索尔·贝娄作品中的现代性和后现代性特征分析

义和后现代主义手 法， 了异化 了的反英雄形 象。 塑造 贝娄的作品是囊括 了多种 不同时代风格和特点的现实主义小说。 本文试 图通过分析 以《 奥吉・ 马
奇历险记》《 、 晃来晃去的人 》 《 、 赫索格》 拉 维尔斯坦》 和《 等代表性作品剖析 索尔・ 贝娄现实主义小说 中的现代主义和后现代主义特征。 关键词 ： 现代主义 ； 后现代 主义； 反英雄 ； 异化 ； 存在主义 索尔 ・ 贝娄是第二次世界 大战后美国最杰 主义小说是第二次世界大战后文坛上影响较大 内心独白、……自由联想 、时空错位等未被抛 。 采用的是 日记体 。 由于小 出的犹太裔作家之一 ，以他为领军人物的犹太 的派别之一 。存在主义哲学作为存在主义小说 弃 ” 晃来晃去 的人＞ 世界是荒谬的 ， 冷酷 的； 人生 说展现的是 主人公人生旅途上的一段狂风暴雨 作家集 团使得犹太小 说融入美国文学 的主流 ， 的思想基础认为 ， 并在 ２ 世纪 ６ Ｏ ｏ年代达 到犹太 小说 的鼎盛 时 是痛苦的， 无意义的， 人不知道 自己为什么被抛 式的内心痛苦 ， 用意识 流表现最适合不过。 读者 人 烦 从断断续续 、缺乏逻辑 的意识之流 中看到了约 期 ，推动 了 ２ ０世 纪后半 期 的美国小 说发展 。 到这个世界上来 ， 的一生始终充满了焦虑 、 １７ 年贝娄以其作 品“ 当代文化 富于人性 的 恼 、 ９６ 对 孤独和恐惧的感 受 ， 人虽然有 自由的意志 ， 瑟夫人生旅途上的艰辛和经过一番痛苦的反省 理 解和精辟 的分析” 荣获诺 贝尔文学奖， 结束 了 但这并不能给他带来幸福 ，因为环境的荒谬与 后内心世界的苦难历程 。 人无论做何种斗争都是徒劳 的， 《 赫索格》 贝娄作品中公认 的佳作 ， 是 主人 ２ Ｏ世纪 ６ ０年 代初 福克纳 和 海明威 相继 去世 冷酷是绝对的， 公是“ 一位更有远见 、 更理智且异化了的 ‘ 晃来 无 意 义 的。 “ 后无来者 ” 的局面。 贝娄深受存在主义文学 的影响 ，作 品中的 晃去的人 ’ 【贝娄创造性地使用 了书信体这 。”ｑ ｌ 就像贝娄《 奥吉 ・ 马奇历险记》 中主人公要 孤 无 困 源远流长的小说形式 ， 使意识流技法与书信 求独立 ，反对被别人左右一样 ，贝娄大胆地宣 主 人 公都 有 共 同 的 特征 ： 独 、 助 、 惑 和 充 布 ：我不能归属任何东西 ，也不能加入任何群 满精神危机。 贝娄作品中的人物 ， “ “ 都是 犹太人 ， 体 紧密结合不 但使 书信体小说重新 焕发生 机， 联想 和内心独自两种意识 流形式 自 然 体。 我是一只独来独往 的小猫 。【 娄一贯反对 他们对生活都十分敏感 ，沉重的漂浮感一直都 更让 自由 ” 呗 给作家贴标签的做法 ，也反对关 于他个人究竟 深深地种植在他们的内心 中挥之不去 ，他们感 清新 ，突出了人物不受逻辑思维和时空限制 的 赫索格》 虽然只描写 了主人公 ５ 天里 的 属于现实主义还是现代主义阵营的讨论 。 评 到生活在所处时代的美 国，他们是精神的孤独 思绪。《 嗡比 同时也是受虐者和绝望者。” 活动 ， 然而意识流手法 的使用及叙述角度的转 家们认为贝娄是 “ 一位有着强烈的现实主义倾 向的现代派作家 。” 贝娄虽然不是后现代主义 《 晃来晃去 的人》记叙了主人公约瑟夫 ２ 换使读者在不经意 间走人赫索格 的内心世界 ， ７ 文学的代表作家，但因其身处现代主义和后现 岁时等待入伍的生活和心理反映 。他在这个世 深切体会到其复杂矛盾 的性格。这部表面看似 模糊 、 混乱的小说清晰、 然 、 自 流畅又别具 代主义时期 ，自 然受到了这两种文学系思潮的 界 中找不到立足点 ， 只能在这种痛苦、 寂寞 、 郁 无序、 在房 中回避现实 ，思考人生价 格 。 影响。其作品中也流露了现代主义和后现代主 闷和状态下独 自 ４互文性手法 义特征。 值。 当正式通知迟迟未下时 ， 他开始感到内心不 得安宁， 孤独感 和内心苦闷不断吞噬着他 ， 他开 互文性手法是后现代主义小说的重要手法 １ 反英雄人物 贝娄笔下 的主人公几乎都具备《 晃来晃去 始感到精神空虚 、 束手无策、 前途迷茫。贝娄成 之一 。贝娄身处后现代主义时期并受到 了 文 其 孤立无援、 晃来晃去 学思潮的影响 。 其作品也因此有了互文性特征。 