人文类电视制作基础-电视场面调度PPT优秀课件
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第四章-场面调度——(一)基本认知PPT课件
二、电影场面调度更复杂 ➢ 1、戏剧舞台场面调度中受舞台空间的影响，针对坐在固定位
置上的观众设计，所表现的形象与观众的统一视点相适应。 ➢ 2、电影场面调度 A、导演和摄影机可以引导观众从不同距离、不同角度去观察银
幕，观众此时的选择性很弱 B、演员的调度和镜头的调度统一起来运用，观众通过电影画面，
13
2021
3、演员调度的主要内容 人物出场的方式，出场人物和环境的关系 多个人物出场时，主次，相互关系 人物的行动空间，行动路线
14
2021
七、场面调度的美学观念
1、场面调度是视听语言叙事、表意、抒情的 手段。
2、场面调度包括长镜头美学和蒙太奇美学 3、场面调度和蒙太奇不是对立的，而是统一
2021
镜头——场面调度
1
2021
一、什么是场面调度 ➢ 1、原意为“舞台上的布位”，“摆在适当的位置”，
泛指舞台上视觉元素的安排。 ➢ 2、电影导演对一个场景内演员的动作以及路线、位
置和演员之间的交流等表演活动所进行的艺术处理。 ➢ 3、简言之：场面调度是导演对画框内一切内容的安
排。
2
2021
3、对比性场面调度 A、把相同和相反的事物加以比较或衬托，使对比的双
方互相辉映，相得益彰，生动、鲜明地显示各自的 性格和特点。 B、对比元素：动与静、快与慢、明与暗、强与弱、冷 色与暖色、前景与后景、开放和封闭等强烈的对比 因素纳入到场面调度中，以增强艺术的反差和对比 度。
10
2021
4、象征性场面调度 A、抽象的思想转换为直观的形象
及演员和演员之间发生交流时的动态和静态的变化。造成画 面的不同景别，不同造型（变化中的光影效果），揭示人物 关系及其情绪的变化，以获得最佳银幕效果。 ➢ 2、镜头调度是指导演根据环境气氛和造型需要用变化摄影机 方位（推拉摇移跟升降的运动方法和俯仰平斜等不同视角） 和景别的变化，获得不同角度和不同视距的画面，展示千变 万化的人物关系和环境气氛 ➢ 二者的统一灵活运用可以使演员和摄影机处于运动状态， 使演员的表演和动作不间断的进行下去，不中断情绪，同时 有利于展示人物和环境的关系。
置上的观众设计，所表现的形象与观众的统一视点相适应。 ➢ 2、电影场面调度 A、导演和摄影机可以引导观众从不同距离、不同角度去观察银
幕，观众此时的选择性很弱 B、演员的调度和镜头的调度统一起来运用，观众通过电影画面，
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2021
3、演员调度的主要内容 人物出场的方式，出场人物和环境的关系 多个人物出场时，主次，相互关系 人物的行动空间，行动路线
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2021
七、场面调度的美学观念
1、场面调度是视听语言叙事、表意、抒情的 手段。
2、场面调度包括长镜头美学和蒙太奇美学 3、场面调度和蒙太奇不是对立的，而是统一
2021
镜头——场面调度
1
2021
一、什么是场面调度 ➢ 1、原意为“舞台上的布位”，“摆在适当的位置”，
泛指舞台上视觉元素的安排。 ➢ 2、电影导演对一个场景内演员的动作以及路线、位
置和演员之间的交流等表演活动所进行的艺术处理。 ➢ 3、简言之：场面调度是导演对画框内一切内容的安
排。
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2021
3、对比性场面调度 A、把相同和相反的事物加以比较或衬托，使对比的双
方互相辉映，相得益彰，生动、鲜明地显示各自的 性格和特点。 B、对比元素：动与静、快与慢、明与暗、强与弱、冷 色与暖色、前景与后景、开放和封闭等强烈的对比 因素纳入到场面调度中，以增强艺术的反差和对比 度。
