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铁凝小说中的女性形象
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河北科技师范学院
本科毕业论文
铁凝小说中的女性形象探析
院（系、部）名称：文法学院
专业名称：汉语言文学
学生姓名：
学生学号：
指导教师：
2016年 5 月 10日
河北科技师范学院教务处制
学术声明
本人呈交的学位论文，是在导师的指导下，独立进行研究工作所取得的成果，所有数据、图片资料真实可靠。

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摘要
铁凝是我国当代着名的女作家，她的小说具有自己写作的特色，因此在我国的文坛中也占有非常重要的位置。

她的作品获得过很多奖项，而且她的作品基本上都是有关女性的，创造了很多女主人公的形象，而且她的代表作和成功的作品中也基本上是以描写女性为基础的，本文对铁凝小说中女性形象的探析主要从铁凝的女性形象创作的来源进行，她的农村生活经验、个人的家庭生活以及对家族的记忆都可以在作品中看出，也是她创作的来演，其次，描述了小说中形形色色的女性想象，并且把各个时期中的女性形象以及形象变化的意识进行了描述，进而发现铁凝小说的之所以发生变化是因为她的女性意识逐渐的成熟，为创作提供更多的思路。

关键词：铁凝；女性形象；意识变化
Abstract
Tie ning is a well-known writer of modern China, her novels have their own writing characteristic, therefore in China is also occupies very important position in the literary world. Her works have won many awards, and her works are basically about women and created a lot of the image of the heroine, and her work and successful masterpiece is basically is based on the description of women, in this paper, tie ning has portrayed
the analysis of female characters in the novel is mainly from the source of female image creation of tie ning and her rural life experience, personal family life and memories of the family can be seen in his works, as well as the creation of his play, secondly, describes all kinds of female images in the novel, and the consciousness of female image and the image changes in various periods are described, and then found that tie ning novels are changing because of her female consciousness gradually mature, provide more creative ideas.
Key words: tie ning; Female images; Consciousness changes
目录
一、铁凝小说中女性形象的创作来源
（一）农村生活的经验
很多人都知道，生活经验和经历是艺术家们进行创作的源泉，而且这种创作都是高于生活的，根据铁凝小说的写作内容可以看出她所塑造的女性形象的创作来源有三个方面，首先，是她的农村生活经验。

铁凝在农村生活的时间虽然不长，但是这段生活经历对她的小说创作的影响还是很大的，因为她开始写作的时候就是在农村生活的时候，而且写作之所以能够吸引更多的人看，具有这么大的影响力，是因为她的作品贴近人们的生活，从小说中的文字中可以感受到一种亲近感。

铁凝很小的时候就对连环画中的问题产生了兴趣，为此她就有了相当作家的梦想。

也正是这种想法让她做出人生的一次重要的选择--下乡当知青。

但是的高中生毕业后的第一个发展方向就是去向去乡下当知青，虽然铁凝还有一个妹妹，父母也希望铁凝留在城里当一个文公团的文艺兵，这要比去向下有发展，而且文艺兵也是当时女生们最向往的职业，但是铁凝并没有按照父母的期望留在城市，而是选择了去农村。

这个决定为她实现作家梦想奠定了坚实的基础。

积累了丰富的生活经验，亲眼看到了农村生活的情况，切实的了解了农民的思想和感受，而且乡村的场景、姑娘、新媳妇以及汉子们等各种想象都深刻在她的脑海里，再农村中的劳动例如摘棉花、掰棒子、割麦子等她都亲身体验其中的辛苦，还有当地的一些风俗习惯等都成为她之后创作的源泉，例如《收获》、《夜路》、《丧事》等短边小说的取材与她在农村的生活息息相
关，为自己的写作提供了可以利用的素材，其中《哦，香雪》这篇小说中素英的角色就是她在农村是同伴的缩影，其中素英哭泣的描述展现了铁凝对农村女性的同情。

如果没有农村的生活经历铁凝不可能对农村女性的描述这么细致入微，更不可能穿凿出这么深刻的人物形象。

（二）个人的家庭生活
铁凝第二个的创作来源是她的个人家庭生活。

铁凝创作作品的体裁除了农村之外还有一些都市的体裁，而且创作都市体裁的小说与农村生活的联系不大，就需要重新寻找新的创作来源，这时候铁凝的家庭生活为自己的创作提供了更多的思路。

铁凝从小生活在一个知识分子的家中，他的父亲是一名画家，母亲是一个音乐老师，家里除了她以外还有一个姐姐和妹妹，在她的小说《没有纽扣的红衬衫》中的安然这个角色就是根据妹妹这个形象进行描述的，而且在创作的时候还与妹妹针对如何描写进行了探讨。

