建筑师的20岁(摘录)
建筑师的二十岁
it was essential for me to go to the university,because at that age I began to feel what i now call"anxiety [??'zai?ti] about sociality." it`s a kind of social curiosity,an intellectual voracity ------renzo piano
墙的意愿
1． 如同沙漠中的堡垒，一片墙体并不仅仅是一个保护性的屏障，而且是一个精神的桥头堡，在不断变化着的城市中清晰地肯定着自身的存在，并拒绝任何社区的预先关注。 2． 也许因为墙面是平的，它诱使人们在上面涂画。然而，这种引诱应该被抵制，涂鸦的墙面被剥夺了材质的意义。在成为标记的同时，它丧失了自己的存在。 3． 等跨的框架结构是现代建筑的基础，它剥夺了柱子的意义、神圣的特性和韵律。这就是为什么墙体取代了柱子成为建筑主题的原因。 4． 一片封闭的墙体并不是仅仅是防御性的，它是入侵性的，表现着占有者在城市中居住的强烈意愿。同时，它提供了一个私密生活在内部得以展开的场所。 5． 一片墙体是城市逻辑和场地逻辑的相遇点，它是城市结构中最小的，也是最基本的校准器。
光和风
1． 光赋予美以戏剧性，风和雨通过他们对人体的作用给生活增添色彩。建筑是一种媒介，使人们去感受自然的存在。 2． 在我的作品中，光永远是一种把空间戏剧化的重要元素。 3． 在庭院中，自然每天都展现一个不同的方面。庭院是在住屋中展开的生活核心，它引介着诸如光、风和雨这些自然现象，而他们在城市中正在被人们所忘却。 4． 通过将自然和光引入那些与城市环境相隔离的简单几何体中，我创造了复杂的空间。我把非凡注入到最为平凡的熟悉的环境－－住屋之中，并一次促使人们重新认识平凡。 5． 在西方，有一种与建筑空间互相交织的空间，这种天空出现在封闭空间与开场空间的遭遇处。
建筑师的20岁读后感
建筑师的20岁读后感
《建筑师的20岁》是一本由日本建筑师安藤忠雄所著的书籍，
通过回顾自己20岁那一年的成长经历，以及对建筑和设计的思考，
向读者展现了一个建筑师的成长轨迹和心路历程。
这本书给予了我
很多启发和思考，让我对建筑这个领域有了更深刻的理解和认识。
在书中，安藤忠雄通过自己的亲身经历，向读者展示了一个建
筑师成长的艰辛和付出。
他在书中提到，建筑师需要有耐心、毅力
和坚持不懈的精神，才能在这个领域取得成功。
这让我深刻地认识到，建筑师这个职业并不是轻松的，需要不断地学习和磨练，才能
够在设计和创新上取得突破。
此外，安藤忠雄在书中还强调了建筑师对于环境和社会的责任。
他认为，建筑师不仅要关注建筑本身的美学和功能，还要考虑到建
筑对于环境和社会的影响。
这让我意识到，建筑师在设计建筑物时，需要考虑到环境保护和可持续发展的因素，才能够真正地为社会做
出贡献。
在读完《建筑师的20岁》之后，我对建筑这个领域有了更深刻
的认识和理解。
我明白了建筑师这个职业的艰辛和责任，也更加坚
定了自己对建筑的热爱和追求。
我相信，在未来的道路上，我会不
断地努力学习和提升自己，成为一个优秀的建筑师，为社会做出自
己的贡献。
总的来说，《建筑师的20岁》这本书给予了我很多启发和思考，让我对建筑这个领域有了更深刻的认识和理解。
我相信，在未来的
学习和工作中，我会不断地努力，追求自己的梦想，成为一个优秀
的建筑师。
感谢安藤忠雄的分享，让我受益匪浅。
建筑师的20岁
《建筑师的二十岁》之感悟篇（一）
2011-06-20 13:36:25
关键词：对建筑的热情自己的场所
读完这本书，也谈不上写出什么很深奥的感想。
只是记录下了几个自己认为能给自己启发的关键词。
对建筑的热情记得tony教授来建筑学院作报告时也提到过，作为一个建筑师，必不可少的是他对建筑的热情和坚定的信念。
是的，如果没有如此坚定的信念，在自己因经济窘迫而在卡车里谋生的盖里也不会到达今天这样的世界设计水准和事业巅峰。
所以兴趣是最好的老师，只要有坚定地信念和对所追求事物的热情，便会战胜一切阻碍自己前进的困难。
自己的每个人的感性世界是不一样的，建筑是一个艺术与技术相结合，感性与理性相结合的学科。
每个人所处的环境也不一样，所经历的世界也不一样，世界观和价值观也就不一样，这样每个人设计出的建筑必定会不一样。
我们应该自己走，坚持一些东西。
在现在这个信息量巨大的时代，信息反而成为了一种病毒，对你造成一定的干扰，我们应该独自一个人静下心来思考，有一种反思和内省。
自己的东西并不要是有一种风格，而是有自己的思想在里面，这才是最重要的。
场所
场所在建筑设计中也显得尤为重要。
贝聿铭就谈到如果没有对场所的深刻理解，就不可能实现对卢浮宫的金字塔入口的成功改造。
因为对卢浮宫的历史和法国的历史的研究，使他的设计不仅是他的设计，而是符合这个场地的设计。
建筑师存在的意义，在于能够对我们所处的这个状态进行深入的分析，提出一个明确的方案。
建筑师的20岁读书笔记的20岁读后感
建筑师的20岁读书笔记的20岁读后感建筑师的20岁读后感一意大利建筑师伦佐.皮亚诺、法国建筑师让.努维尔、墨西哥建筑师理卡多.雷可瑞塔、加拿大建筑师弗兰克.盖里、美籍华人建筑师贝聿铭先生、法国建筑师多米尼克.佩罗，这些都是在建筑设计领域取得过辉煌成就的人，是举世公认的世界建筑设计大师。
他们是怎样成长为一代大师的呢？他们的人生之路给我们哪些启示呢？作为从事建筑设计行业的人士，我们又该从他们身上学习什么呢？纵观这6位建筑大师的成长之路，虽然他们都具有十足的个性，对于建筑也都有自己独到的理解，但通过他们的成长成功之路，还是可以看出一些共性的东西。