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2021
4、象征性场面调度 A、抽象的思想转换为直观的形象
及演员和演员之间发生交流时的动态和静态的变化。造成画 面的不同景别，不同造型（变化中的光影效果），揭示人物 关系及其情绪的变化，以获得最佳银幕效果。 ➢ 2、镜头调度是指导演根据环境气氛和造型需要用变化摄影机 方位（推拉摇移跟升降的运动方法和俯仰平斜等不同视角） 和景别的变化，获得不同角度和不同视距的画面，展示千变 万化的人物关系和环境气氛 ➢ 二者的统一灵活运用可以使演员和摄影机处于运动状态， 使演员的表演和动作不间断的进行下去，不中断情绪，同时 有利于展示人物和环境的关系。
编导岗位考之场面调度ppt课件
山的过程，本来可能只是2分钟，可能通过加入特写等方 影相比有很大的不同，所以在场面调度上也有区别：新闻和演播室例子328
第三页，编辑于星期五：十三点 二十八分。
法扩展到5分钟 （2）插入运动物体转弯镜头等自然改变运动方向的过渡镜头
基本来说，电视剧的场面调度跟电影场面调度跟接近，但是新闻类、纪实专题类（包括纪录片）、综艺类、现场直播节目等等，都和电 影相比有很大的不同，所以在场面调度上也有区别：新闻和演播室例子328 第八页，编辑于星期五：十三点 二十八分。
第六页，编辑于星期五：十三点 二十八分。
4、把握节奏、形成节奏
如何形成： 336 例子：新闻联播片头、夕阳红片头
5、刻画人物性格、揭示内心活动 电影可以，电视也可以（337）
6、形成长镜头纪实风格338
7、运动会、综艺晚会、演播室节目拍摄中场面调 度的重要性339 例子：国外nba，国内春节联欢晚会
第四页，编辑于星期五：十三点 二十八分。
2、镜头调度：定义（331） 对于摄像来说，镜头调度非常重要。
3、电视场面调度的作用。 1、丰富……333
不同的摄像师拍摄同一个场景同一个事 件，拍出来的素材肯定不会完全一样，不 要说专题类节目或者纪录片等等场面调度 比较复杂的节目形态，甚至同一个新闻， 报道一次开会，场面调度的可能性也很多， （有的年轻摄像就很肯拍，蹲下爬上的）
第十二页，编辑于星期五：十三点 二十八分。
只有通过最有效的场面调度拍摄到最佳的 现场画面，才能给观众带来更为实况的视听冲 击和美感享受。
第七页，编辑于星期五：十三点 二十八分。
二、轴线和轴线规则 1、轴线的概念
我们首先就先来看一下轴线的定义： 大家看书本342页：
从定义我们可以看出，之所以要设 定这样一条虚拟的线，目的是为了保证 空间的统一感
第三页，编辑于星期五：十三点 二十八分。
法扩展到5分钟 （2）插入运动物体转弯镜头等自然改变运动方向的过渡镜头
基本来说，电视剧的场面调度跟电影场面调度跟接近，但是新闻类、纪实专题类（包括纪录片）、综艺类、现场直播节目等等，都和电 影相比有很大的不同，所以在场面调度上也有区别：新闻和演播室例子328 第八页，编辑于星期五：十三点 二十八分。
第六页，编辑于星期五：十三点 二十八分。
4、把握节奏、形成节奏
如何形成： 336 例子：新闻联播片头、夕阳红片头
5、刻画人物性格、揭示内心活动 电影可以，电视也可以（337）
6、形成长镜头纪实风格338
7、运动会、综艺晚会、演播室节目拍摄中场面调 度的重要性339 例子：国外nba，国内春节联欢晚会
第四页，编辑于星期五：十三点 二十八分。
2、镜头调度：定义（331） 对于摄像来说，镜头调度非常重要。
3、电视场面调度的作用。 1、丰富……333
不同的摄像师拍摄同一个场景同一个事 件，拍出来的素材肯定不会完全一样，不 要说专题类节目或者纪录片等等场面调度 比较复杂的节目形态，甚至同一个新闻， 报道一次开会，场面调度的可能性也很多， （有的年轻摄像就很肯拍，蹲下爬上的）
第十二页，编辑于星期五：十三点 二十八分。
只有通过最有效的场面调度拍摄到最佳的 现场画面，才能给观众带来更为实况的视听冲 击和美感享受。
第七页，编辑于星期五：十三点 二十八分。
二、轴线和轴线规则 1、轴线的概念
