拙政园园亭分析ppt
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拙政园ppt课件
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4、咸、同、光时期： 清咸丰九年（公元1850年），李秀成以此园当做苏州的重要基地，改之为 忠王府。同治年间的李鸿章设行辕于此地、后巡抚张之万同冶十一年 （1872）倡议设立奉直会馆。拙政园西部于光绪三年（1877），由吴县 富贾张履谦买入，改名为「补园」。邀请吴中画家顾若波、陆廉夫、书法 家俞粟庐等设计布局，历时近十年建成，具有典型晚清园林风格花园改名 补园意为补充拙政园的不足，奠定了拙政园西部之基础。
私家园林 -------中国园林之母
班级：城规11302班 组员：李敏锐、宋多多、
胡晓、李萍、黄慧
1
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拙政园
3
• 拙政园简介 • 拙政园平面分析
• 拙政园历史沿革 • 拙政园中、东、西园分析
概况 景区分析
• 拙政园造园艺术
4
拙政园始建于1509年明朝正德年间，位于 苏州古城区东北娄门内的东北街，是中国一座 著名的园林。拙政园是王献臣弃官回乡后拓建 而成，四百多年来拙政园屡换园主，曾一分为 三，直到上个世纪50年代才完璧合一，恢复初 名“拙政园”。拙政园为中国的四大名园之一， 与北京颐和园，承德的避暑山庄，苏州的留园 齐名。作为苏州园林中的经典作品，被誉为 “中国园林之母”，也是全国重点文物保护 单位，1997年被联合国教科文组织列为世界文 化遗产。今拙政园辖地面积约83.5亩，其中开 放面积约73亩。73亩开放面积中，仅38亩为晚 清建筑园林遗产。
海棠春坞
海棠春坞平面图
连廊与墙 体形成小院， 延廊看过去直 到小院底部， 是空间产生一 种延伸感。
13
梧竹幽居
框景 对景 东西次轴线
梧竹幽居亭四面均为园洞 门，透过门洞可以看到拙政园 中部园景，空间层次极富变化。
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4、咸、同、光时期： 清咸丰九年（公元1850年），李秀成以此园当做苏州的重要基地，改之为 忠王府。同治年间的李鸿章设行辕于此地、后巡抚张之万同冶十一年 （1872）倡议设立奉直会馆。拙政园西部于光绪三年（1877），由吴县 富贾张履谦买入，改名为「补园」。邀请吴中画家顾若波、陆廉夫、书法 家俞粟庐等设计布局，历时近十年建成，具有典型晚清园林风格花园改名 补园意为补充拙政园的不足，奠定了拙政园西部之基础。
私家园林 -------中国园林之母
班级：城规11302班 组员：李敏锐、宋多多、
胡晓、李萍、黄慧
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2
拙政园
3
• 拙政园简介 • 拙政园平面分析
• 拙政园历史沿革 • 拙政园中、东、西园分析
概况 景区分析
• 拙政园造园艺术
4
拙政园始建于1509年明朝正德年间，位于 苏州古城区东北娄门内的东北街，是中国一座 著名的园林。拙政园是王献臣弃官回乡后拓建 而成，四百多年来拙政园屡换园主，曾一分为 三，直到上个世纪50年代才完璧合一，恢复初 名“拙政园”。拙政园为中国的四大名园之一， 与北京颐和园，承德的避暑山庄，苏州的留园 齐名。作为苏州园林中的经典作品，被誉为 “中国园林之母”，也是全国重点文物保护 单位，1997年被联合国教科文组织列为世界文 化遗产。今拙政园辖地面积约83.5亩，其中开 放面积约73亩。73亩开放面积中，仅38亩为晚 清建筑园林遗产。
海棠春坞
海棠春坞平面图
连廊与墙 体形成小院， 延廊看过去直 到小院底部， 是空间产生一 种延伸感。
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梧竹幽居
框景 对景 东西次轴线
梧竹幽居亭四面均为园洞 门，透过门洞可以看到拙政园 中部园景，空间层次极富变化。
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拙政园中园亭立意与布局分析
总之，拙政园空间结构的演变反映了中国园林艺术的发展脉络和独特魅力。通 过运用空间句法等理论对其进行分析，我们不仅可以深入理解园林的空间结构 和文化内涵，还能从中获取对现代城市建设的启示。在未来的城市规划和建筑 设计中，我们应该借鉴拙政园等传统园林的精髓注重空间句法的运用和自然 与文化的保护，以创造具有历史底蕴和现代气息的城市环境。
1、空间构成
拙政园的空间构成分为前庭、中院和后园三个部分。前庭是园林的入口处，起 着引导游人进入的作用；中院是园林的主体部分，包括水面、假山、亭台楼阁 等元素；后园则以自然风光为主，是园林的出口处。这三个部分有机组合，形 成了层次分明、错落有致的园林空间。
2、空间氛围
拙政园的空间氛围独特，充满了诗情画意。园中以小桥流水、花香鸟语为主要 特色，给游人带来宁静、优雅的感受。水是拙政园的灵魂，园内水系丰富，大 小水面相结合，错落有致。水中的荷花、睡莲等水生植物以及游来游去的鱼儿， 共同营造出一种宁静谧的氛围。
总之，拙政园以其独特的空间特征和深厚的文化内涵，展现了中国传统园林的 魅力。无论是从整体布局还是从细节处理上，拙政园都充分体现了中国古代园 林建造的艺术精髓，以及“天人合一”的哲学思想。这些特征使得拙政园不仅 成为了一个著名的旅游景点，更是中国传统文化和艺术的瑰宝。
基本内容
拙政园，这座坐落在苏州古城东北角的园林，以其浓郁的江南水乡特色而闻名 于世。它的构建和设计充满了独特的元素，反映出古代中国深厚的文化和艺术 底蕴。本次演示将尝试从历史背景、空间布局、文化意蕴三个方面，深入探讨 拙政园的造园元素。
二、空间格局
从空间布局上来看，拙政园充分体现了江南园林的特色。全园分为东、中、西 三部分，以中区为主，且布局自然和谐，水池、山石、植物、建筑等各类元素 相互映衬，构成了一幅幅美丽的画卷。
苏州园林的艺术特色之拙政园 ppt课件
4 园林空间的联想性
