斯维勒费恩作品分析

费恩脱离了纯现代主义建筑的桎梏，转向了独 创的、更具特色的建筑风格。这种完全尊重环境的 建筑理念让费恩收获了不少认可。1989年，他启动 了一个新项目，为挪威打造一座冰川博物馆。在这 栋建筑中，我们可以看到摩洛哥建筑对于费恩的影 响，古朴的建筑形式与挪威本土元素的应用：北欧 的光线、灰色的石岩、苍翠的森林......费恩调用 了一切他热爱的元素对这座公共建筑进行诠释。这 座博物馆建成后，长期致力于向公众传播普及关于 冰川和气候变化的科学知识。费恩展现了自己对于 公共建筑的热忱，尤其是本身承载了一定意义的建 筑。他对新与旧平等视之，从历史中汲取灵感的同 时，将自己对于时间的理解融入了其中。
游览博物馆似有徒步登攀登冰川的体验。人们可沿入口两侧的露天踏步登上屋顶平台感 受冰川脊远足,由于来自冰山的冷空气下沉积聚,笼罩平台的雾漂移不定,仿佛云中漫步;
或由中央长廊进入洞穴般的大门,到冰川底部观览。
沿着廊柱向建筑内部行进,走廊变得愈发狭窄 这增加了参观的戏剧性。经过咖啡厅和报告厅 连廊后光线渐暗,眼前呈现巨大的冰碛,即是参观 的终点。建筑夹层位于接待区上空，并布置图 书馆。
挪威冰川博物馆通体灰色，犹如一个冰川裂缝正处于菲亚尔兰的两座大山的底 部，其设计充分考虑了地形、地貌和季节的因素，融合了包括古朴的摩洛哥风格和 现代的纽约风尚等多种风格的元素。
冰川博物馆以收集、制作和传播关于冰川和气候的知识为目标，是松恩峡湾区 域一座壮观的建筑。博物馆是一个与国际冰川学会、挪威徒步旅行协会等联合成立 的非营利组织，曾获得国际大奖的展馆建筑与周围风景相融合。
挪威冰川博物馆位于松恩峡湾和维斯特达尔冰川之 间的费扬兰小镇(Fjær land)，于1991年5月31日有 王后主持开幕，目的是将有关冰川与气候的知识收 集、汇总并普及，它提供有关约斯特谷冰原 （Jostedal sbreen）、Jostedal sbreen National Park和 Ull tveit-Moe气候中心的各种信息。建筑 由Sverre Fehn设计，本身曾获数项大奖——包括挪 威建筑学最高奖A.C. Houen Fund金奖。您可以通过 互动展览和电影了解一系列关于冰川形成和移动的 知识。
混凝土墙体犹如人工屏风一般从乱石中升起，轻巧的薄屋顶通过木质三角支架支撑在混凝土墙 体上。墙体和屋顶之间留出一细部精益求精段距离作为侧天窗。沿着天窗而下，在混凝土墙面上有 规则地开了一些细小的缝，让人在不经意间瞥见室外的风景。
在这个建筑中，每时每刻都能感受到与自然的紧密联系。这种联系开始于东边被晨曦点亮的泳 池，终止于晚霞闪烁下泛着火光的壁炉。而站在塔楼顶端又会给人带来不同视野的风景。费恩在评 价这个别墅时提到他准确地抓住了场址独特的荒野景观，但他并没有屈从于自然和传统，而是通过 建筑元素的现代主义构建，创造了一个独特的充满诗意的场景。
北欧馆是费恩第一阶段的代表作。在这个作品中，费恩关注屋顶结构 和材料，并通过精心的构造设计使其成为控制阳光进入室内的阀门，并 完成了围绕树木展开的充满诗意地建构。树木，迷离的光线，清晰的建 构元素，隐喻了挪威独特的自然环境和建造传统。
新 技 术：
挪威馆的蚕茧薄膜以蚕茧为原材料，配以一定比例的尼龙丝，用 特制胶水等混合晾干后，光线透过屋顶薄膜进入室内后变得均匀而温 和，形成透光的“屋顶”。包括精心的构造设计使其成为控制阳光进 入室内的阀门，围绕树木展开的充满诗意地建构。
有人把费恩的建筑作品分为三个阶段，第一 阶段50世纪初期到60世纪中期，当时威尼斯双年 展北欧展正处费恩的建筑创作初期，以现代主义 抽象构图为主要设计手法。北欧馆展现了费恩的 设计性趣和特质。
结 构
