影视音乐欣赏 ppt课件

久石让音乐作品成就
2008年由久石让担当音乐监制的电影《入殓师》 获得多项大奖，第81届奥斯卡金像奖最佳外语片 奖。在片中他为影片谱写了以大提琴为主要乐器 的背景音乐。琴音时而激越、时而温柔，仿佛主 人公本木雅弘内心的情感之流。这样的配乐与电 影的舞台——山形县庄内平野相得益彰，充满自 然气息的四季风景在琴音的烘托下，显得抒情怡 人、格外美好。
电影 配乐 肩上蝶 希夷之大理 让子弹飞 恶人 海洋天堂 入殓师 柴犬奇迹物语 太阳照常升起 情癫大圣 欢迎来到 东莫村 七子和七生 男人们的大和 早春物语
电视剧 配乐 漂流教室 太王四神记 音乐专辑 Asian X.T.C ( 2006 ) I am ( 1992 ) 伪装者
Information ( 1982 ) 太 阳 照 常 升 起 ( 2007.9.23 ) BROTHER ( 2001.1.17 ) My Lost City ( 1992.2.12 ) 天空 之城电子乐 ( 2004.8.25 ) 天空之城印象集 ( 2004.8.25 ) ENCORE ( 2002 ) 空想美术馆 BET CITY ( 1985 )
电影音乐与歌曲是电影不可分割的一部分，一部成功 的电影离不开精彩电影音乐的诠释。上个世纪80、90 年代，是香港电影流行歌曲的辉煌时代，在香港的电 影 作品中，涌现出许多出色的电影音乐，其中大量脍 炙人口的歌曲，伴随着人们度过人生中，最青春最黄 金的年华。这些经典电影歌曲，不仅传唱至今，其影 响力有时 甚至远远超过影片本身。这些音乐在塑造出 一个个栩栩如生的电影人物同时，也塑造出香港电影 史上一部部经典的作品。回头整理这些经典歌曲，突 然发现，多年过 去，电影中的片段或许已被人淡忘， 但这些经典的电影配乐，却仍为人们所传唱，成为心 头挥之不去的最美。听着这些香港电影经典歌曲，一 幕幕经典的电影情节就 会浮现在眼前，让我们去缅怀， 让我们再追忆那些曾经令我们心动/感触/流泪的电 影。
久石 让 电影音乐
久石 让 简介
日本著名作曲家、歌手、钢琴家，以担任电影配乐为主。 特别是宫崎骏导演的作品，从《风之谷》至《悬崖上的金 鱼公主》的二十多年间所有长篇动画电影的音乐制作，为 宫崎骏作品中不可欠缺的配乐大师
久石让音乐作品
动画片 配乐 菊次郎的夏天 悬崖上的金鱼公主 千与千寻 天空之城 风之谷 龙猫 魔女宅急便 红猪 坏孩子的天空 幽灵公主 哈尔的移动城堡
主题音乐 是指运用没有歌词的音乐对电影的内容进行高度概括 的一种音乐形式，通常出现在开头或中间，他的表现功能可以 把人们带到特定的历史情境，文化氛围或者某种情感范畴之中。 主题音乐由于没有词义限制，可以拥有非常广大的想象空间， 以及对剧情极强的包容性，因此他的旋律及构成的音调素材常 常在影片中运用多种变形，变奏，延展，紧缩等发展手法，来 配合剧中人物性格的展开，人物情感的发展，衬托场景与环境 的变化，为剧中戏剧性冲突的发展及高潮的出现发挥重要的作 用 背景音乐也称配乐，通常是指在影片用于调节气氛的一种音乐， 插入于对话之中，能够增强情感的表达，达到一种让观众身历 其境的感受。 插曲 在影片中是一个重要的表现手段。相对来说，主题 歌的位置一般在片头或者片尾，起着引领剧情的作用，本身与 剧情的发展保持一定的距离，而插曲一般和影片的内容结合得 比较紧密。