其中作品的头一句就是“我和我妹妹喜欢在逛商店的时候聊天”，将妹妹和自己的生活情趣融合在了作品中，是一部赋予童真美的作品。

除了这部作品是借助与生活中真实的事件来进行创作，将作品与现实生活进行完美的结合外，其他都市作品是以直面现实的形式对生活中的一些矛盾和纠葛进行了描述，揭示了都市人的苦乐、善恶，用自己的创作来向人们揭示现实的生活，进而寻找更深刻的价值和意义。

（三）家族的记忆
铁凝创作的最后一个来源就是关于家族的一些记忆。

铁凝生在北京，父母被调到保定工作之后就把三岁的铁凝寄养在北京的保姆家中，五岁才与父母一起生活，后来由于政治风暴的原因父母的工作白调换了，因此她又被送回到了北京的姥姥家，姥姥的家是一个四合院，因此有着独特的背景气息，充满了生活的情趣，这些对家族的记忆为自己的有效的心灵上留下了痕迹，在作品中展现出自身的内心感受，对自己的作品的影响非常大，因此对家族的记忆也成为了自己进行创作的最后一项来源。

在她的作品《玫瑰门》是一部典范的描述你才行的作品，是最后一个创作来源的一次成功的喷发。

作品中描述苏眉的经历就是以自身经验为基础的，与自己小时候的经历是分不开的，例如苏眉被寄养在外婆家的场景就与自己的十分相似，由此可以看出铁凝的作品中有很多细节是有自己的童年的影子，除此之外还有一些对家族的记忆，例如在她的《笨花》中有一些故事的原型就是来自于铁凝的祖父所生活的年代。

其中向文成的角色就是根据祖父的原型打造的，向文成与祖父一样在那个年代有学识、搞革命，整个一生都彰显出熠熠生辉的样子。

从她的作品中可以看出铁凝的童年生活以及对家族的记忆。

二、铁凝小说中形形色色的女性形象
（一）纯真的女性形象
铁凝去农村当知青的时候正是她萌发作家梦想的时候，所以在铁凝的眼里农村的一切都变得美好、可爱起来。

在农村当知青的时候她每天都会和自己年龄相仿的农村姑娘接触，他们的淳朴、青春活力与铁凝
的情绪产生了共鸣。

也正是因为农村姑娘的善良、质朴让铁凝在进行早期写作的时候让作品中的人物表现出心灵的美好。

刻画了纯真的小女形象。

例如《哦，香雪》中的香雪在台儿沟火车站领着篮子翘首盼望着客人的到来，她已经成为了当代文学中的一个代表人物，农村生活的简单、质朴让她散发着清新纯美的魅力，用自己的善良打动着来大山旅游的游客，不仅让他们感受到大山风景的美好，也让他们感受到大山人的美的，这就是香雪，一个充满艺术气息的人物，一个代表着善良、质朴的干净的灵魂，她的这份质朴不仅打动了当地的人们，而且也感染者读者。

铁凝的这种性格是当时铁凝接触到的农村姑娘的缩影，正是她的农村生活的经历让她感受到了人们的善良，为创作提供了依据。

（二）宽容的女性形象
1.宽容女性形象分析
宽容是古今中外所认为的一个重要的文学课题，其中在“圣经”就写到：“要学会宽恕自己的敌人，爱护自己的敌人。

”在托尔斯泰的《复活》讲的就是以爱来遮掩罪恶，以宽容来对待敌人。

同样这种宽容的文学课题也贯穿于铁凝的作品女性人物的描写中。

《麦秸垛》中的大芝娘就是一个宽容的女性，也是铁凝小说中女性中宽容形象的代表人物。

大芝娘的丈夫在结婚后的第三天就去参军了，而且时间长达几年，回家之后就已经成了干部，在当时有很多人参军回来提升干部后都会与自己没有感情因为包办而在一起的媳妇离婚，于是大芝娘也就离了。

这对于当时被离婚的人来说是一个打击，肯定会闹着不离婚，但是大芝娘
却说，你现在提离婚是因为现在都比较兴这个，我也不怪你，但是你要是跟我离婚了谁给你做鞋补袜子，你什么时候找到合适的人了再离也不晚。

对丈夫的离婚报以宽容的态度来对待。

第二天丈夫走后之大娘并没有过着灰头丧气的生活，她说自己既然结过婚了就要生孩子，于是坐上火车来到了省城如愿的生了大芝，用自己的辛苦劳作独立的抚养孩子长大，没有依赖丈夫，在遭灾的那一年，大芝娘还把遇难的前夫的一家四口接到自己的家中避难，而且把自己家的粮食吃了个精光。