我们首先就先来看一下轴线的定义： 大家看书本342页：
从定义我们可以看出，之所以要设 定这样一条虚拟的线，目的是为了保证 空间的统一感
电视节目制作基础(PPT 68页)
• 举例：一虎一席谈、皇牌大放送
• 特点 节省经费，磁带可以反复使用，拍摄效 果可以当场观看、及时修改，不需洗印 ，记录保存方便。制作手段丰富，电视 节目制作的主流手段。电视节目播出自 动化。
• 发展 电视技术、数字技术、计算机技术结合 形成了更加有力的电子制作手段（三维 动画等）。
电子手段
计算机技术、数字技术、电视技术 二维、三维、虚拟 虚拟主持人
• 演播室综艺节目
• 举例：《快乐大本营》《鲁豫有约》
多机拍摄方式
• 多机拍摄，现场切换。 • 多台单机拍摄，后期编辑。 • 多机拍摄，现场切换；辅以单机拍摄，后期编
辑。 • 分段拍摄 • 不间断拍摄
多机常用机位
• 三台固定机位和一台 游动机位
• 2号机全景及部分特写 • 1、3号机中、近景，
特写 • 4号机游动机位，机动
大会议、重大节庆活动等 等。 突出新闻性、时效性。举例：OSCAR
• 演播室直播： 新闻节目、谈话节目、教育节目、综合 艺术节目等等。突出参与性。 举例：环球直播室
• 直播节目：综合性强、现场、演播室、 背景资料、录像资料
电视影片制作
举例：《档案》、《偷天情缘》、《读书之娱乐至死》
第三节 电视节目制作方式
• 一、ENG方式 • 电子新闻采集（Electronic News Gathering） • 二、EFP方式 • 电子现场制作（Electronic Field Production） • 三、ESP方式 • 电子演播室制作（Electronic studio Production）
以求秒去标明
（二）现场拍摄阶段
• 不同类型节目制作 方式也不相同
• 排演剧本 • 拍摄场地准备工作 • 技术设备准备工作 • 预排练工作 • 实录拍摄工作
• 特点 节省经费，磁带可以反复使用，拍摄效 果可以当场观看、及时修改，不需洗印 ，记录保存方便。制作手段丰富，电视 节目制作的主流手段。电视节目播出自 动化。
• 发展 电视技术、数字技术、计算机技术结合 形成了更加有力的电子制作手段（三维 动画等）。
电子手段
计算机技术、数字技术、电视技术 二维、三维、虚拟 虚拟主持人
• 演播室综艺节目
• 举例：《快乐大本营》《鲁豫有约》
多机拍摄方式
• 多机拍摄，现场切换。 • 多台单机拍摄，后期编辑。 • 多机拍摄，现场切换；辅以单机拍摄，后期编
辑。 • 分段拍摄 • 不间断拍摄
多机常用机位
• 三台固定机位和一台 游动机位
• 2号机全景及部分特写 • 1、3号机中、近景，
特写 • 4号机游动机位，机动
大会议、重大节庆活动等 等。 突出新闻性、时效性。举例：OSCAR
• 演播室直播： 新闻节目、谈话节目、教育节目、综合 艺术节目等等。突出参与性。 举例：环球直播室
• 直播节目：综合性强、现场、演播室、 背景资料、录像资料
电视影片制作
举例：《档案》、《偷天情缘》、《读书之娱乐至死》
第三节 电视节目制作方式
• 一、ENG方式 • 电子新闻采集（Electronic News Gathering） • 二、EFP方式 • 电子现场制作（Electronic Field Production） • 三、ESP方式 • 电子演播室制作（Electronic studio Production）
以求秒去标明
（二）现场拍摄阶段
• 不同类型节目制作 方式也不相同
• 排演剧本 • 拍摄场地准备工作 • 技术设备准备工作 • 预排练工作 • 实录拍摄工作
影视导演基础PPT课件(共13章)第十一章场面调度
• 起初这个词只用于舞台剧方面，由于电影和戏剧在艺术处理上具有某些共同性, 该词也被引用到电影创作中，指导演对画框内事物的安排
• 导演需要对场面调度进行一定设计，才能正常有序的开展工作
二 戏剧场面调度与影视场面调度
• 在排练戏剧或拍摄影视剧时,都需要运用场面调度这一手段,以便在舞台或银屏 上展现出多姿多彩的场面来。