赵季平电影配乐年表
1983开始涉足电影 1984《黄土地》瑞士卢卡诺国际电影节银豹奖 ；伦敦国际电影大奖 1986《大阅 》合作作曲，蒙特利国际电影节评委会特别奖 1986《天菩萨》伦敦电影节全年佳片奖 1987《红高梁》第八届金鸡奖最佳音乐奖 ；第卅八届柏林影展金熊奖 1990《菊豆》 与斯卡金像奖最佳外语片提名 1991《大红灯笼高高挂》威尼斯影展银狮奖 ；奥斯卡金像奖最佳外语 片提名 1991《五个女子与一根绳子》法国南特影展最佳影片奖，最佳音乐奖 1991《烈火金钢》 国家政府奖 1992《心香》国家政府奖 1992《秋菊打官司》威尼斯影展金狮奖 1992《霸王别姬》坎城影展金棕榈奖 993《青春无悔》 1993《炮打双灯》 1994《花影》
动听。或许随着时间的流逝，我们会忘记电影里的许多精
彩情节，但是它的那首音乐，那段旋律，我们至今也能哼
唱出来。此时，音乐就成了这部电影的符号。
它的构成主要包括哪些？
影视音乐的构成主要包括:主题音乐,背景音乐,叙事性音乐, 情绪音乐,节奏气氛音乐以及时空过渡的连续音乐等等
影视音乐包括器乐和声乐两部分，它具有抒发感情、参与叙 事、展现环境、创造节奏等作用，是与影片其他元素相结合 而起作用的。
影视音乐欣赏
影视音乐在影视作品中有哪些作用？
塑造人物形象 推动剧情的发展 渲染气氛
我们都知道，若是有一段时间，一部电影或者一部电视剧 很火的时候，它的主题曲必然也会很火。比如《画皮》里 的主题曲《画心》，再比如那首曾经能在大街小巷都听到 的穿越剧《宫》的主题曲《爱的供养》。接下来，给大家 放的是，同样也是很火的穿越剧《步步惊心》的插曲《等 你的季节》。
赵季平认为电影音乐应该赋予电影以灵魂，起到画龙点睛 的作用。
创作的电影音乐不再只具有协调作用和媒介作用，更 重要的是揭示了画面所未能表达的深层感情，使音乐和画 面的结合浑然一体。
从整体设计到细微末节的音乐布局，使每部音乐既与 影片融为一体，又体现出他独具匠心的音乐设计和鲜明的 个性。
个性方面，他对音乐的爱好与吸收是属于杂食性的， 这使他不自限于中国音乐既有的意识形态，创作起来自由 而新意不绝。音乐吸收了中国传统民间音乐的精髓，同时 成功地结合了西方音乐的表现手法，中西文化的相互交融 赋予了电影音乐新的艺术生命力。
如何欣赏影视歌曲
1．声画和谐：这要求歌曲应当和剧情相联系。在内容上或是一 种补充，或是一种点题。在形式上则要与画面相关，节奏适 应，张弛有致。
2．通俗易懂：不少影视作品的歌曲采用通俗歌曲，就是考虑 到了影视歌曲的这种特点。通俗易懂表现在歌词上要求明白 易懂，朴实自然，在曲调上，则要求曲调简单。
3．表现人生意味：歌曲表现了人生的哲理，有深刻的意味； 使观众、听众从中体味出生活的感受，人生的真情，才有可 能使影观歌曲脱离艺术片而单独存在。
赵季平电影音乐创作风格
创作风格历经了三个阶段： 一是在《黄土地》中，音乐与影片风格一致； 二是《红高粱》时，音乐已完全融入电影，加强了影
片的艺术感染力； 三是到《大红灯笼高高挂》时，音乐在思想性和艺术
性方面超出了影片，达到一种新的境界。
赵季平电影音乐创作过程
跟导演反复研究以后，先写一些歌，提前录音，录完以 后放着音乐拍的电影。
影视音乐欣赏
影视音乐
什么是影视音乐？
在影视作品中出现的音乐 叫影视音乐
