木管乐器组的配器
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木管乐器组的配器
总 论
一、木管乐器的基本特性
木管乐器组的构成成分较为复杂，不 同的乐器家族具有迥然相异的音色特性； 同族的“原型”乐器和“变型”乐器也在 相对统一的“色阶”中存在一定差异；即 使是同一乐器本身，其不同音区也都各具 特色，因此色彩的丰富和层次的细腻是木 管组最可贵的特性。
演奏技术：
Bsn：小6°平行线条 Ob： 大、小3°平行线条 Cl： 小7°平行线条 Fl： 纯5°平行线条
2、“四—五管”大型木管编制
在后期浪漫派（瓦格纳、马勒、理 查·斯特劳斯）乃至勋伯格、贝尔格及早 期斯特拉文斯基的一些鸿篇钜制中，都曾 使用过四管、五管（甚至更多）的超大型 编制。上世纪60-70年代，这种超大型编制 又在许多实验性的先锋派管弦乐或带有 “新浪漫主义”倾向的作品中复苏。
3、室内化的木管编制
自浪漫派之后，在由不同音色叠合构 成的八度线条中，也常可看到所谓的逆序 组合。这种写法最常用于Cl+Ob。
因为单簧管的“小号”音区饱满明亮， 不亚于双簧管的中音区，因此它们这种逆 序组合的效果较顺序组合更鲜明有力。
四、和声性线条构成
这种线条构成在木管组中一般都由同 类乐器来演奏。在巴托克《乐队协奏曲》 的第二乐章中，这种写法堪称典范。它向 我们展示了运用不同紧张度的音程与乐器 色彩配置来增强线条的音响张力。
【俄】里姆斯基-科萨科夫《俄罗斯复活节序曲》
二、八度线条构成
⑴ 同类木管乐器演奏的八度线条
此种结合并不是十分理想，因为木管
乐器相隔一个八度后在音色和力度上会产 生差异，主要可应用在一些音域较宽的乐 器及中等力度范围内。
⑵ 不同类木管乐器演奏的八度线条
古典时期，这类八度线条构成几乎总 严格保持乐器排列的自然顺序。其主要组 合如下： 音色亲缘——Fl+Cl、Ob+Bsn 自然顺序——Fl+Ob、Ob+Cl、Cl+Bsn
若仅就技巧的灵敏、机动来看，木管组 大多数乐器（尤其是长笛和单簧管）几乎已 不亚于弦乐组的任何一个成员，但由于演奏 者气息运用、舌唇肌肉控制等生理限制，使 其在技巧的适应力及持续演奏能力方面仍不 能完全与弦乐组相抗衡。
力度变化：
就绝对强度而言，木管组不及弦乐，更 比不上铜管和打击乐器组，因而在突强或力 度增涨的段落中，它的作用都相当有限，往 往只有与其他乐器组结合使用才能取得较为 理想的效果。除了单簧管以外，木管组的力 度变化幅度也有较大局限性。
二、木管乐器组的编制
1、“双管”与“三管”木管编制
完整的木管乐器组包含了长笛、双簧 管、单簧管及大管四个“声种”。每一 “声种”均配置两支乐器的所谓“双管编 制”，是在古典派后期及浪漫派早期的交 响乐创作实践中得以确立的。
但当今世界上几乎所有的一流乐队，采 用的都是“弹性的”三管编制原则，即每一 “声种”都至少包含了两支原型乐器与一支 变型乐器，在必要的情况下则可在这一基础 上增、减个别乐器，或采用清一色的原型乐 器三管编制等。
室内乐队风格在上世纪20年代伴随新古
典主义思潮兴盛起来，在50年代先锋音乐创 作中，其表现形态极其多样： 木管乐器数目锐减，其可以为完整的单 管制——四个声种各一件；可以是扩充的 单管制——四件原型乐器+若干变型乐器； 或省略某些“声种”。
线条性因素的构成
一、同度线条的构成
与弦乐组情况一样，用木管的同组混 合音色构成同度线条时选择余地最大的范 围位于乐队的中音区及中高音区。但是木 管的音色结合问题远比弦乐复杂。
百度文库
由于木管乐器的各个音区在音色及力 度上有着前述的不同特征，因此为木管乐 器组写作时，永远要对音区这一因素予以 特别的关注和估算。 木管乐器的每个音区都有各自最为 “擅长”的表情“范围”，它们之间无高 低大小之分，问题在于作曲家对这些音区 的特性运用的是否得当。