首先要有激情和热情，要热爱建筑设计这个行业。
兴趣是最好的老师，每个人的人生之路都是不确定的。
你将来从事什么职业、你的理想是什么、你会成为一个什么样的人，这些只有你自己才能决定。
如果没有对建筑的情有独钟和挚爱，很难想象当年曾经因经济窘迫而开卡车谋生的盖里，会达到今天这样的世界设计水准和事业巅峰。
只有内心深处对建筑充满了激情热情，才能在漫长的职业生涯中不断成长、不断进步、精益求精、勇攀高峰，才能真正做到在建筑设计事业上小有成就。
我想这是带给我的第一个启示吧。
其次要做好建筑设计需要博览群书、博采众长，要有深厚的知识文化艺术底蕴。
我国古代诗人陆游曾说：汝果欲学诗，功夫在诗外。
任何事业，当它进入高的境界之时，读后感都应当有哲学和文化上的深度。
可以看到，上述6位建筑大师在艺术、文化、哲学上面都有相当深的造诣。
“建筑是凝固的音乐”，如果建筑师没有一定的文化艺术修养，他的作品无论如何是达不到音乐的境界的。
贝聿铭先生的巴黎卢浮宫设计，用贝先生的话说，如果没有对卢浮宫和法国的历史的深入了解，项目可能就失败了。
盖里之所以能设计出自由奔放曲面的革命性的后现代主义建筑，跟他的艺术造诣是分不开的。
所以，建筑师要加强学习，除了建筑专业知识外，还需要研读美术、雕塑、音乐、戏剧、电影、诗词、哲学等等，提高自己的综合素质和文化艺术修养。
建筑师的二十岁读后感
建筑师的二十岁读后感作为一名年轻的建筑师，我对建筑这个行业充满了热爱和憧憬。
在我二十岁这一年，我读了许多关于建筑的书籍，这些书籍让我对建筑有了更深刻的理解，也让我对自己的未来有了更清晰的规划。
在我读的书籍中，有一本叫做《建筑的艺术》，这本书让我对建筑的美学有了更深入的了解。
书中讲述了建筑的历史、风格、材料等方面的知识，让我对建筑的多样性有了更清晰的认识。
我深深地被书中所描述的建筑作品所吸引，它们的设计理念、空间布局、材料运用都让我感到震撼和敬佩。
我开始明白，建筑不仅仅是一个简单的房屋，它是艺术和科学的结合，是对人类生活和环境的思考和表达。
除了美学方面，我还读了一些关于建筑技术和规划的书籍。
这些书籍让我对建筑的实际操作有了更深入的了解。
我了解到建筑不仅仅是设计和构思，更重要的是要考虑到实际的施工和使用。
书中介绍了许多关于建筑材料、结构、施工工艺等方面的知识，这些知识让我对建筑的实用性和可行性有了更清晰的认识。
我开始明白，一个优秀的建筑师不仅需要有创造力和想象力，更需要有严谨的思维和扎实的技术。
在读完这些书籍之后，我对自己的未来有了更明确的规划。
我决定要努力学习，不断提升自己的设计能力和技术水平。
我希望能够成为一名优秀的建筑师，设计出让人们赞叹的建筑作品，为社会做出自己的贡献。
我也希望能够继续深入学习，不断拓展自己的视野，了解世界各地的建筑风格和文化特色，让自己的设计更加丰富多彩。
二十岁的我，对建筑充满了热情和憧憬。
我相信，在未来的日子里，我会不断努力，不断学习，不断成长，成为一名真正优秀的建筑师。
我会用自己的双手，创造出让人们赞叹的建筑作品，为建筑这个行业添上自己的一笔光彩。
建筑师的二十岁，是一个充满希望和梦想的年纪，我会珍惜这段宝贵的时光，努力奋斗，成就自己的梦想。
建筑师
建筑师的20岁摘录（有删减）时间：2010-11-09 09:59:38 来源：作者：如果这些大师“认真生活”的态度和保护自由尊严的精神能够成为今天我们再一次思考的契机，则是再好不外的事情。
“年轻”虽然具有软弱的一面，但也有着勇往直前的顽强气力。
理卡多?雷可瑞塔（墨西哥，墨西哥大学）雷姆?库哈斯（《猖狂的纽约》1978）就他的理论而言，是试图在设计的过程中从根利上反思一贯的做法，并找出创造性的方法。
库哈斯的建筑因为表现异常精美，所以吸引了良多人。
但是，库哈斯的真正真力在于实践方案显示出了引诱时代的形象与概念。
由于建筑艺术必须满意社会、功效、技术、经济的请求，所以与其他造型艺术比拟相称畅后，他是在尽力缩小建筑与其他造型之间的差距。
现代社会是一个超大化的社会，我们根本不可能对此进行整体的把握和准确的对应。
在这样的现实面前，只能放松精神参加出来，除此之外别无他法。
让?努维尔（法，巴黎美术学院）一边进行住宅等设计，一边加入了难以绝数的设计竞赛。
他通功为巴黎单年铺设计舞台美术和整体形成，树立了与艺术界的接洽。
“阿拉伯世界研究所”该建筑将反水的精神笼罩在幽美的幕墙之下，得到广泛的认同。
他得到许多机遇尝试对建筑室内进行各种覆盖的设计方法。
考虑物质的三态，改变表皮的透明度，将建筑进行包裹。
有时也会捉住外气进行利用。
因此，建筑内部就像拥有性命一样，歌颂光和影。
就是经常去深入观察并探索事物的深层含意。
在夜间，窗子的内侧木百叶可以封闭。
房间的地板由多种木材拼成各种图案。
小时候，他根标没有接触过艺术种的教育。
高中一年级的美术老师，他最始画的一副画，我自己认为非常糟糕，可他看后却表彰了我，认为我很有这方面的天性。
部队领有强盛的财力，在技术上也老是处在最先真个位臵，因而，在他们修制的修建形体中，蕴露了下一个时期的技巧因素进入巴黎美术学院以后，我马上就意识到这里只会教给我一些技法上的东西。
这个学校每年都在重复同样的东西，也就是对图纸进行单纯的描写，用这样的方法进行建筑教育。
“建筑师”的20岁
“建筑师”的20岁——篱苑书屋个人工作回顾，20111022-25，刘雅蕴引言我从一月十四号我第一次去场地测绘到十月十三号开幕参与了篱苑书屋从设计到竣工中间的全部环节的工作，占去了我20岁这一年中整整9个月的时间。
