文字图形创意
字体设计中的图形创意
的可能的内涵文化和艺术 。 在这篇文章 里 ．将分 别论述字 体的具 象 图形 创意设计 与字体 的抽象构成 创意设计 。
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Hale Waihona Puke 图１是古埃及 的 象形文字和 中国甲骨文 的象形文 字 ． 中国的 甲骨 文可谓东方 字体 图形 创意 的典 范 。其文 字的
方式 。但 是 ．从 行为 的实质 来看 ．我们 的祖先从 文字还
是图 画记 事的 简单形式 开始 ，在思考 文字含意 的同时 ．
字体的基本形态设计 ， 例如 ： 汉字中的长黑体。扁宋体 ；
必 然进 行了文字 视觉形 态的 创意 ．即字 体的形 态创意 了。 这种形 态创意 主要表现 在具 象图形方面 后来 却大大扩 展 了。从 整个人 类看 ．两种形 态的创意 ：文字 的图形化 创意和 文宇笔 划的抽 象构成 创意 ，是先 后出现 的。如果 我 们打 开时空 的通道 观 看人 类创造文 字字体 的各个历
擅
要 ： 字体设计 的图形 创意 ，受字体基本形态 的羁绊 ，投射 多种方向的字体表达 。字体 的具象图形创意设计与字体的 抽象构成创意设计 ，均 向着字体设计 的宗 旨攀登 。装饰形态语 言是 字体 图形设 计的重要设计 语言。
关键词 ： 字体形态 、羁绊 、字体图形创意 、图形识别时代 、直观 、科 学、民族、智慧
形识 别时代 两个图形识 别的时代 无论是 原始的 图形 识别 时代 ．还 是现代 的图形识别 时代 ．图形 字体识别都
成为极为重要部分
在原始 的 图形识 别 时代 ．文字是处 于初创 的阶段 文
字 的笔划还 未被创造 出来 ．或还 未被 完全 创造出来 。此
时的文字完全 是图 画 ．或是笔 划的图 画。表达的空 间还
图形创意智慧树知到期末考试章节课后题库2024年山东科技大学
图形创意智慧树知到期末考试答案章节题库2024年山东科技大学1.文字图形化是以文字为主要元素进行创意设计，将文字笔画做合理的变形，使之转化为图形的表达。
文字的图形化主要有两种呈现形式，即意象性和趣味性。
（）答案:对2.任何图形的渐变，都有它的开始于终结，或由一方开始，经渐变又回复原来的循环现象。
（）答案:对3.色彩对于创意有特殊的功效。
利用色彩的视觉心理，研究图形与色彩的协调关系和处理图形与色彩的相互关系，可以把色彩图形和人的信息和情感传递串联起来。
（）答案:对4.福田繁雄先生创作的《日本舞蹈》以几何形进行组合、拼出日本歌舞伎的形象，生动传神。
（）答案:错5.收敛思维的特征包括封闭性、连续性、求实性、聚焦法。
（）答案:对6.将不同的但相互间有联系的形象素材，巧妙的结合在一起，整合成新的形象。
这必须有先决条件，就是：他们之间应该有适于整合的共性。
对于这种共性，我们称之为同构。
（）答案:对7.聚合图形指的是将单一或相近形态的视觉元素聚集在一起，反复整合拼装，从而构成另一形象。
（）答案:对8.变质图形是指物形的推移演化或物形的空间转换而构成的图形，是图形创意中表现物形特殊性的构形方法。
（）答案:对9.在视觉平面上，图形以一种交流、传递的媒介形式存在，图形是借助语言符号的规律来完成它的交流与沟通，因此图形与语言符号是相通的。
（）答案:对10.文字图形常常采用极度的夸张来创造喜剧的场面、喜剧的行为和表情。
（）答案:错11.文字类图形就是以图形为素材的图形。
（）答案:错12.图形是视觉元素的有机组合，是在特定意识支配下对某一个或多个视觉元素组合的刻画和表达。
（）答案:对13.想象一般可分为两种：一种是再造想象；一种是创造想象。
（）答案:对14.异影图形是将两种空间构造上相互矛盾的物象进行重组，打破时空的界限，创意语言独特。
其魅力在于它是超越平面，以立体图的形式混淆我们的视觉经验，以其独特的意念和形式给人深刻印象。
平面艺术设计中创意图形和文字的应用
平面艺术设计中创意图形和文字的应用在平面艺术设计进程中，把字体以及图形进行恰当的使用，是为了达到更好的使用成效，要和所需项目的特质展开匹配。
如此不但可以从本质上使得大众对作品的整体造型有更为深刻的印象和理解，并且还可以获得大众的青睐。
彰显平面艺术设计作品的优势。
其中，图形及文字的使用开始渐渐朝着更为多元化的态势演进，在整体提升了视觉表达成效的同时，也在很大程度上增加了其设计的困难度。
