形态构成

2、点与周围环境
3.点的密集
（二）线
点移动的轨迹形成了线。在构成中线是有长短、 宽度和面积的。 1.线的分类 直线、曲线、虚线……

2.线的特性

直线的特性：明快、简洁、力量、通畅等。 曲线的特性：丰满、感性、优雅、流动等。
3.线的不同方向运动在视觉上得到的

线的不同方向运动在视觉上得到的印象
三、形与形的关系

在基本形与基本形相遇时，就会产生各种不同 的关系设计者选择，创造出更多的形象。
平面构成的形式

重复、渐变、变异、对比、近似、对称、 发射、密集、肌理、图底关系、旋转
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第二节 平面构成的设计形式
一、骨格的定义与分类
（一）骨格的定义 平面构成中，骨格是支撑构成形象的最基本的 组合形式，使形象有秩序地经过人为的构想， 排列出各种宽窄不同的框架空间，把基本形输 入到设定的骨格中以各种不同的编排来构成设 计，骨格即起到编排形象和管辖形象的空间作 用。
（二）骨格的分类
1、规律性骨格 2、非规律性骨格 3、重复骨格 4、渐变ຫໍສະໝຸດ Baidu格 5、发射骨格
三、平面构成的设计形式
（一）重复构成 1）概念：在同一设计中，相同的形象出现两 次或两次以上，称为重复构成。
用简单的元素造型， 重复。
2）类型


基本形的重复，骨格的重复、形状的重复、大 小的重复、色彩的重复、肌理的重复、方向的 重复。 基本格式大体分为：90度排列格式、45度排 列格式、弧线排列格式、折线排列格式。
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（五）重复 渐变 特异 发射
1.重复是种人为的秩序 主观的运用重复这一形式来的加强某种印象， 加深观者的记忆。这种形式本身使得一些微观 的形具有更大的视觉冲击力。
2.渐变是种特殊的重复 与重复相比，渐变要活泼些，会使人产生节 奏感和韵律感。渐变是有规律逐渐的循序变动， 所以它一样具有强烈的秩序感。 渐变有诸多的构成形式---大小、位置、空间、 距离、疏密等。
三、基本造型元素


形象在构成设计中是表达一定含义的形态构成的 视觉元素。 形象是有面积、形状、色彩、大小和肌理的视觉 可见物。
在构成中点、线、面是造型 元素中最基本的形象。 由于点、线、面的多种不同 的形态结合和作用，就产生 了多种不同的表现手法和形 象。
（一）点
点在几何学中只具体位置不具大小。但在构成 中是有大小、形状、位置和面积的。 1、点与位置
4）建筑形态---指具有建筑功用的物质状态。 5）形态分类---人工形态、自然形态、积极形态、 消极形态。
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二、建筑形态要素及其联系
(一）构成要素
1.点块 点—最小的元素形式，默认为圆形；几何学中的 点，没有大小。我们要把构成中的点物质化，成 为一个可视形象，点便成为一个有大小、有形状 的构成要素。



象平面构成中的”正形“与”负形“一样，如 果把立体构成中的形体看作”正体“，那么空 间就是”负体“，它对构成的效果乃至形象是 有影响的，空间绝不等于空虚的间隙。 由此可见，如何合理安排空间是不可忽视的， 空间也存在构成问题。
（二）肌理

肌理指材料表面的纹理、构造组织给人的触觉 质感和视觉触感，物体表面的感觉、形态，如 手感、纹理、质地、性质、组织形式、凸凹程 度等，概括起来叫做肌理。在造型艺术中，肌 理起着装饰性或功能性的作用，不容忽视。
4.线的紧密排列产生的视觉印象
5.线的组合
1）规则的组合
2）不规则的组合
3）规则和不规则的组合
4）线的分割
（三）面

面是线移动的轨迹。在平面构成中，面是在轮 廓线的闭合内具有长度、宽度和形状的实体。
面的构成透明图

各种不同的线的闭合，构成了各种不同形状性 质的面。
充实面围合的体呈现坚实感，虚空较多面围合的体呈现轻盈感。
（一）对称和均衡（古老法则之一，常见的一种） 对称指图形或物体在对称中心的周边各部分的 大小形状排列上具有一一对应的关系，对称是 表现平衡最完美的形态对称形式给人的条理次 序感产生庄严、稳重等感觉，也有负面感觉， 分为中心对称和中轴对称。 均衡是相对的平衡，以支点为重心，保持形态 各异却量感相同。
（五）空间构成

利用透视学中的视点、灭点、视平线等原理所 求得的平面上的空间形态。
（七）分割构成

分割构成形式----等形分割（形式较为严谨）-等量分割（只求比例的一致，不需求得型的统 一----自由分割（特点灵活、自由）
按照相同规则从整体中切割部分体量
第三节 建筑形态构成设计
一、概念 1）形态---形态指具有情感因素的物质外部内部 的状态它包括形状与情态两个方向。 a.形状指一个物体的外部模样。 b.情态指人类情感因素造成对物体的感受 引起 人情感活动的形象 2）构成---指物体的构建组合方式 3）设计---创建一个全新的，前所未有的物象的 全过程。