拙政园的园林空间还具备联想性的特点,使 游人在其中观赏、游玩、品味的过程中能够跨越 时空的束缚,联想出各种美好的事物和景象。
园林是自然的境域,它的形象时刻在变化着。 早、午、晚的光、影、色彩瞬息万变;阴、晴、 风、雨、霜、雪气象万千;春、夏、秋、冬四季 变化;植物发芽、出叶、开花、结果、落叶等物 候各不相同;至于树木的苍古、石上的青苔,则随 着多年时间的推移而形成;视线角度的变化,又可 以产生不同的景观。这些变化影响着人们的心情, 使游赏者眼前浮现出多彩的画面,产生丰富的联 想。
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园林的造景技术
在拙政园中，为了满足人们 对于景物的观赏要求，除了良 好的观赏路线和视觉观赏条件 外，处处有景，步移景异，具 有百看不厌的魅力，使人们感 觉其园林空间虽小但又不觉其 小。造园手法体现在对各造景 要素进行构景设计的环节里， 采用对景、敞景、分景、框景、 漏景、夹景、借景等处理方式 将景物与视线巧妙地组合起来。 苏州园林的造园手法极大的体 现出视觉传播艺术的环境认知 和符号传达的优势，是最能体 现视觉传播艺术的典范之一。
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6
中部是拙政园的精华所在。 面积约
18.5亩。其总体布局以水池为中心，亭台 楼榭皆临水而建，有的亭榭则直出水中， 具有江南水乡的特色。
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7
池水面积占全园面积的3/5。池广树茂，景色自然，临
水布置了形体不一、高低错落的建筑，主次分明。总的格局
仍保持明代园林浑厚、质朴、疏朗的艺术风格。远香堂之西
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园林建筑，是由房屋、山水、花木等
组成的综合建筑群体。
ppt课件
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将江南诗词、绘画艺术注入园林建筑 之中，把竹、松、梅、荷、山、石等自然 景物融进庭院。
中国私家园林拙政园简析ppt课件
3
史沿革
明正德四年（1509年），拙政园由王献臣初建，取名“拙政”是因晋朝 《闲居赋》的一段话：“筑室种树，逍遥自得……灌园鬻蔬，以供朝夕之 膳……此亦拙者之为政也”。有朴实之人在自家花园为政的巧意 ，史籍 上记载王献臣曾委托画家文征明做最早的设计，并存文氏之《拙政园图》、 《拙政园记》和《拙政园咏》传世，比较完整地勾画出园林的面貌和风格。 当时，园面积约13.4公顷，规模比较大。园多隙地，中亘积水，浚沼成池， 池广林茂。有繁花坞、倚玉轩、芙蓉隈及轩、槛、池、台、坞、涧之属， 共有31个景点。整个园林竹树野郁，山水弥漫，近乎自然风光，充满浓郁 的天然野趣。根据文征明在《王氏拙政园记》中的描述，一开始建造此园 时，就发觉这块地并不太自适行合添盖加相标当题多建筑
中部与东部用一条复廊隔开， 透过每一个窗户看去有“移步换 景”的效果。
中区水面积平面图
见山楼景区
中
一池三山景区
部
园
区 平 面 图
小飞虹景区
远 区枇
香
杷
堂 景
园 景
区
1/6/2020
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远香堂既是中园的主体建筑， 又是拙政园的主建筑，园林中各 种各样的景观都是围绕这个建筑 而展开的。远香堂是一座四面厅， 建于原“若墅堂”的旧址上，为 清乾隆时所建，青石屋基是当时 的原物。它面水而筑，面阔三间， 结构精巧，周围都是落地玻璃窗， 可以从里面看到周围景色，堂里 面的陈设非常精雅，堂的正中间 有一块匾额，上面写着“远香堂” 三字，是明代文征明 所写。取宋代周敦颐《爱莲说》 中的“香远益清”之意。
“梧竹幽居”匾额为文徵明体。“爽借清风 明借月，动观流水静观山”对联为清末名书家 赵之谦撰书，上联连用二个借字，点出了人类 与风月、与自然和谐相处的亲密之情；下联则 用一动一静，一虚一实相互衬托、对比，相映 成趣。
史沿革
明正德四年（1509年），拙政园由王献臣初建，取名“拙政”是因晋朝 《闲居赋》的一段话：“筑室种树，逍遥自得……灌园鬻蔬，以供朝夕之 膳……此亦拙者之为政也”。有朴实之人在自家花园为政的巧意 ，史籍 上记载王献臣曾委托画家文征明做最早的设计，并存文氏之《拙政园图》、 《拙政园记》和《拙政园咏》传世，比较完整地勾画出园林的面貌和风格。 当时，园面积约13.4公顷，规模比较大。园多隙地，中亘积水，浚沼成池， 池广林茂。有繁花坞、倚玉轩、芙蓉隈及轩、槛、池、台、坞、涧之属， 共有31个景点。整个园林竹树野郁，山水弥漫，近乎自然风光，充满浓郁 的天然野趣。根据文征明在《王氏拙政园记》中的描述，一开始建造此园 时，就发觉这块地并不太自适行合添盖加相标当题多建筑
中部与东部用一条复廊隔开， 透过每一个窗户看去有“移步换 景”的效果。
中区水面积平面图
见山楼景区
中
一池三山景区
部
园
区 平 面 图
小飞虹景区
远 区枇
香
杷
堂 景
园 景
区
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远香堂既是中园的主体建筑， 又是拙政园的主建筑，园林中各 种各样的景观都是围绕这个建筑 而展开的。远香堂是一座四面厅， 建于原“若墅堂”的旧址上，为 清乾隆时所建，青石屋基是当时 的原物。它面水而筑，面阔三间， 结构精巧，周围都是落地玻璃窗， 可以从里面看到周围景色，堂里 面的陈设非常精雅，堂的正中间 有一块匾额，上面写着“远香堂” 三字，是明代文征明 所写。取宋代周敦颐《爱莲说》 中的“香远益清”之意。
“梧竹幽居”匾额为文徵明体。“爽借清风 明借月，动观流水静观山”对联为清末名书家 赵之谦撰书，上联连用二个借字，点出了人类 与风月、与自然和谐相处的亲密之情；下联则 用一动一静，一虚一实相互衬托、对比，相映 成趣。
拙政园设计分析PPT课件
以水见长，突出主题
以水见长是拙政园素 有的造园特点。水是 拙政园的灵魂和纽带， 是拙政园的主体和主 题。故拙政园中一切 造园景物都以与池水 相调和、相映衬为。