• 重复性场面调度具有很强的艺术表现力。每一次的重复都是在由量变达到质变, 从而改变原来事物的含义。
a. 在前苏联导演顿斯柯伊拍摄的彩色影片《母亲》,开端的两场戏完全是动用重复性的场面调 度方法处理的。
五 场面调度的类型
（2）重复性场面调度
b. 两部影片中虽然都运用了重复性场面调度,但效果却截然不同：《带阁楼的房子》所运用的 重复性调度,甚少变化,所以显得单调乏味,没有生气,给人一种压抑和沉重感;而《母亲》中 的重复性调度,则在重复中蕴含变化,显示在旧事物中有一股新生力量在崛起,展露出一种勃 勃生机,让人能看到希望和光明。
a. 例如,在我国影片《一江春水向东流》中,在国家面临生死存亡的时刻，“前方吃紧”,而 “后方紧吃”的对比；
b. 在《一个怪物的剖析》中,对最后两场戏的处理,也运用了对比性的场面调度 c. 在影片《洗澡》中,导演也巧妙地运用了对比性场面调度，将现代化澡堂和传统澡堂做对比，
具有一定的讽喻性
五 场面调度的类型
• 戏剧与影视两门艺术之间有着明显的界限：
1. 在视点设计上，戏剧场面调度是针对不变的观众视点设计的；电影与电视的场面调度则 不同,它是针对活动的观众视点设计的
2. 戏剧舞台上的调度,常常受到时空统一的限制；影视作品则不受时空的局限，可以自由地 运用时间和空间元素
3. 戏剧演员的表演,可以保持动作的连续性及演出的完整性、可以使观众看到演员的真实表 演、演员在舞台上可以直接得到观众的反馈和观众产生交流,并随时调整自己的表演,来 适应客观的需要；而影视作品中却恰恰相反；
• 导演需要对场面调度进行一定设计，才能正常有序的开展工作
二 戏剧场面调度与影视场面调度
• 在排练戏剧或拍摄影视剧时,都需要运用场面调度这一手段,以便在舞台或银屏 上展现出多姿多彩的场面来。
• 重复性场面调度具有很强的艺术表现力。每一次的重复都是在由量变达到质变, 从而改变原来事物的含义。
a. 在前苏联导演顿斯柯伊拍摄的彩色影片《母亲》,开端的两场戏完全是动用重复性的场面调 度方法处理的。
五 场面调度的类型
（2）重复性场面调度
b. 两部影片中虽然都运用了重复性场面调度,但效果却截然不同：《带阁楼的房子》所运用的 重复性调度,甚少变化,所以显得单调乏味,没有生气,给人一种压抑和沉重感;而《母亲》中 的重复性调度,则在重复中蕴含变化,显示在旧事物中有一股新生力量在崛起,展露出一种勃 勃生机,让人能看到希望和光明。
a. 例如,在我国影片《一江春水向东流》中,在国家面临生死存亡的时刻，“前方吃紧”,而 “后方紧吃”的对比；
b. 在《一个怪物的剖析》中,对最后两场戏的处理,也运用了对比性的场面调度 c. 在影片《洗澡》中,导演也巧妙地运用了对比性场面调度，将现代化澡堂和传统澡堂做对比，
具有一定的讽喻性
五 场面调度的类型
• 戏剧与影视两门艺术之间有着明显的界限：
1. 在视点设计上，戏剧场面调度是针对不变的观众视点设计的；电影与电视的场面调度则 不同,它是针对活动的观众视点设计的
2. 戏剧舞台上的调度,常常受到时空统一的限制；影视作品则不受时空的局限，可以自由地 运用时间和空间元素
3. 戏剧演员的表演,可以保持动作的连续性及演出的完整性、可以使观众看到演员的真实表 演、演员在舞台上可以直接得到观众的反馈和观众产生交流,并随时调整自己的表演,来 适应客观的需要；而影视作品中却恰恰相反；
《场面的调度》PPT课件
精选ppt
32
主体 ·陪体 ·环境
主体：画面内容和结构的中心，以主 体为中心来安排、配置画面的其他部 分。
陪体：画面中与主体构成一定关系的 对象，起修饰和映衬主体的作用。也 可以在画面中不出现，而是存在于画 面外的空间中。
环境：主体、陪体的活动空间。一般 后景、前景多为环境，中景多为主体 和陪体。
人物向我们迎面走来，这会对我们心
理施加一种压力，让我们感到恐惧
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43
