妹岛和世森林住宅
妹岛和世—森林住宅
现出一种新的建筑风格。除了对结构和设计 的关注，他们开始把目光周围生活群落，环 境和客户的个人需要：细致的研究，直觉的 感受构成他们的建筑设计
白色的，轻盈的朦胧飘逸的 世界，透明，不透明，闲散自由 的空间，对空气感的表达。
室内空间主要是圆形的 走廊,按照人的行为,交通 通道来分析,从入口进来 走了一圈,回给人一种感 觉进了迷宫.进就容易但 出找不到头.不仅表达空 间的深度而还给我门更 明白怎么样叫岛的意思. 而且圆形是带来一种女 性的感觉,柔和….
妹岛和世将门留言 -----------------妹岛和世将门，从而对人的视觉产生特 殊的迷惑力。这些挂在墙壁上的门盒打开时 外部的风景就展示如室内电影，因而门又同 时具有窗的功；而当它们被关闭，一个对此 地陌生的游客很可能迷失在空洞的环行走廊 中，因为他找不到出去和进入的门。
这一空间概念所描的，正是现代建筑 所表现出的，内外交融与自然融为整体 的空间，它与古代的神庙和教堂等的封 闭与幽暗的空间，有着很大的差别。
妹岛和世的“森林 的别墅”是空旷和幻 象的完美结合，她总 是能够成功地将台、 衣柜、床等家具外化 为建筑物本身，这一 过程是触目惊心的， 不仅产生了模棱两可 的视觉效果，而且它 让一个打开门的人自 己实施对建筑物的裸 露，因为在此之前， 它是静止和封闭的
这一空间概念 所描述的，正是 现代建筑所表现 出的，内外交融， 与自然融为整体 的空间，它与古 代的神庙和教堂 等的封闭与幽暗 的空间，有着很 大的差别。
只有在建筑中人 们才可以绕过或 穿过界面，感受 到“内”与“外” 间。人们终于可 以穿过想象的界 面向前迈进，空 间在我们地感受 行为中流动了起 来。
走道的表意线
在墙上开了不 同的窗形,不同 的位置, 突然 给设计自然的 通风道.
从金泽21世纪美术馆分析妹岛和世的白色建筑观
从金泽21世纪美术馆分析妹岛和世的白色建筑观1.白色派建筑1969年在纽约现代艺术博物馆举办的一个建筑展览，在这次展览上出现了5位当时不是很有名气的建筑师，后来被称为“纽约5”的建筑创作组织，他们分别是彼得?艾森曼，迈克尔?格雷夫斯，理查德?迈耶，迈克尔?格雷夫斯和约翰?海杜克。
他们的建筑作品以白色为主，因此他们的建筑也被成为白色派建筑。
在20世纪80年代之后白色派作为一个组织逐渐淡出了公众的视野，但是他们后继者仍然在白色的道路上不断创新与发展。
2.妹岛和世的白色建筑观1981年妹岛和世进入伊东丰雄的建筑事务所，并在1987年创立了自己的事务所。
所以说妹岛和世的创作手法多少受到伊东丰雄影响。
伊东丰雄常常表现为一种轻盈飘逸，无重量感，他倾向于使用创新的技术，创作出延展透明的建筑。
[1]妹岛和世的作品也深受雷姆?库哈斯的影响，它的导师曾经将他的风格归之为“平面图建筑”。
[2]库哈斯的作品往往看似是编码好的程序一样，然后它自己能够运作完成建设施工。
妹岛和世对白色派建筑的继承和发展，以森林住宅为例，这栋住宅位于一片森林中，由于林木的茂密，在这里很难辨别方向和精确的测量地形，因此妹岛在这里选择圆形的平面化处理，以此希望圆形的造型特点去顺应其复杂的地形环境，配以白色的外墙处理，使得这栋住宅与环境达到了和谐共处的效果。
通过这栋住宅，妹岛和世无意中附和了白色派代表格雷夫斯的建筑观点，也就是建筑与环境的关系处理。
要说对白色派建筑的发展上面的创新，伊东丰雄对她的影响，更多的是在平面和空间的处理，还有构造方面的创新。
3美术馆的平面处理美术馆的场地，从宏观上看美术馆包裹在周围矩形体块中间，三面环路为了体现此美术馆走下美术馆类建筑的前沿，首先要和周围的环境形成一定的对比。
就像赖特在纽约的古根海姆博物馆一样，虽然说赖特的博物馆与周围的环境很不协调，但或许就是因为它强烈的对比，彰显了其独特的艺术魅力。
圆形还自身具有很强的向心性，民众可以在这个圆形的建筑外围从事各种户外活动，形成一个最为原始的交流活动。