想到当初测绘时支全站仪的冰面，已经成了一片开始凋零的芦苇丛，当初河岸边的乱石阵已经被一座崭新的建筑物取而代之，不禁感慨。
竟然过了春夏秋三个季节，自己在工地也驻守了近6个月之久，天天只能与村民和工人为伴，这些日子都是怎么过来的啊。
所以开幕一周以来都心神不定，必须要写点东西，来纪念自己这逝去的大半年青春。
一月，缘起今年1月5号，我给李晓东写了一封邮件，想跟随他做毕业设计，并表达了我参与实际项目的心愿。
当时我写道，“我的特点是有着很强的建造冲动。
我认为建筑师是盖房子盖出来的，而不是做设计做出来的。
我大学的几年来，从室内家具布置一直做到城市设计，没有一个方案是真正可以实现的，交上图后除了废纸它们什么都不是。
缺少真实世界的刺激，我的神经已经越来越麻木，一个个方案如同过眼云烟。
我越来越对自己笔下的线条失去了信心，对这种纸面上的、头脑中的臆想的方案厌倦了。
我要呐喊，让我的建筑冲出纸面和屏幕，让我的想法变成看得见摸得着的可以使用的真真切切的建筑，享受交付使用后看到业主会心一笑时给我带来的幸福感。
”那时候面对李晓东还挺紧张，没想到他很松爽地答应了，说正好要在怀柔盖房子，还要求我施工图实习也跟他做。
后来一想也对，多一个粉丝帮你干活还不好么，我要是他也会答应的。
后来加入篱苑书屋项目团队还不是因为这个，而是因为李大师要去把场地测绘出来开始做方案，要拉一个会测绘的人，这样才被临时找来。
这样，我以无止桥的名义把全站仪借出来，在1月14号第一次来到场地。
冬天的场地也非常壮美，天蓝得很假，水面上结着厚厚的冰，我就把全站仪支在了冰面上，那里如今长着一大丛芦苇。
一上午我们几个学生都在那里跑前跑后记录数据，晓东则穿着唐装和大靴子独自思酌。
读《建筑师的20岁》有感
读《建筑师的20岁》有感第一篇：读《建筑师的20岁》有感读《建筑师的20岁》有感我觉得，对于年轻建筑师而言，发挥自主性以及在做决定是保持自我，充分自信和充满好奇心是很重要的一件事。
不要相信别人，不要相信任何人，也不要相信我。
你们要一定要理解你们自己。
自主性是很重要的，遗憾的是这并不容易做到，因为你们必须具有两种重要的品质：一是对生活，对一切事物的好奇心，不仅仅是对你们的朋友，二是要对“生活”和一切的事物好奇。
另一种品质是，你必须足够地坚忍不拔，你必须这样！你们必须知道如何去做事情，否则人们会告诉你：“所以，要做出自己的决定，要会说：”不，我要这样做，不要那样做！“而这只是在你足够自信时才能做到。
人们说技术是重要的，并不是因为技术本身重要，而是因为赋予了你做决定的自由度。
所以，当我们谈到”自主性“时，自主性并不仅仅是一种精神状态，自主性要超越它。
我的意思是，你必须具备良好的对技术和科学属性的知识，以及足以支持你想法的自主性。
此外，你必须具有对其他事物的好奇心，我的意思是，对于生活的好奇心和求知欲。
从某种程度看，你必须是一个人文主义者，而且必须是一个真正的人文主义者，你必须具备一个伟大的建筑师的品质，同时还具备人文关怀的品质。
自主性的重要性在于它是一种自由，一种创造性的自由。
我觉得你们在大学里可以培育这种自主性。
有老师叫你们怎么进步，你们不要停滞不前。
你们应该自己走，坚持一些东西，并对一切事物好奇。
但这还是不够的。
要想获得自由必须有一种强烈的个性，强烈的自主性。
同时，你们还应该具有我所说的另一种基本品质，这就是”顽强“，一种真正（纯粹）的顽强。
做到顽强不容易，但很重要，这必须是一种”崇高的顽强“。
必须是而非不是....当你处在艺术圈，并不须用崇高的顽强感去创造”崇高“。
你可以置身圈外，但你不要”进入“艺术，对我来说，崇高的顽强并不意味着你去决定什么事情和去做它。
顽强是不够的，因为你也许会做错事。
这不是顽强，而只能说是愚蠢。
建筑师的二十岁
建筑师的20岁(摘录)来源：郭帅的日志前言：1.大概应处在大学求学阶段，大学期间的心绪和场景，常常是后来人们追怀反思的有趣话题，也是支持事业前进和学术发展的起点。
2.“无知而无畏”的激情和热望，可贵而难得。
“年轻”虽然通常一位着稚嫩和脆弱，但也有着理想的憧憬和富有活力的创造精神3.学建筑的应该多外出旅行以增加阅历，应该多接触建筑实际建造和材料使用以克服当今信息时代与物质时空的疏离，当然更重要的是他们对建筑的情有独钟和挚爱。
4.建筑教育如何在保证社会对建筑职业人才需求的同时，兼容一定的对多元性和学生自我个性发展的肯定5.活跃在世界第一线的建筑师的存在，他们的气息，动作，话语以及丰富的表情中折射出的阅历丰富的人生，必定会使大家认真思考自己将来的人生之路6.如何解决现代主义与地域主义之间的矛盾是建筑界的一个重大课题，而进入21世纪以后，这对矛盾也许将会被虚拟与现实的矛盾所替代。
7.建筑师大部分时间会被杂务所缠绕，从而失去理想，也失去了创造的乐趣和力量，关键的解决办法，也是唯一的办法就是看你是否从心底里热爱建筑8.拥有多样性和广阔的内涵，很难用一个单纯的词汇来概括。
特别是在大胆而合理的构思中不乏深入的细部设计和多样性的材料应用。
9.用单纯的构成进行重复叠加创造出富有韵味的丰富空间，从建筑的整体构图到百叶、窗户等细部处理，这种思想贯穿始终10.a.普罗维：对新技术的执着追求和对工业产品所带来的细部关注，同时也不放弃手工实践b.皮亚诺：蓬皮杜文化艺术中心所带来的争论并不局限于建筑形式，它引发了整个社会关于现代美术的走向c.如果没有人与人之间的交流和冲突，就无法令人感觉到“意志”的存在。
在与他人的对话中，各种各样的价值观相碰撞，互相之间给予不同的刺激，从而引发自己的思考，这应该成为创造的原动力。
