意大利电影

1950年，费里尼和拉 都阿达合导电影《杂技之 光》，他第一天担任导演 的时候，连镜头如何运动、 摄影机应该放在哪等基本 常识都不知道。他完全按 照自己对电影的理解拍电 影。
自《杂技之光》开始， 费里尼把他自己的片场布 置成非常马戏团化，时而 搭棚子时而拆棚子，无休 止地混乱状态标榜着他的 个人风格。
第三章 意大利电影
一、默片时代的意大利电影
1、发展情况：
意大利电影在二十世纪最初十年中发展极 为繁盛，影片数量巨大，年产量仅次于美国并 且远销国外，成为欧洲电影业比较兴盛的国家 之一。 从电影的类型来说，默片时代的意大利电 影最引人注目的是史诗电影，可以说，意大利 是史诗片的诞生地。
2、默片时代意大利的史诗片代表影片：
对于中国人民在“文革” 中取得的伟大成就不屑一顾， 而是偏重于捕捉日常生活场景， 这可以说是当时国人批判安东 尼奥尼影片的一个重要原因。 他的名字甚至还被编进了儿歌 之中：“气死安东尼奥尼， 五 洲四海红旗飘。”
三、费里尼
著名的意大利艺术电影 家，费德里柯·费里尼与英 格玛·伯格曼、安德列·塔 尔科夫斯基并称为世界现代 艺术电影的“圣三位一体”， 是60年代以来欧洲艺术电影 难以逾越的最高峰。 1920 年，费里尼出生 在一个叫米尼的小镇。小镇 有着灰暗森严的冬天，保守 的天主教氛围却激发了小费 里尼无穷的想象空间。
3、60年代的费里尼：
60年代，费里尼拍摄了著名的“背叛三部曲”：《甜 蜜的生活》(1960）、《八部半》(1962)和《朱丽叶塔的 精灵》（1965）.费里尼彻底脫离了新现实主义电影的美 学和技法，成为世界电影史上影响深远的现代主义电影大 师。
1955年，这位高产 的导演再度拍摄了充 满颓废反动意识的电 影《骗子》，获得威 尼斯电影节金狮奖提 名。它以那些棚户居 民，即 一些象狼那样 生活和死去的小拐骗 手，作为悲惨的主人 公。故事苦涩辛酸， 但却没取得商业上的 成功。
1957年拍摄了凄 凉但不失谐谑的《卡 比里亚之 夜》，这部 电影描述了一位处于 社会底层的妓女，受 尽了嘲弄、蔑视、侮 辱和欺骗，《卡比里 亚之夜》是费里尼早 期的重要作品，本片 与54年的《道路》、 55年的《骗子》合称 为“孤独三部曲”。
安东尼奥尼和中国
1972年，因《奇 遇》、《夜》、 《蚀》、《红色沙漠》 等片蜚声世界影坛的 意大利导演安东尼奥 尼，作为中国人的朋 友，怀抱着激情和好 奇，踏上了中国的土 地，摄制了长达3小 时40分钟的大型纪录 片《中国》。
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1974年1月30日的《人民日 报》发表了题为《恶毒的用心， 卑劣的手法》的评论员文章， 等待掌声的安东尼奥尼被猝不 及防地拍了重重的一“板砖”。 安东尼奥尼在自己的国家也受 到攻击，被指责“背叛了中 国”。
3)、叙事特征
① 按照自然时间顺序叙述。
② 去戏剧化的叙事处理：情节松散，无因无果， 高潮低调化、所有事件不分主次，一一展开 ③ 开放式的结局，没有出路的结尾。
第二节 意大利现代主义电影
一、背景：
世界电影的发展在20世纪50年代中叶出 现了一次巨大的变异，在欧洲，写实主义电影 的主导地位逐渐被转向内心、注重形式的现代 主义电影所代替。意大利新现实主义电影后期， 安东尼奥尼和费里尼两位现代主义电影导演的 出现，标志着意大利电影进入了一个新的发展 阶段。
3、60年代的安东尼奥尼：
60年代是安东尼奥尼的创作盛期，这一时 期的创作奠定了他世界电影大师的地位，其作 品主要是“关于人类感情的三部曲《奇遇》 （1960)、《夜》（1961) 和《蚀》（1962）， 以及他的第一部彩色影片《红色沙漠》(1964）。