点是工具与物质材料标明最先相接触的最基础 的面；点是一个具有动静双重性格的元素；而 当点具有可视形象时，点便生动活泼起来，它 具备了重要特征它自身的特征（具体图形）与 所组成的整体形成了对比，使画面拥有活力。 点的组合具有动态性格，圆形作为点的默认形 状是因为点具有核心聚拢的特征，所以有了圆 点的视觉经验。
4.体块
面形态建筑
体块建筑

面有几何形、有机形、偶然形等。 面又分两大类，一是实面，一是虚面。实面是 指明确形状的能实在看到的；虚面是指不真实 存在但能被我们感觉到的，由点、线密集机动 形成。
二、形态要素
人的视觉通常只注意实体，空虚的形态是被人 不知不觉中感受的空间是由点线面占据。 （一）空间 扩展围合而成的三度虚体。 形与形之间包围的空气形成空间的形。 在造型艺术中，空间概念是指在立体形态占用 的环境中，所限定的空间的”场“，即指实体 与实体之间的关系所产生的相互吸引的联想环 境（也称心理空间）。
（二）对比和统一总法则

对比即相互比较 统一强调物质状态的共同性，一致性。 使对比趋于统一的过程我们称之为调和。
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（三）节奏与韵律



节奏是指构成要素呈现出以一定的规律与规律， 发生有秩序的变化；节奏可感受有秩序的美感， 整体而单纯。节奏呈现出起伏，发生有快慢， 有律动的变化产生了韵律。 韵律赋予节奏一定的情调。 在形态中，韵律常常伴随节奏同时出现。
（一）形式美法则主要有以下几条： 1.对称
2.平衡
力量和 疏密达 到均衡。
3.对比
直线与斜线的对比。
4.和谐
5.调和
调和不是自然发生的，是人为的，有意识的合理配合。调和、对比是互为相 反的因素。
6.节奏、韵律
单一元素的重复产生节奏
韵律是按照一定规则变化的节 奏
7.统一
赖特设计的美术馆螺旋线与水平线凭 借厚重的体量达到统一。
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（四)比例与习惯（理性与感性）


比例是科学的，是指物质形态自身与环境、形 态整体与局部、形态局部与局部关系数的变化 习惯则是人类对物质世界的各种形态关系直接 的经验判断，判断的敏锐程度直接取决与每个 人的实践经验值，所以具有感性化的特征。 比例与习惯是相辅相成的关系。 比例是习惯的根本。 习惯的直观判断来自于经验的积累。
形态构成
第一节 平面构成
-----------形式美法则 一、形式美法则的定义

单从形式条件来评价某一事物或某一视觉形象 时，对于美或丑的感觉在大多数人中间存在着 一种基本相通的共识。称之为形式美法则。
无论多么复杂的空间都 来自于基本的几何形体， 我们要做的就是寻找构 成的美感和规律。
二、形式美法则的分类

“肌”皮肤， “理”纹理、质感、质地。 从肌理的形成过程而论，肌理又可分为天然肌 理和人工肌理两大类。 从人感受肌理的方式而论，肌理可分为触觉肌 理和视觉肌理两类。 肌理还有触觉优先肌理和视觉优先肌理。
建筑屋顶肌理
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单体独立存在
共生
重复
特异
并列
破裂
破裂
三、建筑形态形式美法则
3.特异是对规律的突破，是最强烈的对比形式 特异的本质是打破规律的单调感，造成动感， 增加趣味，自然是非秩序的，在非秩序的环境 里，秩序是跳跃的同样在秩序的环境中，非秩 序使我们的视觉产生震动，注意力在瞬间得以 集中，这种非秩序的样式成为了视觉中心。
4.发射（发散）一种有张力的构成形式 如同太阳的光芒向四周扩展开来，使作品有种 扩张感觉，这样一种形式使得作品更具动感和 生命力，它也是一种特殊的重复并具有渐变特 点。自然现象---贝壳、花瓣、叶脉，设计中运 用发射会引人注目---离心、向心、同心。
点块形态建筑
线块形态建筑
2.线块

点移动的轨迹形成线，线贯穿了世界艺术的发 展史，最早的线是在西班牙阿尔塔米拉洞窟岩 画中发现的，它是人类视觉感性与理性认识相 结论的专物。
线状建筑
3.面块



面是线移动的轨迹。四边形有简洁安定并具有 很强的秩序感；圆、椭圆给人优美、饱满、轻 松之感；不规则的面有偶然性、自然生动并具 有人情味。 重复的点线在视觉上也会产生面的效果（灰调 的面）这时的面是具有内涵的面，它产生不同 变化，形成视觉快感。 面具有长度、宽度，无厚度，是体的表面，它 受线的界定，具有一定的形状。