d.雷可瑞塔：以富有活力的水的处理为特征，结合中美洲干燥土地所形成的独特色彩和建筑形态e.建筑界提出了怎样捕捉地域的特殊性这一问题，超越了单纯的建筑形式的问题f.盖里：他从建筑与现代艺术的关系中探索建筑设计的可能性，从中获得建筑表现的自由。
建筑师的二十岁读后感
建筑师的二十岁读后感
书里讲了好多著名建筑师二十岁时候的事儿。
这些人啊，在二十岁的时候就像一群充满奇思妙想的冒险家。
他们有的在求学的路上跌跌撞撞，跟那些难懂的建筑理论死磕；有的呢，已经开始满世界跑，去看那些伟大的建筑，眼睛里闪着光，心里想的都是“我以后也要造这么厉害的房子”。
我就特别佩服他们的那种冲劲。
像安藤忠雄，那可是半路出家搞建筑的，二十岁的时候还在打拳击呢。
可是他一旦决定搞建筑，就跟开了挂似的。
他的故事就告诉我，二十岁的时候想干啥都不晚，哪怕是转行，只要有那股子热爱的劲儿就行。
再说说柯布西耶，二十岁的他就已经有了那种对建筑独特的见解，感觉他看建筑就像看透了建筑的灵魂一样。
他让我明白，二十岁就得有点自己的想法，别老是人云亦云，在建筑这个领域，独特的视角就像一把金钥匙，能打开很多创意的大门。
这本书也让我意识到，二十岁的他们虽然年轻，但已经在为梦想付出实际行动了。
我呢，有时候在这个年纪还在犯懒，想着明天再做这个设计作业，明天再去调研那个老建筑。
跟他们比起来，我简直就是个小懒虫。
而且啊，这些建筑师在二十岁的时候也会遇到很多挫折。
他们的设计被老师批，被同行质疑，可是他们没有一蹶不振，而是把这些当成前进的动力。
我就想，我要是在建筑学习或者以后工作中遇到点难事，可不能哭鼻子，得像他们一样坚强。
不过呢，书里的故事也让我有点小焦虑。
他们二十岁就这么牛，我现在好像还啥都不是呢。
但是再仔细想想，每个人都有自己的节奏嘛。
他们的故事更多的是给我启发，不是让我跟他们比成就的。
《建筑师的20岁》读后感
《建筑师的20岁》读后感
《建筑师的20岁》是一本引人入胜的建筑界人物访谈录，记录了六位炙手可热的建筑大师在20岁时的求学与从业经历。
这本书不仅为我们展示了这些大师年轻时的奋斗历程，还为我们揭示了成为一名杰出建筑师所需的素质修养。
在阅读这本书后，我深感启发，对建筑行业有了更深刻的认识。
首先，这本书让我意识到，在20岁这个年龄段，正是建筑师们奠定基础的关键时期。
这些大师们在年轻时都经历了艰苦的求学过程，不断探索、尝试和创新。
他们通过努力学习专业知识，参加各种实践活动，积累了丰富的经验和技能，为今后的职业生涯奠定了坚实的基础。
其次，这本书让我认识到，成为一名杰出的建筑师需要具备多方面的素质。
除了扎实的专业知识外，还需要有敏锐的洞察力、独特的创意、强烈的责任感以及不断追求卓越的精神。
这些大师们在访谈中都谈到了自己在这些方面的努力和实践，让我深受启发。
此外，这本书还让我对建筑行业有了更深刻的认识。
我了解到，建筑行业不仅是一个技术密集型行业，更是一个充满创意和挑战的行业。
在这个行业中，建筑师们需要不断思考、探索和创新，为人类社会创造更加美好、宜居的环境。
最后，这本书也让我对自己的职业规划有了更清晰的认识。
在了解这些大师们的经历后，我更加明确了自己的目标和方向，决心在今后的学习和工作中不断努力，成为一名优秀的建筑师。
总之，《建筑师的20岁》是一本非常值得一读的书籍。
它不仅为我们展示了六位杰出建筑大师年轻时的奋斗历程，还为我们揭示了成为一名杰出建筑师所需的素质修养。
这本书让我深受启发，对建筑行业有了更深刻的认识，也对自己的职业规划有了更清晰的认识。
《建筑师的20岁》读后感
关于央视新楼，最近随着库哈斯的新书《content》的问世，再次掀起轩然大波。
直到今天，中国人对这个老外的批判还停留在他所设计作品的形式领域，不管形式本身是否真有问题，我觉得这种思维方式其实挺落后的。
花一个晚上看完了东京大学安藤忠雄研究室编的六位国际建筑师访谈录——《建筑师的20岁》，说实话，觉得这书卖38元一本有些物非所值，唯一好的感觉是仿佛自己也沉浸在与那个亲身感受过生存与创造艰辛的活跃群体面对面交流的气场中，比起从电脑上获取词典式的信息，确实多了种能量的传递感。
趁着弗兰克•盖里所说的“抵抗期”，摘录书中一些关于建筑教育，事实上也可以在更广阔领域延伸的经验之谈，与大家分享。
伦佐•皮亚诺：每个人都有自己的根。
我觉得，你们不要低估你们曾经拥有并可深度挖掘的个人经验的重要性，因为这是你们每个人的(成长)历史，也就是维系你们自己的根脉。
有人曾经说，一个人在孩提时代，其习性实际上就已定格，而在他后来的人生中所做的只上对其经历的追根溯源而已。
我认为，一个人不能忘记你来自何处，你的出生地和那些属于你自己而别人所没有的东西，理解这一点非常?要。
换句话说，不要像我这样，也不要像安藤或大野那样，只要像你们自己，不要以别人作为自己的样板，你们必须构筑你们自己。
人们说技术是重要的，并不是因技术本身重要，而是因为赋予了你做决定的自由度。
所以，当我们谈到“自主性”时，自主性并不仅仅是一种精神状态，自主性要超越它，我的意思是，你必须具备良好的对技术和科学属性的认识，以及足以支持你想法的自主性。
安藤忠雄：现在的学生都拥有优越的生活环境和温和的表情，我非常希望他们能够亲眼看到库哈斯那严酷的表情，哪怕只是一瞬，也会感受到对建筑的思索应该是这样一个苦苦寻求的过程，是这样辛苦的一件事情。
虽然库哈斯具有这么大的影响，但他实际上只是在做自己想做的事，至少在表面上是这样。
他根本没有肩负着整个建筑界的使命感，也没有对他的影响力负责的责任感，这让人感到他快活而又冷酷。
建筑师的二十岁读后感
建筑师的二十岁读后感《建筑师的二十岁》读后感。
最近我读了一本名为《建筑师的二十岁》的小说，这是一本讲述建筑师成长故事的小说，通过主人公的成长经历，让我深刻领悟到了建筑师这个职业的独特魅力和责任。
