美术基础：水粉画中树木的表现方法

美术基础：水粉画中树木的表现方法

因为树的形体不像一座建筑物那样具体明确，初作写生时，对于不同品种，形态各异的树，往往感到困难很多。但只要经常去观察研究，理解树的形体结构与色彩的变化特点，在持续写生实践中，是能够掌握其表现规律的。现将某些特征明显的树的形体与表现方法作一简单介绍，以供参考。

宝塔松：基本外形呈宝塔形，树体主干较外露，叶丛向四周外伸时枝干向下倾斜。在表现这些特征时，根据树枝的下垂、倾斜、长势和枝叶疏密、长短的状态，用笔的侧锋自上而下虚实结合，画出其基本形和结构特征，然后点画出深重的暗部和受光部分的色调。特别要注意下笔画枝叶时，要保留树身主干周围与向外或向下外伸的枝干间透出的空隙，忽视这些空隙，树就会显得死板，失去空灵感。宝塔松为常绿树，树色比较浓重沉着，常使用深绿及蓝青等明度较暗的颜色来表现。

水杉：水杉也呈塔形，但叶丛比较茂密，其形体与宝塔松不尽相同，而是更有规则的圆锥体形状，能够理解成用画圆锥体的方法画出其立体感，但也不能画得太实，笔法要随意自然，画出枝叶的松紧、疏密状况。冬日叶落，枝干茂密，画枯枝树体，可用枯笔擦或用多水分的色彩渗化等技法，画出枯枝繁多的感觉就能够，而绝不能用小笔一枝枝去描绘。树色夏日浓绿，到深秋逐渐变黄褐、红赭，在阳光下灿烂夺目，很有特色，可与乌桕红叶媲美。到了寒冬，叶落枝干的色调呈灰褐暖调，在冬季景色中，树色在阳光下与周围环境显得谐调而鲜明，十分悦目。

香樟树：常绿树，树圆浑，叶丛成团，有厚重饱满感，适宜用方头笔用弧形笔法表现。初春时，新生的幼嫩树叶，色彩呈黄绿色调，其他季节，树叶虽都倾向绿色，但有纯度、冷暖的区别。香樟树与乌桕树的体态截然不同，形成胖与瘦的对比。

乌桕树：树干坚实多叉，叶子呈点状。在深秋时节，乌桕叶色彩

斑斓绚丽。乌桕树的叶色，受阳光照射的朝南半边，叶色红得早，落

得快；朝北边的树叶红得迟，红黄之间，尚存很多绿叶。红叶有红紫、赭、黄等很多暖色组成，与其中的绿叶形成补色对比，色感鲜艳强烈。树叶呈点状，所以可使用点子画出叶子的疏密与色彩，表现方法与效

果与画其他树完全不同。画乌桕树干，中侧锋并用，可使用传统绘画

画树干的笔法，画出曲折多叉坚瘦的枝干特征与疏密穿插关系，色彩

是乌黑的，树干能够偏冷调与树的红色调产生对比。

垂柳：这是一种象征柔情的树，形体呈弧形，树枝下垂，树身枝

干多姿多态，生长在湖畔河边，微风拂岸，枝叶依依摇荡，别有一番

情调。初春时，柳枝含苞，色彩鹅黄，春意无穷。至暮春，柳枝才茂

密浓重，浓绿成荫。垂柳因为树龄的变化，从幼树到老树，树的体态

各异。杭州西子湖边，斜依低垂湖面的苍老垂柳，更体现出它的情趣

与自然美。画垂柳，根据树的枝叶状况，用大笔概括树的形体，笔法

能够从上到下，收笔时要稍将笔提起，有上实下虚的笔意，表现出垂

柳丛枝末端参差不齐的真实感。色调可单纯，一棵树几笔就能够表现

出来，最后用小毛笔在叶丛中画几根枝干，将叶丛串连起来与大的树

身统一为整体。柳树的形体虽不太明确，但大多可理解为球体，或覆

盖的半球形或竖立的圆锥体。树的结构，主要通过枝干与叶子关系体

现出来，树枝与树叶要穿插得体，主干在树体之中分枝，决定树的曲

斜体态，枝干向四方伸长支撑树叶，树叶生长在四周。画树干不能与

树叶脱离，树干应在叶丛的阴暗部位。