大师作品分析妹岛与世—森林住宅建筑
形成微妙而丰富的光影效果。
大师作品分析妹岛和世—森林住宅 建筑
光线分析——光庭
光影与造型：
双层的磨砂玻璃中间所夹的条纹式铝 条将柔和的光线分割的投射在墙面上，丰 富了纯白空间的造型效果。
大师作品分析妹岛和世—森林住宅 建筑
被塑造成了圆柱形。
大师作品分析妹岛和世—森林住宅 建筑
光线分析——光庭
采光分析：
森林别墅的采光充分的 利用了，一方面节约能源， 另一方面又满足了业主要求 与自然进行交流的要求。
室内的采光有两个渠道： A.由光庭内部反射后的光线通过窗户渗透到环
形空间和体块，使室内充满柔和的光线。 B.由室外光线通过弧形墙体开窗和突出体块的
大师作品分析妹岛和世—森林住宅 建筑
三开、窗建分筑析的完善
位于内圈圆柱，与厨房 联通，略低于视线的横 向长窗
类比某日式住宅中宽不足3米的 厨房，横窗采光良好且有效在 视觉上扩展空间，消除局促， 压抑感
大师作品分析妹岛和世—森林住宅 建筑
三、建筑的完善
突出的小高窗：给内部空间柔和暧昧 的采光。
大师作品分析妹岛和世—光森线林住经宅过漫反射而柔化
风格 妹岛和世的建筑风格逐渐的受到世人注目，她与SANAA建筑设计事务所
的作品，多带有重要的“穿透性”风格。大量的运用玻璃外墙等材质，让建筑感 觉轻而且飘浮。亦有报道称其为“穿透、流动”式的建筑。
大师作品分析妹岛和世—森林住宅 建筑
妹岛作品欣赏
大师作品分析妹岛和世—森林住宅 建筑
作品介绍
森林别墅（1992-1994），
大师作品分析更妹岛高和的世空—间森林给住人宅安全、放松、神圣的感受
妹岛和世的森林别墅解析
THE END 谢谢观赏！！
储藏室 工作室
浴室
天井
厨房
居住空间
一层平面图
卧室
浴室
公共空 间
卧室 公共空间
二层平面图
内 部 界 面
内 部 界 面
在墙上开了不 同的窗形,不同 的位置, 突然 通风方向 给设计自然的
通风道.
排水方向
在剖面上，屋顶坡度 向与地段坡向相反.设 排水方向完全没有影 到门口,非常简单而效
妹岛设计理念 对人的行为关注，把普通 间变成让人冥想的所在 设计元素 白色，轻盈，超薄，透明
室内空间主要是圆形 的走廊,按照人的行为, 交通通道来分析,从入 口进来走了一圈,回给 人一种感觉进了迷宫. 进就容易但出找不到 头.不仅表达空间的深 度而还给我门更明白 怎么样叫岛的意思.而 且圆形是带来一种女 性的感觉,柔和….
建筑范例：森林别墅 Villa In The Forest
模 型 界 面 直 观 图
目录
一：场地条件分析 二：形体组成分析 三：功能分区及组织分析 四：交通组织分析 五：空间要素分析 六：采光排水及通风分析 七：界面分析
作品形式单纯，强调内部空 间的物质反映，以凝练的形 式表达出丰富，细腻的情感
妹岛和世森林住宅
东
金泽21
迪 奥 旗 舰 店
内 部 界 面
THE END 谢谢观赏！！
之一就是妹岛和世
建筑师简介（作品）
日本 1996年, IAMAS艺术实验馆, 岐阜县大垣市 2000年，岐阜北方集合住宅S-4栋，岐阜县北方町（英文昵称为“S-House”） 1999年，小笠原资料馆，长野县饭田市（英文昵称为“O-Museum”） 2000年，
原宿店，东京 2001年，オペーク名古屋，爱知县名古屋 1997年，熊野古道博物馆，（英文昵称为“N-Museum”） 2003年，梅林之家，东京（英文昵称为“House in A Plum Grove”） 金泽21世纪美术馆, 金泽市 迪奥表参道旗舰店，东京表参道 朝日新闻社山形大楼 江山阁高级中学 大西多功能设施 鬼石町多目的活动中心 日本以外 阿尔梅勒“德·昆斯特里涅”剧院和 文化中心，荷兰阿尔梅勒（Almere） 托利多艺术博物馆的玻璃展场，美国俄亥俄州托利多 巴伦西亚现代艺术学院，西班牙巴伦西亚 设计与管理学院，德国埃森 当代艺术博物馆，纽约市 中国国际建筑艺术实践展，中国南京