精选ppt
44
¼ 侧面
精选ppt
45
侧面
《东邪西毒》 终极版
精选ppt
46
背面
《结伴自杀》
精选ppt
47
松的取镜和
紧的取镜：一般而言， 镜头越近，被摄主体限 制感越强，这种镜头被 称为紧的取镜，反之， 即松的取镜。
2
场面调度至少包括如下四个向度 （1）画面对象动作的安排 （2）布景与道具 （3）构图方式 （4）景框中对象被拍摄的方式：景别，镜 头方式，灯光，色彩……
精选ppt
3
场面调度包含演员调度与镜头调度两个层次。
演员调度指导演通过对演员的运动方向、所处 位置更动以及演员之间发生交流的动态与静态 的变化等，造成画面的不同造型不同景别，揭 示人物关系及情绪的变化，以获得银幕效果。
精选ppt
48
4. 距离
社会人类学家霍尔将人的空间距离关 系分为4种： 亲密距离—50cm以内—特写或
大特写 个人距离—50cm到一臂—中近景 社会距离—1.2~3.6m—中景或全景 公众距离—3.6m以外—远景或大远景
1.33:1 宽银幕（北美常用的比例，欧洲宽银幕的比例是 1.66:1） 1.85：1 CinemaScope宽银幕（变形宽银幕） 2.35：1 IMAX画面比例为1.44:1，数码IMAX的画面比例 为1.78:1
电视场面调度轴线规律及机位三角形原理课件
插入镜头是指在越过轴线之前，先插 入一个与越过轴线无关的镜头，以缓 解越轴带来的突兀感。
使用反打镜头是指在越过轴线之后， 立刻拍摄对方的反应镜头，以保持画 面中人物或物体的方向一致。
03
机位三角形原理
Chapter
机位三角形原理的概述
定义
机位三角形原理是指在电视场面调度中，通过合理安排摄像机的位置和角度， 形成一种类似于三角形的拍摄布局，以实现场景的有效表现和观众的视觉引导 。
02
轴线规律
Chapter
轴线的概念
01
轴线是电视场面调度中，为了保持摄像机的方向一致性，规定摄像机放置在拍摄 对象的相对位置的一条无形的线。
02
在实际拍摄中，摄像机通常要遵循轴线规律，以确保画面中人物或物体的方向一 致，增强画面的连贯性和观众的观感。
轴线的分类
根据轴线的性质和作用，可以将其分为直线性轴线和曲 线性轴线。
案例三：综艺节目中的场面调度
要点一
总结词
要点二
详细描述
综艺节目中的场面调度需要适应节目形式和内容，通过灵 活多变的调度手法，提高节目的观赏性和娱乐性。
综艺节目的场面调度相对更为复杂多变，需要适应不同的 节目形式和内容。导演需要充分了解节目特点和嘉宾个性 ，根据实际情况进行针对性的调度安排。在遵循轴线规律 和机位三角形原理的基础上，灵活运用各种拍摄手法和剪 辑技巧，突出节目的亮点和看点，提高节目的观赏性和娱 乐性。同时，还需要注意现场安全，确保拍摄顺利进行。
案例二：电视剧中的场面调度
总结词
电视剧中的场面调度需要结合剧情和人物关 系，通过细腻的调度手法，营造出特定的氛 围和情感，增强观众的观剧体验。
详细描述
在电视剧中，场面调度不仅是技术层面的操 作，更是艺术层面的表达。导演需要通过对 演员走位、镜头切换、场景布置等方面的细 致安排，将剧情和人物关系巧妙地呈现出来 。通过合理的轴线规律和机位三角形原理， 实现场景之间的流畅过渡，营造出特定的氛 围和情感，使观众更好地理解和感受剧情。
场面调度12271ppt课件
第
离和不同的视野去观看画面中的形象和其表
二
达的内容；
节
2、可以使观众从全方位、多角度、立体化
电
的观察现实生活；
视
3、场面调度丰富了画面的表现力；
场
4、场面调度具有很大的强制特性。
面
.
调电
度
视 场
三、场面调度的主要作用
面 1、丰富画面语言和造型形式，增强电视画
调 面的概括力和艺术表现力；
度 2、渲染气氛，通过场面调度创造特定的情
一般的眼光， 她飘过 像梦一般地，
像梦一般地凄婉迷茫。
像梦中飘过 一枝丁香地，我身旁 飘过这女郎； 她静默地远了，远了， 到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。
……
.