威尼斯双年展的北欧馆进一步表达费恩对于建构的理解，并开始展现费恩自身的设计兴 趣和特质。北欧馆(代表芬兰、挪威、瑞典)最为引人注目的是厚达2.2m的屋顶。屋顶采 用混凝土双向单跨结构，并由展馆的混凝土外墙支撑起来。上层梁之间悬挂有玻璃纤维 板，形成透明屋盖，搁置在下层混凝土梁上面。玻璃纤维板同时兼作排水沟。玻璃纤维 板可以自由拼装，以便让场地中的树木穿过屋顶。屋顶下面是层高4.46m，面积470m2的 无柱展 览空问。并且屋顶的设计源于威尼斯夏日强烈的阳光，厚度则根据 当地夏季太 阳的运行轨迹确定。阳光经过混凝土梁，玻璃纤维板以及 树叶的多次反射和折射后进入 室内，温和均匀地弥漫在展厅内，不仅满足了展览要求，而且创造了挪威特有的飘忽迷 离的日光。
1991年冰川博物馆建成，位于阿尔弗达尔的奥克茹斯特中 心也受到了广泛的称赞，1997年斯维勒·费恩获得普利兹克奖， 是0世纪挪威建筑界领军人物、挪威建筑师斯维勒·费恩的代 表作之一，被认为是建筑师利用景观而非借助外来物的典范。
尊重环境：
巴斯克别墅位于奥斯陆附近的山，基地树木繁茂，风景迷人，可以俯瞰到奥斯陆的城市景观以及远 处的海岸线。基地与波德克别墅非常相似，一样是繁茂的树林及坚硬的岩石地表，只是巴斯克别墅 位于一个与山谷平行的山脊处，基地除了最高处的一块线形平地，其余是向山谷迅速跌落的坡地。 费恩根据 地形的特点进行多层次地建筑布局，突出了陡峭的地形特征。
在这个建筑中，每时每刻都能
感受到与自然的紧密联系。这种联 系开始于东边被晨曦点亮的泳池， 终止于晚霞闪烁下泛着火光的壁炉。 而站在塔楼顶端又会给人带来不同 视野的风景。费恩在评价这个别墅 时提到他准确地抓住了场址独特的 荒野景观，但他并没有屈从于自然 和传统，而是通过建筑元素的现代 主义构建，创造了一个独特的充满 诗意的场景。
来自百度文库
朝着山谷的一面，展览重
点是奥森的生活和旅途，朝山 丘一面图书馆展品则聚焦挪威 语。奇特的是,在这些地方书 桌垂直安装。
中央天窗骤降到室内空间,然后回 落朝向冰碛,契合了高纬度地区天然采 光的需要。咖啡厅开辟了宽敞的景致, 由木檩、玻璃和混凝土构筑的三角形结 构用以隐喻冰川;费恩在一旁设计了蓄 水的河道景观,收集的雨水和融雪形成 径流池,遥指对面的峡湾湖泊浅表其形 成过程。
· 斯维勒·费恩
背景： 费恩的现代主义其诗意性在于地域和全球视
野的交集。费恩融合了现代主义的理性与对景观 和挪威建筑传统、环境、气候和地域的感性认识, 从给定的景观中创造出新的概念,以使建筑发生归 属感。因而挪威人与自然的对话是将身体处于自 然之中，与自然进行直接私密的接触，不光通过 视觉，更是依赖嗅觉和触觉，以获取“自然地力 量”,他们认为正是这种“自然的力量”使人类我 到存在的立足点。
新材料的发展不是基于“高技”而是结合“当时当地”的情况， 在使用的原则下发展新材料。
传统：
树木，迷离的光线，清晰的建构元素，隐喻了挪威独特的自然环境和建造 传统。相对于欧洲的中心文化而言,挪威一直游离 在这中心文化之外,处于整 个欧洲的边缘。这一方面是由于挪威地处欧洲大陆最北部，地理边缘造成了文 化上的边缘化;另一方面由于挪威曾长期受外族统治，在这数百年的外族统治 期间，挪威经济落后，人口稀少。统治集团的政治中心先是哥本哈根厚实斯德 哥尔摩，而挪威则一直是政治上的边缘地区。因此挪威鲜有具有纪念意义的宏 伟建筑，传统民间建筑则一直占主导地位一一尤其突出体现在木材的应用上, 这是挪威民族在长期的生产实践中积累起来的木材加工工艺及对材料的特殊体 验在建筑上的自然反映。与自然的亲密关系及对材料隐含特性的敏感体验成为 贯穿挪威建筑发展的线索，同时也生成了挪威建筑的独特性。
费恩在六、七十年代设计的独立住宅中，几乎都以砖石结构为主体，辅以局部木框架结 构。这一结构类型很容易让人联想到挪威传统农庄的建造特征一一以原木结构为主，辅 以夹板结构，只是费恩用砖石结构取代原木结构。这是因为奥斯陆附近生产红砖，而建 筑技术的支持也能弥补砖块建筑冬季寒冷的缺点;另外，两种结构的对比所呈现的建造 特征与挪威传统农庄相似。伯德克别墅就是典型事例，图一。巴斯别克别墅延续了这一 特征，不过选择用混凝土浇筑代替红砖建筑。