大芝娘的宽容感动了护士。

从大芝娘的所作所为中虽然有一些愚昧的思想，但是并不能掩盖她自身的宽容品质，有着对生活对人对事的宽容心态，用这种方式来替代了抱怨的生活，并且她并没有因为环境而停止自己的宽容，在自己的孩子死后，她又将自己的善良和宽容奉献给了村里的人们。

2.由纯真到宽容的女性形象意识的变化
铁凝的早期作品中由纯真的少女形象到后来的宽容的女性形象，角色中人物性格的变化是因为铁凝创作意识的变化，在《哦，香雪》和《盼》这两部小说中的女性人物的形象都是青春、善良的，主要是因为铁凝在年轻的时候在农村当知青的一些经历让她感受到了农村姑娘的朴实，于是塑造了这些角色，但是到后来铁凝逐渐的了解到农村女性结婚后的生活后，加上西方作品中将女性男性化，对男性的对抗，反对男性对女性的精神压抑。

虽然铁凝对这些西方作品进行了了解，但是并不赞同将这种情况这么激进的描述，而是自然的将农村女性的生活和情感进行描述，也没有故意选择男权社会背景下的女性生活为作品的内容，所
以铁凝作品中的女性形象由纯真到宽容的转变主要是为了展现出当时女性的独立意识，因此创作除了《麦秸垛》中大芝娘的角色，并没有把与男性的对抗最为主体。

在铁凝的早期作品中也会发现一些不自觉的女性意识写作。

其中包括《灶火的故事》中小蜂这个角色，从中可以看出作者的女性意识，其中也包含女性的身体意识。

在当时的背景下这种题材的作品都具有一定的“色”，因此在当时并不允许这样的作品出现。

但是在铁凝的作品中就出现了性别倒置的描述，主要表现在小蜂和同伴迷路的时候遇到了炊事员灶火，在之后的相处中不避免的产生了一些情感接触，体现了生命意识的自在性。

（三）扭曲的女性形象
1.扭曲女性形象分析
《玫瑰门》是铁凝的一部长篇小说，用自己的智慧和才能把故事描述的生动形象，将自身的对人物的同情、理解和宽容都写在了作品中，向我们崭新了一个从女性生存的人生百态。

以至于铁凝的读者们对其中的一些比较恨得角色产生了恨意，也开始质疑铁凝的创作初衷。

铁凝认为《玫瑰门》中的主角都是女人，也有女人与男人之间的较量，因此称之为玫瑰的战争。

其中司椅纹是铁凝成功刻画的一个女性扭曲的形象。

司椅纹本身是一个富家出身的小姐命，不仅出身高贵，而且还长着一张魅力的面庞，本来应该按照一般的富家小姐的生存方式生存，嫁一个门当户对的丈夫，过上衣食无忧的贵族生活，但是她却因为受过新式的教育，了解了现代的文学和革命，因此她的生命的发展被改变，于是她开
始追求与一般人不同的生活，追求个性解放、追求自由恋爱，因此她选择在雨夜的时候将自己给了自己的初恋情人，并且要展开新的生活方式，但是他的初恋情人华致远是一个没有责任感的人，并没有打算跟她在一起生活，为此她不得不重新回到原来的家庭，然而苦难才刚刚开始。

接下来就是司椅纹性格发生扭曲的时候。

在之后她嫁给了庄家，自己内心还因为自己的不洁感到有愧于丈夫，但是没想到丈夫另有新欢，和齐小姐如漆似胶，而且庄绍俭选择放弃学业跟随齐小姐回天津，但是他并不知道齐小姐的佳人已经把她许配给别人，他们这才了解了关系，但是庄绍俭很伤心于是他回到了南京，听到司椅纹和华致远的事情之后，就愤怒起来，因此司椅纹之后的境遇非常的悲惨。

虽然司椅纹尽力的扮演好一个妻子的角色，但是她的努力是徒劳的，不但没有获得丈夫的原谅反而受到了丈夫的侮辱、不尊重，把她当做垃圾一样的对待。

面对这种没有爱的婚姻，公婆的不理解使她陷入到了深渊，在这种情况下司椅纹的心灵变得扭曲，开始强奸公公，让外孙女亲眼看到出轨的画面等等，一步一步的走向败坏。

2.由宽容到扭曲女性形象的意识变化
从《麦秸垛》到《棉花垛》的作品是基于铁凝的性别自觉，站在女性的角度对女性的不幸遭遇进行了声讨和批判，并且发出要将女性的生活摆脱男性束缚的呼唤。