角电
形 原 理
第 三 节
视 场 面 调
一、轴线问题 1、什么是轴线
轴线是电视摄像和电视编辑制作时
轴度
必须遵循的一条规则线。
线
指被摄对象的视线方向、运动方向
演对一个场景内演员的行动路线、地位和演
一
员之间的交流等表演活动进行艺术处理和安
节
排。
场
2、来自于电影。借用到电影艺术中之后，
面 调
指导演对画框内事物的安排，即导演引导观
度
众从不同角度不同距离去观察银幕上的活动
的
.
二、场面调度的内容 影视场面调度包括人物调度和镜头调 度两个方面，具体为：
1、演员调度：通过演员的运动方向、所处位 置变化及演员之间发生交流的动态与静态变化， 造成画面的不同造型不同景别，揭示人物关系 和情绪变化等，以获取艺术效果
生原地跳接的感觉 4、5：外反拍镜头或过肩镜头，以中、近景、
特写为主 6、7：内反拍镜头或正反打镜头，以中、近景、
场面调度ppt课件
精品课件
30
❖ １． 平拍 镜头 中的 对角 线式 场面 调度
精品课件
31
❖ ２．俯视镜头中的对角线式的场面调度则更 接近平面式场面调度的特点和功能，不以展 现速度为目的，而是展现主体的运动轨迹， 与平面式场面调度不同的是，对角线式场面 调度使得镜头画面更富有变化，形式更为活 泼，富有视觉美感．
2
❖ 意义：
❖ 1.场面调度的意义 在于通过对镜头内各角色 位置关系以及角色与景物，环境之间关系的 安排展现角色之间的社会关系，情感关系或 者外化角色的内心感受。
精品课件
3
❖ 2.也在于通过对镜头中运动主体不同方向的 调度，达到或表现速度或表现运动过程或者 构成优美视觉感受的目的。
精品课件
4
❖ 生活依据：
精品课件
24
❖ 4.纵深式场面调度通常用来表现角色与环境 之间的互动关系
精品课件
25
❖ 5.纵深式场面调度还经常用在全景深镜头中， 来呈现角色的前后关系。
❖ 这样的全景深镜头中的纵向场面调度赋予影 片紧张，刺激的戏剧性气氛。
精品课件
26
❖ 6.变换焦点的纵深式场面调度
精品课件
27
❖
精品课件
28
精品课件
6
❖ 3.1.1 单镜头的场面调度
ห้องสมุดไป่ตู้
精品课件
7
❖ 一.平面式场面调度
❖ 对于银幕来说，左右方向上的场面调度相当 于是平面式的场面调度
❖ 在动画中，以角色的位移或者以背景的反方 向移动模拟摄影机运动构成平面式场面调度
精品课件
8
❖ 种类:
❖ 1.固定镜头中角色的位移构成平面式场面调 度
精品课件
影视基础知识之场面调度PPT课件
.
16
场面调度的元素：灯光
电影灯光的四个要点： 质感 方向 来源 色彩感
.
17
质感
所谓光的质感，指明亮的强弱度。 根据明亮程度，可以分为“硬光”和“软
光”。
.
18
质感
硬光：可以形成非常清楚的阴影
.
19
质感
软光：具有柔光的效果。
.
20
方向
所谓光的方向，指光线由其来源到受光体 所走的路线。
.
23
方向
90度侧光 把灯移至相机左边或
右边90度角的位置， 这可以产生戏剧性的 效果。如果想拍摄有 一张生动有趣的人像， 可以把主灯放在这一 位置，但通常正规人 像不会把主灯放在这 一位置。
.
24
方向
逆光来自被拍摄物的 背后，可防止在任何 高度，造成剪影效果。
.
25
方向
背影光 把灯放在被摄者身后，
.
6
场面调度的元素：场景
导演控制布景的方式： 1.在现成的景物中挑选 2.制造出合适的布景
.
7
秒速5厘米
.
8
千与千寻
.
9
场面调度的元素：场景
色彩也可以是布景中的重要元素。
.
10
场面调度的元素：场景
在剧情发展的过程中，道具也可以成为视觉母题。
.
11
场面调度的元素：服装
如同布景一样，服装在影片中也有其功能，而且有很多可 行的方式。
② 利用后景可以再现环境的地方、时代特征，表 现环境的气氛和意境 ，丰富画面的结构，产生强 烈的生活真实感。
③ 增加画面空间深度和透视感，使画面呈现出多 层次立体的造型效果。
.
