漫画3——中国漫画

课
程
名
称
中国漫画
主讲人：王钦
本节课主要教学内容及要求
一、教学目的与要求： 1、了解中国漫画的发展历史 2、对中国漫画的发展现状又一个大体了解 3、了解“新漫画”的概念 二、教学重点与难点： 1、中国漫画的代表作 2、中国漫画现状
正课内容(中国漫画)
一、(复习) 回顾日本和欧美漫画的现状，特征和代表作。
黄玉郎作品
黄玉郎作品
黄玉郎作品
黄玉郎作品
黄玉郎作品《春秋战雄 》
王泽作品
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马荣成作品
牛佬作品
谢立文、麦家碧作品
几米作品
几米作品
几米作品
台湾漫画
• 台湾漫画指台湾国内制作或发行的漫画，受到日 本漫画很深的影响。台湾漫画在二十世纪初的日 本统治时代，即受日本“泼克”文化的影响而发 行《台湾泼克》期刊，但台湾漫画家仍对本土的 意识浓烈，创作均富有道地的地方色彩。一九二 七年杨国城与陈继章二人绘制一幅台湾总督立于 资本城之政治漫画，而遭处分。一九三o年代因日 本儿童漫画的兴起，陈定国、王朝基、陈光熙、 洪晁明及许丙丁等亦受日本流行漫画影响而创作， 如洪晁明的《建设阿婆》及许丙丁的《现代封神 榜》。一九三五年鸡笼生（原名陈炳煌）出版 《鸡笼生漫画集》为台湾第一个出书的漫画家。
漫画在现阶段的生存状态
• 漫画在现阶段的生存状态，是讽刺漫画，幽默漫画及实用 漫画三大类型漫画并存的时代。 • 由于文化工业在商业利润法则的驱动和控制下，讽刺漫画 和幽默漫画这些主流漫画遭受经济利益大潮的冲击，有所 退却和萎缩，而准漫画（实用漫画）却得到无限的膨胀和 发展。这种不对称的发展不能完全归罪于趋利市场，主流 漫画的低俗化是问题的根本所在，讽刺漫画的说教性已失 去昔日的战斗性；幽默画的表现手法几十年不变，造成了 人们在欣赏主流漫画时产生审美疲劳，于是主流漫画艺术 出现真空状态，无形中为实用漫画提供了一个巨大的市场。 而实用漫画恰恰迎合大众消费与叛逆心理，以富有感官刺 激的和商业气息的空洞能指（即无意义和搞笑），消解了 漫画艺术的深度意义和艺术灵韵，使漫画成为大众消费文 化的附属品和笑料。
• 香港漫画有别于日本漫画，接受并吸取了日本漫 画和欧美漫画的双重影响，在制作过程上吸取了 欧美漫画的工业化制作流程，带典型的流水线制 作特点，分工细致，由主编统筹主笔，团队协力 制作，画风以欧式为主，兼及水墨，在内容上及 人物设定上受到中国文化传统中的武侠观念影响， 情节曲折细腻，题材广泛，大多数作品商业色彩 浓厚，题材兼及科幻、社会、娱乐、励志、黑帮、 搞笑等等。随著电脑和互联网的日渐普及，民间 独立创作的漫画在网络上出现。
谢谢欣赏
潍 坊 科 技 学 院 美 术 系
连环画消失的原因
（连环画和新漫画的区别）
• 1、连环画的故事讲述模式是：上面一幅画，下面 一句话，但画与故事的发展并无太大关系。总的 来说，连环画就像是一部插画很多的小说。 • 2、连环画的作者与新漫画的作者不同，前者一 般都是单纯的画者，他们主要的工作是画画而不 是创作 。那些作者在画连环画时忽略了他们的创 作能力，由此也可以知道为什么连环画的阅读人 群一般都是小孩子；而新漫画的作者是不折不扣 的创作者，只不过这些创作者会画画。
建国后
• 1979年《人民日报》漫画增刊《讽刺与幽默》创 刊，各地的漫画报刊也相继问世。漫画学会、研 究会等也在各地纷纷成立。 • 1982年举办漫画展览。1984年漫画作为一个独立 的画种参加第 6届全国美术作品展览。漫画理论 研究的重要成果，有《漫画漫谈》（沈同衡》、 《我怎样想和怎样画漫画》（华君武）、《幽 默· 讽刺· 漫画》（方成）等。 • 1986年中国美术家协会漫画艺术委员会成立。广 大专业和业余漫画作者正在为繁荣发展中国漫画 艺术做出新的贡献
建国后
• 20世纪50年代初期漫画创作出现新的高潮,漫画在反美中 发挥了重要作用,反映人民内部矛盾的漫画迅速兴起。 1950年创刊的《漫画》月刊（米谷主编）历时10年，对 提高漫画的思想和艺术水平,培养青年漫画作者,做出了 贡献。著名漫画家华君武历任《人民日报》美术组组长、 文艺部主任，1953年后兼管全国美协工作 。 • 20世纪50年代起，活跃在这一时期的中国漫画家有：华 君武、方成、米谷、廖冰兄、丁聪、张乐平、王成喜、 英韬、江有生、李滨声、朱宣咸、江帆、韦启美、詹同、 毕克官等。60年代后期开始的“文化大革命”中,不少漫 画作者遭受迫害和批判。 • 1976年后，漫画在粉碎四人帮的斗争中发挥了战斗作用 并得到迅速发展。此后出现漫画创作的新局面。内部讽 刺漫画对社会上的不正之风和人民内部的错误思想进行 了揭露和批评。幽默漫画、科学漫画等受到人们的欢迎。
中国最早称之为漫画的作品。
• 1925年5月《文学周报》连载丰子恺的画并注明为漫画，
华文漫画
