵墓前浮雕。

刻划李世民征战时先后骑乘过的六匹骏马，即：飒露紫、拳毛騧、白蹄乌、特勒骠、青骓、什伐赤。

分别选取侍立、徐行、奔驰等动态，风姿英武。

作品具有强烈的体积感。

6.南宋四大家李唐、刘松年、马远、夏圭被称为“南宋四大家”。

以四人为代表的院体山水画开创了南宋山水画艺术的新风格。

如果说北宋山水画艺术以雄浑、辽阔、崇高胜，南宋山水画则以秀明、工致、优美胜。

7.赵孟頫赵孟頫——（1254-1322），字子昂，号松雪道人，湖州人，元代书画大家。

（1分）他在绘画上功力深厚，能融会唐宋绘画之长而自成一家，于人物、鞍马、山水、花鸟无所不通，水墨、青绿、工笔、写意诸体兼备。

（1分）在艺术主张上标榜“古意”，从文人的审美情趣出发，提倡继承唐与北宋绘画，重视神韵，追求清雅朴素的画风，反对宋代院画过分追求形似和纤巧；他又强调书法与绘画的关系，将书法用笔进一步引进绘画之中，加强其艺术表现力（2分）代表作品青绿着色而简括雅逸的《秋郊饮马图》一洗工气的《鹊华秋色图》。

（1分）他的绘画实践和艺术主张集中体现了元代文人画在继承宋金基础上的新发展，对当时和后世绘画都有巨大的影响。

（1分）8.吴门四家明四家（吴门四家）：指中国画史上沈周、文征明、唐寅、仇英四位明代画家。

他们都在江苏苏州从事绘画活动。

因苏州古为吴地，故又称、沈、文、唐、仇为“吴门四家”。

四人中沈周、文征明都擅长画山水，上承北京山水画的传统；唐寅山水、人物都很擅长，他们南宋院体为法；仇英以人工笔人物、青绿山水见称。

四人各有所长，先后齐名。

但除沈周、文征明有师承关系外，唐寅、仇英各有内格。

因此“吴门四家”（“明四家”）只是明代四位成就很高四位不同风格的大家，两并非一个画派之称9.扬州八怪18世纪在盐商富贾聚集的扬州出现的画派。

“扬州八怪”并不专指某八人，实际上泛指代表扬州画坛新风的一批画家，因他们非统治者标榜的正宗，便称之为怪。

其代表人物，郑板桥、金农、黄慎等。

（１分）其艺术风格：师造化、抒个性、用我法、专写意、重神似、端人品和博修养。

10.南北宗论•董其昌在《容台别集·画旨》中论及“画分南北宗”：“禅家有南北二宗，唐时始分；画之南北二宗，亦唐时分也。

但其人非南北耳。

北宗则李思训父子着色山水，流传而为宋之赵干、赵伯驹、伯骕以至马、夏辈。

南宗则王摩诘始用渲淡，一变钩斫之法。

其传为张盘、荆、关、董、巨、郭忠恕、米家父子以至元之四大家，亦如六祖之后有马驹、云门、临济儿孙之盛而北宗微矣。

”•他将唐至元代的绘画发展，按画家的身份、画法、风格分为两大派别，认为南宗是文人之画，而北宗是行家画，崇南贬北，提倡文人画的南宗，贬抑行家画的北宗。

•1.略谈秦始皇陵兵马俑的艺术风格。

•（1）以群雕形式出现，利用众多直立静止体的重复，造成宏伟的气势。

•（2）崇尚写实，手法严谨，并注意刻划任务的精神面貌和性格特点。

（3）妆彩粉饰，绘塑结合，使形象更为丰富多彩。

2.写出谢赫“六法”，并逐一加以简要解释。

•（1）气韵生动：生动地反映人物精神状态和性格特征。

•（2）骨法用笔：通过对人物外表的描绘而反映人物特征的笔法要求。

•（3）应物象形：准确地描绘对象的形状。

•（4）随类赋彩：按照对象的固有色彩来设色。

•（5）经营位置：指构思、构图。

•（6）转移模写：指绘画的临摹和复制。

3.试述吴道子在中国绘画史上的地位。

•吴道子作画，虽是各种题材兼善，且皆“冠绝于世”，但他主要创作还是宗教绘画，他继承了魏晋绘画的成就，特别发展了张僧繇的疏体。

•吴道子结合内容的表现和形象的创造，在运用线条上渗透着强烈的情感，从而大大提高了绘画艺术中诸表现因素的•统一性，注意整个画面气氛的统一与具有运动感的表现。

故有着“天衣飞扬、满壁风动”、“下笔有神”的效果，以“吴带当风”的艺术特色享誉画坛，他的绘画样式被称为“吴家样”。

吴道子具有巨大的创作热情和丰富的想象力，有大胆•的独创精神，在宗教人物及山水画中被尊为“画圣”，历代的民间画工一直奉他为“祖师”.•4.解析“马一角、夏半边”含义。

•马远:A.以雄健的大斧皴画山石峰峦，以拖技的多姿形态画梅树.•B.尤善于在章法上取舍剪裁，描绘山之一角，水之一涯的局部，画面留出大幅空白以突出景观，表现空旷的空间及浓郁的诗意。

•C.这种“边角之景”予人以玩味不尽的意趣:a.《踏歌图》:大幅山水的代表作，高山与近景用云气隔开以拉大空间，老农形象朴实生动具有幽默感，带有风俗画的因素.b.《梅石溪凫图》《寒江独钓》《水图》。