这篇文章对于图形及文字在平面艺术设计中的使用状况展开了阐述，为设计未来的发展供应了充分的保证。
标签：平面艺术设计;创意图形;文字应用一、平面艺术设计中创意图形的应用图形在平面艺术设计中都拥有着极为关键的意义和功效。
尤其是在平面表达的进程中，其能够被当做是一种极为关键的资讯载体。
同时，因为其自身的活泼和直接，这对平面表达艺术的设计来说，有着极为重要的意义。
尤其是近几年，在整个设计进程中，图形的使用逐渐增多，不管是对感染力的设计，还是在对某些大品牌内容的设计，其中多多少少都会出现种类各异的图形设计。
利用图形在这之中的巧妙的使用，不但可以从本质上推动平面表达的直接性，使其获得充分的提高，并且还可以在表现的进程中，达到较好的交流感知的功效。
通常而言，平面艺术的设计基本是日常行为活动，设计师的思考和想法不会脱离日常氛围的熏陶，所以，创意图形的选择、建立以及表达形式都是和生活氛围相匹配和相协调的，创意图形能够多层次的运用心理、社会学和艺术学来实施创新设计。
比如，能够用多样化的手段和广泛的思维来展开图形的创意联合，贴合当代文明环境，实施设计，图形的物化以及要素的连接，或者分解生活环境的一些理念，使之贴合大众的客观审美规范。
在创意图案的艺术部分上讲，需要积极结合当代设计的经验，整合古代、当代、民间和后现代风格，增强设计品的视觉体验，做到主客观相契合，了解成熟的焦点透视消解手段，在平面设计中恰当的运用多视点布局，可以提高人民大众的接受度，图形创意设计者能够融合故事章节或者传说选段来颠覆、突破设计的时空限制，极力彰显解构或重组理念在当代设计思潮中探求新颖的视觉状态，力求使其无论是理念层面还是文字渲染层面都可以达到浸染的功效，在创意图形设计手段上要关注比例问题、要素重组、图案移位、三维视觉、抽象渲染的混搭手法，创意图形的平面使用在生活环境中的标准要做到美观性及感染力的完美融合。
字体设计理论A卷
广 东 省 高 等 教 育 自 学 考 试 《 文字图形创意（含实践） 》 试卷（A 卷） 注意事项：1.本试卷共四大题，满分100分，考试时间150分钟；所有答案请直接答在试卷上； 考前请将密封线内容填写清楚； 考试形式：闭卷 . 单项选择题 (每题2分, 共20分) ．（ 美国人 B 苏泊尔人 C 苏美尔人 D 印度人 下面哪一项不属于古埃及文字构成部分。
（ ） 表意符号 B 表象符号 表音符号 D 限定符号 仓颉书由（ ）个字组成。
A 28 B 38 下面哪一项不属于文字的功能（ ）。
人与人的交流 B 文化的象征 视觉图形 D 陶冶情操 哪项不属于广义的大篆包括的内容（ ）。
A 甲骨文B 金鼎文C 金文D 石鼓文6. 草书、楷书、行书是（）的派生体。
A 黑体B 仿宋体C 隶书D 行楷7. 下面那一项不属于草书类型（）。
A 今草B 节草C 章草D 狂草8.（）发明了铅活字印刷术。
A 古腾堡B 卡罗林C 威廉莫里斯D 歌斯特9. 下面哪一项不符合当代文字的多种身份特征（）A 强调文化性B 注重地域性C 超越历史性D 择重行业属性10. 行书兴起于东汉末年，是介乎（）书和（）书之间的一种字体。
A 楷草B 草隶C 隶行D 行草二. 概念解释题 (每题4分，共20分)4.1.字体设计2.字体设计---主要是解决文字在设计中的形态与安排的问题。
它涉及对字体与字号的选择，对字型的创造，对字与字、字与图的组织安排，(2分)包括对它们之间的大小、疏密、空间、布局、色彩等关系以及采用何种手段表现手法的决策。
(2分)3.印刷体4.印刷体---印刷体指汉字在书籍、报纸、杂志等印刷品上出现的字体形式，它是为读者阅读服务的，说得文一点就是为了“目治”， (2分)所以，它的笔画、结体都以让读者醒目舒适、节省视力为第一要义。
(2分)5.共用相关6.共用相关---“共用”是古老却经久不衰的文字创意方法。
由两个或多个文字共用一个笔画或一个偏旁，使文字图形更简洁、整体，(2分)有“一语双关”之妙，能够在有限的空间内表达更多含义。
平面设计中的汉字创意和图形创意
浅谈平面设计中的汉字创意和图形创意摘要：平面设计在商业信息活动中起着不可替代的作用，内在创意是平面设计的灵魂，文字和图形是构成平面设计的视觉元素，文字和图形创意的好坏直接影响着设计作品的优劣。
关键词：平面设计汉字创意图形创意一、前言平面设计是一门综合艺术，运用艺术手法对文字、图像、色彩、版式等进行处理，使其具有艺术性和功能性。