? 拙政园的池水处理，务求其迂回曲折，一览不尽，
是和一般苏州园林集中用水相对立的分散用水。把 水面分割成互相连通的若干小块。
1、因水的来去无源流而 产生隐约迷离和不可穷 尽的幻觉。
?障景
? 中部原入口处，经过长长的夹道进入腰门，迎面一座黄石假山， 构成一个幽闭的前导小空间，假山做屏障免使全园一览无遗。并 求得意境之深邃。
? 拙政园中，利用障景手法将建筑、亭台藏于嶙峋山石、参天乔木 之后，从而使园林产生幽邃、深远之感，十分含蓄，耐人寻味。
?拙政园“借景”分析
?直接借景
?1.邻借
3.拙政园中部的小 飞虹一带，可谓是 拙政园的精华所在。
由“小沧浪”、小 飞虹”、“香洲”、 “荷风四面亭”、 “见山楼”构成轴 线。
这里的空间丰富， 步移景异。
小飞虹是苏州园林中 唯一的一座廊桥，为 三跨石梁，微微拱起， 呈八字型。桥面两侧 设有万字护栏，三间 八柱，覆盖廊屋，檐 枋下饰以倒挂楣子， 桥两端与曲廊相连。 站在小飞虹上，更是 能饱览周围的水景， 廊景，葱郁的植被， 隐约见到远处的荷风 四面亭、见山楼，近 处又可以见到北面香 洲，还有南面小沧浪， 可谓是节点位置，利 用的极为妥善。
最典型的邻借要数拙政园西部“别有洞天”旁假山上的宜 两亭，堪称邻借的范例。原先拙政园中部及西部分属两个 园主，为了借入中部的山池景色，便建造了这一高踞山巅 的小亭。
借景北寺塔
?2.远借
?在拙政园的借景中， 远借北寺塔最为著名。
?景贵有层次， 塔成了此景的远 景。从手法来说， 要借景，必须设
公园案例分析--拙政园分析 ppt课件
线：在空间结构中,"点"与"点"、"点"与"面"、"面"与"面"之 间,通过线的方式使其构成统一的整体,反映在园林空间结 构中则是在景点与景点、景点与庭园(景区)、庭园(景区)与 庭园(景区)之间,往往借助轴线形成巧妙的视廊,将众多的景 点、庭园组织成和谐统一的园林整体。
ppt课件
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面——南北向
横轴线：拙政园中部园区水体在 园林骨架中占主导地位,因此在园 区北部和中部分别形成了两条横 向的水轴线,南部由主体建筑远香 堂引出了一条横向轴线。
ppt课件
25
纵向一轴:纵向主轴线, 位于拙政园中部园区的中心位置
主轴线上的景观特色依次为:黄石假山——溪涧——远香堂——水池雪
香云蔚亭——山体;轴线上的景观起于黄石假山,收于北部结合植被的
39
拙政园的山体平面布局
ppt课件
H3为绣绮轩 所在的 山体,东西长约32米, 南北约21米,与主峰 HI隔水相望。
Hl、 H2、 H3形成 了巾园的主要地形 地势。
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拙政园的山体平面布局
ppt课件
西园地形地势由H4、 H5、 H6三座山体 形成,山体布局 与中 园相似,主峰和两次 峰相依相望,山体呈 西北走势。H7、 H8、 H9为三座体 量较小的假山,山体 布局与景点相结合, 以观赏性为主。
第一组庭园的主要构成要素为园 林建筑及"园中园",第二、三组庭 园的主要构成要素军为园林的山 水骨架和植物群落
三组庭园的构成要素由南至北人 工性逐渐减弱,自然气息逐渐增强。
在空间结构方面,三组庭园作为东 西向的"框架",具有支撑、控制全 园东西向空间的作用。
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面——南北向
横轴线：拙政园中部园区水体在 园林骨架中占主导地位,因此在园 区北部和中部分别形成了两条横 向的水轴线,南部由主体建筑远香 堂引出了一条横向轴线。
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纵向一轴:纵向主轴线, 位于拙政园中部园区的中心位置
主轴线上的景观特色依次为:黄石假山——溪涧——远香堂——水池雪
香云蔚亭——山体;轴线上的景观起于黄石假山,收于北部结合植被的
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拙政园的山体平面布局
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H3为绣绮轩 所在的 山体,东西长约32米, 南北约21米,与主峰 HI隔水相望。
Hl、 H2、 H3形成 了巾园的主要地形 地势。
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拙政园的山体平面布局
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西园地形地势由H4、 H5、 H6三座山体 形成,山体布局 与中 园相似,主峰和两次 峰相依相望,山体呈 西北走势。H7、 H8、 H9为三座体 量较小的假山,山体 布局与景点相结合, 以观赏性为主。
第一组庭园的主要构成要素为园 林建筑及"园中园",第二、三组庭 园的主要构成要素军为园林的山 水骨架和植物群落
三组庭园的构成要素由南至北人 工性逐渐减弱,自然气息逐渐增强。
在空间结构方面,三组庭园作为东 西向的"框架",具有支撑、控制全 园东西向空间的作用。
拙政园园亭的构造分析
拙政园园亭的 构造分析
一、亭外观
绿漪亭
嘉实亭
放眼亭
松风亭
梧竹幽居
雪香云蔚亭
绣绮亭
荷风四面亭
待霜亭
塔影亭
宜两
亭
亭
与谁同坐轩
二、亭分类
（一）攒尖顶 1.绿漪亭 2.嘉实亭 3.放眼亭 4.松风亭
5.梧竹幽居 （二）卷棚歇山顶
1.雪香云蔚亭 2.绣绮亭
1.绿漪亭（平面方形）
雷公柱是支撑宝顶并形成屋面攒尖的柱子,雷公柱只须靠 每个方向上的角梁延伸构件“由戗”支撑住而悬空垂立着， 故有的称它为“雷公垂柱”。但当宝顶构件比较重大时， 雷公柱应落脚于太平梁上。
雷 公 柱
三）、角梁
亭子的角梁，是多角亭形成屋面转角的基本
构件。圆形亭因为无角，故没有角梁，只有
由戗，用来支撑雷公柱。
2.雪香云蔚亭（卷棚歇山顶，屋角水 戗发戗式，花岗岩柱，有8柱）
屋角大样
水戗发戗的构造较 简易，只有老戗(即 老角梁)没有嫩戗(子 角梁)，而木构件本 身不起翘，仅戗脊 端部翘起。
