书籍装帧设计的历史

二、书籍装帧设计的历史
（一）绳串联（图4-1）
图4-1
（二）竹简（图4-2） （三）帛书（图4-3）
图4-2
图4-3
（四）石经（石碑）（图4-4）
图4-4
（五）拓印（卷轴）（图4-5）
在印刷术发明以前，图书是抄写 的缣帛和纸张上，采用长卷形式， 阅读时展开，平时卷起。这一时 期的图书只能是卷轴装。卷轴装 又称卷子装，早期的图书装帧形式。 与装裱好的书画相似。
图4-13
图4-14
图4-15
图4-16
图4-17
图4-18
图4-19
第二节
书籍装帧设计的基本要素
百度文库
一、字体设计（图4-20—4-23）
图4-20
图4-21
图4-22
图4-23
二、色彩设计
色彩的设计 要简化用色，在 不单调的基础上 要尽量少用色， 做到“少就是多” 的设计理念，体 现形象和构图的 表现张力。另一 方面，色彩的运 用要适应书籍的 内容，突出主题， 使书籍内容客观 的充分显示出来 （ 图 4-24—427） 。 图4-24 图4-25
图4-5
（六）经折装、旋风装和蝴
蝶装（图4-6—4-8） 旋风装：在一素纸长卷上面依次 粘贴书页，每页正反两面书写文字， 展开长卷可翻页阅读。 经折装： 又叫梵夹装、折子装。将 图书长卷按一定宽度左右折叠起来， 加上书衣，使之成为可以随时展读 的册子。历代刊刻佛经道藏，多采 用这种装订形式。古代奏折、书简 也常采用这一形式
图4-7
蝴蝶装: 将每页书在版心处对折，有文字的一面向里， 再将若干折好的书页对齐，粘贴成册。采用这种装订 形式，外表与现在的平装书相似，展开阅读时，书页 犹如蝴蝶两翼飞舞，故称为蝴蝶装.蝴蝶装是宋元版书 的主要形式，它改变了沿袭千年的卷轴形式，适应了 雕版印刷的一页一版的特点，是一重大进步。
图4-6
图4-11
四、书籍装帧设计原则
现代书籍装帧艺术设计的基本原则是将民族传统与现代观念相结合 ,高科技与 艺术相结合,内容与形式相结合,创造出既能给人以思想启迪,又能给人以高雅艺术 享受的作品（图4-12）。
图4-12
五、书籍装帧设计的现状与发展趋势
注重对于文化精神内涵的追求 注重对现代感与民族精神的追求 朝着更加多元化的方向发展（图4-13—4-19）
图4-8
（八）线装书（图4-9—4-10） 线装书是传世古籍最常用的装订方式。它与包背装的区别是，不用整幅书页 包背，而是前后各用一页书衣，打孔穿线，装订成册。这种装订形式可能在南宋 已出现，但明嘉靖以后才流行起来，清代基本采用这种装订方式。其特点是解决 了蝴蝶装，包背装易于脱页的问题，同时便于修补重订 。
图4-26
图4-27
三、图形设计
图形分为具象和抽象两种 （一）具象与具象的组合（图4-28）（二）具象与抽象的组合（图4-29）
图4-28 图4-29
（三）抽象与抽象的组合（图4-30）
图4-30
四、版式设计（图4-31—4-33）
图4-31
图4-32
图4-33
图4-34
图4-77
图4-78
（七）包背装
包背装 将印好的书页版心向外对折， 书口向外，然后用纸捻装订成册，再装上书衣， 由于全书包上厚纸作皮，不见线眼，故称凶背装。 包背装出现于南宋，盛行于元代 及明中期以前。清代宫廷图书如历朝实录、 《四库全书》也采用这种装订方式。 包背装改变了蝴蝶版心向内的形式，不再出现 无字页面，但未解决易散脱页的缺点， 所以后来又发展为线装形式。
第一章 书籍装帧设计
周昆乔
第一节
书籍装帧设计概述
一、书籍装帧设计概念
书籍装帧设计是书籍造型设计的总称。一般包括选择纸张、封面材料、确 定开本、字体、字号，设计版式，决定装订方法以及印刷和制作方法等综合性 的艺术设计。其具体含义是指从书稿起始，经过策划、设计、制版印刷到装订 成书的全过程。简言之是从原稿到成书应做的整体设计工作。
图4-9
图4-10
三、书籍装帧设计的任务
书籍设计的全部内涵与内容有： 书籍造型设计、封面设计、护封设计、 环衬设计、扉页设计、插图设计、开 本设计、版式设计以及相关的纸张材 料的应用、印装方法的确定。 装帧设计者的任务，首先要考虑 书籍在阅读、携带、保存时的使用价 值。其次，要考虑书籍的艺术感染力， 即审美价值（图4-11） 。