随着商业活动的日益频繁，平面设计的作用也愈发凸显出来。
优秀的作品不仅给人以美的享受，而且能够以艺术的处理手法准确地向受众传递信息。
平面设计的灵魂是其内在的创意，而视觉元素中的汉字和图形是构成创意的重要组成部分，汉字和图形创意的好坏直接影响着作品的成功与否。
二、平面设计的内涵平面设计运用文字和图形将信息传达给受众，运用视觉元素来表达设计师的设想和想象。
平面设计不仅向受众传递信息和表达理念，而且是一种美的享受，创意、构图以及色彩是平面设计的三个视觉元素，其中创意是第一要素，文字是在一定时间内与受众进行有效沟通的主要媒介物。
平面设计是一门综合艺术，设计师不仅要具有娴熟的计算机应用能力，而且要有扎实的人文艺术知识和较高的艺术鉴赏力。
三、平面设计中的汉字创意（一）汉字字形创意的表现方式平面设计中的汉字创意是在文字传达信息的前提下，将汉字字形图像化，创造一种象征性的视觉语言，提高汉字视觉传递信息的功能。
汉字字形的图形化是利用汉字独特的形态结构，改变字体原有的组织结构，如：位置、大小、长短、远近等，从而提升笔画在平面视觉上的可读性和美感。
图形化的汉字字形给人以视觉清晰的整体效果。
汉字字形在平面设计中图形化的表现方式不应当随意改变字体的基本结构，以避免出现繁杂零乱的现象。
在设计中可以运用夸张的艺术手法对字形中的部分笔画进行拉伸、加粗、压缩、变形等处理以增强汉字的形式感。
在视觉传达中，图形化的汉字不仅向大众传递作者的设计意图和信息内容，还必须具有视觉美感。
在二维视觉的平面设计中，可以将摄影、电脑技巧等表现手法与简洁有意义的图形化汉字结合起来，形成一种写实或抽象的视觉差异。
图形创意之汉字的视觉想象与设计
图形创意之汉字的视觉想象与设计作者：欧阳慧来源：《艺术与设计·理论》2013年第10期一、汉字作为图形创意设计思维训练的目的作为世界存世最长、一脉传承最具代表性的文化符号——汉字，它是人类最早发明的象形文字之一。
汉字从它的起源开始，便与图形紧密联系，其独特的造型结构、字体形态和笔画上都具有十分高的审美价值，自然而然，以汉字元素为图形创意设计的灵感来源越来越多地出现在当代各种设计门类之中，成为重要的设计语言之一。
将汉字图形化，进行图形意义上的延伸，以此创作出的图形成为了语言符号和图形形象的双重载体。
对汉字图形的再认识，充分挖掘汉字在现代设计之中的价值，进而成为各类设计产品的创意元素，可以直接运用到具体的设计实践中去，如标志、招贴、插图、广告设计等；它还可以转化为服装服饰的面料图案以及首饰设计的形态元素等；并且对于解决这些专业创意设计思维的训练可以起到一定的启发作用。
汉字作为图形创意设计思维训练的目的，就是通过挖掘汉字的形态美感与图形化创意设计之间的关联性，将艺术想象力和创造力融入图形创意设计之中，同时把传统文化元素与图形创意设计相结合，并为图形创意设计提供一种视角，并且，以汉字为元素所做的图形创意设计还会自然而然的就将传统文化融入到了具有时代气息、特质的现代设计作品之中了，其创意设计的意义和价值便凸显出来。
二、汉字在图形创意设计中的表现手法图形创意设计的思维形式是设计师以准确有效的传递信息为目的，通过创造性的思维活动，以联想和想象为双翼，对其进行高度概括、提炼、萃取，最终创造出新图形的过程。
虽然，图形创意的设计手法是多样的，如联想、解构、重构、夸大、缩小、截取局部、材质异化、形象叠加、仿形图形、仿影图形等多种手法，但以汉字作为图形创意设计元素的创意表现手法常用的为如下几种：（一）解构汉字解构汉字是将汉字的基本笔画、结构、字形形态等的拆解重构，创造出新的图形的一种设计手法。
1.解构汉字的笔画汉字的基本笔画是点、横、坚、撇、捺、提、折、勾，即“永”字八法。
《图形创意》PPT课件完整版
简洁明了，易于识别，具有艺术美感
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明确海报宣传目的，确定主题和风格
运用大胆的色彩对比和强烈的图形元素，吸引观众注意力
合理安排文字大小和位置，确保信息传达准确清晰
运用夸张、变形、拟人等手法，增强海报的艺术感染力和趣味性
海报主题定位
视觉冲击力营造
具象图形的表现技巧
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文字图形的概念与特点
文字图形是将文字作为设计元素，通过变形、组合、排列等手法，创造出具有独特视觉效果和内涵的图形。