这一意识的变化也体现在了《玫瑰门》上，小说描述了女性最隐蔽的精神和情欲世界，揭露了女性扭曲的丑陋的灵魂，同时也包含了对男权社会的一种抗议和批判。

在司椅纹的身上我们
可以看出女性想要被重视被尊重的一种独立的个性，同时也可以看出女性内心的阴暗和扭曲。

虽然追求个性、追求自由但是却没有认真的对待生活导致被世界所唾弃，虽然用力的去反抗但是最后的结局注定是失败的。

她想要反击，但是在自己扭曲的心灵的作用下她采取了错误的做法，不仅陷害自己的妹妹，对付儿媳妇等。

从《玫瑰门》这个小说中我们可以看到女性要独立反抗的个性，同时也看到女性扭曲的心灵，司椅纹的变态的行为最终让她走向了失败。

铁凝之所以创作出这部作品是打开了曾经紧闭的们，对女性的心理进行深刻的剖析，展现人性的复杂。

这个时期的作品呈现出了强烈的女性意识。

从女新的生理、心理的特点的深入描述展现了铁凝小说创作的女性意识已经进入到了自觉、鲜明的阶段。

（四）蜕变的女性形象
1.蜕变的女性形象分析
《大浴女》的主角是尹小跳，他是在动荡的文革时期长大的，但是只有十一岁的尹小跳本该使处于撒娇的年龄，但是却已经承担起了家里的责任，照顾妹妹。

在这个时期她经历了很多，过早的了解到了人性格的丑恶。

最让她难以启齿和困惑的是她的母亲和唐医生有事情，进而让她觉得恶心，母亲不再是之前自己喜欢的母亲，因此她要惩罚母亲来保护父亲，因此她用三天的时间自己查字典写了一封给父亲的新，上边表达了对母亲的控诉，而且把母亲给唐医生织的毛衣的袖子给拆掉了，母亲喜欢给唐医生做饭于是她就把调料都弄没，但是这些努力都是白费
的，没有该变事实。

之后尹小荃出生后指导了她的身世后她就开始了报复，将尹小荃推进了井里，虽然报复是实现了但是她从此背负着罪恶感，之后她为了偿罪，她开始对共组负责，为他人着想，对方兢的背叛选择了原谅，在自我救赎的过程中学会了理解，最终月原谅了她的目前，从这个作品中我们看到了一个破茧成蝶的尹小跳，完美的蜕变。

2.由扭曲到蜕变女性形象的意识变化
在90年代中后期铁凝的作品由进一步的开拓了，风格也不断的变化，由之前的扭曲、丑陋的巅峰作品转变为温柔合理的批判，女性意识也主要是根据女性本身来说，而且在中国不是所有的你女性对自我的解放有一个明确的意识，真正压抑自己心灵的并不是他人而是自己，作者的这种意识的产生也显露在作品中，让女性对自身的弱点和丑恶的突破转移到了对只是自身的拷问中，这种拷问并不是对性别的拷问而是对人性的探究。

铁凝在这个阶段中之所以有扭曲的作品到对边的作品是因为她所认为的女性意识是这种不排斥性别的，将人的性别意识和基本意识相结合的一种女性意识。

所以，有很多作家对铁凝的这是的作品称作是超越了女性的视角。

《大浴女》揭示的是追求良性和谐统一，希望通过这种自我反省的女性意识得到推广，进而还原世界的和平，克制自身的欲望，这样才正确的女性意识。

三、铁凝小说中女性形象的发展变化
（一）80年代时期--出水芙蓉
80年代时期的铁凝的作品中女性形象主要表现的是一种出水芙蓉的感觉，这个时期的代表作诗《哦，香雪》、《没有纽扣的红衬衫》等，并且在这些作品中作者为读者刻画了一个有一个清纯的女性形象。