森林别墅 Villa In The Forest
1992——1994
建筑师：妹岛和世（日本）
建筑师简介
妹岛和世（日文假名：せじまかずよ；1956年─﹚是一位近代日本的知名女建筑 师，出生于日本茨城县。现任庆应义塾大学理工学部教授。 妹岛和世的建筑风 格逐渐的受到世人注目，她与SANAA建筑设计事务所的作品，多带有重要的 “穿透性”风格。大量的运用玻璃外墙等材质，让建筑感觉轻而且飘浮。亦有报 导称其为“穿透、流动”式的建筑。
妹岛和世被日本评论界称为是从小通过电视和录相等媒体培养出来的 一代建筑师，有着特有的与前人决不相同的空间认识。她的作品让人 感受到其老师伊东丰雄的影响，妹岛承袭了伊东丰雄的轻快和飘逸， 但又更进一步增加了作品中的浮游感，细腻、精致而富于女性气息。 她认为建筑不应该有一个固定的形式，而是因物而异、因时而异。
妹岛和世森林住宅
工业设计竞赛二等奖。 1990年，在日法文化会馆的设计竞赛中获优秀奖。 1992年，GID竞赛二等奖、商环境设计竞赛二等奖、 JIA新人奖(日本建筑士会)。 1994年，第一次日本文化艺术助成金奖、94商环境设计奖、94建筑奖。 2010年，获得了代表世界最高水平的普利兹克建筑奖和法国骑士勋章。 2010年，她成为了世界上首个威尼斯建筑双年展的女性策展人。 美国 B.BONGAB所著《日本新建筑》一书中列举的日本建筑师中只有两名女性，其中
东
金泽21世纪美术馆
京
表
参
道
迪 奥 旗 舰 店
内 部 界 面
THE END 谢谢观赏！！
森林别墅 Villa In The Forest
1992——1994
建筑师：妹岛和世（日本）
建筑师简介
妹岛和世（日文假名：せじまかずよ；1956年─﹚是一位近代日本的知名女建筑 师，出生于日本茨城县。现任庆应义塾大学理工学部教授。 妹岛和世的建筑风 格逐渐的受到世人注目，她与SANAA建筑设计事务所的作品，多带有重要的 “穿透性”风格。大量的运用玻璃外墙等材质，让建筑感觉轻而且飘浮。亦有报 导称其为“穿透、流动”式的建筑。
建筑师简介
1981年，毕业于日本女子大学，获硕士学位，然后进入伊东丰雄的建筑事务所。 1987年，创立了自己的事务所。事务所中除她以外的三名所员中，有两位是女性。 1988年，随着作品千叶县胜浦的周末住宅“栈桥 I”的建成，妹岛逐渐引起了人们的注
意。 1990年，又建成了“栈桥 II”。 1991年，建成了她的最著名作品“熊本市再春馆制药女子寮”。 1996年，与西泽立卫(RUYE NISIZAWA)合作了新作国际情报科学艺术工作室。1997
妹岛和世与隈研吾
这是一种在对立中产生的对话的中性虚空，即日本传 统建筑形式所强调的空间的不存在性——“没有实体的空 间”——可流动的、无形的空间，形成一个供人思考的 “内向”的空间。竹子、石板、水和阳光等自然材料和元 素，在隈研吾纯净的空间设计手法下，被转化成一个洗涤 心灵的场所。
光影处理
起居室、餐厅、茶室的落地大玻璃窗外均有类 似于竖向百页的竹制移窗，平时局部遮挡住玻璃， 也可将玻璃全部遮挡。局部遮挡时，加上挑檐的遮 挡，阳光显得十分温和，结合细碎的光影线条，营 造出一份简洁的美感效果。竹墙界定了空间却遮挡 不住视线，阳光透过竹子的缝隙射入，虚实相生， 起到了连接室内与室外的作用。
• 竹屋以竹为外形搭建，呈长 条形，这个在未经修造的坡 地上放置的方形盒子，隈研 吾依照地形进行了有机形态 的空间转换。丰富的错层和 迂回的空间形态丰富了竹屋 的空间变化。整个建筑面朝 南，从东到西是一个缺了一 角的矩形体块，纯净的形式， 给人的是安定的感觉。
空间处理
材质与采光