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综合图形是将具象图形、抽象图形和文字图形等多种元素综合运用，创造出具有独特视觉效果和内涵的图形。
色彩的搭配技巧
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了解自然肌理和人造肌理的类型与特征，如木纹、石纹、金属质感等，为图形创意提供丰富的素材。
肌理的类型与特征
肌理的表现手法
质感的表现技巧
掌握表现肌理的手法，如拓印、喷绘、拼贴等，创造出具有触感和视觉美感的图形效果。
通过光影处理、色彩渲染等技巧表现物体的质感，增强图形的立体感和真实感。
CHAPTER
图形创意的核心元素
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线的运用
线具有方向性、流动性和连续性，可以表现图形的轮廓、质感和动态感，通过线的粗细、曲直、疏密等变化可以创造出丰富的图形语言。
点的运用
点在图形中具有聚焦、引导视线的作用，可以通过点的大小、疏密、色彩等变化创造出丰富的视觉效果。
面的运用
面是点和线的扩展，具有二维空间的特征，可以通过面的形状、大小、色彩、肌理等变化创造出丰富的图形效果。
文字图形化与字体设计的应用思考
文字图形化与字体设计的应用思考作者：李艳辉任立红来源：《工业设计》2019年第06期摘要：随着文化创意的不断发展，传统的单一媒体信息传播方式已经不能满足人们日益增加的审美需求，因此平面设计在我们日常生活中被利用的越来越广泛，平面设计中的文字图形化与字体设计可以让我们的作品更具艺术感和创作意义，并且可以带给读者更好的视觉体验。
本文将从文字图形化的美学应用和字体设计的美学应用两大方面展开论述，其中会对图形和色彩的融合方面和字体设计的发展历程进行简要的分析，最后再深入探讨文字图形化与字体设计的联系，希望可以发掘出更多关于文字图形化和字体设计的方法。
关键词：平面设计;文字图形化;字体设计;美学应用中国分类号：J51 文献标识码：A文章编码：1672-7053（2019）06-0094-02在我们日常的生活中视觉传达形式也很广泛，电视、电影及艺术品都已经成为人们常用的形式。
文字图形化和字体设计是视觉传达设计的重要组成部分，不仅满足了信息传达的准确度，而且增加了文字的审美性和观赏性，是两种非常重要的平面设计方法。
1 文字图形化的美学概述1.1 文字图形化的发展在生活中，我们会发现文字与图形有着微妙的联系，如果追溯到文字的起源，我们会发现文字本身就是由图形演变而来的。
我们日常生活中接触的很多字都属于“象形字”，这种字体本身就与图形有着密不可分的关系。
随着文化的不断发展，文字图形化和字体设计渐渐发展起来，并逐渐成为一种风尚。
从符号学的角度来看，可以说文字是一种特别的图形设计。
1.2 文字图形化的作用文字图形化存在于字体设计中，是对字体的延申和升华。
文字图形化可以将文字所要表达的意义更加直观简单地表现出来，而文字设计是现代文字与字体设计的必备元素，同时也是多功能多用处的信息。
文字图形化是以文字的含义作为创作的源泉，让文字产生趣味的图形并保持其原有的意义，以此文字图形化无论在平面设计还是在字体设计中都有其独特的意义，巧妙用图胜干文。
图形化文字创意表现的探索
图形化文字创意表现的探索作者：谭慧君来源：《中学课程辅导·教育科研》2019年第18期【摘要】; 笔者敏锐地捕抓了学生对于网络图形化文字的强烈兴趣和流行使用，引导学生理解图形的的含义，并深入挖掘对于文字和图形的关系，寻找文字图形化的美。
本文围绕文字通过图形化进行创意设计方式，阐述在探究文字图形化创意表现的同时，展现中华民族的视觉艺术魅力，让学生树立正确审美观，达到对学生传递美的探索。
【关键词】; 文字图形创意表现【中图分类号】; G633.3 ; ; ; ; ; ; ; 【文献标识码】; A ; ; 【文章编号】; 1992-7711（2019）18-165-01英国人霍克斯曾说：“人类有一种语言的天赋，确切的说，是构造语言的天赋，不只限于口头言语或书面用语，而且具有建构‘不同的符号与不同的概念相符合的系统’的能力，或者可以进一步把它看成是‘更为普遍的驾驭符号的天赋’”。
作为新生一代的年轻人在网络上喜欢用外文+不常见文字+图形等组合表达。
例如“囧”，乍看上去就象是一个愁眉不展的人脸。