其中在《哦，香雪》中的香雪清纯善良，《没有纽扣的红衬衫》中的安然热情奔放。

他们的性格虽然不同，但是他们都好像出水芙蓉般美丽、纯真、年轻、无邪。

其中有一名读者是这样评价铁凝当时的作品：“这个时期的铁凝笔下的女性形象不仅具有一定的审美特征，还赋予了她艺术的气息。

”也是为铁凝的小说创作道路的发展提供了一个很好的基础。

但是如果铁凝一直保持纯真的创作路线，是不够的，所有的作家的创作要保证高标准就需要丰富表达的形式，需要经历创作的坎坷，这样才能够创作出质量更高的作品。

铁凝早起的创作之所以刻画的是纯真的少女形象是因为铁凝本身正在处于少女时期，而且初涉文坛，就这样用自己的角色来发现人性的美。

其中《哦，香雪》这个作品就就获得了当时的短片小说将以及青年文学创作奖两个奖项。

并且后来被翻译成多国文字，后来也被拍成了电影，获得了41届柏林电影节的最佳儿童片将。

《没有纽扣的红衬衫》也获得了1984年的全国中篇优秀小说奖，改编后也被排成电影。

这两部作品中都描述了纯真烂漫的少女形象。

在《哦，香雪》中的香雪不仅纯真、善良，而且她的眼睛生动，可以看出她对美好生活的向往，这种纯真的小女形象为当时比较凝重的文坛带来了一阵清爽的微风。

而且很多读者都认为这篇短篇小说的从头到
尾就像一首诗，仿佛是一个清泉，让人们相信这个世界上还有善良的存在。

安然这个角色出现在了铁凝创作的《没有纽扣的红衬衫》中篇小说中，也是早期作品中具有代表性的女性人物。

安然身上有很好的素质，安然并没有被当时的社会环境所影响，是那么简单、自然的一个人，虽然有时候有些幼稚但是始终保持着一个份美好和真诚。

（二）80年代后期到90年代前期--爱恨交织
在80年代后期到90年代前期的这个时期中铁凝的小说创作已经进入到了一个崭新的阶段。

主要是因为铁凝对人性的认识逐渐的加深，关注到人们在社会重压下的人性，同时也考虑到我国传统的思想和文化对人性的不良影响，这一时期的作品中打造的女性形象相比初期是的出水芙蓉、纯真善良不同，更多的是展现女性生存的艰辛，同时也揭露和批判了人们内心中的阴暗和残忍。

因此这个时候的女性形象也开始发生了改变，变得多样化，告别了香雪的善良和安然的自然活泼。

创造出了更多让人们爱横交织的女性形象。

例如《麦秸垛》中的杨青、沈小凤等知青形象，也有大芝娘、大模糊婶这些经历过磨难但是他们的心灵并没有因为生活的艰辛而变得险恶。

《青草垛》中的十三荃她是一个年轻的女性，但是因为生活所迫不得不出卖自己的肉体，还有《玫瑰门》中罗大妈、竹西等经历过人生风霜的城市女性的形象。

在这一时期的作品中《玫瑰门》是一个代表作。

其中里面的司椅纹的角色中经历了很多，而且性格也产生了很多的变化，打破了中国传统文学中所描述的温柔、善良的女性形象。

司椅纹虽然她的家庭生活比较
安逸，但是她不想要过着一成不变的生活，想要有自己的追求，不想要做大少奶奶，而是想要追求属于自己的爱情，不想要受到传统思想的束缚于是接受现代文明的新式教育。

但是她所追求的那个人并没有那么完美，受够了丈夫的侮辱，于是开始了自己的反抗之路，强奸公公、攻击他人，不顾亲人的感受，由一个纯洁的少女变成了一个充满毒汁的恶妇，塑造了一个文学史上典型的女性想象。

（三）90年代后期到现在--涅盘重生
起初的出水芙蓉的香雪，到中期《玫瑰门》中邪恶的少妇形象，铁凝作品中之所以出现不同的女性形象，是因为她在创作的道路上一直坚持对人性的探索。

在90年代后期铁凝的创作增添了一些成熟，因此她笔下的女性想象也更加的丰富和复杂起来。

铁凝把目光转移到深入探索女性内心世界的一种写作方式中，希望通过笔下所描述的女性来探索他们进行不断的反省中。

从香雪短暂的纯真时间、玫瑰的残酷，女性是否可以超越自己，让自己的生活可以更加的健康呢？在这种想法下铁凝创作了《孕妇和牛》。

这个作品的创作来源是在铁凝当知青的时候，“在地里站着一个孕妇，挺着个大肚子，而且特别的自豪”，铁凝在这一刻觉得这个场景非常的动人，于是把它写成了小说。

人们都把《孕妇和牛》这个小说比作是一首诗、一副水墨画，可以看出小说所传递出来的气氛是活跃的、轻松的，没有《玫瑰门》中所描述的女性角色的丑恶。

在一般的小说中作者都把女性怀孕的角色视为灾难到来的预示，例如：在在巴金的作品《家》中觉新的妻子在临盆的时候灾难来临了，连她的丈夫。