的人＞ 中约瑟 夫“ 挂起来 ” 的生活 状态 ， 反英 功地刻画了一个摇摆不定 、 是 异化” 人物形象。 《 奥吉 ・ 马奇历 险记》 被视 为贝娄的一部“ 过渡性 雄 。“ 反英雄 ” 在文学作 品中与传统“ 英雄” 式的 的“ 二 战后 的存 在 主 义小 说 越 来越 倾 向于 表 现 作品 ”【 部流浪汉小说 鲜明地体现了贝娄小 ，哒 ， 人物截然不 同。 他们有清醒的良知 ， 但在性格上 懦弱、缺乏抗争精神 ；他们没有崇高 的人生 目 极端 的异化世界。存在主义认为世界是荒诞 的 说 的风格 ， 它是现代版 的《 哈克贝利 ・ 费恩历险 异 。因为 “ 无论从形式上还是从体裁上来说 ， 标、 伟大的抱负和轰轰烈烈的英雄壮举 ， 也没有 观 点 使 “ 化 ” 的概 念 与 荒诞 性 经 常 被 相提 并 记》 由此产生 了荒诞小说 。 许多作家受到了荒诞 《 奥吉 ・ 马奇历险记》 都是对《 哈克贝利 ・ 费恩历 出类拔萃 的才智 和坚强的意志力 。他们大多性 论 ， 的直接继承 。” 两部小说从第一人称的 【 珥 情古怪 ， 人生灰暗 ， 碌碌无为 ， 对生 活颇为不满 小说的影响 ，贝娄荒诞风格 的小说描绘的是人 险记》 却无能为力 ， 是社会生活中的“ 倒霉蛋” 。 面对异化世界所表现 的焦虑和孤独。赫索格身 叙述者 、松散的结构和活泼的文体到主人公的 反英雄是现代小说的产物 。而 “ 在后现代 处荒诞世界中 。他所经历的一切都与他 的初衷 反英雄形象的性格特征和所遭所遇有着惊人的 主义小说 中反英雄也成为了重要 的角色。”恬 背道而驰 ，他的生活也正在经历着一场精神危 巧合。 ｐ 最好的朋友与妻子私通 ， 他不但被迫离婚 ， 互文性手法在贝娄的《 拉维尔斯坦》 也有所 现代主义文学不是一个内涵确定 、 清晰的概念 ， 机 ： 后现代主义作品 中的主人公也表现出了极为明 还 失 去 了最 心爱 的女 儿 ，他 发 现 周 围 的人 的 邪 体 现。在这部小说 “ 在结构上有亚里士多德的 最后他得出这样的结论 ： 他周 围的世 《 伦理学》 的痕迹 ， 中充满了对经典文 本的延 书 显的不确定性 。奥吉 ・ 《 马奇历险记》 的主人公奥 恶与狡诈。 吉・ 马奇总是在城市中流浪，他行踪飘忽不定 ， 界 是一 个 荒诞 的 世界 ，他所 有 的理 想 和 愿 望 都 引与借用 ， 同时映射 了贝娄 的其它小说。” 通 Ｂ 随时准备摆脱来 自各方面的绳索的束缚 。在感 是 可笑 的 、 愚蠢 的 。他 的行 为 也 开始 异 化 ， 天 过互文性手法 ，贝娄更好地体现了对犹太知识 每 古今 中外 的 人 、 亲 分子的终极关怀 ，他们不再像贝娄以往作品中 情上 ，奥吉 也 处 于 这种 摇 摆 不 定 的状 态 。工 作 不停 地 写信 给 各 种 各样 的人 ： 知名人士 ， 甚至上帝和他本人都成了写 的主人公那样 ，因为他们似乎已经走出了困惑 上。 奥吉到处打杂帮忙， 没有 固定工作 。这一点 戚朋友 、 颇具“ 晃来晃去” 的不确定特征。 信 的对象。赫索格正是通过这种方式陷入了深 和迷茫 ， 对历史文化和社会现实有 了新的体会 。 深地 自我封闭的状态 巾，为他的存在打上了荒 通过互文性手法 ，贝娄也完成 了对 自己前期作 “ ２ 异化主题和荒诞手法 反英雄人物 为现代主义 文学和后现代 主 诞 的烙印。” 品 的超越 。 这部小说也将永远焕发生机。 ３意识 流 手 法 结束语 义文学所青睐是因为反英雄人物最能恰如其分 地表现异化的主题 。 异化主题在现代 主义和后 “ 贝娄对于小说 中人物的荒诞性的体现吸收 索尔・ 贝娄的这几部小说都是有现代主义 现 代 主义 中都 相 当普 遍 。 异 化在 文 学 中体 现 和 借 鉴 了多 种 手 法 ， 中 有 现实 主 义 的 ， 有 现 和后现代主义倾 向的现实主义作品 ， ” 其 也 贝娄塑造 “ 赫索格》 中既运用 了～系列 的异化了的荒诞性反英雄人物 。在创 为背�
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科教 贝娄作品中的现代性和后现代性特征分析
（ 龙江 大 学西 语 学 院 ， 黑 黑龙 江 哈 尔滨 １０ ８ ） ５ ００
摘 要： 索尔・ 贝娄作为 ２ 世 纪最伟大的现 实主义小说家之一创作 了多部具有现代 主义倾向的作品 ， ０ 在创作技巧上 ， 贝娄成功地运 用了 现代主