在中华汉字中“囧”，读JIONG在古代，囧也是一个象形字，它很像一扇窗户，表达从窗外透进屋子里的光线。
钱穆先生在《中国文化史导论》中说：“中国文字亦可说是中国人独特创造而又别具风格的一种代表中国性的艺术品”。
因此，从文字中发现可成为图形化的原素，寻找创作素材，加入设计灵感，融入现代设计理念，就可以创作出独特，新颖的设计作品。
一、图形的含义图形是指：由绘、写、刻、印等手段产生的图画记号，所以图形具备视觉设计的原理。
图形可用线条，形状，色彩等方式，把思维意念转化成可以用来交流和传播的视觉形式，它有别于词语、文字、语言的视觉形式，可以通过各种手段进行大量复制，是人类思想意识活动的反映。
二、文字与图形的关系1.文字起源于图形纵观当今世界各民族的文字，无论是外文字母，还是中国的汉字，都是源于图形，人们为了记录自己的思想、活动、成就，开始利用图画作为手段，但图画对于思想的表达能力非常有限，特别是对于比较抽象的思维记录，几乎无能为力，因此，文字油然而生，也就是说图形孕育了文字。
图形创意表现形式与手法
图形创意表现形式与手法本文主要介绍图形语言及图形创意的表现形式与手法,并对几种代表性的表现形式作了深入的分析和解剖.读者在考虑采用何种表现形式时，要对设计的创意与表现内容进行认真的理解与分析，根据内容选取最佳的表现形式,表达自己的创意。
探索图形表现的形式与方法，有助于读者掌握图形创意表现的组织规律,使之对图形表现由感性认识向理性认识飞跃，只有经过深思熟虑、认真组织的图形才能与创意思维相映生辉。
在设计表现中，读者要勇于打破单一的传统的思维惯性，充分发挥想象性思维的创造力，利用各种形式的有机组合，将想象和意念形象化、视觉化，创造出具有原创性意义的新颖有趣的视觉形象。
一、图形语言图形语言是现代社会中沟通交流的一种重要的视觉语言形式.图形语言从狭义上解释就是指形象、色彩、质感、量感等因素及它们之间的构成关系。
图形语言相对于设计作品就如同文章中的字、词、句，也可看成舞蹈中的肢体动作，音乐中的音符。
一般来说，文字可以表达较为明确的概念，但它的使用范围极为有限,只有在一定的国度或地域里,在信息传播者与接受者都认识和理解时才能够顺利地传播。
而图形语言更形象、直观、具体,它不受地域和语言的限制，且视觉传达冲击力更强烈，更易于大众理解与接受。
因此图形语言不仅有传达记事的性质，更能帮助人们理解，弥补文字的不足。
正如德国著名视觉设计大师霍尔戈•马蒂斯教授所说：“一幅好的设计应该是靠图形语言,而不是靠文字来注解。
"图形语言有着文字所无法比拟的魅力，它依靠优美的造型、巧妙的构图以及鲜明的色彩就能直观、形象地传播概念、信息和情感，并能够打破不同国界、地域和民族的界限而产生共鸣.口头语言是有地域性的，而图形语言恰恰是超越国界地域的“国际性语言”。
东西方文化的差异、地域的不同，在语言表达方式上各不相同；但对于同一图形而言，人们的理解往往是相通的,图形在很多地方起到语言无法替代的作用。
图形语言的基本目的是传播信息。
在现代图形设计中,为了便于形象的传播，易于消费者理解记忆，要求图形创意的形式语言必须简洁、明快，富有感染力.生活中，图形语言传达的准确性远远超过了纯粹的语言文字。
图形表现手法
图形创意的表现（一）同构图形：（构造相同）将不同的但相互之间有联系的形象素材，巧妙地结合在一起，整合成新的形象。
这必须有先决条件——他们之间应该有适于整合的共性。
对于这种共性，我们称之为同构。
为了成功地进行形象的整合，必须通过观察与联想，刻意地进行同构的探寻。
同构图形要求“整体统一”，合理地解决物与物、形与形之间的对立、矛盾、使之协调统一。
同构图形强调“创造”的观念，同构图形并不追求生活中的真实，更注重视觉意义上的艺术性与合理性。
1、形义同构：即把含义、形象两类同构综合起来，利用含义的相似和形式的相似进行双重构成。
这种同构不仅具有视觉冲击力，而且具有很强的心理效应。
2、异质同构：每一种物质都有自己的特征和固定的材质，如：建筑、人、动物、植物、商品等，将不同物质的形象，根据广告设计的需要进行异质同构，在现实当中不能做到的，在图形设计中能使两个材质完成不用的物质，经过设计师巧妙地嫁接，出现一种新奇的视觉图形。
3、置换同构：置换是指将一个物象的局部与另一个物象的局部进行“偷梁换柱”式的移植，在某种层面上却有着一定的内在联系或在某些形态上有其相似性，也可以是两种完全不同性质、不同类型的物象，将某种形状取代原有形象，进行创造性组合，从而形成一个极富创意的新形象。