雪香云蔚亭剖面图
4柱长方歇山亭木构架，采用抹角梁，之前的是8柱
3.塔影亭（平面八角形）
塔影亭剖面图（无太平梁）
嫩戗发戗
嫩戗相似于仔角梁，但形状与仔角大不相同，嫩戗是 一个底大头尖的矩形截面，斜立于老戗的檐口端，其 长按3倍正身飞椽长，截面尺寸的根部为老戗的0．8倍， 上端为根部的0．8倍。嫩老戗端头用千斤销固定。
完
插垫板，如图所示，底面做卯口承插柱顶榫。
二、单檐亭的上架结构
一般由：檐檩、井字梁或抹角梁、金枋及金檩、 太平梁及雷公柱等四层木构件垒叠而成
檐檩搭交
檐檩是攒尖顶木构架中最底层的承重 构件，它按亭子的平面形状分边制作，
一、亭外观
绿漪亭
嘉实亭
放眼亭
松风亭
梧竹幽居
雪香云蔚亭
绣绮亭
荷风四面亭
待霜亭
塔影亭
宜两
亭
亭
与谁同坐轩
二、亭分类
（一）攒尖顶 1.绿漪亭 2.嘉实亭 3.放眼亭 4.松风亭
5.梧竹幽居 （二）卷棚歇山顶
1.雪香云蔚亭 2.绣绮亭
1.绿漪亭（平面方形）
雷公柱是支撑宝顶并形成屋面攒尖的柱子,雷公柱只须靠 每个方向上的角梁延伸构件“由戗”支撑住而悬空垂立着， 故有的称它为“雷公垂柱”。但当宝顶构件比较重大时， 雷公柱应落脚于太平梁上。
雷 公 柱
三）、角梁
亭子的角梁，是多角亭形成屋面转角的基本
构件。圆形亭因为无角，故没有角梁，只有
由戗，用来支撑雷公柱。
2.雪香云蔚亭（卷棚歇山顶，屋角水 戗发戗式，花岗岩柱，有8柱）
屋角大样
水戗发戗的构造较 简易，只有老戗(即 老角梁)没有嫩戗(子 角梁)，而木构件本 身不起翘，仅戗脊 端部翘起。
雪香云蔚亭剖面图
4柱长方歇山亭木构架，采用抹角梁，之前的是8柱
3.塔影亭（平面八角形）
塔影亭剖面图（无太平梁）
嫩戗发戗
嫩戗相似于仔角梁，但形状与仔角大不相同，嫩戗是 一个底大头尖的矩形截面，斜立于老戗的檐口端，其 长按3倍正身飞椽长，截面尺寸的根部为老戗的0．8倍， 上端为根部的0．8倍。嫩老戗端头用千斤销固定。
完
插垫板，如图所示，底面做卯口承插柱顶榫。
二、单檐亭的上架结构
一般由：檐檩、井字梁或抹角梁、金枋及金檩、 太平梁及雷公柱等四层木构件垒叠而成
檐檩搭交
檐檩是攒尖顶木构架中最底层的承重 构件，它按亭子的平面形状分边制作，
拙政园苏杭园林调研分析PPT课件
04
苏杭园林比较分析
布局与结构比较
拙政园
杭州园林
采用自然式布局，山水相映，建筑错 落有致，空间层次丰富。园内以水景 为主导，湖面宽阔，岛屿和桥梁等元 素点缀其间。
布局较为自由，注重自然与建筑的和 谐统一。以山石、水池、植物等自然 元素为主导，建筑多采用白墙、灰瓦、 木构架等传统形式。
苏州园林
多采用庭院式布局，建筑与园林融为 一体，空间紧凑。以建筑为主导，通 过建筑的不同组合和空间变化，创造 出丰富的景观效果。
文化传承
在园林设计中融入地域文化和 历史元素，体现独特的地域特 色和时代印记。
空间布局
学习传统园林的空间布局手法， 通过合理的空间划分和层次感， 营造出宜人的环境氛围。
创新发展
在继承传统的基础上，结合现代技 术和审美观念，创新发展现代园林
设计，满足人们多元化的需求。
06
调研结论与展望
调研结论
拙政园作为苏州古典园林的代表，具有独特的园林艺术风格和深厚的文化底蕴。通过实地考 察和文献资料分析，我们发现拙政园在景观设计、植物配置、建筑布局等方面均体现了“天 人合一”的哲学思想和“以人为本”的设计理念。
03
拙政园实地调研分析
布局与结构分析
总结词
拙政园的布局与结构体现了典型的江南园林风格，以水景为核心，建筑、山石、花木等元素围绕水景布置，形成 层次丰富、变化多端的景观。
详细描述
拙政园的布局以水景为主线，通过石桥、亭台、假山等元素将水景划分为大小不一的区域，形成多个景点。园内 的建筑风格以江南传统建筑为主，采用白墙黛、瓦、木结构等材料，与周围环境融为一体。园内的山石、花木等 元素也经过精心设计，与水景相互呼应，形成层次丰富、变化多端的景观。
拙政园景区详细分析 ppt课件
PPT课件
3
园林的骨髓—山石
园林的血脉—水系
园林的五官—建筑
PPT课件
园林的毛发—花木
4
私家园林之拙政园
拙政园始建于1509年明朝 正德年间，是中国一座著名的 园林。拙政园是王献臣弃官回 乡后拓建而成，四百多年来拙 政园屡换园主，曾一分为三 直到上个世纪50年代才完璧合 一，恢复初名“拙政园”。拙 政园为中国的四大名园之一， 与北京颐和园，承德的避暑山 庄，苏州的留园齐名。作为苏 州园林中的经典作品，被誉为 “中国园林之母”，也是全国 重点文物保护单位，1997年被 联合国教科文组织列为世界文 化遗产。今拙政园辖地面积约 83.5亩，其中开放面积约73亩。 73亩开放面积中，仅38亩为晚 清建筑园林遗产。
绣绮亭平面图 枇杷园11
海棠春坞
海棠春坞平面图
PPT课件
连廊与墙 体形成小院， 延廊看过去直 到小院底部， 是空间产生一 种延伸感。
12
梧竹幽居
框景1
梧竹幽居亭四面均为园洞 门，透过门洞可以看到拙政园 中部园景，空间层次极富变化。
框景2
PPT课件
框景3
13
对景3 东西次轴线
在别有洞天远望梧竹幽居
水平空间划分的元素 主要有围墙、廊架、建筑 小品、山石、水体、植物 等，运用不同的分割的手 段把空间特性展现得淋漓 尽致。此处用云墙来划分 空间，曲线的运用给空间 增添了一些情趣。
透过枇杷园的门洞看雪香云蔚婷
PPT课件
10
绣绮亭
荷花池
远香堂
绣绮亭三面开敞，北可 俯看大荷花池之沧浪，西可 远眺远香堂之红裳，南可近 望枇杷园之晚翠。亭柱有 “生平直且勤，处世和而厚” 之劝世联文，亭墙窗额复有 “晓丹晚翠”之匾，两侧还 PP有桃T课“”件 露这香样红的玉应树景，之风对绽。紫蟠
中国园林之母—拙政园ppt课件ppt
现代园林建筑的融合
现代化改造
拙政园在历史的发展过程中经历了多次改建和扩建，逐渐形成了 现在的规模。
现代园林建筑的特点
现代园林建筑在满足功能需求的同时，更加注重生态环保、空间 开放性和艺术性。
融合的挑战
现代化改造过程中，需要充分考虑传统园林建筑和现代园林建筑的 融合，以及在保持原有风貌的基础上进行创新。
荷花、菊花、梅花等。
植被丰富
03
园内植被丰富多样，布置有各种不同的植物群落，如竹林、松
柏林、杜鹃花丛等，形成了优美的园林景观。