在读完这本书之后，我深深被小说中所描绘的建筑师的坚持、执着和创造力所感动，同时也对建筑师这个职业有了更深刻的认识和理解。
小说的主人公是一个年轻的建筑师，他在追求梦想的道路上遇到了种种困难和挑战，但他始终坚持自己的理想，不断努力和奋斗。
他在设计建筑的过程中，不仅要考虑到建筑的美观和实用性，还要考虑到建筑对环境的影响和对人们生活的改善。
在他的努力下，他设计的建筑作品受到了广泛的赞誉和认可，成为了城市的地标性建筑。
通过主人公的成长故事，我深刻地感受到了建筑师这个职业的责任和使命，他们不仅要设计出美丽的建筑作品，还要为社会和人们的生活做出贡献。
在这本小说中，建筑师的成长历程也让我深刻认识到了建筑师这个职业的独特魅力。
建筑师不仅需要具备扎实的建筑知识和设计能力，还需要具备丰富的想象力和创造力。
他们需要不断地学习和探索，不断地提升自己的设计水平和审美观念。
在设计建筑的过程中，他们需要面对各种挑战和困难，需要不断地寻求突破和创新。
正是这种不断追求卓越的精神，让建筑师这个职业显得如此迷人和令人向往。
通过阅读《建筑师的二十岁》，我对建筑师这个职业有了更深刻的认识和理解。
建筑师不仅是设计者，更是城市的建设者和美化者，他们的作品不仅是建筑，更是艺术品。
他们的努力和付出，不仅改变了城市的面貌，更改善了人们的生活。
在未来的日子里，我会更加关注建筑师这个职业，也会更加珍惜城市中的每一座建筑，因为它们都是建筑师们智慧和汗水的结晶。
同时，我也会努力学习，不断提升自己的审美观念和设计能力，为建筑这个美丽的行业贡献自己的力量。
总的来说，读完《建筑师的二十岁》这本书，让我对建筑师这个职业有了更深刻的认识和理解。
建筑师不仅是设计者，更是城市的建设者和美化者，他们的作品不仅是建筑，更是艺术品。
建筑师的20岁
《建筑师的20岁》读书笔记建筑师的20岁是讲六位世界顶级建筑大师，1998年在东京大学受安藤忠雄的邀约在日本的东京大学与建筑学院的学生聊起了他们所认为的建筑，他们建筑生涯里曾经的年轻岁月。
开篇轮佐.皮亚诺就告诉年轻人不能相信任何人包括我，就是去理解自己。
.虽然六位大师来自不同的国度，不同的文化以及不同的人生经历，但是整个的谈话看下来，却可以在他们真诚的语言中得到一些共同的东西，一些他们有反复提到的珍贵的方式。
总的来说，首先，是根源每个人都有自己的根源，你从哪里来，你的最初的童年接触到得看到的是什么，尼采说过一句话，小心你的童年，人生只不过是重复，你小时候实际已经做了所有的事情，而你的余生是用来挖掘童年并实现那个遥远的梦想。
作为一位建筑师，他从哪片土地而来，他的设计必定与其声息相关。
每个人都有独一无二经历，珍惜你的根源并让其盛放。
其次，是相信——你自己。
现在是信息海量呈现的爆炸性时代。
杂志，网络，你可以看，但是带着保留的心态。
始终在心里留有自己独立思考、独特思维的空间。
具有个人风格的东西才是珍贵的作品。
最后，几乎每位都提到了——旅行。
在你20几岁的时候，尽可能多的去旅行，去看去感受。
每个地域有自己的气候，文化，生活方式，风俗习惯。
都可以与你熟悉的根源作比较。
在磨合碰撞中更加的了解建筑，了解建筑的目的和本质。
就像像建筑师那样思考说的一样。
杰出的建筑师们在２０岁时都在旅行。
柯布西耶在东欧和近东游历，安藤忠雄在做欧洲建筑和艺术史的朝拜，贝律铭在穿越太平洋的邮轮上追怀家国，同时期待新世界。
所以，这本书告诉我们，旅行是２０岁时最该干的事情之一。
安藤忠雄的建筑我不能说喜欢与否。
但是仅仅从他在东京大学邀请世界顶尖的六位建筑大师先后来对学生进行演讲和互动交流，以及他在教学中揉合包豪斯和AA教学理念的作法，就让我觉得安藤至少还应加上另一个头衔：伟大的建筑教育者。
一个如饥似渴的学生，还有什么比他在２０岁时能直接面对、聆听、求教于本行业最伟大的人物能更激动人心呢。
建筑师的20岁
建筑师的20岁人的一生中，20岁是一个重要的转折点，尤其对于建筑师这一艺术家来说。
在这个年龄段，他们正处于摸索人生、探索未来的关键阶段，同时也在坚定自己的人生轨迹。
建筑师的20岁给予他们无限的想象力和创造力，同时也为他们提供了无尽的机遇和挑战。
在20岁的年纪，建筑师通常已经完成了大学的学业，步入了社会。
这个时期，他们投身于实践的世界，通过参与实际建筑项目，锻炼自己的技能和理论知识。
在这个过程中，他们会不断地面对各种问题和挑战，需要充分发挥自己的创造力和解决问题的能力。
这对他们来说既是一种考验，也是一种机遇，帮助他们成长并建立自己的风格和声誉。
与此同时，在20岁的年纪，建筑师应该保持对世界的开放和好奇心。
他们应该主动去探索不同的建筑风格和文化，不断地丰富自己的知识和视野。
通过旅行、阅读和参观名建筑，他们可以汲取灵感，并融入自己的设计中。
这样的积累将使他们在未来的设计中拥有更广阔的视野和独特的观点。
另外，建筑师的20岁也是他们自我发展和塑造个性的时期。
在这个年纪，他们不应该追求过多的物质利益，而是应该专注于塑造自己的价值观和品味。
他们应该积极参加各种艺术活动，培养自己的审美能力和美学观念。
同时，他们也应该学会听取他人的意见和批评，不断反思和改进自己的作品。
这样的持续学习和自我完善将为他们以后的职业发展打下良好的基础。
此外，建筑师在20岁时也应该关注社会和环境问题。
他们不仅是建筑艺术的创造者，也是城市发展的参与者。
因此，他们应该关注可持续发展和环境保护的重要性，并在设计中融入这些理念。
通过运用绿色建筑和节能技术，他们可以为未来的城市创造更加宜居和可持续的空间。
而这种责任感和关注将使他们的设计更具社会意义和价值。