（二）正负图形在正负图形中，物形与物形的轮廓线之间相互成为对方的一部分，彼此相互借用，相互衬托，相互依存，反映出两种不同的物形，从而一语双关地表现创作主题。
正是由于这种抗衡，这种矛盾而显示出艺术同形的特殊魅力和视觉上的满足与快感。
由于正负形是通过分界线进行转换，因而形成了一种共生现象，共线的轮廓本身并没有发生什么变化，但它在不同的时刻呈现出不同的形状，作为一个公用的轮廓线，它必然在不同的时刻属于两个不同的物形，一种物形造就了另一种物形，假如一种物形消失，另一种物形也就不存在了。
（三）异影图形有一种物体在光的作用下投射的影子，对影子展开图形的想象，在投影的形状及形影关系上运用变异的手法，可以从不同角度、不同事物巧妙地组合或置换，通过对影子的变化所带来的视觉创意是多种多样的，根据需要有意改变光的投射角度，以及影子形态的变化，使你要传递的信息更为生动和不同寻常。
图形创意的构成方式
意象性文字图形： 根据文字的内容 ，将文字的形体 或笔画形象化的 一种图形构成形 式。
总结与作业
综合性文字图形 ：将文字素材与 具象形态、抽象 形态、符号等元 素相结合，并将 不同元素的特点 进行综合的一种 图形构成形式。
总结与作业
总结与作业 总结：图形创意构成形式分别有哪些？ 作业：完成图形创意。
异影图形
影图形是将物体的投影作 为要点进行创作的图形。 物体的投影与实体在同画 面中出现,但重点往往是 影子,影子与实体常常发 生冲突,形成一种意义上 突变的效果。图形创意中 的影子往往成为吸引观众 的核心,通过观者的联想 把主体与投影进行分析、 比较、联系,给人以视觉 上的冲击以及思想上的联 想和顿悟,富有深刻的寓 意
正负共生图形：正负共生图形
是指将几种事物通过正负形 的关系结合在一起,巧妙地利 用正负形原理,使正形、负形 同时具有意义的共生图形
轮廓共生图形：轮廓共
生图形是指两个紧邻
图形彼此之间共用一 条轮廓线,图形中的线 紧紧纠缠在一起,而且 图形处在同一个空间 层次上。
局部共生图形：若干图形 元素共用一个局部的构 成形式，其艺术魅力就 在于从不同的视点将两 个元素与相关的内容巧 妙的结合在一起。
对影子的改变方式有很多种,可以用置换的方法,如用形态上 具有一定相似性的物体的影子替换原来的影子;也可以赋予影 子生命力,改变通常的影行相随的关系,甚至用影子反作用于 原形
异变图形
异变图形：是物形的推移演化而构成的图形,是图形创意中表 现图形特殊性的构成方法，在设计异变图形时应着重分析每 一步的变化节奏和路线，力求变化过程清晰、自然、有条理 ，通过规律性的形态渐变，让图形形态由量的渐增或渐减到 达质的变化。
谢谢大家的观看
图形创意知识点总结
图形创意知识点总结图形创意是指在设计过程中运用各种形状、颜色、文字等元素，使作品具有新颖的创意和鲜明的个性。
图形创意可以运用在广告、包装、插画、海报、标识、产品设计等领域，是设计师表达自己创意和情感的重要手段。
图形创意设计要求具有独特性、吸引力和艺术美感，能够吸引人们的目光，引起共鸣和情感共鸣。
二、图形创意设计的要素1. 形状形状是图形创意设计的基本要素之一，可以通过各种不同的形状来表达设计师的创意和情感。
常见的形状有圆形、方形、三角形、长方形、椭圆形等，设计师可以根据作品的主题和风格选择合适的形状，并进行组合和变化，创造出独特的视觉效果。
2. 颜色颜色是图形创意设计中非常重要的要素，不同的颜色可以表达不同的情感和含义。
设计师可以通过对颜色的搭配和运用，来塑造作品的整体氛围和视觉效果。
在图形创意设计中，常用的颜色有红色、黄色、蓝色、绿色、黑色、白色等，设计师可以根据不同的主题和表达方式选择合适的颜色搭配，创造出独特的视觉冲击力。
3. 文字文字是图形创意设计中不可或缺的要素，设计师可以通过巧妙的文字排版和运用，来表达作品的主题和情感。
文字的字体、大小、颜色、排列方式等都可以影响作品的整体效果，设计师可以根据作品的需要灵活运用文字，创造出别具一格的视觉效果。
4. 图案图案是图形创意设计中常见的要素之一，可以通过各种不同的图案来营造作品的氛围和风格。
设计师可以运用各种不同的图案元素，如花纹、几何图形、动物、植物等，来丰富作品的表现力和创意性，使作品更加生动和鲜明。
5. 质感质感是图形创意设计中非常重要的要素，可以通过对材质和纹理的运用，来表达作品的真实感和立体感。