04
拙政园的文化内涵
诗词题名文化
诗词题名文化
拙政园的景观命名大多源自古代诗词，如“荷风四面亭”、“留听阁”、“远香堂”等， 既赋予了园林深厚的人文内涵，又让游客在欣赏园林美景的同时，感受到中国传统文化的 魅力。
建筑与山水的融合
园内的建筑与山水相互融合，形成“山水有情” 的氛围。
景观走廊
园内布置有多条景观走廊，将各个景点有机地联 系在一起，使游客能够更加便捷地游览全园。
园林植物
古树名木
01
园内保存着许多古树名木，如明代古松、清代古槐等，增加了
园内的历史和文化价值。
花卉植物
02
园内花卉植物繁多，一年四季均有不同的花卉盛开，如牡丹、
各异的奇石，有些甚至有着历史典故。这些石头的巧妙布局和形态各
异，为园林增添了别具一格的景致。
02
寓意深刻
在拙政园中，石景并不仅仅是装饰品，更是一种寓意深刻的文化符号
。如“石舫”、“石塔”等石景，寓意着长寿、吉祥和安宁，给游客
带来一种宁静、祥和的氛围。
03
文化内涵
石景艺术在拙政园中具有深刻的文化内涵，它反映了中国古代文化中
拙政园园亭的构造分析
一）、单檐亭的木构架
首先设置若干根“承重 柱”作为支立构件，在 柱子的上部之间，由 “檐枋”将其连接起来 形成整体框架。再在柱 顶上安置 “花梁头” 以承接檐檩，各花梁头 之间填以垫板。
另在个柱子之间，分别 在其上 下安装吊挂楣 子和坐凳楣子，即可形 成亭子的下架，如图所 示。
在花梁头上安置搭交“檐 檩”，形成圈梁作用，这 也是屋顶结构的第一层(即 底层)圈梁。
一种方法。
插金法：是指将老仔角 梁的后尾做榫插入金柱 的卯口内，它是重檐亭 中，下层檐角梁的主要 做法。
压金法：是指将老角梁的后支 点，挖凿成檩槽直接压在金檩 上，仔角梁作成翘飞椽形式。 这种做法最简单，但靠檐口端 的伸出和承重不能太大。一般 只能用于较小步架的亭子上。
（北方的官式建筑：仔角梁贴伏在老角梁
长梁趴在檐檩上，短梁趴在长梁上。
抹角梁是斜跨 转角趴置在檩 上的承托梁， 故又称为“抹 角趴梁”。一 般用于单檐四 边亭和其他重 檐亭上。
金檩是与檐檩共同承担屋面椽子，形成屋顶形状的承托 构件。
椽 子 金檩
抹角梁 檐檩
金枋在这里是对金檩起垫衬作用的枋木，因为金
檩一般不直接搁置在井字梁或抹角梁上，它的下 面要垫有托墩或瓜柱，枋木可用来兼替托墩和垫 板，但有些亭子屋面做得比较陡峻时，仍需采用 托墩和垫板。
二）、重檐亭木构架（双围柱法）
双围柱法 将原单檐亭木构架的柱子增高， 使原亭上架作为上层檐，另在 外围对应原下架柱(该柱这时变 为里金柱)增加一圈外柱作为重 檐下架檐柱，这样就形成内外 两圈柱子的带廊亭子，里外柱 子由穿插枋串接起来，并在各 外柱顶端安装檐枋，形成整体 框架。 另在外围柱顶上横施抱头梁与 里柱榫接，再在抱头梁外端上 安置檐檩，并在里柱抱头梁端 之上，各里柱之间连接“承椽 枋”，这样即可将下层屋面椽 子搁置。
拙政园赏析ppt课件
从平面图上看，拙政园 的入口位于中园的南面。 入口做的很低调，通过 一个狭小的走廊之后， 暂时在空间上放一放， 出现一个相对较缓的空 间进入腰门。 5
远香堂不但是中园的主体建筑，而且 是整个拙政园的主体建筑，其中中部的 诸多建筑都是围绕着远香堂来为中心来 展开的。往东可看到假山之上的绣绮亭， 透过通透的窗，增加空间的层次感，形 成对景。往北是广阔的湖水。与北山上 的雪香云蔚亭形成对景，又能隐约见到 北山上的另外一亭待霜亭的一角，一藏 一露。
手欲
法
扬 先分别植桂和 竹，营造园林幽静恬远的氛 围。园门虽与外界直接相通， 但处理的小巧，朴素，淡雅。 进入腰门后，映入眼帘的是 用土石垒成的山，在山上大 面积种植乔木，花草而形成 一个天然屏风来挡住园中的 主体建筑——远香堂。
当从游廊绕过土山后，空 间就豁然开朗起来，园中大 片大片的湖景，筑景顿时袭 来，使人从空间上获得愉悦 感。在此用土山代替了常用 的影壁，务使人不能一览无 余地看到全园的景色。
手 法对
景
与谁同坐轩
7
宜雨亭
手 法借
景
在拙政园的借景中，远借北寺塔最为著名。站在园中， 见有塔影，以为塔在园中，想去一攀。谁知此塔在几里 之外，大感意外，这就是拙政园的精妙，在此处不建遮 挡视线的建筑，而是留空，如此一来，远处的塔景就 “引”了进来，为己所用。景贵有层次，塔成了此景的 远景。从手法来说，要借景，必须设计视线。拙政园中 能见到北寺塔，都是因为在视点前面有一大片水池，才 使视线可及远处之景。水池都做得狭长，拉长视距又不 影响园的规模。
爽
借动 清观 风流 明水 借静 月观
山
中 国 古 典 拙园 政林 园 赏 薛罗 析 鹏雨
程晨
1
目 录
平面布局
远香堂不但是中园的主体建筑，而且 是整个拙政园的主体建筑，其中中部的 诸多建筑都是围绕着远香堂来为中心来 展开的。往东可看到假山之上的绣绮亭， 透过通透的窗，增加空间的层次感，形 成对景。往北是广阔的湖水。与北山上 的雪香云蔚亭形成对景，又能隐约见到 北山上的另外一亭待霜亭的一角，一藏 一露。
手欲
法
扬 先分别植桂和 竹，营造园林幽静恬远的氛 围。园门虽与外界直接相通， 但处理的小巧，朴素，淡雅。 进入腰门后，映入眼帘的是 用土石垒成的山，在山上大 面积种植乔木，花草而形成 一个天然屏风来挡住园中的 主体建筑——远香堂。
当从游廊绕过土山后，空 间就豁然开朗起来，园中大 片大片的湖景，筑景顿时袭 来，使人从空间上获得愉悦 感。在此用土山代替了常用 的影壁，务使人不能一览无 余地看到全园的景色。
手 法对
景
与谁同坐轩
7
宜雨亭
手 法借
景
在拙政园的借景中，远借北寺塔最为著名。站在园中， 见有塔影，以为塔在园中，想去一攀。谁知此塔在几里 之外，大感意外，这就是拙政园的精妙，在此处不建遮 挡视线的建筑，而是留空，如此一来，远处的塔景就 “引”了进来，为己所用。景贵有层次，塔成了此景的 远景。从手法来说，要借景，必须设计视线。拙政园中 能见到北寺塔，都是因为在视点前面有一大片水池，才 使视线可及远处之景。水池都做得狭长，拉长视距又不 影响园的规模。
爽
借动 清观 风流 明水 借静 月观
山
中 国 古 典 拙园 政林 园 赏 薛罗 析 鹏雨
程晨
1
目 录
平面布局
中国私家园林拙政园简析 ppt课件
沿革