竹屋 • 隈研吾选择了竹子作为其 • 妹岛和世选择单纯的白色 建筑表现的主要材科。外 墙面与玻璃作为主要材料。 立面由巨大落地玻璃和纤 • 主要通过内环的玻璃屋面 纤细竹构成，日出日落， 采光，另外，天光通过内 日光从不同的角度入射室 环表皮上的洞口间接进入 内，经过竹林与玻璃的几 环状空间，为其提供柔和 次反射，将日光表现成 的自然采光，也同时暗示 “万丈光芒”，好似佛光 普照。 内核空间的“院落”属性。 森林别墅
内环空间
主要通过内环的玻 璃屋面采光
采光分析
天光透过内环表皮上的洞口间接进入环 状空间，为其提供柔和的自然采光，也同时 暗示内核空间的“院落”属性，
妹岛通过把展览厅的顶 棚改为双层的磨砂玻璃，将展 览厅改造为光庭。而照入光庭 中的光线被磨砂玻璃削弱，这 种柔弱的光线再而在白色细腻 的墙面上进行无穷无尽的漫反 射，使得整个光庭都沐浴在一 片暧昧的乳白色光晕中。
大师作品分析妹岛和世—森林住宅建筑
对称：
两边突出的体块在形体上达到了一定的对称。
空间分析——空间特征
静态空间 动态空间
空间分析——空间特征
公共空间 半公共空间 半私密空间
空间分析——空间特征
私密空间 公共空间
流线分析
室外车流线
人流线
·
1
1.68
西立面构成分析
西立面 均衡性：
左边大尺度的露台与与右边的窗户与突出的体块在 立面构图上相均衡。
张力： 将大露台和窗户未安排在里面中央，增强两个要素
间的张力。 对比和强调：
突出的大体的块洗浴室和一边的圆形体块以及露台 形成对比，在视觉上相处主导的地位。
北立面构成分析
北立面 统一与均衡：
获东京都建筑士会住宅建筑特别奖、吉冈奖 (新建筑特 集、新人 奖)， BL国际工业设计竞赛二等奖； 年第一次日本文化艺术助成金奖、94商环境设计奖、94建筑奖 与西泽立卫一同获得普利茨克奖
风格 妹岛和世的建筑风格逐渐的受到世人注目，她与SANAA建筑设计事务所
的作品，多带有重要的“穿透性”风格。大量的运用玻璃外墙等材质，让建筑 感觉轻而且飘浮。亦有报道称其为“穿透、流动”式的建筑。
光线经过漫反射而柔化
三由、此建得筑出的了完这善个建筑：
平面构成分析
主从关系：
五个嵌入的 体块分别从属与 中间的圆形体块。
韵律与尺度：
五个体块尺度 上小不一，一同组 织在一个圆面上， 透露着乐理上的韵 律美。
夸张体块的嵌入 非但没有是整个 建筑显得突兀， 反而在平面上与 其余的四个体块 达到均衡
平面构成分析
地处森林，十分寒冷， 因此采用400mm厚的 墙体
妹岛和世
“房间”，“通道”也并不因为功能、位置归属的不同而呈现出性质的不同。布置在一层的各个房间开放性几乎同等，人
们在建筑中获得更高的自由度和多样的活动体验。 2. 空间之间、功能组织之间的等级差异被消解。在金泽21世纪美术馆设计中，作为不同功能目标实现的“房间”，空间 没有主次之分，在形象上没有内外，正反差异。散布在圆形平面中的“房间”，其大小、长宽比例并不反映其功能差异， 而是统一在一套古典比例中；这一特征甚至表现在美术馆的整 体形态上——没有明确轴线的圆形，各个方向的形态都同 等重要，布置在地上一层的观众与工作人员入口也没有主次之分，人们从城市的各个方向都可以进入建筑。
纽约新当代艺术博物馆
由东京Sejima + Nishizawa/SANAA 事务所设计的纽约新当代艺术博物馆 将在12月 1 日开放，庆祝其成立 30周 年。建筑采用了 6 座矩形盒子结构叠 加的形式，每一座盒子都有不同的楼 层面积和天花板高度，这是为了营造 不同高度和气氛的开放、灵活的展览 空间。建筑外面用铝质网格包裹，从 立面上几乎很难看到窗户。他们设计
简介