当然，建筑师的20岁并不仅仅意味着追求事业。
他们也应该学会平衡工作与生活，关注自己的身心健康。
在年轻的时候，要培养良好的生活习惯，注重饮食、运动和休息。
只有身心健康，才能保持良好的工作状态和创造力。
建筑师的二十岁读后感
建筑师的二十岁读后感《建筑师的二十岁》是一部由阿拉贝拉·拉米雷斯撰写的小说，讲述了一个年轻的建筑师在20岁这个年纪所经历的成长、挑战和奋斗。
小说以其深刻的情感描写、精彩的故事情节和生动的人物形象，吸引了无数读者的目光。
通过阅读这部小说，我深刻感受到了建筑师这个职业的魅力和挑战，也对自己的人生和未来有了更深刻的思考。
小说中的主人公是一个20岁的年轻建筑师，他在追求自己的梦想的道路上遇到了种种挑战和困难。
他不仅要面对来自外界的压力和质疑，还要面对自己内心的挣扎和迷茫。
然而，正是这些挑战和困难，让他变得更加坚强和成熟。
在小说中，作者通过主人公的成长经历，深刻地揭示了建筑师这个职业的艰辛和美好，让人深受感动。
通过阅读《建筑师的二十岁》，我对建筑师这个职业有了更深刻的认识。
建筑师不仅仅是一个设计者，更是一个梦想的追求者、一个创造者。
他们通过自己的设计和创意，改变着世界的面貌，为人们创造出美好的生活空间。
在这个过程中，他们需要不断地学习和探索，面对各种挑战和困难。
正是这种坚持不懈的追求和努力，让建筑师这个职业显得如此伟大和美好。
同时，小说还让我对自己的人生和未来有了更深刻的思考。
20岁是一个年轻人最富有活力和梦想的年纪，正是在这个时候，我们应该有着远大的理想和目标，不断地努力和奋斗。
正如小说中的主人公一样，我们也应该勇敢地去追求自己的梦想，不畏艰难和困难，坚定不移地走自己的道路。
只有这样，我们才能在人生的道路上走得更远，走得更好。
总的来说，《建筑师的二十岁》是一部充满正能量和感动人心的小说。
通过这部小说，我不仅对建筑师这个职业有了更深刻的认识，也对自己的人生和未来有了更深刻的思考。
我相信，在未来的道路上，我会更加勇敢和坚定地追求自己的梦想，不断地努力和奋斗，成为一个更加优秀的人。
感谢这部小说，让我受益匪浅。
建筑师的二十岁读后感
建筑师的二十岁读后感书里介绍了好多著名建筑师二十岁左右的经历，我才发现，原来那些在建筑史上闪闪发光的人物，在二十岁的时候也和我们现在的年轻人一样，有迷茫，有热血，也有各种奇奇怪怪的想法。
这些大佬们，二十岁的时候有的在游历世界，到处看不同的建筑，就像去参加一场全球建筑大赏似的。
比如说安藤忠雄，他年轻的时候就到处旅行，看那些古老的建筑，从不同的建筑风格里汲取灵感。
这让我觉得，二十岁就应该多出去走走，别老在一个地方窝着，外面的世界那么大，说不定哪座建筑就像一把钥匙，能打开自己脑海里关于建筑创意的那扇大门呢。
而且我发现他们都特别有自己的想法，根本不怕和别人不一样。
就像勒·柯布西耶，他的设计理念在当时肯定算是非常前卫的，好多人可能都觉得他是个怪咖。
可是人家就是坚持自己的想法，后来不也成为了建筑界的超级巨星嘛。
这就告诉我们啊，二十岁的时候要是有什么独特的创意，别藏着掖着，也别怕别人说三道四，说不定这就是自己未来成功的种子呢。
不过呢，看到他们的二十岁，我也有点小压力。
人家在二十岁就已经朝着伟大建筑师的目标大步流星地前进了，而我有时候还在纠结今天吃什么。
但是又一想，他们那个时候条件也不一样啊，现在我们有更多的资源可以利用。
比如网络上到处都是建筑的资料、教程，学习起来比他们那时候方便多了。
这本书还让我觉得建筑这事儿啊，可不仅仅是盖房子那么简单。
它是把艺术、历史、文化还有人的需求都融合在一起的大工程。
一个好的建筑师，得像个全能选手。
我就想啊，我要是想在建筑这条路上有点作为，可不能只盯着那些建筑图纸，还得了解历史文化，知道人们心里到底想要什么样的居住和生活空间。
读完这本书，我就像是被打了一针鸡血。
虽然我不是什么天才建筑师，但我也二十岁左右啦，这是个充满无限可能的年龄。
我可以像那些前辈们一样，勇敢地去追求自己的建筑梦想。
说不定哪天，我也能设计出一个让人惊叹的建筑呢，哪怕不能像他们一样名垂建筑史，只要能让住在里面或者看到的人感到开心和舒服，那也挺酷的呀。
建筑师的20岁读书报告
建筑师只能寻找自己的路
• 对于年轻的建筑师来说，最糟糕的情况就是形成一 种文化的定式，或者说一种典型的形式。要舍得花 大量的时间，进行广泛深入的思考，这是提出新方 案的最重要的一个条件。仅仅依靠对既存的东西进 行复制是无法发挥出你们的热情的。
即使在合作的情况下也最好是一个人做
• 每个项目中只能有一个导演，只有把工作明确区好 ，合作才能顺利进行。
我的青年时代是在玩弄材料
• “玩弄砂器”是属于我自己的东西，你们现在也处 于一个需要自己东西的开始时刻，这不是说要你们 现在去“玩弄砂器”，这太傻了。每个人都有自己 的家庭与出身，不要低估你们曾经拥有并可深度挖 掘的个人经验的重要性，因为这是 • 你们每个人的成长经历！
孩童时期
要在年轻的时候培养自我决断 力
提高自我分析能力，知道自己在做什么
• 建筑设计绝不会只有一种建筑方法，总会有几种可 以选择的方案。 • 观察力或者说判断力是很重要的，在设计时需要我 们考虑的是：当建筑建成的时候，这栋建筑究竟在 现实环境中具有什么意义，与周围建立了怎样的关 系。 • 每个人都有自己的思考方法，根据自身特点，考虑 方式，了解自己的思考过程。
访谈录
• 建筑师的20岁邀请六位国际建筑大师与学 生们面对面的交流切磋，讲述他们年轻时的 经历和建筑设计理念，激发起我们对于建筑 的爱与热情。 • 在这里我将对皮亚诺和努维尔进行详细的讲 解，其他四位建筑师暂时略过不提。
ห้องสมุดไป่ตู้
伦佐▪皮亚诺