1946年（民国三十五年），国立社会教育学院自四川壁山迁苏州，借 奉直会馆为校舍，又以原归田园居废址为教职员工宿舍，并购得原归田 园居以外一处菜地（今拙政园东部天泉亭一带），改为操场。 1948年 （民国三十七年），社会教自育行学添院加以标校题舍不足，向张氏后人租借补园。
1949年（民国三十八年），中共解放军克苏州。社教学院迁无锡。原 校舍即拙政园改为苏南苏州行政区专员公署。张氏后人向新朝献补园。
同治年间的江苏巡抚自李行鸿添章加、标张题之万，辛亥革命伊始时的江苏都督 程德全，抗战时期的伪江苏省省长陈则民都看中了拙政园。时疫医院、 戒烟所、区公所都曾是拙政园的别名。
至抗战爆发前夕，一代名园衰落至“狐鼠穿屋，藓苔蔽路”的境地。 民国二十六年(1937年)冬，日本侵略军飞机几度轰炸苏州，远香堂受震破 损，南轩被焚毁，园内亭阁倾圮，枯苇败荷，荒秽不堪。1945 年（民国二十八年），日伪政p府pt课垮件台。补园仍归张氏，奉直会馆仍归5 奉 直同乡会。
ppt课件
3
史沿革
明正德四年（1509年），拙政园由王献臣初建，取名“拙政”是因晋朝 《闲居赋》的一段话：“筑室种树，逍遥自得……灌园鬻蔬，以供朝夕之 膳……此亦拙者之为政也”。有朴实之人在自家花园为政的巧意 ，史籍 上记载王献臣曾委托画家文征明做最早的设计，并存文氏之《拙政园图》、 《拙政园记》和《拙政园咏》传世，比较完整地勾画出园林的面貌和风格。 当时，园面积约13.4公顷，规模比较大。园多隙地，中亘积水，浚沼成池， 池广林茂。有繁花坞、倚玉轩、芙蓉隈及轩、槛、池、台、坞、涧之属， 共有31个景点。整个园林竹树野郁，山水弥漫，近乎自然风光，充满浓郁 的天然野趣。根据文征明在《王氏拙政园记》中的描述，一开始建造此园 时，就发觉这块地并不太自适行合添盖加相标当题多建筑 拙政园 ，地质松软，积水弥漫，而且湿气很重。因此文征明以水为主体，辅以植 栽，因地制宜设计出了各自个行景添点加，标并题将诗画中的隐喻套进视觉层次中。园 中至今仍留有许多文征明的对联与诗，其中以“梧竹幽居亭”中的“爽借 清风明借月，动观流水静观山”最能带出此园的意境。 此外，园中所栽 种的紫藤相传是文征明亲手种植。由此可看出文征明相当喜爱植物，有学 者分析在31个景点中，超过一半的景，都与植物和植物本身的意涵有关。
拙政园分析完整版(课堂PPT)
14
花木为胜
拙政园向以“林木绝胜”著称。早期王氏拙 政园三十一景中，三分之二景观取自植物题 材。至今，拙政园仍然保持了以植物景观取 胜的传统，荷花、山茶、杜鹃为著名的三大 特色花卉。仅中部二十三处景 观，百分之八十是以植物为主景的景观。
15
花木为胜
“夹岸植桃，花时望若红霞 ”
16
花木为胜
丛桂参差，垂柳拂地，“林木茂密，石藓然”
小飞虹
小沧浪
听松风处
得真亭
13
错落有致
水庭之东还有一组庭园，即枇杷 园，由海棠春坞、听雨轩、嘉实亭三 组院落组合而成，主 要建筑为玲珑 馆。在园林山水和住宅之间，穿插了 这两组庭院，较好地解决了住宅与园 林之间的过渡。同时，对山水景观而 言，由于这些大小不等的院落空间的 对比衬托，主体空间显得更加疏朗、 开阔。
17
花木为胜
远香堂、荷风四面亭的荷 （“香远益清”，“荷风来四面”）
18
花木为胜
倚玉轩、玲珑馆的竹 “倚楹碧玉万竿长” “月光穿竹翠玲珑”
19
花木为胜
待霜亭的桔 （洞庭须待满林霜” ）
20
花木为胜
听雨轩的竹、荷、芭蕉（“ 听雨入秋竹”，“蕉叶半黄 荷叶碧，两家秋雨一家声” ）
21
花木为胜
玉兰堂的玉兰 “此生当如玉兰洁”
16夹岸植桃花时望若红霞花木为胜17花木为胜丛桂参差垂柳拂地林木茂密石藓然18花木为胜远香堂荷风四面亭的荷香远益清荷风来四面19花木为胜倚玉轩玲珑馆的竹倚楹碧玉万竿长月光穿竹翠玲珑20花木为胜待霜亭的桔洞庭须待满林霜21花木为胜听雨轩的竹荷芭蕉听雨入秋竹蕉叶半黄荷叶碧两家秋雨一家声22花木为胜玉兰堂的玉兰
29
园林总体布局的空间序列节奏
花木为胜
拙政园向以“林木绝胜”著称。早期王氏拙 政园三十一景中，三分之二景观取自植物题 材。至今，拙政园仍然保持了以植物景观取 胜的传统，荷花、山茶、杜鹃为著名的三大 特色花卉。仅中部二十三处景 观，百分之八十是以植物为主景的景观。
15
花木为胜
“夹岸植桃，花时望若红霞 ”
16
花木为胜
丛桂参差，垂柳拂地，“林木茂密，石藓然”
小飞虹
小沧浪
听松风处
得真亭
13
错落有致
水庭之东还有一组庭园，即枇杷 园，由海棠春坞、听雨轩、嘉实亭三 组院落组合而成，主 要建筑为玲珑 馆。在园林山水和住宅之间，穿插了 这两组庭院，较好地解决了住宅与园 林之间的过渡。同时，对山水景观而 言，由于这些大小不等的院落空间的 对比衬托，主体空间显得更加疏朗、 开阔。
17
花木为胜
远香堂、荷风四面亭的荷 （“香远益清”，“荷风来四面”）
18
花木为胜
倚玉轩、玲珑馆的竹 “倚楹碧玉万竿长” “月光穿竹翠玲珑”
19
花木为胜
待霜亭的桔 （洞庭须待满林霜” ）
20
花木为胜
听雨轩的竹、荷、芭蕉（“ 听雨入秋竹”，“蕉叶半黄 荷叶碧，两家秋雨一家声” ）
21
花木为胜
玉兰堂的玉兰 “此生当如玉兰洁”
16夹岸植桃花时望若红霞花木为胜17花木为胜丛桂参差垂柳拂地林木茂密石藓然18花木为胜远香堂荷风四面亭的荷香远益清荷风来四面19花木为胜倚玉轩玲珑馆的竹倚楹碧玉万竿长月光穿竹翠玲珑20花木为胜待霜亭的桔洞庭须待满林霜21花木为胜听雨轩的竹荷芭蕉听雨入秋竹蕉叶半黄荷叶碧两家秋雨一家声22花木为胜玉兰堂的玉兰
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园林总体布局的空间序列节奏
拙政园园亭的构造分析.pdf
2.雪香云蔚亭（卷棚歇山顶，屋角水 戗发戗式，花岗岩柱，有8柱）
屋角大样
水戗发戗的构造较 简易，只有老戗(即 老角梁)没有嫩戗(子 角梁)，而木构件本 身不起翘，仅戗脊 端部翘起。
雪香云蔚亭剖面图
4柱长方歇山亭木构架，采用抹角梁，之前的是8柱
3.塔影亭（平面八角形）
塔影亭剖面图（无太平梁）
在第一圈和第二圈檩木 的交角处安置角梁，各 角梁尾端由延伸构件 “由戗”与雷公柱插接 形成攒尖结构，这就是 亭子的上架结构，如图 所示。