❖影视音乐是影视的重要组成部分，是 对影视的诠释纽带，一首好的音乐， 对整个影片起着至关重要的作用。通 常一部影视作品会由多首音乐相衬， 以更好的衬托出影片需要表现的内容。
影片的符号

一部经典好看的电影，它的音乐同样也很经典很
2008年4月13日，第27届香港电影金像奖颁奖典 礼上，由久石让配乐的《姨妈的后现代生活》获 得最佳原创电影音乐奖。
电影配乐家——赵季平
赵季平简介
1945年生于甘肃平凉。1970年 毕业于西安音乐学院 作曲系 1978 年入中央音乐学院作曲系进修。 1980年任陕西省戏曲研究院作曲、副院长，中国音协 陕西分会副主席。现任陕西省歌舞剧院院长，中国电 影音乐学会副会长等职。赵季平从小就酷爱音乐，他 几乎涉及了音乐创作的各个领域：小合唱、表演唱、 民族管弦乐、交响音乐、歌剧、舞剧、戏曲音乐等 等，显示出他多方面的创作才华以及深厚的艺术功底。
影视音乐
香港电影是指在中国香港地区制作发行的电影。语种一般 为粤语，其次为普通话，以及少数的其他语言。香港地区 是世界第三大电影工业基地（仅次于好莱坞和宝莱坞）和 第二大电影出口地（仅次于美国）。
香港电影是华语电影的先驱者。华语电影是分割成四个地 方发展的：香港电影、大陆电影、新加坡电影和台湾电影。
2）契合式 在剧情发展中，出现环境音乐，或烘托人物、情节的音乐时，音
乐由于与情节或人物的活动有一定间隔，使观众可以在剧情中听到音 乐，但“听到”不是孤立的，是与剧情相联系的。
3）潜隐式 赋予剧情四维空间的表现意义，所创造的是超越时空的整体气氛，
不追求被明显的意会，却营造某种气氛，以潜隐的方式使人们在不知 不觉中受到影响和心理控制。
电影《红高粱》
●在《红高粱》影片中，赵季平根据剧本所流露出的恣肆奔 放的
主旨，认定该音乐必须是地道的中国北方农村音乐，在多年 的影
视音乐创作道路上，赵季平在“继承”中始终贯穿着创新。 ● 《红高粱》音乐中民族语汇有：牌子曲柳腔、茂腔、夯
歌、 秦腔、笙、箭鼓、唢呐。 ● 《红高粱》音乐首先实现了突破，获得第七届金鸡百花
有些片子是拍完以后看样片，跟导演一起研究从哪 一个镜头到哪一个镜头时间多长，哪一段是室内、室外， 全景、是不是移动镜头，都要看得很仔细。根据这些东 西去写音乐，有时间规定。
有些片子要先看剧本，样片完了以后看样片，然后 做笔记，做一个标记，自己起一个标题，规定一个情绪， 比如说：情感性的、主题性的、背景性的、紧张性的、 追逐性的、惊怵的。至于时间不规定。
4．符合时代情绪：当歌曲符合当代人的文化心理和审美情趣， 诉说出人们心中所想，可以寄情于歌，歌曲便安上了美妙无 形的翅膀。每个时代都有各自的特点，恰当地表现，才可能 成功。
影视音乐的欣赏方式 “听不见的音乐是最好的影视音乐”。
1）融合式 当音乐与剧中人物情绪的发展完全配合默契时，我们会被剧中情
节发展所吸引，与人物情感共起伏。
八十年代香港电影音乐
八十年代，一些著名的作曲家音乐人开始介入电 影，比如顾家辉，鲍比达，林敏怡等，他们的加 入使电影的配乐具有了个人风格并趋于原创性。 其中鲍比达凭电影《再生人》获得了首次电影最 佳音乐奖。其后，除了香港本土的音乐人外，象 罗大佑，喜多郎等台湾和外国的音乐人也参与了 香港电影的音乐制作。可喜的是，后来，一些乐 队如BEYOND、达明、软硬等也进行了一些电影配 乐的创作，这样，香港电影配乐不仅在人才上不 拘一格，风格上也变得多姿多彩了。