导演阐述 ppt课件

• 我们是青年摄制组，热情高，干劲大，重 效率。众人拾柴火焰高，前一段工作已见 成绩。希望所有的同志能对导演的工作提 出建议，给予帮助。 • 很高兴和大家合作。谢谢大家。
1984年4月6日
导演阐述
• 对剧本的立意、主题思想、时代背景等 方面的阐述 • 对剧中主要人物的分析 • 对未来影片风格样式的理解与把握 • 对节奏的处理 • 对表演、摄像、美术、化妆、服装、道 具等创作的构思和造型设计的要求 • 对音乐、录音、剪辑等各创作部门的提 示 • 对需要做特技处理的部分提出要求。
导演阐述 范例——《黄土地》
• C．我们已经确定，影片中将出现翠巧和顾青的音乐形象。 音乐形象的旋律应力求简练、上口，且在影片中反复出现， 只是依情况在节奏和配器上有所变化。 • 另则，我们拟在音乐运用上采取较强烈的对比手段，例如， 翠巧歌声一直是低吟浅唱，直至送别顾青才有一泻而出之 势。再加，全片音响清淡如缕，但在腰鼓阵一场却有振聋 发聩之声。 • D．在音乐音响的构成形式上，我主张取不完整道的态势。 例如，顾青的音乐形象在前几次出现时，应只有几小节， 目的是使其成为人物内心活动的外观手段。翠巧的音乐形 象在各处的出现看做是一颗颗珠子，而总体中将其一一串 起；这样，完整统一的核将在不完整的形势中求得位置。
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• 在总体构思的制约下，我们已经扫除了原剧作 中一切公然的对抗性因素。 • 我们不正面描写与黑暗势力的冲突，不正面铺 排父女间的矛盾，不正面表现人物在接受外部 世界信息后的变化，也不点明人物出走的直接 动机，而代之以看似疏落，却符合时代特征和 民族性格的人物关系。 • 我们还将在拍摄过程中扫除影调、色彩、构图、 音乐音箱、表演、场面调度、服装、道具等诸 多方面一切利于外而害于内的棱角，使影片成 为可以向规定方向隆隆滚动的球体。我们极度 重视影片的情节和所要完成的戏剧任务，我们 又希望其能够潜水而行，到达彼岸。
• 五、对于服装、化装、道具各部门的同志们，我也 有一句话：影片的时代感和地方特色的体现完全依 靠你们的努力。 • 我建议，当我们到达外景地时，三个部门应各有一 位同志有针对性地对影片表现的年代中，与自己部 门有关的种种情况进行调查、了解、研究、搜集、 购买等项的工作，最终体现在银幕上。 • 我要特别指出的是两次迎亲的场面。希望你们在五
• 二、作为学步者要说明影片的风格，恐怕是件 难事。但是我们称之风格的东西毕竟是容纳主 题的基础， • …………… • 我把黄河的流向比做影片的结构，又把远观的 流水比做占了影片相当大比重的一部分句子。 • 我的意思是，就结构而言，我们的影片应该是 丰满而多变化的，具有自由而又狂纵的态势， 意写纵横，无拘无束，而就大部分句子而言， 却温厚，平缓，取火之木，穿石之水，无风皱 起，小有微谰。因而大有响入云天的腰鼓，哀 吟动地的求雨声，小有入夜深谈，和边浅唱。
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• 一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿 剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到 了黄河。 …………………………………… • 一天清晨，我们看到一位老汉，在黄河边打起了 两桶水，佝偻着身躯走去——毕竟有人掬起黄河 之水，黄河之水毕竟要流进干旱的土地。 • 我们就是在那个清晨，明白了应该写什么，怎样 写。在我们的影片所要展示的那个年代，…….