1988年随着作品千叶县胜浦的周末住宅“栈桥 I”的建成；接着 在1990年又建成了“栈桥 II”；1991年建成了她的最著名作品 “熊本市再春馆制药女子寮”； 1996 年与西治立尉 (RUYE NISIZAWA)合作了新作国际情报科学艺术工作室； 1997年又再 次与西治立尉合作了熊野古道美术馆，熊野古道博物馆；小笠 原资料馆；东京梅林之家；金泽 21世纪美术馆；森林别墅；克 丽丝汀· 迪奥表参道旗舰店；日本和田艺术中心；朝日新闻社山 形大楼；江山阁高级中学；大西多功能设施；鬼石町多目的活 动中心；荷兰的阿尔梅勒 “德 · 昆斯特里涅 ”剧院和文化中心；美 国俄亥俄州的托利多艺术博物馆的玻璃展场；西班牙巴伦西亚 的巴伦西亚现代艺术学院；巴伦西亚近代美术馆扩建工程；德 国埃森的设计与管理学院；纽约市的当代艺术博物馆；中国南 京的中国国际建筑艺术实践展；曼哈顿现代艺术博物馆；托莱 多艺术博物馆玻璃亭；卢米埃公园咖啡厅；古河综合公园饮食 设施；蛇形画廊铝板展区；Okurayama公寓；东京成城公寓等。
妹岛和世建筑欣赏
妹岛和世建筑欣赏柔软的环——卢米埃公园咖啡厅（Lumiere Park）这是在阿尔梅勒（Almere）市附近，面对人工湖的一个公园中制作的咖啡厅提案，方案的主人是咖啡厅和两名艺术家和他们的工作室，妹岛和西泽来了一个绝妙无比的设计，简洁的就像日本禅宗画家仙崖的水墨简笔画，既在一个若大的白色柔软的环降落在公园中。
这是咖啡厅空间的设计非常空旷和奢侈，坐在这个全通透的空间里，可以任意东张西望，如果回到平面图去看一下，实际设计手法只是画了两个不同弧度和大小的环叠在一起，就是这么简单。
精致――妹岛和世(Kazuyo Sejima)妹岛和世的建筑，简约，冷静，精致，暧昧，空间感觉有点象她的老师伊东丰雄。
她是继伊东之后对日本新一代建筑师产生深远影响的另一位设计师。
她的极简风格，她的磨砂玻璃和女性化的意境使日本传统的现代传释又多了一个版本。
妹岛的成名作是一家制药厂的女子宿舍，这个作品使她在四十多岁时获得了新人奖。
但真正使她跻身日本一流建筑师的是一个大学的多媒体中心，她和她的合伙人西泽立卫获得了日本建筑学会的作品奖。
妹岛和世和西泽立卫两位建筑师组成的工作室叫做SANAA。
在二十世纪九十年代，SANAA呈现出一种新的的建筑风格。
除了对结构和设计的关注，他们开始把目光转移到周围生活群落、环境和客户的个人需要：细致的研究、直觉的感受构成了SANAA的建筑设计。
而这两个方面似乎正是女性设计师经常关注的领域。
例如，他们设计的私人住宅就摆脱了传统的惯有模式。
更准确的说，他们“打开”了建筑的设计程序，为各种不同情况的需求提供实际的、灵活多变的设计。
妹岛经常运用透明的物质构成交错的空间，把人们从对建筑空间的惯有体验和**观感中解放出来。
她的外墙纯净但是材质丰富，有点象女性的肌肤，有弹性，甚至有些性感。
在外墙上她经常使用铝板，打孔的不锈钢板和玻璃。
特别是对玻璃的运用有其独到之处，她经常采用透明的，磨砂的，尤其是贴膜玻璃，使人观看外面景物有种陌生，虚幻和变形的意味，有一种预言又止的暧昧在里面，充满了日式的精致与淡淡的惆怅。
妹岛和世-李子林住宅
私 密 性 PrIvacy 李子林住宅中, 妹岛划分出多个小 房间, 为家庭成员提供多种选择, 体现了 家庭成员自身对生活方式和交往方式的 选择与控制, 人们可以选择呆在自己的 房间, 也可以选择在其他多余的房间调 试心情, 当选择不唯一时, 实际上也就意 味着别人无法准确掌握其行踪, 从而保 护了个人的私密性。
李子林住宅
简析ห้องสมุดไป่ตู้
妹岛和世 Kazuyo Sejima
ABSTRACT
李子林住宅是妹岛经典作品之一, 本文从事件空间的发现 私密性的 讨论以及透明性的表达三个方面进行具 体的解读, 并初步总结出妹 岛惯用的思维模式 House in Plum grove 15 the one of the classic works of KazVyo Sejima .This Paper will decrypt from three aspeets discovery of event space Privacy and transparent，it also will Preliminary summarize the idiomatic coneept of Kazuyo Sejima.
