第四节-押韵和平仄知识讲解

①诗的押韵。押韵是构成一首诗的主要因素,不论是古体诗,还 是近体诗,都要求押韵,没有韵就不能成诗。古体诗的用韵比较 灵活,最常见的有以下几种:双句用韵,一韵到底;句句用韵,一韵 到底;转韵;通韵。作为中国第一部诗歌总集,《诗经》用韵非常 普遍而又灵活,协调,用韵形式大致有以下几种:句末用韵、句中 用韵、一章中一韵到底、逐句押韵、隔句押韵。
②词的押韵。词的用韵比较复杂,不同的词调对韵有不同的规 定,有押平韵的,也有押仄韵的,还有平仄互押的;有一韵到底的, 也有中间换韵的。总之,词是依照词谱来填的,哪里需要押韵,哪 里不需要,是用仄韵还是用平韵,是一韵到底还是中间换韵,词谱 中都有规定,只需依照词谱安排押韵就可以了。
(2)声律。即利用不同声调有规律的更相交替,构成语句的抑扬 顿挫。在诗词中,不同的平仄声调,文字交错配置,就能使句子的 声调丰富和多样化,不致显得单调,构成一种错落的节奏与平仄 谐和,形成一种音乐般的美感。声调是汉语语音的要素之一,有 区别词义的作用。汉语有了声调,就具备了抑扬顿挫的音乐之 美。
5.平仄相对。汉字有四个声调,普通话有四声,是 阴平(第一声)、阳平(第二声)、上声(第三声)、去声 (第四声)。前两者是平声,后两者是仄声。对联关于
平仄的格律,最重要的是,上联末尾字必须是仄声,下联 末尾字必须是平声。
6.内容相关。对联的上下联,内容要密切关联,形 成一个有机整体,共同表达一个主题。不能风马牛不 相及,或者彼此孤立,各自为政;也不能一轻一重,相差 悬殊。那样,内容的关联就不密切了。
2.简要分析近体诗平仄组合的规律。
【与你交流】(1)组句规则——同句交替。以五言诗为例, 凡第一个节奏用“平平”,则第二个节奏必须用“仄仄”,第 三个节奏又要用“平”。反之,第一个节奏用“仄仄”,第二 个节奏必须用“平平”,第三个节奏就要用“仄”。七言诗 以此类推。
(2)组联规则——上下句相对。以五言诗为例,如上句为“平 平仄仄平”,下句就要为“仄仄平平仄”;上句为“仄仄平平 仄”,下句就要为“平平仄仄平”。七言诗以此类推。 (3) 组篇规则——上下联平仄相“粘”,即相同。近体诗中绝句 只有四句,不存在上下联。律诗八句,每两句为一联,每诗四 联。一、二句为“首联”,三、四句为“颔联”,五、六句为 “颈联”,七、八句为“尾联”。每联之内,平仄相对;上下 联之间,平仄相“粘”(即相同)。这就是一首格律诗的平仄 排列规则。
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对联常识 对联是中国传统文化的精髓,在生活中被广泛应 用。而我们在说话、作文时,恰当地运用对仗形式也 能获得“加分”。我们掌握一些对联常识不仅能应对 考试中越来越多的关于对联的试题,而且能训练我们 的思维和语言表达能力。一副好的对联应该符合以下 六大方面的要求。 1.字数相等。对联可长可短。不管长短,上下联 的字数都必须相等,上联(出句)是多少字,下联(对句)也 应当是多少字。如果字数不相等,除特殊情况外,便不 成为对联。 2.句式一致。句式指的是句子的节奏形式。上下 联相对的句子,节奏形式也应当相同。比如“学问藏
3.找出《客中作》《商山早行》这两首诗的韵脚,并体会作 者用韵的意义。
[自我核对] 《客中作》的韵脚依次是“香、光、乡”,押 “ɑng”韵,有酒酣之乐,更有酒醒思乡之愁,很好地表达了诗 人的内心世界;《商山早行》一诗的韵脚依次是“乡、霜、墙 、塘”,也押“ɑng”韵,隔句用韵,形成整齐的韵律,节奏感强, 与诗中孤苦漂泊、冷月生思愁、寒霜催人急的意境相合,实显 诗之美妙。
1.从韵律和声律的角度,探究古诗词的音韵美。
【与你交流】我国的古典诗词,素有讲究音韵美的优良 传统。优秀的诗词作品,读起来抑扬顿挫,听起来韵味无 穷,这是因为它具备了音韵美。构成音韵美的方法丰富 多彩,押韵、平仄、句式、对偶、语调、回旋、重叠等, 都可以增加语言的音韵美。 (1)韵律。用韵是文学语言的重要表现手段,韵是诗词的 基本要素之一。诗词中所谓的韵,大致等于现代汉语中 的韵母。所谓押韵,就是把同韵部的两个或更多的字放 到同一位置上,这种同韵部字在同一位置上的重复,构成 了声音的回环之美,使作品声韵谐和,也方便读者记忆。
押韵和平仄
1.了解有关诗歌押韵、平仄、对仗的基本知识。 2.体会诗歌的音乐性、韵律美,能运用押韵、平仄、对 仗等知识解决诗歌鉴赏、语言运用等相关问题。 3.通过鉴赏古今诗词,培养对我国博大精深的传统文化 的热爱。
1.什么是押韵?近体诗在押韵方面有什么要求?
[自我核对]押韵,就是韵脚的字必须同韵。绝句的第一句可押 韵可不押韵,以押韵居多。第二句和第四句一定要押韵,而且 一般押平声韵,一韵到底,中间不能换韵。律诗的第一句可押 韵可不押韵:若押韵可押邻韵;若不押韵,限用仄声字。诗的偶 数句一定要押韵,而且一般押平声韵,一韵到底,不能换韵。除 首句外的奇数句,最后一个字限用仄声字。用韵的字在诗中不 能重复出现。
两联之间平仄相粘,就是第一联的后一句和第二联的前一句 的第2、4、6字平仄应该相同。
(4)灵活原则——“一三五不论,二四六分明”。每句诗的单 数位置(第一、三、五)的字可以平仄不拘,双数位置(第二、 四、六)的字就要严格使用。近体诗首句可以押韵,也可以不 押,如果押韵的话,则首句末字也要使用“平”声字。
2.平仄是什么意思?格律诗中讲究“对仗”,具体有什么要
求?
[自我核对]平仄,平,即“平声”,在普通话中指阴平、阳平;仄 声,在普通话中指上声、去声。五律的平仄有四种格式,七律 的平仄是在五律的前面加上两字头,仄前加平,平前加仄。对 仗,就是上下句的字数要相等,而且相对字的意义、词类、平 仄也都要一一相对。对仗分为工对、宽对、借对和串对(流 水对)。
今古,文明播东西”,上下联都是“二一二”式。稍长 的对联,半联不只一句,上下联句子的字数和节奏形式 都必须一致。
3.词性相对。对仗原则上要求名词对名词,动词 对动词,形容词对形容词,以此类推。
4.结构相应。上下联相对应的词或短语,最好是 并列短语对并列短语,偏正短语对偏正短语,依次类推。 例如:“祖国江山好,大地气象新”中,上联“祖国江山” 是偏正结构作主语,下联即以“大地气象”的偏正结 构作主语来对。