• 让我们对音乐音响方面的设想作一个归纳，就是: • 单纯， 简练，反复出现，对比和不完整。 • 我希望录音师据此意向，制定一份音乐音响的总 谱交我。
• 四、可以说，我的总体构思是和摄影师、 美术师共同完成的，因此，我对他们已没 有更多的话可说。要说的只有两句： • A、构图的完整和形象上的平淡无奇，应 是本片大部分镜头追求的目标之一。 • B、我们不搞民俗方面的展览，又要在所 有场景的细部真实上足以服人。
• A、你对人物自身性格的生成和造成这种生成的环境之间的 关系如何看待？你对体现这种关系有何设想？ • B、你如何理解在表面无冲突的状况下的人物关系？你是否 认为自身形象的塑造，一定程度上取决于人物的关系间的消 长？你将如何表现这些关系？ • C、就分镜头剧本提供的内容看，大到全剧、小至每场戏、 每个人物都有着不同的第二任务和远景任务，你对此作何理 解？准备怎样在完成具象任务透露出来？ • D、你们一定不要试图去表演人物的美或丑，无论是善良或 愚昧，无论是欢乐或痛苦，在他们都是正常的生活，是不需 要格外加以表现的，尤其不能够单独加以表项。你们要谨慎 地使用你们的眼睛，尤其不要用眼睛去表现结果。 • • 我的意思归纳起来就是： 重内功，重联系，重变化，重整体。不以形夺人，而 神夺于形外。
• 掌握本片的要领就是一个字“藏”。
• “大言无声，大象无形”影片的风格的 形象概括就叫做“黄河远望”。
• 三、音乐和音响在我们的影片中占据着极 为重要的位置，我为此规定了若干准则。 • A．本片的音乐利用力求单纯，包括构思 和配器都要贯彻此原则。音乐一定要在其 他音响媒介的引导下进入，音量应进行控 制，务使其产生时隐时现，若有若无的效 果。 • B．……..为使影片保持必要的客观态势， 音乐在经过研究后。应稍滞后于情节的进 展。这一点也应该成为音乐构思的原则。
月初向我提供详尽的文字设想和所用服装、道具方 面的清单。
• 我欢迎你们对分镜头剧本中出现的服装、化装、道 具方面的细节进行补充，在这些方面，你们呢将是 创造者，而不单是执行者。你们的工作是极其重要 的事关影片的成败，希望同志们在美术的领导下努 力工作。
• 六、最后我想谈一谈表演问题。 • 我们的影片只有四个人物，如果，分别去 描绘四个人物的性格基调用不了许多篇幅， 但我不打算这样做，尤其不想向你们说明 你们将分别担任的角色各自是什么人。我 的意思是，他们是什么人，将最终由你们 呈现于银幕上的形象来完成。我的任务不 过是把你们扮演的角色置于各自适当的位 置。你们所应该感受、把握和再现的一切 都已经存在于分镜头剧本之中。因此反复 研究分镜头剧本是绝对必要的。 • ……………我只要求你们在如下几个方面 认真思索，并将你们的想法逐一告诉我。
• …………. 那么，对于生活于旧中国民族整体中 的翠巧而言，她的命运就一定带有某种悲剧的 色彩。她所选择的道路是很难的。难就难在， 她所面对的不是狭义的社会恶势力，而是养育 了她的人民中的平静的，甚至是温暖的愚昧。 较之对抗恶势力，这种挑战需要很大的勇气。 • 因此，我们的影片就内涵而言，是希望篇。因 此从形象的历史审美价值着眼，我们的更高的 期望是，翠巧就是翠巧，翠巧非翠巧。她是具 体的又是升华的。 • 如果要我说有关影片的主题方面的话，就是这 么多了。
导演阐述
• 导演是影视综合创作过程的核心人物， 导演的工作贯穿在影视创作的全过程。
• 一般来说，在正式开拍之前，导演有两 项重要工作：写出或口头讲述“导演阐 述”和写出“分镜头剧本”。
导演阐述
• 是导演创作意图的表达，阐明导演对未 来影片的构思、设想和要求，是统一影 片各个部门对影片创作的指导性纲领。 导演阐述通常包括：