美术作品的形式构成

翠竹，和低洼的稻田，还有踏歌而行的农人。
讲画解面：采XX用“一角式”。
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齐白石(1863-1957)
虾的精神状态，虾的有
弹力的透明体，虾在水
中浮游的动势。把艺术
造型的
“形”“质”“动”三
个要素完满的表现出来，
这样丰富的内容，齐白
石先生用的是及简练的
笔墨，不能多一笔，也
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卡拉瓦乔 ﹝1571 ~ 1610﹞ 意大利画家， 并受威尼斯画派的影响。 他革命性的表现技巧， 表现为生动的写实精神; 采用时装及现实背景; 排斥理想化， 及繁复的内容等 。
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圣马太殉教 1599年
油彩画布，323 x 343 cm
圣路易吉德弗朗西斯教堂
罗马
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圣保罗的死难
1600 ~ 1601 油彩画布，230 x l75 cm 圣玛利亚德波波洛教堂，罗马 26
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圣彼得被钉上十字架
1600 ~ 1601 油彩画布，230 x l75 cm 圣玛利亚德波波洛教堂， 罗马
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伦勃朗
17世纪的荷兰
肖像画
（1593－－1652
《2新02生1/3儿/10》
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乔治.德.拉图尔 （1593－－1652 ) 《食豆者》局部1620－－1622年
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《有苍蝇的手摇琴者》 1628－－1630年 162～105cm
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第三章 美术作品的形式构成
艺术作品的形式，是艺术创作活动中， 最为核心的内容之一。
纵观人类美术的发展史，那些永垂史 册的名人名画，无一不是艺术形式的创造 者和代表者。
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一、艺术形式的性质：
（1）艺术形式是情感表达的特定方式。 （2）艺术形式是运用符号的方式将情感转化成诉诸人的
不能少一笔，一笔一笔
2可02以1/3数/10得出来。——叶
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浅予
第一节 形式要素之一 线条的表现力
线条的性质----对物体的主观抽象和概括。 从物状的角度看: 线是二个面的边缘的交界处， 线是物体轮廓的边缘的状态， 线是明暗交界的轮廓， 线是相对的体积。
从心理的角度看： 线的粗细、抑、扬、顿、挫； 枯、湿、浓、淡；承、转、启、 合；轻、重、快、慢等等是情 绪、活力和生命状态的表现。
知觉的东西，是可以将内在的情感系统地呈现出来 以供人们认识的形式。 （3）艺术形式的独创性和唯一性是艺术作品的生命力。
二、艺术与形式的关系：
（1）最好的艺术作品就是最好形式的作品。 （2）艺术形式与我们的感觉、理智和情感生活所具有的动
态形式是同构的形式。 （3）艺术形式是一种有意味的形式。
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第二节 形式要素之二----色彩的魅力
一、色彩的塑造魅力
色彩具有极强的 再现性,尤其是油 画颜料调出来的 色彩。
凡。埃克兄弟 《根特祭坛画》
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乔治.德.拉图尔
唐代------线条饱满活跃，富丽绝伦，一派太平盛世的
时代风貌。
宋代------线条典雅、含蓄，韵味十足。
元代------线条豪放、充满力度。
明代------线条质朴、高贵。
清2代021-/3-/10----线条精细、纤巧讲解富：XX有雕琢之美。
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2《02乡1/3村/10姑娘》库尔贝 1851年 油画 5讲4×解：66X厘X 米 利兹市立美术馆藏
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浴女 库尔贝 油画 185332年
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马一角《踏歌图》绢本，水墨谈设色，
纵191．8厘米、横104.5厘米。
今藏北京故宫博物馆
图上段，画奇峰对峙，和松林掩影中隐约
的殿阁飞檐、曲折长廊。中段空白，云烟迷漫，
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似乎表示山谷中还有蒙蒙细雨。
下段近景，画巨石、溪流、石桥、疏柳、
状态下产生的。
即兴的情绪、兴致会产生可遇不可求、无法复
制的艺术线条.
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二、线条的个性
原始------流动的波纹线、圆润的涡轮线、归整的平行
线表现了一种自然和谐的原始生态。
商周------直线：庄重、威严的秩序感；波纹线简朴
而富变化；体现了神秘、狰狞的君主文化。
汉代------线条流畅飘逸，以简驭繁，拙中见巧；
2线021条/3/1是0 艺术风格的元素之一讲，解：是XX艺术作品主题的重要内容。12
一、线条的主观性
表现为: ---认知性：对事物的认知观念、角度
以及艺术主张、审美标准是构成线
条主观性的主要因素。
偶发性：---线条是在心手高度合一的精神状态
下，自然流露的，没有常规的逻辑
性和必然性。
即兴性：---最品质的线条是在物我二忘的精神
讲解：XX
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对于观赏者而言，比较容易在领略一幅作品的主题 或叙事的内容时，忽略对艺术形式构成的体验。
艺术形式构成的要素 :
绘画的线条； 构图的章法； 色彩的关系； 笔触的表现。
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《草地上的午餐》布面油画，马奈 作于1863年，208x264cm
作品20中21的/3/明10 显笔触，与保守的学院派形成讲鲜解：明X的X 差异。油画肌理是印象派的画面技4 巧。
乔尔乔内 （1477---1510）《睡着的维纳斯》
烟雾状笔法和含蓄表情的表现手法，使创作的人物形像既有恬静优雅的神态，又有
微2妙02丰1/3富/10的诗意，追求一种古典的宁静讲美解和：自XX然美。
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黃公望《富春山居圖》(元)四年 縱33厘米，橫636.9厘米 圖繪富春江兩岸秋初的,山和水的布置疏密得當，層次分明，大片的空白。筆墨簡 約利落 .山石的勾、皴，用筆頓挫轉折，隨意而似天成。20厘米的長披麻皴，枯 濕渾成，功力深厚，灑脫而極富靈氣，洋溢著平淡天真的神韻。