李 子 林 住 宅 House In Plum grove 李子林住宅 (House In Plum Grove ) 位于日本东京郊区安静的住宅区内,于 2003年建成使用。建筑共三层 ,功能上 除了满足日本LDK模式的功能以外,还设 有书斋,静思室,娱乐室和屋顶庭院;结构 上采用钢板作为主要支撑结构, 整体轻 薄, 墙体厚度约5一 6cm左右, 其中所有 保温层不超过3Omm,建筑整体简洁,轻 盈。其设计手法沿袭了妹岛一贯的设计 主张和设计模式, 带有典型的妹岛风格, 同时,特殊的外在因紊包括,场地条件,业 主要求等方面的影呐,给妹岛的创新提 供了更大的可能性,使得作品具有其独 特的气质, 堪称为妹岛极具代表性的作 品之一。
妹岛和世和她的住宅研究
妹島和世和她的住宅研究□汪麗君舒平摘要：近年來活躍在日本建築界的青年女建築師妹島和世，近期進行了一項旨在研究集合住宅中建築體量與周邊環境各項因素關係的研究課題。
作者試通過介紹她和她的這項研究課題，使更多的人瞭解這位嶄露頭角的日本女建築師，並且為研究有關專案的人員，提供一些新思路和新視點。
關鍵字：妹島和世住宅研究在日本這個競爭激烈的男性世界裡，近年來活躍著一名令人注目的年青女建築師，她的單個作品影響並不大，也都不是龐然大物，但每個作品都極具特點，並且經過深思和反復推敲，總體能量不可低估，而且正悄悄地改變著女建築師在日本建築界的地位棗她就是妹島和世。
她的才幹和天賦使得她的作品儘管不驚世駭俗，卻也耐人尋味。
1 生平簡介與創作歷程妹島和世(KAZUYO SEJIMA) 1956年出生於日本茨城縣，1981年畢業于日本女子大學的大學院，獲碩士學位，然後進入伊東豐雄的建築事務所，並于1987年創立了自己的事務所。
事務所中除她以外的三名所員中，有兩位是女性。
1988年隨著作品千葉縣勝浦的週末住宅“棧橋I”的建成，妹島逐漸引起了人們的注意。
接著在1990年又建成了“棧橋I I”；1991年建成了她的最著名作品“熊本市再春館製藥女子寮”；1996年與西治立尉(RUYE NISIZAWA)合作了新作國際情報科學藝術工作室。
1997年又再次與西治立尉合作了熊野古道美術館。
與此同時，她積極參加各種設計競賽，1988年鹿島賞住宅杯競賽入選( SD REVIEW)；1989年獲東京都建築士會住宅建築特別獎、吉岡獎(新建築特集、新人獎)，BL國際工業設計競賽二等獎；1990年在日法文化會館的設計競賽中獲優秀獎；1992年GID競賽二等獎、商環境設計競賽二等獎、JIA新人獎(日本建築士會)；1994年第一次日本文化藝術助成金獎、94商環境設計獎、94建築獎。
美國 B.BONGAB所著《日本新建築》一書中列舉的日本建築師中只有兩名女性，其中之一就是妹島和世(另一名是長穀川逸子)。
解析 妹岛和世的 森林住宅
Analysis on the Villa in the Forest Done by Kazuyo Sejima“解析”妹岛和世的“森林住宅”摘要：本文通过对“森林住宅”进行文字与图示分析，从若干视角“解析”了建筑的合理性与建筑师的设计意图，猜想出种种结果与意图的联系，这个过程就像一个建筑的生成游戏。
针对分析不热衷著述和理论表达的建筑师的作品，似乎提供了另一种分析的方法和可能性，猜想的结果或许与原作相去甚远，但它就像一个游戏一样刺激着我对建筑的种种探索。
关键词：森林住宅 装置 生成 游戏李丽妹中央美术学院建筑学院 硕士广东省建筑设计研究院深圳分院 建筑师一、关于建筑师妹岛和世是日本女建筑师，1956年出生于日本茨城县，1981年获日本女子大学硕士学位。
毕业后妹岛和世在伊东丰雄建筑事务所工作了六年后，创建了自己的建筑事务所。
妹岛和世是一位非常理性的建筑师，她的工作往往从解决复杂的实际问题入手，并花大量时间制作和研究工作模型来解决各种实际问题，最后使建筑呈现出一种整体简洁的效果。
人们往往会惊讶于用这种极其理性、繁重的工作方式如何最后形成了她作品中那种纤细、敏感、柔弱的氛围之美。
二、关于森林住宅森林住宅是妹岛和世的早期作品，1994年完成。
住宅位于日本的千野市，建于一片森林里。
建筑用地面积为1260平方米，占地面积为156平方米，总建筑面积为198.84平方米，分两层，主要用作居住，艺术工作室及展览室。
（图1）1.环境分析住宅位于一片森林中，此森林均质且缺乏方向感，但有很好的自然环境和景观。
建筑用地很大（1260平方米），建筑师却选择了一种体块集中的建筑体量，占地面积仅为156平方米，约占建筑用地面积的1/8，尽可能保留了用地的原有环境和肌理。
森林地面有一定的坡度，住宅建造在坡上，建筑处于基地深处，一条图3图2图6图7构形态，层层往内吸附，最后集中于圆形空间的中心位置（图2）。
零散的外围体块中最为醒目的是位于东南角的楔形体块，只有此体块为楔形，其他都是矩形或矩形的变形。
妹岛和世森林别墅——以设计思路介入分析课件.