电视制作基础-电视画面 人文类课件
和
作
用
第
二 章
一、电视画面的空间特性
电 屏幕显示、平面造型、框架结构这三
视 画
个方面构成了电视画面特定的空间形
面
态和特性。
第 二
1、屏幕显示
节
A．电视画面的色彩夸张；
电 视
B．无纯黑部分；
画 面
C．亮度拖尾现象。
的
特
性
作
用
第
二 章
2、平面造型
电 电视画面的造型是一种平面的造型，
视 画
它的主要特点是：在二维空间的古代
3、观众观看时感知的时间
单个镜头的时间特性
a.单向性；客观事件的发生发展的不可逆性， 决定了时间的不可逆性。即镜头的播放只有 随着客观的时间不断地向前运动；
b.连续性：客观事物的连续性要敷衍电视画 面记录表现的连续性；
c.同时性：即电视画面可以将甲地发生的事， 即时地传送到乙地。
第
二 章
二、地位的作用：
电 1、是电视造型语言的基本因素。
视 画
2、是视听一体的，且具有各种不同的
第面
组合结构形式。
一 节 电
3、是电视传播媒体中最基本的不可缺 少的第一元素。
视 画
4、是电视传播媒体的结构和主干的载
面
体，它既表现为内容又表现为形式。
的 地
5、变片面的线性的传播为全方位的立
位
体的信息场传播。
封闭式构图；
开放式构图。
电视屏幕的框架直接参与构图，画面的平衡与 否都是相对于画框而言的。所以，现实当中的 物体是否稳定、是否倾斜、是否平衡、以及空 白等都是相对于框架的。
第 二 章 电 视 画 面
第 二 节
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节视
轴
场 面
线调
（2）视线方向轴线 人或动物的眼睛的视线方向线。
规度
则
及
镜 头 调
视线方 向轴线
度
三
角
形
原
理
W江西师大传播学院
第
五
第章
一、轴线问题
三 电 1、什么是轴线
节视
轴
场 面
线调
（3）运动轴线 人物运动的一条轨迹线。
规度
则
及 镜
运动轴线
头
调
度
三
角
形
原
理
W江西师大传播学院
第
五
第章
五
第章
三电
节视
轴
场 面
线调
规度
则
及
镜
头
调
度
三
角
形
原
理
1、机位三角形的安排种类 （3）主观拍摄三角形 （4）平行拍摄三角形
3号机
1
3
2
号 机
2 号
号 机
号 机
机
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第
五
第章
2、多轴线的情况下的拍摄方法
三电
节视
轴
场 面
线调
规度
则
及
镜
头
调
度
三
角
形
原
理
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第
五
第章
三电
规度
关系轴线、视线方向轴线、运动轴
则 及
线。
镜
头
调
度
三
角
形
原
理
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第
五
第章
一、轴线问题
三 电 1、什么是轴线
节视
轴
场 面
线调
（1）关系轴线 人与人或人与物或物与物之间的一
规度 则
条假想的连接线。
及
镜
头
调 度
关系轴线
三
角
形
原
理
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第
五
第章
一、轴线问题
三 电 1、什么是轴线
规度
则
及
镜
头
调
度
三
角
形
2号机
原
理
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五
第章
1、机位三角形的安排种类
三 电 （2）内反拍三角形
节视
轴
场 面
线调
内反拍镜头的特点是：在画面中只有 一个主体出现，而无陪衬体出现，并
规度
且主体处在画面突出的位置上，常以
则 及
近景别的形式来进行拍摄。
镜
头
调
度
三
角
形
原
理
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第
头
正背、远近不同；
调
度
3、当镜头光轴与被摄对象的运动方向
三
一致时，在画面中无明确的方向性，
角 形
而只有远近和正背的变化。
原
理
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五
第章
三、三角形原理
三 电 摄像机的三个机位连接构成一个三角
节视
轴
场 面
线调
规度
形，该三角形的底边与轴线平行，这 一规则称为三角形原理。也称为机位 三角形原理。
二、电视场面调度的特点 1、可以引导观众从不同的角度、不同的距 离和不同的视野去观看画面中的形象和其表 达的内容； 2、可以使观众从全方位、多角度、立体化 的观察现实生活； 3、场面调度丰富了画面的表现力； 4、场面调度具有很大的强制特性。
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第 五 章
三、场面调度的主要作用 1、丰富画面语言和造型形式，增强电视画
电
面的概括力和艺术表现力；
视 2、渲染气氛，通过场面调度创造特定的情