设计师可以通过对颜色、材质、光影等方面的处理，来呈现作品的立体感和真实感，使作品更加富有层次感和视觉冲击力。
三、图形创意设计的方法和技巧1. 视觉冲击力视觉冲击力是图形创意设计中非常重要的一个方面，可以吸引人们的目光和产生情感共鸣。
设计师可以通过对形状、颜色、文字、图案等元素的合理运用，来创造出强烈的视觉冲击力，使作品更加吸引人们的目光和注意力。
浅析汉字在图形创意中的表现
■ 文／ 向 世 前
＞摘 要 ：
汉字作为人类早期的一种特殊形式的设计 图形符号 ，经过不断演变 由雏形到成熟。再到 图形化的应用 ，在现代平面 设计
中以其特殊的构成方式 ， 成为一种具 有重要文化 意义的设计元素 。 汉字与图形的巧妙 结合 ， 对文字字面意 义进行深人的理解 ， 使汉字的音 、形 、意高度融合统一 ，赋予图形文字更具 深层次的文化 内涵和新的表现形式。
相 互统一 。既要 合理地解决 物与物 、形与形 之间的对立 、矛盾。 使 之相互协调 和统一 。例如 ， 余 秉楠教授设计 的招贴 《 家 》，设 计 手法巧妙 。 “ 家”字右下 主体 部分外形 与形 状恰好与 台湾 地形 轮廓替 换 ，赋予 “ 家”以大 陆台湾本是一 家。应该统一 的深 刻内 涵 。我国著名设计 师靳壕强先生 对文字 的理解 与设计所取得 的成 就众所 皆知 。他擅 长把中 国的传统 文化及视觉元 素与现代设计 观 念相结 合 ，并在设计 中唯妙准 肖地 运用 ，他 的作 品体现 了富有 中 国人文 气息的独特个 性。在他 的一 些作品 中将 中国传统文字 与图 形 巧妙 结合 为一个 整体 ，如他 在 《 １ ９ ９ ５台湾汉 字 印象 》招 贴 中 就运用 了象形文字 “ 山” ，并 以水 墨画的方式表 现 ，使文字具有 图形之美 而达到艺术境 界 。字 图同构强调 “ 创造 ”的观念 ，同构 图形不仅 在追求生活上 的真实 ，更 注重 视觉意义 上的艺术性 和合 理性 。不 管是字与字之 间的双形 同构还 是字与 图的同构 ，其意义 在于展示 其新 的艺术价 值。能否起 到特 定的视觉导 向功能 ，这是 同形设计所要 考虑的 ，否则将 失去其构成意义 。
文字图形设计在平面设计中的发展与展望
２１ ０ １年 ９月
潍 坊 教 育 学 院 学 报
Ｊ ＯＵＲＮＡＬ ＯＦ Ｗ ＥＩ ＦＡＮＧ ＥＤＵＣＡＴ ＯＮＡＬ ＣＯＬ ＥＧＥ Ｉ Ｌ
Ｖｏ ． ４ Ｎｏ ５ １２ ． Ｓ ｐ．２ Ｉ ｅ ０１
文 字 图形 设 计 在 平 面 设 计 中 的 发 展 与 展 望
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２ １ 年第 ５期 ０１
鞠 晓玲 ： 文字图形设计在平 面设计 中的发展 与展望
的地 消化 吸收 。
寓意 文化 的起 源 ， 子 、 效 和 文字 共 同产 生 了力 的 沙 光
（ ） 字 图形 的设计 要 有 深 厚 的文 化 底 蕴 ， 明 同构 ， 过联想 表 达 出东 西 方文 化 的相 通 性 ， 以说 １文 鲜 通 可
设 计 的根本 。我 国的平 面设计 受 到传统 工 艺美术 、 实 的文化 观念 以外 ， 民族 文 字 尤 其 是 书 法 也 十 分 偏 对 用 美术 及装 饰 美 术 中 “ 唯美 主义 ” “ 饰 主 义 ” 想 爱 ， 字表意 的创 造 被 设计 师重 新 挖 掘 并 深化 ， 分 、装 思 文 充
参考文献 ：
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视觉传达设计—文字符号图形在招贴海报中的应用—以“一次性筷子”海报为例
文字符号图形在招贴海报中的应用——以“一次性筷子”海报为例摘要招贴海报在信息传播中一直占据着十分重要的地位，在海报发展日新月异的今天，出门走出去，目光所致全是一张张的海报。
在这一片海报海洋中，人们对于文字、符号的追求，也不再停留在“文字是用来解释说明图像”的初级阶段，现在设计师对于文字的要求是既要满足基本的表意功能，也要符合大众审美，还要最大程度的吸引人们的目光。
本论文就文字、符号的图形化创意进行研究，引申出招贴海报的设计原则。
文字、符号除了表意功能，还有其更重要的作用，通过对文字的变形处理，可以使其更加符合海报设计中的相关内容表象，起到增强情感、可视性、趣味性、国际性的作用。