代表作品《奇遇》
《奇遇》使安东尼奥尼蜚声 国际影坛。影片男主人公桑 德洛是一位青年建筑师，他 和恋人安娜应邀乘一艘游艇 前往西西里岛游览。安娜已 感到了两人关系的冷漠，为 了避免旅途上的寂寞无聊， 便把好友克劳迪亚邀来同往。 一行人在一个无人荒岛上登 岸，不久发现安娜失踪了。 人们找遍了每一个角落，都 没有找到……。
“关于人类感情的三部曲”表现了同样的主题： 现代社会中人在精神上的空虚贫乏和在道德上的 混乱沦丧以及人与人在感情上的难以沟通。在安 东尼奥尼看来，生命是一种彻底的“孤独体”， 如同失掉精神家园而散荡无倚的孤魂。
4、60年代以后的安东尼奥尼： 60年代中期以后，安东尼奥尼开始走出意大 利，尝试在更广阔的背景下，表现人类的生存状 态，其主题更加哲理化，更带有形而上的抽象色 彩。主要影片有 《放大》（1966)、《扎布里斯 基角》(1970)、《职业：记者》(1975)、《奥伯 瓦德的秘密》（1980）、《一个女人的证明》 (1982)等。
因此，在战后，人们面对贫困的生活，厌倦 了电影谎言，渴望电影能够反映他们的现实生活。
2、新现实主义电影的概念
就是指在战后人民大众普遍强烈反对法西斯 主义的特定历史条件下形成的一种争取社会进步， 在写真实理论指导下拍摄的电影。
3、意大利新现实主义电影的艺术主张
（1）还我普通人
（2）把摄影机扛到大街上
特点：在渔村实地 拍摄，把人物、背景和 风景完美地融合在一起。
德·西卡：《偷自 行车的人》 描写失业工人， 成为新现实主义创 作中最为充分、最 为动人和最为重要 的一部作品。
桑蒂斯：《罗马11时》
作品根据发生在罗马的 真实事件改编。二战后的罗 马一派衰败凋零的景象，上 百名女子应征一个打字员的 职位。在等待面谈时，她们 蜂拥挤进一座老房子，在挤 楼梯时造成楼梯倒塌，很多 人被掩埋在砖头瓦砾中，其 中有一个贫困艺术家的妻子、 一个试图从良的妓女、一个 不喜欢本职工作的女佣、一 个失业工人的妻子。
（1）罗西里尼： 《罗马，不设防的 城市》
内容上真实的反 映了当时意大利的抵 抗组织和人民的斗争 和生活；手法上在事 件发生的地点拍摄， 体现出强烈的真实性。
维斯康蒂：《大地在波 动》 内容：表现西西里 岛上的一个小渔村的村 民的生活重负，但却心 甘情愿的受人剥削，渔 民恩托西无法忍受鱼商 的盘剥、勒索，愤起反 抗，结果一败涂地，不 得不回到被剥削的命运。
二、安东尼奥尼
出生于1912年意大利中 产家庭。20岁之前很倾心建 筑模型后来着迷戏剧。曾 经试图拍摄精神病院的纪录 片，这一经验使他后来作品 提倡内在的写实主义，同时 也预示着他以后的作品将关 注人的精神状态的病态和异 化。1939-1940年担任罗马权 威电影杂志《电影》的编辑。 在罗马实验电影中心短时间 学习之后，开始撰写剧本。
（1）《你往何处去》
（2）《庞贝城的陷落》
（3）《迷失在黑暗中》
（3）《卡比利亚》
其中《卡比利亚》取材于古罗马与迦太基的战争，是 当时电影艺术最重要的作品。片长四个小时，搭建了庞大 的外景，采用人工照明和移动摄影，使用了交替蒙太奇的 剪辑手法。法国电影史学家称该片“在电影史上成为一部 划时代的作品”。
1951年他导演《白酋 长》，是费里尼第一部独 立作品，讲一对乡下新婚 夫妇在罗马度蜜月，妻子 爱上了一个摄影书中的英 雄人物“白酋长”，并跟 他私奔，但她发现心中的 偶像原来跟自己丈夫一样 是个很普通的人。而丈夫 失意中游荡在夜幕下的广 场，从一个妓女那里寻找 安慰.
