浅谈大地艺术景观中的自然观.

文章编号 :1009 6825(2009 10 0035 02浅谈大地艺术景观中的自然观

收稿日期 :2008 12 08

作者简介 :郭列侠 (1982 , 女 , 硕士 , 助教 , 徐州工程学院环境工程学院 , 江苏徐州 221008

郭列侠

摘要 :从大地艺术景观的取材、表现内容以及反映的思想意识等方面 , 阐述了凝结在大地艺术景观中浓郁而朴素的自

然观 , 指出大地艺术景观创作所诠释的自然情愫 , 以及被融入的生态理念 , 给艺术及景观创作带来了新的生机。

关键词 :大地艺术 , 景观 , 自然

中图分类号 :T U 023

文献标识码 :A 20世纪 60年代以来 , 艺术家逐渐将艺术创作由画纸转入了

大地本身 , 并以此为载体 , 运用原始的自然材料 , 力图实现艺术创

作与自然的神秘性和神圣性契合。他们的作品被称作大地景

观或者大地艺术 [1]。 1 大地艺术景观的取材 ! ! ! 对自然的崇尚大地艺术孕育在 20世纪 60年代初期 , 它是当时人们对早期人类文化遗存的兴趣 , 以及以艺术形式对回归自然理念的响

应 [2]。它是一个地理区域内的地形和地面上所有自然景物和人

工景物所构成的总体特征 , 既包括岩石、土壤、植被、动物、水体、

人工构筑物和人类活动的遗迹 , 也包括其中的气候特征和大气形

象 [3]。天然优美的景物 , 资源丰饶的景地 , 成为许多艺术家创作

的源泉。虽然是艺术创作和大自然的结合 , 但它并不意味着用艺

术理念改观自然 , 而是在自然中融入了人的意识 , 使人们重新注

意大自然 , 感受大自然 , 实现人与自然的和谐交流。 2 大地艺术景观中的自然表现 2. 1 自然的神秘性著名的包扎大师克里斯多 (J ar acheff Christo 1935 将一些建筑和自然物包裹起来 , 改变大地的面貌 , 作品既新颖又气势恢弘。他在 1972年 ~1976年制作的∀流动的围篱 #, 是一条长达

48km 的白布长墙 , 长墙越过山峦和谷地 , 逶迤起伏 , 最后消失在

旧金山的海湾中 , 像一幅优美的图画 (见图 1 。虽然作品只存在

了两个星期 , 但是它的神秘感却令人着迷。 2. 2 自然的形体美艺术家的创作灵感来自于心灵内部对外界的感应 , 自然中的形体美往往比人类试图绞尽脑汁创作的要更美 , 因此 , 有许多大地景观作品吸收了自然给予的启示 , 并加以转化 , 创作出实用与美感结合的作品。史密斯在大盐湖所作的∀螺旋的码头 #(Spiral Jetty , 是由黑色玄武岩、盐结晶体、泥土、红水 (海藻形成的螺旋形 , 有 1500尺乘15尺 (见图 2 。虽然码头现在已经看不见了 , 但它所

表现的整体的自然美 , 柔美的曲线与环境的关系 , 却在以后的景观

小道走上山丘顶部 , 便看到了一片长长的混凝土墙 , 在它们后面便是无垠的蓝蓝大海 , 往右穿过这片墙上的孔洞 , 则是一个由这片长墙与另一等高的弧线墙限定了的狭窄空间。经由这片墙端部向左转 , 便把人带到了一个长 40m, 宽 30m, 覆满绿荷的椭圆形大水池前。这时人们尚未发现御堂在何处 , 当人们顺着流线继续沿水池中央的楼梯往下走去 , 顿时柳暗花明 , 一个圆形大厅就在这片静谧的水池下面。厅内为红色基调 , 当光线由西侧光庭投射进来 , 列柱投下长长的影子 , 大厅充满红光 , 给人们以一种静寂神秘和超凡脱俗的体验。水御堂成为未来和历史交融的场所 , 山峦与建筑间的一泓清池倒映着环境与建筑物 , 创造出

一种虚拟的意象 , 观众可以同时看到虚无和真实 , 领悟禅意 (见图 2 。日本直岛当代艺术馆二期工程是一座平面呈椭圆形的小旅馆 , 为半地下建筑。椭圆中间有一个椭圆形的水院 , 通过向地下发掘 , 安藤忠雄创造了类似眼睛形状的作品。在水院中 , 由于表面张力和椭圆的空间效果 , 所以水的平面看上去并不水平 , 而是略略升起 , 他自己认为这是水的雕塑。安藤忠雄作品中水体的普遍应用毋庸置疑 , 而且款款恰到好

处 , 妙笔生花。这里水的引入是有目的的 , 是经过理性地分析处

理的。首先水是柔性的 , 它与刚性的混凝土墙体形成互补 , 刚柔

并济 , 使得素混凝土建筑不至过于冷峻 ; 其次 , 水是平面的 , 它与

建筑体块在空间构形上形成对比 , 使构图更加丰富 , 耐人寻味 ; 再

次 , 水是透明的 , 它与混凝土交织在一起 , 虚实相生 , 你中有我 , 我

中有你 , 寓意深刻。水这一自然元素的引用 , 说明安藤善于使建

筑与自然对话 , 这不过是他使其作品与自然共生的一种手段。水

体与建筑的交融 , 充分体现了安藤的建筑哲学思想和文化继承。

为何使用这种手段 , 或许是安藤忠雄受日本传统弥生文化的影

响 , 骨子里自带的 , 是一种气质的体现。都说安藤的作品颇具地

域性 , 很有日本传统味 , 可我们在他的作品中甚至找不到具象的

日本传统符号。正所谓大象无形 , 这种境界也正是现代地域建筑

创作所追求的。

参考文献 :

[1] 马卫东 . 安藤忠雄作品集 [M ]. 宁波 :宁波出版社 , 2005.

[2] 王建国 . 安藤忠雄 [M ].北京 :中国建筑工业出版社 , 1999.

[3] 安藤忠雄 . 安藤忠雄论建筑 [M ]. 白林 , 译 . 北京 :中国建

筑工业出版社 , 2003. Analyzed relations of water and building which in Andou Tadao ∃ s constructs

CHENG Yan yan LU Bing

Abstract:Analyzed the architect Andou T adao and his work, summarized his building idea which how to unified the t raditional and modern construction essential factor t. T hroug h the analysis of construct ions shuch as Shuiyutang, water church and so on, deepens people ∃ s under standing of Andou T adao ∃ s constr ucts, and causes the Chinese architects to reconsider how to build the moder n localizatio n constr uction. Key words:w ater , place, modern regional construction

创作中被多次实践。

2. 3 自然的客观存在

2. 3. 1 对自然现象的模拟

大地景观对于自然的崇尚还反映在对于自然现象的模拟 , 包括自然的风雨电雾等天气现象等等 , 它们被设计师用各种手段表现。正如安藤忠雄所认为 :如果以一种合适的抽象手法对待自然 , 更可以显示其固有的力量 , 远远胜过写实的表达自然 [4]。 1977年 , 艺术家德玛利亚 (W alter De M aria 1935 在新墨西哥州一个荒无人烟而多雷电的山谷区域中创作的名为闪电的原野的作品就是雷电景象的生动体现。它实际上是借助雷电的力量 , 使这种原野中自然的威力无形中得到扩张 , 使其更逼近人的视野 , 从而达到震撼的效果。作品由插在地面上的 400根不锈钢柱组成 , 在暴风雨来临时 , 形成奇异的光、电、声效果 , 烘托出这里雄