在这个“读图时代”，文字、符号与图形的结合必然是未来海报设计的风格走向，研究文字、符号的图形化创意是十分有必要的。
关键词：文字，符号，图形化，招贴海报目录第一章绪论 (1)1.1 海报设计中文字图形的应用现状 (1)1.2 研究背景 (1)1.3 研究目的及意义 (2)第二章招贴海报的概述 (3)2.1招贴海报定义 (3)2.2招贴海报的特点和设计原则 (3)2.2.1 招贴海报的特点 (3)2.2.2 招贴海报的设计原则 (3)2.2.3 招贴海报的分类 (3)2.3 本章小结 (4)第三章文字图形在招贴海报中的应用 (5)3.1 文字与招贴海报的关系 (5)3.2 文字图形在招贴海报中的作用 (5)3.3 本章小结 (6)第四章“筷子”系列公益招贴海报分析 (7)4.1 设计方向 (7)4.2 市场定位 (7)4.3 设计过程 (7)4.3.1 主体文字、符号的选择 (7)4.3.2 色彩的选择 (7)4.3.3 制作过程 (7)4.4 本章小结 (8)第五章结论 (9)参考文献 (10)第一章绪论1.1 海报设计中文字图形的应用现状在国外设计中，把文字应用到招贴海报中作为主体的情况很常见。
尤其是以北欧的国家为主，大街上各大立柱上经常能看到以文字为主的招贴海报。
第七章文字与图形的创造与组合
第七章⽂字与图形的创造与组合第七章⽂字与图形的创造与组合7.1⽂字与图形的创造⽅法7.1.1 象形象形指造字时运⽤描摹客观实体的外形来表达词义的⼀种造字⽅法；⽽从设计学视⾓看，世界上任何⼀种⽂字都具有象形和声⾳两种表达要素：象形是形象符号，声⾳是语⾳符号，利⽤“象形”将⽂字与图形结合的⽅式，⼀般都是指有形可象的指物名词，追溯其⽂字的物体形态，将其形态与⽂字结构组合起来的造字⽅法。
7.1.1.1象形在汉字与图形的创作⽅法汉字是世界最古⽼的原始⽂字之⼀，主要经历了古⽂字、今⽂字和现代⽂字三个阶段的。
古⽂字字体主要有：甲⾻⽂、⼤篆、⼩篆、古⾪；今⽂字主要为：⾪书、楷书、⾏书、草书、宋体、仿宋、⿊体等；现代⽂字为现代印刷体、美术体及其变体等，其形态从简单→复杂→简单的变化发展着；其意义从象形到象征的演变。
虽然字体的形态在演变的过程⾥不断地变换，但“象”仍旧是汉字的最基本的特征。
早期的汉字是⼈们通过观察到的事、物或情景外型特征的简化和提取，运⽤简单图画符号记录。
直⾄⼩篆后的⽅块字的出现，使得⽂字脱离了象形，但但它始终没有动摇汉字以象形为基础的视觉本质。
⽂字历史发展的追根溯源为汉字设计提供了最有便利、最原始造字法创意⽅向。
“象形者，画成其物，随体诘诎，⽇⽉是也”。
其中的“画成其物”不是作画，是指创造书写符号，也是就我们所说的象形⽂。
如图7.1所⽰（平⾯设计基础平p10），那些有形可象的指物名词的⽂字形态就是⼈们观察到的物体的形态，⽂字与图形之间找到了⼀条最为有利的纽带，利⽤这⼀规律，可以寻找到汉字的图形创意⽅法。
如图7.所⽰7.1.1.2象形在拉丁字与图形的创作⽅法拉丁字母与汉字⼀样，都是起源于起源于图画，它的祖先是复杂的埃及象形字（如图7.所⽰）。
⼤约6000年前在古埃及的西奈半岛产⽣了每个单词有⼀个图画的象形⽂字。
经过了腓尼基亚的⼦⾳字母到希腊的表⾳字母，这时的⽂字是从右向左写的，左右倒转的字母也很多。
文字图形创意减少法名词解释
文字图形创意减少法名词解释
文字图形创意减少法是一种创意设计方法，通过简化和精炼文字和图形元素，以达到简洁、清晰和高效的视觉传达效果。
简化：文字图形创意减少法的核心是简化信息表达。
通过去除多余的元素和细节，保留关键的信息，使设计更加直观和易于理解。
精炼：这种方法追求精确而有力的视觉效果。
通过剔除冗长或模糊的表达，减少不必要的装饰和复杂性，从而突出主要信息，增强视觉冲击力。
清晰：文字图形创意减少法注重传达明确的信息。
使用简洁、明快的文字和图形，避免歧义和混淆，确保信息的准确传达。
高效：这种方法旨在提高信息传递的效率。
通过减少冗余的元素和视觉噪音，使观众能够迅速理解和消化信息，减少认知负荷。
视觉平衡：文字图形创意减少法追求整体平衡。
通过合理组织和分配文字和图形元素的空间，确保视觉效果的和谐和统一。
重点突出：这种方法强调突出信息的关键点。
通过使用色彩、对比度和排版等视觉手段，将重要的元素和信息放置在视觉焦点位置，吸引观众的注意力。
文字图形创意减少法的目标是创造出简洁、引人注目的视觉作品，通过减少冗余和干扰，使信息更加直观和易于理解。