• 新漫画虽然不是中国本土的，但这个词是 中国原创的哦，而大家都很熟悉的漫画大 致可分为新漫画和讽刺漫画。
中国漫画发展历程
• 清末民初的讽喻漫画 • 清朝末年至民国初年，“漫画”的名称还未 被正式使用，多数仍被称为“讽喻画”、“寓意 画”等，但这并不影响漫画的迅速发展和壮大。 《俄事警闻》、《时事画报》等漫画报刊作为这 些漫画的“根据地”，从揭露列强的侵略行径到 抨击清政府的卖国;从讽刺官场的虚伪腐败到针对 民间的封建迷信，都有优秀的作品予以体现。如 《时局全图》、《看尽世人梦未醒》等漫画便直 指问题关键，一针见血地揭露了列强瓜分中国的 野心。
虽不中亦不远矣
民国期间
• 民国时期是中国现代漫画的繁荣时期，在 当时民众认知水平普遍不高的情况下，简 单的漫画人物形象，通过幽默、情趣，以 敏锐的观察力针砭时世，吸引广大读者， 成为当年一些媒体报章所惯用的做法。
政治讽刺
抗战宣传
民国期间——解放战争时代
•
解放区的漫画作为一种艺术武器,发挥出强大的战斗威 力，紧密地配合了人民解放战争的传大进程。同时，在漫 画的民族化、大众化方面进行了可贵的探索。华君武是解 放区有突出成就的政治讽刺画家，主要作品有《磨好刀再 杀》、《在反革命的后台》等。重要作家作品还有蔡若虹 的《苦从何来》、张仃的《城头变幻大王旗》等。国统区 的漫画配合了反内战、反饥饿、反迫害的民主运动。米谷 是颇有代表性的政治讽刺画家，主要作品有《蒋小二过年， 过了今年没明年》等。沈同衡领导的漫画工学团与学生运 动相结合，在上海巡回展出《春梦图》、《送葬曲》。张 乐平的《三毛流浪记》有着广泛的社会影响。丁聪的《现 实图》也是此时期的重要作品。在各地的群众爱国运动中， 特别是学生运动中，出现了一批很有战斗性的漫画宣传品。
新漫画
• 海外新漫画进入中国内地是在1981年 • 在中国四格漫画有着非常悠久的历史和传 统，无论是报刊杂志还是网络上，四格漫 画都有大量的作品并产生了很多社会知名 度极大的内容。比较有代表的是，台湾的 朱德庸的系列四格漫画，大陆的盒子创造 社推出的张小盒系列，前者表达都市男女 的情感，而后者则以一个上班族张小盒为 代表，表现中国白领的生活和工作的感受。
新漫画
• 新漫画最初的存在目的与所有艺术一样， 就是为了娱乐的。在表现形式上，新漫画 就是运用很多分镜来表达一个完整的故事， 一般故事的发展是通过角色对话时的台词， 而不是画面。
小人书
• 1932年开始连环画在中国就已经红红火火，而且 连环画和新漫画都是通过绘画来讲述故事的，因 此很多人会把81年进入中国的新漫画和连环画相 提并论；又因为连环画被称之为小人书 （就连环 画被称之为小人书的原因我知道两点：1、连环画 书本身的样式；2、阅读人群），所以新漫画自然 而然地被那时的中国人叫做小人书，随着连环画 退出历史舞台，加上大家对新漫画的认识加深， 除了一些人会有目的的把新漫画称呼“小人书” 之外，已经很少能听到有人把新漫画叫小人书
课题小结
1、概念:新漫画、连环画
2、初步了解中国漫画的发展现状 3、他们两者的区别 4、漫画的基本特征
思考与练习
一、思考问题 1、中国漫画的发展历程 2、漫画的作用 二、练习作业 1、对比中、日、欧 三种地域漫画的特点，写一篇论文
香港漫画
• 香港是亚洲除了漫画大国日本外，少数拥 有自己漫画传统的地方，其漫画发展史可 以追溯到上世纪60年代，已走过40余年的 历程。许多优秀的漫画作品，我们都耳熟 能详。漫画中的经典人物形象也都历历再 目。代表作有黄玉郎的《龙虎门》，马荣 成的《风云》、《中华英雄》，王泽的 《老夫子》以及谢立文和麦家碧的《麦兜》 等
时局全图
民国期间——北洋政府
• 五四时期 • 五· 四运动中出现一些革命群众绘制的 漫画传单，如《全国同志莫被日奴耻笑》、 《他肯为国受苦,我们应如何？》等,具有极 大的鼓动性。漫画家的作品，有《工学商 打倒曹、陆、章》(沈泊尘)、《民气一致之 效果》（马星弛）等。但杜宇的《国耻画 谱》是中国最早的漫画家的个人画集。
工学商打倒曹、陆、章
民国期间——北洋政府
• 1918年沈泊尘创办的《上海泼克》,是中国 最早的专门漫画刊物,其中的《虽不中亦不 远矣》一画歌颂了俄国十月革命。鲁Baidu Nhomakorabea于 五四运动前夕在《新青年》上已经提出讽 刺画应针砭社会的锢疾，指出确当的方向， 引导社会等立论鲜明的漫画理论。
中国最早的专门漫画刊物——《上海泼克》
正课内容
• 在正式上课前，我们先了看一下下面几个 问题： • 问题1：中国漫画发展落后吗？ • 问题2：中国漫画现状
在中国的起源
• 漫画二字起源于中国北宋，最初用“漫画” 二字的是北宋学者画家晃以道，在其著作 《景迂生集》中说：“黄河多淘河之属， 有曰漫画者，常以嘴画水求鱼。”这里说 的漫画是一种水鸟的名称，因为它捕鱼时 潇洒自如，像在水上作画而得名。