场 面
境和艺术效果；
调 3、通过镜头的场面调度，可从多方位、多
度
层面去观察事物的发生和发展，镜头组接后
可产生特定的意义；
第
4、场面调度有助于对节目节奏的把握，有
二
助于形成画面的节奏变化；
节
5、通过镜头的运动和镜头内的人物的运动，
线调
外反拍镜头的特点是： a.镜头中的两个人物互为前后景，使
规度 则
画面具有很强的空间透视效果；
及
b.靠近镜头的在画面上表现为背面，
镜 头
距镜头较远的表现为正面。
调
度
三
角
形
原
理
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第章
1、机位三角形的安排种类
三 电 （2）内反拍三角形
节视
轴
场 面
线调
内反拍三角形中底边的两个机位所拍 得的镜头称为内反拍镜头。
节视
轴
场 面
线调
规度
则
及
镜
头
调
度
三
角
形
原
理
四、越轴及解决方法 1、越轴镜头 前后两个镜头分别在轴线的两边拍摄得到， 则这两个镜头互为越轴镜头。 2、解决方法 A、利用被拍摄物体的运动方向的改变； B、利用镜头的连续运动； C、利用中性镜头； D、利用特定镜头； E、利用双轴线； F、利用主观镜头等。
一、轴线问题
三 电 2、轴线规则
节视
轴
场 面
线调
为保证被摄对象在电视画面空间中的 位置和方向的统一，摄像师必须始终
规度
要将摄像机安排在轴线同一侧的区域
则 及
内进行机位和角度等的调整。
镜
头
调
度
三
角
形
原
理
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五
第章
3、越轴
三 电 在进行电视的拍摄或编辑时，上下两
节视
轴
场 面
线调
个镜头分别是在轴线的两侧所拍，则 这两个镜头互为越轴镜头。
一 节
动作、行动路线及摄影机的机位、拍 摄角度、拍摄距离和运动方式。常见
场 面 调 度
的场面调度有：纵深场面调度、重复 性场面调度、对比性场面调度、象征 性场面调度等。
的
源
流
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第 五 章 电 视 场 面 调ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ度
第 二 节 电 视 场 面 调 度
一、场面调度的定义 导演和摄像师为了达到某种目的，对进入画 框的人物形象和视觉效果进行安排和统筹调 配的一种系统工程。
第
五 通过本章的学习，掌握电视场面调度的 章 意义，掌握场面调度必须考虑的关键因 电 素，牢牢掌握电视摄像的轴线规则。
视
场 面 调 度
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第
五 章
一、场面调度的由来
电 1、来自于戏剧；
视 场
2、来自于电影。
面 调 度
二、场面调度的内容 电视的场面调度包括人物调度和镜头
第
调度两个方面，具体为：演员的位置、
电
可以形成长镜头纪实性拍摄；
视 场 面 调
6、通过镜头的编辑，场面调度可以使电视 的时空产生突破性的变化。尤其是现代编辑 手段的更新，使其功能得到进一步的加强。
度
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五
第章
一、轴线问题
三 电 1、什么是轴线
节视
轴
场 面
线调
轴线是电视摄像和电视编辑制作时 必须遵循的一条规则线。它包括：
则 及 镜
5号 机
对于一条关系轴线来说，可以有两个 机位三角形。
头
调
度
三
角
形
原
理
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五
第章
1、机位三角形的安排种类
三 电 （1）外反拍三角形
节视
轴
场 面
线调
规度
则
及
镜
头
调
度
三
角
2号机
形
原
理
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五
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1、机位三角形的安排种类
三 电 （1）外反拍三角形
节视
轴
场 面
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第 五 章
电
视 场
（1）《电视摄像》
P1—P30
中国广
面 播电视出版社
调
度 （2）《电视摄像造型·电视编辑艺术》
规 度 越轴所拍的镜头在画面上表现为上下
则 及
两个镜头中人物的方向相反。
镜
头
调
度
三
角
形
原
理
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五
第章 三电
二、在遵守轴线规则的前提下两两相连 的镜头中将产生的方向性关系
节视
轴
场 面
线调
规度
1、利用摄像机的平行角度或共同视轴 角度，画面中的运动对象的方向将完 全相同；
则 及 镜
2、在轴线一侧设置两个互为反拍的机 位，画面中运动对象方向一致，但其