好奇
室外车流线
进入建筑 入口处空间较窄
压抑
进入环形 空间
进入 展厅 豁然开朗
人流线
愉悦感 （空间由窄变宽）
光线分析——光庭
光线：
妹岛通过把展览厅的顶棚改为 双层的磨砂玻璃，将展览厅改造 为光庭。而照入光庭中的光线被 磨砂玻璃削弱，这种柔弱的光线 再而在白色细腻的墙面上进行无 穷无尽的漫反射，使得整个光庭 都沐浴在一片暧昧的乳白色光晕 中。
C区：会使露台内开放的空 间变得压抑，不可行
故最终卧室定在B区
三、建筑的完善
这个建筑还需要：入口、储藏室、卫生间、浴室等必须空间。为了保持 建筑内部的流通性与不确定性，舍弃了在建筑中直接划分空间的方法， 而是将几个独立的体块嵌入主体。
按照功能需求设定 体块大小
根据内部空间调整体块秩序， 并在构成上达到均衡
妹岛作品欣赏
作品介绍
森林别墅（1992-1994），
位于日本长野市郊区。主人 是一位艺术家。作为周末度 假住宅与作品陈列室。二层 建筑，钢筋混凝土结构
一、实现客户的愿望
为什么要用挑高的圆柱？
极强的吸引力和控制力 、
存在死角且吸引力不强
两个中心，一个不安宁的空间
更高的空间给人安全、放松、神圣的感受
五个嵌入的 体块分别从属与 中间的圆形体块。
夸张体块的嵌入 非但没有是整个 建筑显得突兀， 反而在平面上与 其余的四个体块 达到均衡
韵律与尺度：
五个体块尺度 上小不一，一同组 织在一个圆面上， 透露着乐理上的韵 律美。
平面构成分析
平面构图上：
大圆与小圆的半径比极其接 近美学上的黄金比例1：1.68。 平面构图与空间和功能： ·小圆处理成为偏心圆，使 得整个环形空间顿发活力，避 免了空间的呆板死沉。 · 将主体部分处理成圆形使 得嵌入的5个体块空间都与环形 空间联通，使得空间流畅，这 样循环无尽的空间既让空间极 其的丰富化，又体现了空间的 不定向性和功能的不定向性与 自由组织。 ·
妹岛和世建筑欣赏
妹岛和世建筑欣赏柔软的环——卢米埃公园咖啡厅（Lumiere Park）这是在阿尔梅勒（Almere）市附近，面对人工湖的一个公园中制作的咖啡厅提案，方案的主人是咖啡厅和两名艺术家和他们的工作室，妹岛和西泽来了一个绝妙无比的设计，简洁的就像日本禅宗画家仙崖的水墨简笔画，既在一个若大的白色柔软的环降落在公园中。
这是咖啡厅空间的设计非常空旷和奢侈，坐在这个全通透的空间里，可以任意东张西望，如果回到平面图去看一下，实际设计手法只是画了两个不同弧度和大小的环叠在一起，就是这么简单。
精致――妹岛和世(Kazuyo Sejima)妹岛和世的建筑，简约，冷静，精致，暧昧，空间感觉有点象她的老师伊东丰雄。
她是继伊东之后对日本新一代建筑师产生深远影响的另一位设计师。
她的极简风格，她的磨砂玻璃和女性化的意境使日本传统的现代传释又多了一个版本。
妹岛的成名作是一家制药厂的女子宿舍，这个作品使她在四十多岁时获得了新人奖。
但真正使她跻身日本一流建筑师的是一个大学的多媒体中心，她和她的合伙人西泽立卫获得了日本建筑学会的作品奖。
妹岛和世和西泽立卫两位建筑师组成的工作室叫做SANAA。
在二十世纪九十年代，SANAA呈现出一种新的的建筑风格。
除了对结构和设计的关注，他们开始把目光转移到周围生活群落、环境和客户的个人需要：细致的研究、直觉的感受构成了SANAA的建筑设计。
而这两个方面似乎正是女性设计师经常关注的领域。
例如，他们设计的私人住宅就摆脱了传统的惯有模式。
更准确的说，他们“打开”了建筑的设计程序，为各种不同情况的需求提供实际的、灵活多变的设计。
妹岛经常运用透明的物质构成交错的空间，把人们从对建筑空间的惯有体验和**观感中解放出来。
她的外墙纯净但是材质丰富，有点象女性的肌肤，有弹性，甚至有些性感。
在外墙上她经常使用铝板，打孔的不锈钢板和玻璃。
特别是对玻璃的运用有其独到之处，她经常采用透明的，磨砂的，尤其是贴膜玻璃，使人观看外面景物有种陌生，虚幻和变形的意味，有一种预言又止的暧昧在里面，充满了日式的精致与淡淡的惆怅。
