扬琴演奏技巧方法比较研究

扬琴演奏技巧方法比较研究

作者：佚名来源：拙风文化网

第一节扬琴演奏手形

扬琴演奏正确手形，是半握拳状的手型，是从握拳状手形到半握拳状手形的过渡，演奏手形呈虚拳空心，并要求手指自然弯曲，手指关节自然突出。对手指的具体位置要求是食指中指大拇指呈三足鼎立，无名指和小指给予辅助力量。

练习要求：1、握拳练习；2、半握拳练习

第二节扬琴琴竹

1、扬琴琴竹说

扬琴是中国的民族乐器，也是世界性的乐器，它广泛流传世界各大洲的许多国家，因而形成多种不同风格文化的扬琴。它有三大体系，中国扬琴体系、欧洲扬琴体系、西亚南亚扬琴体系。但是，在国外，扬琴所使用的敲击工具和中国扬琴使用的工具不一样，是一种类似勺子形状的木质琴槌，它在质料制作上、尺寸长短上、厚薄软硬上、琴弦粗细上、装饰图案上，各国均异，音色接近于钢琴的音色。在我国，扬琴经过劳动人民数百年的再创造，更新、改革、替代，已从形制上、音色上、演奏上、技巧上、流派上，大不同于外国扬琴，自成体系，形成独特的中国民族风格。尤其是在演奏工具上，使用一付竹子制作，有弹性、韧性、灵巧的工具，称谓琴竹，来作为中国扬琴的激发体、演奏工具，其击奏发音清澈透亮、浑厚圆润、华丽典雅，极富有中国民族特色。对琴竹的称谓，在我国各地，叫法不尽相同，在我国出版的扬琴著作、发表的扬琴论文中，称谓也不统一。所以，有叫琴键、琴笕、琴扦、琴签、琴槌，也有叫键子、飞子、击片、扬子等。但从扬琴教学规范的角度来说，叫琴竹比较恰当确切，这也是大家倾向，比较赞同的统称。琴竹的使用，早在清代，一七五一年，印光任、张汝霜撰，《澳门记略》一书中，下卷就有记载。“铜丝琴，削竹扣之，铮铮琮琮”。书中所说的“铜丝琴”，是指未改革的传统小扬琴，使用铜丝为琴弦而得名；“削竹扣之”是指击弦工具已改革采用竹制的琴竹；“铮铮琮琮”是指中国扬琴使用琴竹演奏而发出的美妙的旋律和音色。

2、扬琴琴竹部位名称

琴竹分三部分：竹头部分、颤动部分、持竹部分

第三节扬琴持竹（手指持琴竹的位置）

扬琴持竹的方法有多种，概括起来有以下三种：

1、二指持竹：食指、大拇指持竹，民间持竹方法，虽灵活，但不宜控制；

2、三指持竹：食指、中指、大拇指持竹，常用持竹方法，宜控制，又灵活，但不宜掌握，有一定的难度，应在老师的指导下学习、体会，逐渐掌握。

3、全指持竹：食指、中指、无名指、小指、大拇指持竹，民间持竹方法。宜控制，但不灵活。

4、三指持竹法：常用持竹法，即右手持竹位置：右手指大姆指、中指、食指持竹，具体位置是琴竹放置在食指第一指关节的左侧。中指的第一指关节的右侧，大姆指指关节微突按在食指和中指的中缝琴竹上。无名指和小指合拢给中指予以辅助力量。三指持竹法既灵活，又能控制。（左手持竹位置：和右手对称，正好相反）

第四节扬琴持竹、运竹手臂角度的确定

1、伸：两手持竹，手心相对，两手臂等距离伸直。

2、曲：两手臂回收，手心相对，呈凸字型。

3、立：两手持竹，琴竹直立，呈九十度角。

第五节扬琴运竹

1、扬琴运竹种类：

（1）扬琴手腕运竹：常用运竹方法。

（2）扬琴臂腕运竹：常用运竹方法。用来美化、渲染、烘托扬琴演奏动作；下分大臂腕运竹和小臂腕运竹。

（3）扬琴手指运竹：民间运竹方法。

（4）扬琴小臂运竹：民间运竹方法。

2、扬琴手腕运竹可分三个步骤来完成解决，即分解动作，连续动作，完成动作。

（1）分解动作：主要练习手腕灵活，通过慢练，掌握运竹的起竹和落竹（简称起落）

（2）连续动作：主要练习手腕转动，加强手腕小臂肌肉的外转和内转，领会一次性完成运竹的起竹、落竹和回竹动作(简称起落回)。

（3）完成动作：主要练习手腕的弹动击奏方法，在完成运竹的起竹、落竹、回竹的同时，落竹改为弹竹动作，领会手腕运用弹动发力方法。（简称起弹回）

3、扬琴臂腕运竹：下分大臂腕运竹和小臂腕运竹。

（1）大臂腕运竹：靠大臂、小臂和手腕的击奏连贯动作运竹，用来美化、渲染、烘托扬琴演奏动作；常用于强力度，乐曲高潮乐段的处理。

（2）小臂腕运竹：小臂和手腕的击奏连贯动作运竹，用来美化、渲染、烘托扬琴演奏动作；常用于抒情、如歌的乐段的处理。

第六节扬琴击奏发音部位

1、竹头击奏部位

2、击奏琴弦部位

3、手腕弹动方法击奏

4、在扬琴音板上准确击奏标记

练习要求：音位图的学习；扬琴竹头标记；音板标记。

第七节扬琴竹序

1、右竹序：连续右手击奏

2、左竹序：连续左手击奏

3、混合竹序：两手交替击奏。下分：

（1）右左竹序：右起头，两手交替击奏。

（2）左右竹序：左起头，两手交替击奏。

4、连竹序：特殊竹序，又称右右左竹序

5、换竹序：调整竹序的方法，如右左竹小序调整到左右竹序

第八节竹法、竹序辩析

我们说说扬琴的竹法和竹序。扬琴的竹法和竹序的定义，应该是揭示扬琴竹法和竹序的特征和性质，是归纳概括其性质、特征，确切简要的文字说明。它的命名、称谓，不是由人们主观随意制定出来的，而是要符合扬琴竹法、竹序的实际内涵和逻辑结构，是精确，严谨的定义。但是，在扬琴演奏中，对扬琴竹法、竹序的命名、称谓和运用，实际上是一个定义两个内涵。把扬琴演奏的一切方法，演奏的各种技巧，和把扬琴演奏运竹的顺序，混为一谈，都叫成竹法。在以前，民间扬琴演奏使用传统运竹时，由于乐曲的处理，技巧的表现，扬琴运竹两手的先后顺序有一定的安排和说法，右竹起头，左竹随之击奏的循环重复顺序，叫右竹法（右打法）；左竹起头，右竹随之击奏的循环重复顺序，叫左竹法（左打法）。有的也叫做左右手的交替换手。民间扬琴在演奏中使用这些所谓的传统竹法，还有许多规则和禁条。例如：在扬琴演奏乐曲过程中，中途运竹顺序不能变换，两手运竹演奏乐曲，单手不能连续击奏。演奏也不能交叉等等。右竹法（右打法）只能右竹法（右打法）演奏到结束，不能和左竹法（左打法）混合使用。并有“扬琴左竹法、右竹法”的说法。早在二十年代，广东音乐家、扬琴演奏家丘鹤俦，在其著作《琴学新编》一书中提出“左竹法和右竹法”（竹法