• 于意大利热那亚1937年生。 • 1964年毕业于米兰技术学院，从大学在校 时开始从师于建筑师弗兰克▪阿尔比尼。 • 1971年成立皮亚诺﹠罗杰斯事务所 • 1977年成立皮亚诺﹠莱斯事务所，现在热 那亚，巴黎，柏林设有伦佐▪皮亚诺建筑工 作室进行设计活动。 • 1971年的设计竞赛中被选为“蓬皮杜文化 艺术中心”的设计者（与理查德▪罗杰斯合 作） • 1998年获得普利策奖。
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前言：1.大概应处在大学求学阶段，大学期间的心绪和场景，常常是后来人们追怀反思的有趣话题，也是支持事业前进和学术发展的起点。
2.“无知而无畏”的激情和热望，可贵而难得。
“年轻”虽然通常一位着稚嫩和脆弱，但也有着理想的憧憬和富有活力的创造精神3.学建筑的应该多外出旅行以增加阅历，应该多接触建筑实际建造和材料使用以克服当今信息时代与物质时空的疏离，当然更重要的是他们对建筑的情有独钟和挚爱。
4.建筑教育如何在保证社会对建筑职业人才需求的同时，兼容一定的对多元性和学生自我个性发展的肯定5.活跃在世界第一线的建筑师的存在，他们的气息，动作，话语以及丰富的表情中折射出的阅历丰富的人生，必定会使大家认真思考自己将来的人生之路6.如何解决现代主义与地域主义之间的矛盾是建筑界的一个重大课题，而进入21世纪以后，这对矛盾也许将会被虚拟与现实的矛盾所替代。
7.建筑师大部分时间会被杂务所缠绕，从而失去理想，也失去了创造的乐趣和力量，关键的解决办法，也是唯一的办法就是看你是否从心底里热爱建筑8.拥有多样性和广阔的内涵，很难用一个单纯的词汇来概括。
特别是在大胆而合理的构思中不乏深入的细部设计和多样性的材料应用。
9.用单纯的构成进行重复叠加创造出富有韵味的丰富空间，从建筑的整体构图到百叶、窗户等细部处理，这种思想贯穿始终10.a.普罗维：对新技术的执着追求和对工业产品所带来的细部关注，同时也不放弃手工实践b.皮亚诺：蓬皮杜文化艺术中心所带来的争论并不局限于建筑形式，它引发了整个社会关于现代美术的走向c.如果没有人与人之间的交流和冲突，就无法令人感觉到“意志”的存在。
在与他人的对话中，各种各样的价值观相碰撞，互相之间给予不同的刺激，从而引发自己的思考，这应该成为创造的原动力。
d.雷可瑞塔：以富有活力的水的处理为特征，结合中美洲干燥土地所形成的独特色彩和建筑形态e.建筑界提出了怎样捕捉地域的特殊性这一问题，超越了单纯的建筑形式的问题f.盖里：他从建筑与现代艺术的关系中探索建筑设计的可能性，从中获得建筑表现的自由。
自由开放的氛围使他天性中的造型能力得到了充分的发挥。
从古根海姆美术馆的模型中，我们能看出他从构思到具体实现的过程中所费的苦心，这是仅从建成后的建筑中所无法看到的。
我门还意外的发现了他还具有战略性思考的一面。
努维尔：始终保持了高质量的空间和独特的氛围。
虽然在每一个作品中都有材料和细部设计的变化，但我们总是能够清晰的感受到他的存在。
如果没有坚强的毅力恐怕是无法做一名建筑师的。
他不停的思考并赋予行动。
佩罗：法国国家图书馆，大胆的体量处理，具有金属感与透明感的材料选择给人一种未来建筑的印象，这或许就是他能够吸引对新的表现形式具有敏锐触角的年轻人的原因。
我想建造一个场所，而不是建筑。
......重要的不是建造什么，而是为什么建造。
贝隶铭：在当今偏重知识的建筑界，不管是哪一位建筑师都会表现出对任何一个知识领域都非常精通的样子，并像评论家一样展开论述。
而这位顶级建筑师能够将自己的失败在年轻人面前平静的讲出，这中间体现出丰富的人性。
贝铭讲述了他从年轻时开始喜爱旅行，爱好历史并阅读了大量书籍。
建筑师的职业性格往往使人不可避免的养成注意他人目光的习惯。
建筑是一种揭示理念，构成新的“价值”的行为，在这个过程中必须克服物质的、经济的以及社会的各种障碍。
他们都具有坚定的信念和将其贯彻到底的坚强意志，以及能够冷静而客观的剖析自己的特点。
为了“自由”和更多的可能性，他们不断的与自己和社会进行着斗争。
如果这些大师“认真生活”的态度和维护自由尊严的精神能够成为今天我们再一次思考的契机，则是再好不过的事情。
“年轻”虽然具有脆弱的一面，但也有着勇往值钱的坚强力量。
伦佐·皮亚诺（意大利，毕业于米兰技术学院）1.皮亚诺具有明快的空间构成能力。
2.找出技术问题解决方法的科学家的分析能力。
3.将理性的设计方案升华为空间美学的艺术家的构想能力。
4.融合技术与美学的细部处理，并将其应用于建筑设计之中的工匠的技术能力他还能将环境的潜在特性外显成城市设计策略。
每次也都会在思路上有所偏转，并形成新的特色。
皮亚诺出生在一个建筑商的家庭。
他的父亲告诉他，不要从事比建筑商更差的职业，当建筑师要比盖房子的人糟糕，这就是他父亲的观点。
上大学对于他而言是最基本的，因为正是在那个年龄阶段他开始感到了一种现在所谓的“了解社会的渴望”。
这是一种对社会的好奇心，一种知识上的贪婪。
虽然它并不就是设计、构思空间、体量和形式，或者在科学、“科学家”方面完好的保证，但这确实对于有社会愉悦感和动机意识的建筑师是非常重要的。
他将这一时期称之为“知识好奇”和“社会关注”。
“建筑是一座冰山”其真正可见的悬浮在水面上的很少一部分，而水面下的才是建筑的主要部分。
其中包含了社会、人类学、历史、地理学、气象学、科学、和社会科学等。
缺少这些建筑是不存在的。
所以，这是纯粹的学术问题。
工匠的手艺和现代技术完美的结合在一起。
他对材料及材料的摆弄非常有兴趣。
用很有限的材料盖房子，追求轻盈性和非物质性的确不是非常复杂。