最后在檩木上布置椽子， 在椽子上铺设屋面望板、 飞椽、连檐木、瓦口板 等，就可进行屋面瓦作。
圆形亭木构架
圆形亭可不需角梁，只需将由戗撑压在 金檩上即可，但一定要设太平梁
清制官式作法分老、 仔角梁，老角梁是转 角处的基本承重构件， 仔角梁是使转角檐口 起翘和伸出的构件。 仔角梁叠在老角梁上， 老角梁的前支点是檐 檩，后支点是金檩或 金柱。角梁根据后支 点的制作方法不同， 分为“压金法”、
1.梧竹幽居（四边有墙，墙起承重作 用，外围有12柱，屋角嫩戗发戗）
平面图
梧竹幽居剖面图
嫩戗发戗的构造较复杂，其 老戗下端斜立嫩戗，故屋檐
两端升起较大。
嫩戗发戗
嫩戗相似于仔角梁，但形状与仔角大不相同，嫩戗是 一个底大头尖的矩形截面，斜立于老戗的檐口端，其 长按3倍正身飞椽长，截面尺寸的根部为老戗的0．8倍， 上端为根部的0．8倍。嫩老戗端头用千斤销固定。
插垫板，如图所示，底面做卯口承插柱顶榫。
二、单檐亭的上架结构
一般由：檐檩、井字梁或抹角梁、金枋及金檩、 太平梁及雷公柱等四层木构件垒叠而成
檐檩搭交
檐檩是攒尖顶木构架中最底层的承重 构件，它按亭子的平面形状分边制作，
拙政园PPT
秫香馆
• • 景点名称 秫香馆 所在位置 东园 建筑类别 馆 秫香，指稻谷飘香，以前 墙外皆为农田，丰收季节，秋 风送来一阵阵稻谷的清香，令 人心醉，馆亦因此得名。秫香 馆为东部的主体建筑，面水隔 山，为单檐歇山结构，室内宽 敞明亮，长窗裙板上的黄杨木 雕，共有48幅，缘据行家考证， 一部为《西厢记》,另一部为 《金玉如意》。其中《西厢记》 一出中，有“张生跳墙会鸳鸯”、 “拷红”、“长亭送别”等场景， 雕镂精细，层次丰富，栩栩如 生。夕阳西下，一抹余辉洒落 在秫香馆的落地长窗上。加上 精致的裙板木雕，把秫香馆装 点得古朴雅致，别有情趣。
天泉亭
• • 景点名称 天泉亭 所在位置 东园 建筑类别 亭 是一座重檐八角亭，出檐高 挑，外部形成回廊，庄重质朴， 围柱间有坐槛，可以坐歇欣赏。 四周草坪环绕，花木扶疏。亭北 平岗小坡，林木葱郁。亭子之所 以取“天泉”这个名字，是因为它的 下面有一口井，此井终年不涸， 水质甘甜，因而被称为“天泉”。据 《乾隆长洲县志》记载，元朝大 德年间，这一带有一座寺庙叫大 宏寺。又过了百来年，馀泽和尚 居住在这里，并建了一所“东斋”。 斋前有井，称“天泉”。苏州是个水 乡泽国，河多、桥多、井也多， 但被载入史册的则不多见。王心 一建“归园田居”时，保留了这井， 也使园中平添几许田园风光。
海棠春坞
• 景点名称 海棠春坞 所在位置 中园 建筑类别 庭院 • 倚虹长廊蜿蜒，玲珑 馆东侧花墙分隔的独立小 院是海棠春坞。造型别致 的书卷式砖额，嵌于院之 南墙。院内海棠数株，初 春时分万花似锦，娇羞如 小家碧玉秀姿艳质，有超 群绝类之美。文人墨客为 之动情讴歌。庭院铺地用 青红白三色鹅卵石镶嵌而 成海棠花纹。院内茶几装 饰图案均为海棠纹样。处 处有景点题，庭院虽小， 清静幽雅，是读书休憩的 理想之所。
中国名园-拙政园 赏析幻灯片PPT
实用文档
梧竹幽居
• 亭背靠长廊，面对广池，旁有梧桐遮荫、 翠竹生情
实用文档
海棠春坞
实用文档
西园——塔影楼
攒尖八角亭，宛如宝塔 ，观看水中倒影
实用文档
留听阁
• 赏秋荷听雨 ，李商隐诗句“留得残荷听雨 声”
实用文档
与谁同坐轩
• 苏东坡有词“与谁同坐？明月、清风、我”，
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笠亭
对景，框景，杜甫“江山如有待，花柳更无私”
• 雪香，指梅花。云蔚，指花木繁盛 。亭子正对 远香堂两根柱子上挂文征明手书南朝诗人王籍 《入若耶溪》中 “蝉噪林愈静,鸟鸣山更幽”。
实用文档
香洲——船型建筑
• 船头是台，前舱是亭，中舱为榭，尾是阁
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松风水阁 ——听松风处
有风拂过，松枝摇动，松涛作响，色声皆备
实用文档
小飞虹——廊桥
朱红色桥栏倒映水中，水波粼粼，宛若飞虹
实用文档
分区
• 东部 明快开朗，以平冈远山、松林草坪、竹坞 曲水为主。主要景点有：兰雪堂、缀云峰、芙蓉 榭、天泉亭、秫香馆等。
• 中部 精华所在，池水面积占1/3，以水为主，池 广树茂，景色自然，临水布置了形体不一、高低 错落的建筑，主次分明。主要景点有：远香堂、 香洲、荷风四面亭、见山楼、小飞虹、枇杷园等。
中国名园—— 拙政园
• 拙政园始建于明正德四年（1509）， 为明代弘治进士、御史王献臣弃官回 乡后，在唐代陆龟蒙宅地和元代大弘 寺旧址处拓建而成。取晋代文学家潘 岳《闲居赋》中"筑室种树，逍遥自 得……灌园鬻蔬,以供朝夕之膳,…… 此亦拙者之为政也"句意,将此园命名 为拙政园。
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入口——腰门障景
梧竹幽居
• 亭背靠长廊，面对广池，旁有梧桐遮荫、 翠竹生情
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海棠春坞
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西园——塔影楼
攒尖八角亭，宛如宝塔 ，观看水中倒影
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留听阁
• 赏秋荷听雨 ，李商隐诗句“留得残荷听雨 声”
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与谁同坐轩
• 苏东坡有词“与谁同坐？明月、清风、我”，
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笠亭
对景，框景，杜甫“江山如有待，花柳更无私”
• 雪香，指梅花。云蔚，指花木繁盛 。亭子正对 远香堂两根柱子上挂文征明手书南朝诗人王籍 《入若耶溪》中 “蝉噪林愈静,鸟鸣山更幽”。
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香洲——船型建筑
• 船头是台，前舱是亭，中舱为榭，尾是阁