【俄】柴可夫斯基：《第五交响曲》I
总 论
一、木管乐器的基本特性
木管乐器组的构成成分较为复杂，不 同的乐器家族具有迥然相异的音色特性； 同族的“原型”乐器和“变型”乐器也在 相对统一的“色阶”中存在一定差异；即 使是同一乐器本身，其不同音区也都各具 特色，因此色彩的丰富和层次的细腻是木 管组最可贵的特性。
演奏技术：
Bsn：小6°平行线条 Ob： 大、小3°平行线条 Cl： 小7°平行线条 Fl： 纯5°平行线条
2、“四—五管”大型木管编制
在后期浪漫派（瓦格纳、马勒、理 查·斯特劳斯）乃至勋伯格、贝尔格及早 期斯特拉文斯基的一些鸿篇钜制中，都曾 使用过四管、五管（甚至更多）的超大型 编制。上世纪60-70年代，这种超大型编制 又在许多实验性的先锋派管弦乐或带有 “新浪漫主义”倾向的作品中复苏。
3、室内化的木管编制
自浪漫派之后，在由不同音色叠合构 成的八度线条中，也常可看到所谓的逆序 组合。这种写法最常用于Cl+Ob。
因为单簧管的“小号”音区饱满明亮， 不亚于双簧管的中音区，因此它们这种逆 序组合的效果较顺序组合更鲜明有力。
四、和声性线条构成
这种线条构成在木管组中一般都由同 类乐器来演奏。在巴托克《乐队协奏曲》 的第二乐章中，这种写法堪称典范。它向 我们展示了运用不同紧张度的音程与乐器 色彩配置来增强线条的音响张力。
【俄】里姆斯基-科萨科夫《俄罗斯复活节序曲》
二、八度线条构成
⑴ 同类木管乐器演奏的八度线条
此种结合并不是十分理想，因为木管
乐器相隔一个八度后在音色和力度上会产 生差异，主要可应用在一些音域较宽的乐 器及中等力度范围内。
⑵ 不同类木管乐器演奏的八度线条
古典时期，这类八度线条构成几乎总 严格保持乐器排列的自然顺序。其主要组 合如下： 音色亲缘——Fl+Cl、Ob+Bsn 自然顺序——Fl+Ob、Ob+Cl、Cl+Bsn
若仅就技巧的灵敏、机动来看，木管组 大多数乐器（尤其是长笛和单簧管）几乎已 不亚于弦乐组的任何一个成员，但由于演奏 者气息运用、舌唇肌肉控制等生理限制，使 其在技巧的适应力及持续演奏能力方面仍不 能完全与弦乐组相抗衡。
力度变化：
就绝对强度而言，木管组不及弦乐，更 比不上铜管和打击乐器组，因而在突强或力 度增涨的段落中，它的作用都相当有限，往 往只有与其他乐器组结合使用才能取得较为 理想的效果。除了单簧管以外，木管组的力 度变化幅度也有较大局限性。
二、木管乐器组的编制
1、“双管”与“三管”木管编制
完整的木管乐器组包含了长笛、双簧 管、单簧管及大管四个“声种”。每一 “声种”均配置两支乐器的所谓“双管编 制”，是在古典派后期及浪漫派早期的交 响乐创作实践中得以确立的。
但当今世界上几乎所有的一流乐队，采 用的都是“弹性的”三管编制原则，即每一 “声种”都至少包含了两支原型乐器与一支 变型乐器，在必要的情况下则可在这一基础 上增、减个别乐器，或采用清一色的原型乐 器三管编制等。
室内乐队风格在上世纪20年代伴随新古
典主义思潮兴盛起来，在50年代先锋音乐创 作中，其表现形态极其多样： 木管乐器数目锐减，其可以为完整的单 管制——四个声种各一件；可以是扩充的 单管制——四件原型乐器+若干变型乐器； 或省略某些“声种”。
线条性因素的构成
一、同度线条的构成
与弦乐组情况一样，用木管的同组混 合音色构成同度线条时选择余地最大的范 围位于乐队的中音区及中高音区。但是木 管的音色结合问题远比弦乐复杂。
百度文库
由于木管乐器的各个音区在音色及力 度上有着前述的不同特征，因此为木管乐 器组写作时，永远要对音区这一因素予以 特别的关注和估算。 木管乐器的每个音区都有各自最为 “擅长”的表情“范围”，它们之间无高 低大小之分，问题在于作曲家对这些音区 的特性运用的是否得当。
【俄】柴可夫斯基：《第五交响曲》I