因为他成长在一个用像混凝土这样的厚重建筑材料盖房子的家庭，所以他想反其道而行之。
水中的倒影，各种反射，穿梭往来的船只。
这种轻盈感，可变性和“短暂性”对他非常重要，他也是以此作为起点他花了至少50年的时间才成为一个建筑师，这确实是一个漫长的人生旅程。
因为你必须“积累”（你的知识）你们不要低估你们曾经拥有并可深度挖掘的个人经验的重要性，因为这是你们每个人的成长历史，也就是维系你们自己的根脉。
一个人不能忘记你来自何处，你的出生地和那些属于你自己而别人所没有的东西。
只要像你们自己，不要以别人作为自己的样板，你们必须构筑你们自己。
最初的两三年意味着什么？建筑是一门非常非常复杂的艺术。
建筑是一门被生活所感染的艺术。
以至人们无法将建筑与生活分开。
发挥自主性以及在做决定时保持自我，充分自信和充满好奇心是很重要的一件事情。
你们一定要理解自己。
你们必须具有两种重要的品质，一是对生活、对一切正规事物的好奇心和一切的事情好奇。
另一种品质是，你必须足够的坚韧不拔。
你们必须知道如何去做事情，否则人们会告诉你，“这是不可能的！这是不可能的！这是不可能的！”当要所“不，我要这样做，不要那样做！”而只有你在足够自信是才能做到。
人们说技术是重要的，并不是因为技术本身重要，而是因为赋予了你做决定的自由度。
自主性并不仅仅是一种精神状态，自主性要超越它，我的意思是，你必须举杯对技术和科学属性的认识，以及足以支持你想法的自主性。
你必须具备对其他事物的好奇心和求知欲。
从某种情况看，你必须是一个人文主义者。
而且必须是一个真正的人文主义者。
你必学具备一个伟大的建筑师的品质，同时还必须具备人文关怀的品质。
自主性的重要在于它是一种自由，一种创造性的自由。
要想获得自由必须有一种强烈的个性，强烈的自主性。
同时你们还必须具备一种基本品质，这就是“顽强”，一种真正纯粹的顽强。
做到顽强不容易，但很重要。
这必须是一种崇高的顽强。
当你处在艺术圈，并不须用崇高的顽强感去创造“崇高”。
你可以置身圈外，但你不要进入艺术，崇高的顽强并不意味着你去决定什么事情和去做它。
顽强是不够的，因为你也许会做错事。
这不是顽强，而只能说是愚蠢。
顽强必须与另一个重要的品质联系在一起，这就是“启蒙智慧”。
你应该既具有智慧而同时又具有吸纳能力，你必须聆听别人所言。
一个人只是固持己见很容易，但这并不好，事实上也很无趣。
你必须顽强而同时坚韧，具有吸纳能力。
这种智慧必须是坚韧的，必须简历在你聆听他人和了解世间一切事物的基础上。
一天中要有一段时间一个人静静的度过。
每个人知道的越来越多，但同时理解的越来越少。
我认为太多的信息就像毒品一样，慢慢你会因为毒品而形成依赖性。
因为你的需求会越来越大，最后你会不由自主的停止思考。
不要买太多的杂志---建筑类的杂志。
每个人都有一种戒备意识。
作为一个青春焕发的年轻人我经常漫步海滩观海泛舟。
我在青春时代敢说敢做，但我大海创造宁静。
关于宁静和内在性有着深厚的文化传统。
一天中某个私营宁静的时刻，一个你只是安静端坐的时刻应该是可能了的。
把我的私密性防卫到“宁静时刻”，“宁静时刻”是一种反思和内省，我想你们应保持它。
就像一种全天候的永不停息的河流。
你们应该不时保持清醒，去冥想，否则就会吃得太多不消化了。
艺术就像抢劫一样，这不仅是因为你从安腾或其他人那里取得了教益，而且由于艺术与“贪婪”相关。
你必须去认识人，也必须去索取一些东西。
由于建筑需要一种合作，所以创造性是非常重要的。
这很好，即使是很糟糕也是很好的！建筑师必须是一位能够将建筑层面的东西和文化层面的东西相融合的人文主义者。
热爱传统并不等于复制传统。
但你也许被那些令人叹为观止的遗产麻痹迷惑。
复制只会带来感性的麻痹，你变得麻痹是因为你只关注美的东西。
抢劫传统的唯一途径即使要变得足够好奇，有足够的创造力，正中求“变”，从传统得到灵感。
他从传统得到的启发是关于材料、质感和建筑物的肌理、色彩、尺度。
很多的东西。
（后现代主义）只是一种文本上的复制，文本复制就像是一种照片复制，你们应该去努力翱翔，像一台照片复制机器蓬皮杜文化艺术中心铸造的钢部件真实表达了巴黎的铸铁装饰传统。
二十多岁的积蓄会大大的左右一个人的人生我一直到60岁时才终于能捍卫自己，你们应该捍卫属于你们自己的东西，二不是用所有的精力去捕捉信息。
你们应该保持一定的时尚沉静。
你们每天至少要有20分钟的时间一个人呆着，这也应该是一个绝妙的想法。
每个人都要试图去理解哪些是重要的东西，哪些是不重要的东西。
另外就是我所所的“贪婪”，知识上的贪婪，好奇心是很基本的。
如果没有建筑背后或底蕴中的东西去向上推动这座冰山的话，建筑就什么都不是。
建筑如果是一种纯粹的学术，建筑就不存在了。
没有内容，没有冰山隐藏的部分，一切就很荒谬。
如果没有内容就没有艺术。
纯粹的学术一文不名，如此，建筑就更像是一种没有内容的建筑，这个内容就是生活！你们必须具有旺盛的求知欲。
我的意思是，当你们成长壮大时应该如此。
当你们30，40乃至50岁时也是如此。
等到你们60岁时就不需要了。
因为你已经真正成为具有旺盛的求知欲的人了。
让·努维尔（法，巴黎美术学院）一边进行住宅等设计，一边参加了难以尽数的设计竞赛。
他通过为巴黎双年展设计舞台美术和整体构成，建立了与艺术界的联系。
“阿拉伯世界研究所”该建筑将反叛的精神覆盖在优美的幕墙之下，得到广泛的认同。
他得到许多机会尝试对建筑室内进行各种覆盖的设计方法。
考虑物质的三态，改变表皮的透明度，将建筑进行包裹。
有时也会抓住外气进行利用。
因此，建筑内部就像拥有生命一样，讴歌光和影。
就是经常去深入观察并探索事物的深层含义。
在夜间，窗子的内侧木百叶可以关闭。