•<4>夏圭:A.用笔苍老，水墨淋漓，点景人物笔简神全:《溪山清远图》《西湖柳艇图》《山上十二段》•。

B.画山:劈染兼用，水墨交融，淋漓尽致，表现了他的水墨特色。

•C.马，夏山水大胆剪裁，突破全景式构图而画边角之景，被称为“马一角”“夏半边”:a.是在艺术上的高度提炼，把富有感情色彩的景物加以突出.b.使画面情景交融富有浓郁诗意，是对传统山水画的发展和丰富。

）•5.花鸟画中的“徐黄异体”各有什么特点？•指五代西蜀画院画家黄筌和南唐画家徐熙的花鸟画风格。

•黄筌的风格：（1）取材多为宫廷珍禽瑞鸟，奇花怪石。

•（2）画法多采用“双钩填彩”，笔致工细。

•（3）画风富丽，设色鲜明。

•徐熙的风格：（1）取材多为民间汀花野竹，水鸟渊鱼。

•（2）作画重在用墨，兼勾带染，有“落墨花”之称。

•（3）设色不以晕淡为工，只是略加色彩。

•因此画史上有“黄家富贵，徐熙野逸”之说6.举例说明赵孟頫主要的艺术主张。

一是他提出“作画贵有古意”的口号，重视神韵，追求清雅朴素的画风。

扭转了北宋以来古风渐湮的画坛颓势，使绘画从工艳琐细之风转向质朴自然。

《鹊华秋色图》二是他提出以“云山为师”的口号，强调了画家的写实基本功与实践技巧，克服“墨戏”的陋习。

三是他提出“书画本来同”的口号，以书法入画，使绘画的文人气质更为浓烈，韵味变化增强。

书画本来同”的《秀石疏林图》，体现元代文人画的新发展。

四是他提出“不假丹青笔，何以写远愁”的口号，以画寄意，使绘画的内在功能得到深化，涵盖更为广泛。

7.“元四家”是指哪四位画家？他们在艺术上共同的特点是什么？•元代中晚期对后世影响最大的当推数被称为“元四家”的黄公望，吴镇，倪瓒和王蒙。

他们都是江浙一带的文人，都擅长水墨山水，又兼工竹石。

•（1）黄公望，他在元四家中年岁最长，诗中自称“松雪斋中小学生”，专工山水，多表现常熟虞山，浙江富春山一带的风景。

取法荆浩，董源诸家，加以融化，以水墨或浅绛设色作画，苍润浑厚，为明清文人画家所师法。

传世作品《富春山居图卷》，《九峰雪霁图》•（2）倪瓒，所画山水主要表现太湖风光，近处树木，远山伏卧，中间大片汪洋湖水，意境清幽而荒寒萧索，带有孤独寂寞的感情色彩。

他作画绝少设色，笔墨松秀简淡，极为明清文人画家推崇。

传世作品有《渔庄秋霁图》，《虞山林壑图》等。

•（3）吴镇，他作画吸取董源巨然皴法，笔墨雄秀清润，表现苍茫气象，喜作渔父图。

话清远江湖中一舟悠然，并题渔歌于其上，词语清新，诗中如“只钓鲈鱼不钓名”等句，抒写其安贫乐道，自鸣高雅的情怀。

所画墨竹用笔草草若不经意，而情态生动。

他的传世作品有《渔父图》，《秋江渔隐图》，《竹谱册》等。

•（4）王蒙，他画山水多表现隐居生活，但运笔和写景富有层次变化，章法稠密，景色郁然深秀，并能画人物。

作品有《春山读书》，《夏日山居》等.•“元四家”山水重于笔墨，讲求风格，但仍然有一定的山水根据。

他们在作品中通过山水抒发一定理想，并题跋诗文加以阐述。

形式上重水墨，或稍加淡色浅绛，形成不同面貌。

但情感上多流于伤感、淡泊、孤独，反映了时代动乱中无可奈何的情绪。

•他们在艺术功能上标榜“写胸中逸气”，“自娱”而不趋附社会审美爱好。

“仆所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳”。

四家的艺术观和画风对明代江浙一带的文人画发展有着巨大的影响。

•8．试述董其昌的“南北宗”论及其历史意义。

•董其昌在《容台别集·画旨》中论及“画分南北宗”：“禅家有南北二宗，唐时始分；画之南北二宗，亦唐时分也。

但其人非南北耳。

北宗则李思训父子着色山水，流传而为宋之赵干、赵伯驹、伯骕以至马、夏辈。

南宗则王摩诘始用渲淡，一变钩斫之法。

其传为张盘、荆、关、董、巨、郭忠恕、米家父子以至元之四大家，亦如六祖之后有马驹、云门、临济儿孙之盛而北宗微矣。

”•他将唐至元代的绘画发展，按画家的身份、画法、风格分为两大派别，认为南宗是文人之画，而北宗是行家画，崇南贬北，提倡文人画的南宗，贬抑行家画的北宗。

在南北宗论中董其昌亦有自相矛盾之处，标准不一，对同属南宗的文人画家的评价亦有褒贬等等，反映了理论上的混乱。

与董其昌同时的陈继儒、莫是龙、沈颢等人亦倡导或赞成南北宗论，他们彼此呼应，对明末及清代的绘画发展产生了影响。

9.分析八大山人花鸟画的艺术特色•八大山人明末清初人，系明代宗室，国破家亡之痛感触尤深，把绘画艺术当作寄托理想、宣泄情感的最佳途径。