2、盛期的费里尼
1954年《道路》，是费里 尼最为成功的电影之一，电影 的情绪很忧郁，写的是一个粗 暴的江湖杂耍大力士和一个头 脑简单的流浪女人之间的悲惨 遭遇。这部关于个人之间的关 系取决于社会现实的的成人寓 言成功的以“费里尼风格”重 新诠释了意大利电影的新现实 主义。而该片在荣获当年威尼 斯电影节金狮奖，后共获得60 项以上的国际奖项，堪称为 “电影史上最伟大的影片之 一”。
2、意大利新现实主义电影的全盛时期（1945年— 1950年）
这一时期的电影多是对二战期间平民百姓的 反法西斯斗争和战后诸多社会问题的真实描述， 带有社会批判意向，是典型的新现实主义电影风 格。
代表作品有： 罗西里尼：《罗马，不设防的城市》（1945年）
维斯康蒂：《大地在波动》（1947年）
德·西卡：《偷自行车的人》（1948年） 桑蒂斯：《罗马11时》（1952年）
（1）政治原因： 在特定时期形成的艺术同盟失散，艺术凝聚 力开始失去，艺术家开始寻求各自的艺术发展道 路。 （2）经济原因： 随着意大利经济的回复，新现实主义电影所 表现的各种社会问题很大程度上得到缓解。 （3）审美趣味： 国内观众的兴趣逐步转向涌进意大利的好莱 坞电影，人们寻求美国影片的梦幻和娱乐。
2、50年代的安东尼奥尼：
50年代后，安东尼奥尼开始拍摄故事影片， 50年代的主要影片有《一个爱情的故事》(1950)、 《被征服的人们》(1952)、《没有茶花的茶花女》 （1953)、 《女朋友们》（1955）和《呼喊》 （1958）。安东尼奥尼走出了新现实主义电影只 描写小人物和下层阶级的圈子，将视点转向他生 于斯、长于斯的中产阶级并对其内心世界进行探 索和剖析。
3、意大利新现实主义电影的分化终结时期（1950 年——1956年） 1956年，德·西卡和柴伐梯尼合作的影片《屋 顶》问世后，宣告新现实主义作为一个电影创作 运动宣告结束。尽管意大利一些电影工作者仍坚 持在“新现实主义”的旗帜下创作，但从总体上， 意大利电影的性质已经发生了变化。
提问：新现实主义电影走向衰落的原因是什么？
一般来说判断标准有以下几点： A、具有“史”的内容，一般都是对于一个 完整事件的历史描述。 B、高投入、大制作的商业片（人物众多、 场面宏大、片时较长、制作精良）
4、衰落
意大利的电影在一战时期受到重创，一战以 后，意大利失去了在世界电影中的重要地位，美 国、德国等外国电影控制了意大利的电影市场。 直到二战结束之后，新现实主义电影兴起，意大 利电影的风格才为之一变。
5、意大利新现实主义电影的特征
1)、内容特征：
① 反对战争，以及侵入他们国家的那种致命 的政治混乱；
② 反对饥饿； ③ 反对贫困和失业所造成的困境； ④ 反对家庭解体和堕落。
2)、形式特征： ① 纪录性：用记录片的手法拍摄电影；主要表 现为：实景拍摄和非职业演员 ② 长镜头和景深镜头的运用； ③ 地方方言的运用。
二、意大利新现实主义电影
1、产生背景
（1）二战后意大利社会现实的需要： 面对战争带给意大利人民的伤害，一部分进 步电影工作者怀着对法西斯主义者的痛恨，面对 严峻的社会现实，开始拍摄一批反映现实，具有 社会进步意义的影片。
（2）对过去影片的虚假情节的厌倦。
A、墨索里尼法西斯统治时期的电影，除了专 为法西斯统治唱颂歌的宣传片，还有以豪华生活 环境为背景，描写资产阶级生活的“白色电话 片”，严重脱离了现实。 B、 “书法派”电影工作者，在改编旧的文学 作品中，只注重形式，不注重内容，也远离了现 实。
4、意大利新现实主义电影的发展概况
1)、意大利新现实主义电影的准备时期（1942 年—1945年）
这一时期开始出现写实主义倾向的电影和文 学作品，电影有维斯康蒂的《沉沦》（1942年）， 德·西卡的《孩子们注视着我们》勃拉塞蒂的 《云中四部曲》等。
《沉沦》称为 这一时期的代表作。 影片以低沉的笔调 原原本本地展示了 意大利的破落景象 以及平民一贫如洗 的生活，获得了影 评界的赞扬。
1、早期的费里尼：
费里尼小时候钟意木偶和马戏，在十二岁的 时候曾经逃离家庭去参加马戏团。这一经历给他 留下了不可磨灭的印象，在他的许多电影中都能 突出的反映出他对杂耍和马戏所表现出的迷恋。 19岁时，费里尼进入电影 界。最初只是为电影剧 本写些滑稽插曲和噱头，后来，很长一段时间内 担任助理 导演并参与编写剧本，与捷尔米、拉都 达、罗西里尼等人合作，担任编剧的著名作品包 括《罗马，不设防城市》、《游击队》等。
《卡比利亚》
本片时代背景为公 元前三世纪，一次火 山爆发时，混乱中一 个女孩卡比莉亚被海 盗绑架，卖身为奴。 买家正要用女孩作为 祭品献给神庙时，一 个罗马人还有她自己 的奴隶均挺身而出救 了她。十年后，腓尼 基输给了罗马，卡比 莉亚重返故乡。
3、什么是史诗片？
在电影史上，史诗片并没有一个固定的概念， 人们对一部电影具有了宏大的气势和格局，都喜 欢冠上史诗字样，例如战争史诗、英雄史诗等。