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妹岛和世被日本评论界称为是从小通过电视和录相等媒体培养出来的 一代建筑师，有着特有的与前人决不相同的空间认识。她的作品让人 感受到其老师伊东丰雄的影响，妹岛承袭了伊东丰雄的轻快和飘逸， 但又更进一步增加了作品中的浮游感，细腻、精致而富于女性气息。 她认为建筑不应该有一个固定的形式，而是因物而异、因时而异。
东 京 表 参 道 迪 奥 旗 舰 店
金泽21世纪美术馆
内 部 界 面
THE END 谢谢观赏！！
建筑师简介（作品）
日本 1996年, IAMAS艺术实验馆, 岐阜县大垣市 2000年，岐阜北方集合住宅S-4栋，岐阜县北方町（英文昵称为“S-House”） 1999年，小笠原资料馆，长野县饭田市（英文昵称为“O-Museum”） 2000年， 原宿店，东京 2001年，オペーク名古屋，爱知县名古屋 1997年，熊野古道博物馆，（英文昵称为“N-Museum”） 2003年，梅林之家，东京（英文昵称为“House in A Plum Grove”） 金泽21世纪美术馆, 金泽市 迪奥表参道旗舰店，东京表参道 朝日新闻社山形大楼 江山阁高级中学 大西多功能设施 鬼石町多目的活动中心 日本以外 阿尔梅勒“德· 昆斯特里涅”剧院和 文化中心，荷兰阿尔梅勒（Almere） 托利多艺术博物馆的玻璃展场，美国俄亥俄州托利多 巴伦西亚现代艺术学院，西班牙巴伦西亚 设计与管理学院，德国埃森 当代艺术博物馆，纽约市 中国国际建筑艺术毕业于日本女子大学，获硕士学位，然后进入伊东丰雄的建筑事务所。 1987年，创立了自己的事务所。事务所中除她以外的三名所员中，有两位是女性。 1988年，随着作品千叶县胜浦的周末住宅“栈桥 I”的建成，妹岛逐渐引起了人们的注 意。 1990年，又建成了“栈桥 II”。 1991年，建成了她的最著名作品“熊本市再春馆制药女子寮”。 1996年，与西泽立卫(RUYE NISIZAWA)合作了新作国际情报科学艺术工作室。1997 年又再次与西泽立卫合作了熊野古道美术馆。 1988年，鹿岛赏住宅杯竞赛入选( SD REVIEW)。 1989年，获东京都建筑士会住宅建筑特别奖、吉冈奖(新建筑特集、新人奖)， BL国际 工业设计竞赛二等奖。 1990年，在日法文化会馆的设计竞赛中获优秀奖。 1992年，GID竞赛二等奖、商环境设计竞赛二等奖、 JIA新人奖(日本建筑士会)。 1994年，第一次日本文化艺术助成金奖、94商环境设计奖、94建筑奖。 2010年，获得了代表世界最高水平的普利兹克建筑奖和法国骑士勋章。 2010年，她成为了世界上首个威尼斯建筑双年展的女性策展人。 美国 B.BONGAB所著《日本新建筑》一书中列举的日本建筑师中只有两名女性，其中 之一就是妹岛和世
森林别墅 Villa In The Forest
1992——1994
建筑师：妹岛和世（日本）
建筑师简介
妹岛和世（日文假名：せじまかずよ；1956年─﹚是一位近代日本的知名女建筑 师，出生于日本茨城县。现任庆应义塾大学理工学部教授。 妹岛和世的建筑风 格逐渐的受到世人注目，她与SANAA建筑设计事务所的作品，多带有重要的 “穿透性”风格。大量的运用玻璃外墙等材质，让建筑感觉轻而且飘浮。亦有报 导称其为“穿透、流动”式的建筑。 “建筑是一个人与城市沟通的媒介”，这是妹岛和世的建筑哲学。妹岛的建 筑，简约，冷静，精致，有一种预言又止的暧昧在里面，她的极简风格，她 的磨砂玻璃和纯美的意境充满了日式的精致与淡淡的惆怅，就象是川端康成 的小说“那种寂静的美似乎把时间都凝固了”。妹岛描述自己的开放透明式 设计像一件朦胧的半透明晚礼服，一些半透明材料的运用和巧妙的空间间隔 使得场馆既不存在丧失私密性的危险，又获取了自然的力量--阳光和空气。 在平静朴实的外表下隐藏着百转千回的心思，这正是妹岛的建筑给人的印象。 日本建筑大师伊东丰雄曾这样评价自己的爱徒：“这是一位试图用极简风格 来串联建筑材料和抽象概念的建筑师。”