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松风水阁 ——听松风处
有风拂过，松枝摇动，松涛作响，色声皆备
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小飞虹——廊桥
朱红色桥栏倒映水中，水波粼粼，宛若飞虹
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分区
• 东部 明快开朗，以平冈远山、松林草坪、竹坞 曲水为主。主要景点有：兰雪堂、缀云峰、芙蓉 榭、天泉亭、秫香馆等。
• 中部 精华所在，池水面积占1/3，以水为主，池 广树茂，景色自然，临水布置了形体不一、高低 错落的建筑，主次分明。主要景点有：远香堂、 香洲、荷风四面亭、见山楼、小飞虹、枇杷园等。
中国名园—— 拙政园
• 拙政园始建于明正德四年（1509）， 为明代弘治进士、御史王献臣弃官回 乡后，在唐代陆龟蒙宅地和元代大弘 寺旧址处拓建而成。取晋代文学家潘 岳《闲居赋》中"筑室种树，逍遥自 得……灌园鬻蔬,以供朝夕之膳,…… 此亦拙者之为政也"句意,将此园命名 为拙政园。
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绣漪亭
取杜甫诗“绣绮 相辗转，琳琅愈青 萤”之意，以豪华 的丝织品比喻周围 景色的绮丽
放眼亭
东部假山上的矩形景 亭。其位置在涵青亭正北， 隔水池，草地互为对景， 两者一北一南，一方一凸， 一高一低，一山一水，互 对互衬，是中国古典园林 灵活应用艺术辩证法的佳 丽。此区地域开阔，建筑 无多，亭下假山土石相间， 四周环以河道，形成一不 规则的山岛。立于山巅的 放眼亭位置重要，具有很 强的点景作用。亭取自白 居易“放眼看青山”诗意 而得名。透过树梢，中部 山池美景约略可见，正与 亭名之意境相契。
拙政园平面图
总体布局特点：东疏西密 绿水环绕
“纳千顷之汪洋,收四时之 烂漫”。亭,这个精雅而小巧的 建筑形式,在空间营造上有着独 特的布局和构图手法,作为中国 古典园林中的基本元素,凝聚着 中国绘画和文学的精华,以意境 为创作核心,使园林富有诗情画 意。在园林的布局中,起到了借 景、组景、纳景、引景、框景, 以及增加景物之间的穿插、对 比、映衬、转换、渗透的作用, 很适合中国园林意境创造的需 要,从深层意义上反映了我国传 统的审美情感。
荷花四面亭
四面皆水，夏季 莲花亭亭净植， 垂柳婀娜多姿， 其抱柱联“四壁 荷花三面柳，半 潭秋水一房山” 坐落在池中小岛， 具有“柳浪接双 桥，荷风四面来” 的风云特色。
塔影亭
单檐八角形攒尖 顶亭，建在池中心， 倒映在水中，犹如 一座宝塔，端庄怡 然，增强了西部花 园的整体性，升华 了水体竖直方向上 的倒影效果
一、园亭的立意
1.借水立意 拙政园的特点是布局疏密自然,以水为主,水面广阔,景色 平淡天真、疏朗自然。以水为主题,在各个方面充分抓住 主题,突出水的优美。 园亭以独特的造型,结合水顺 应地形的起伏变化,高低错落 布置,为人们展现出一幅幅或 动或静的自然风景画。水边 设亭,一方面是为了观赏水面 的景色,另一方面丰富水景效 果。
一 江 魂 断 梦 喜 心 殇
村 暗 巷 冷 错 时 光
一 悠 距 小 君 巷 千 里 一 处 村 庄
竹 梦 丝 呓 墙 江 南 倚 忆 南 细 窗 详
梦 江 南
园林—诗意的生活
园林文化 拙政园 拙政园园亭分析
立意分析 布局特点
园林文化
王国维在《人间词话》中认为： “境非独景物也，喜怒哀乐亦人心 中之一境界，故能写真景物、真感 情者、谓之为有境界，否则谓之无 境界。” 私家园林的发展正是一直对境界 的追求，注重诗般的美妙的意境美。 自古就诗画同源的说法，苏轼在评 价王国维时说“味摩诘之诗，诗中 有画；观摩诘之画，画中有诗。” 所以诗情与画意总是紧密相邻和不 可分割的。园林在表达“诗情”不 单单是只靠视觉这一种途径，而是 还必须借助听觉、味觉以及联想等 多种途径来影响感官，流露出诗的 意境美。 把有限的空间巧妙的组合成千变 万化的不同自然空间，通过视觉、 听觉等的感官刺激，扩大“空间”。
梧竹幽居亭
四方攒尖式样， 嫩戗发戗，飞檐翘 角，四壁设有月形 洞门，粉壁之外以 回廊，宛若亭中有 亭；亭旁有梧桐遮 荫、翠竹生情。 梧桐，是圣洁 高昂的树；翠竹， 是刚柔忠义之物。
3.借古诗立意
诗，貌似跟亭子与生俱来的两个具有灵性的 关联体，诗的美妙的韵意，表达的诗人的情感， 可以通过给亭子命名来表达主人的生活情趣、志 向。 绣漪亭 放眼亭 与谁同坐 轩
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
以点连面控制环境---亭往往成组地布置，与山石、花木、水池 等有机地组合，形成完整的景区和庭园空间，以点连面地控制景观 环境。拙政园中部以水池为中心，沿池四周的景亭彼此呼应，构成 一个环湖的风景面，来控制以莲池为中心的空间景观。
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刘 进 辉
建筑学11-01
与谁同坐轩
西部的与谁同坐轩， 依水而建，平面形状 为扇形，屋面、轩门、 窗洞、石桌、石凳、 轩顶、灯罩、墙上匾 额、鹅颈椅、半栏均 成扇面状，故又称作 “扇亭”；。据苏轼 词《点绛唇· 杭州》中 “与谁同坐，明月清 风我”句，借以写景， 取名为“与谁同轩”， 精确地点出了此景的 意境，也暗示着园主 孤高的品格
拙政园
拙政园位于苏州市娄门内东北侧，苏州 四大名园之一。明正德八年（ 1513）前后， 王献臣用大宏寺的部分基地造园，用晋代 潘岳《闲居赋》中“拙者之为政”句意为 园名。现园大体为清末规模，经修复扩建， 现有面积约62亩，分为东区（原“归田园 居”）、中区（原“拙政园”）、西区 （原“补园”）三部分
雪香云蔚亭
梧竹幽居亭
待霜亭
待霜亭,旁 边以桔林所辅， 寓意“霜降红 "太湖洞庭东 西山盛产桔子， 待到降霜时开 始变红， “桔”“吉” 同音，又取 “吉利之意”
雪香云蔚亭
位于园水池西边 山岛之巅，系一古朴 雅健的矩形方亭。 雪香是古代诗人 形容洁白有香之花景 的常用语，有的指白 菊，有的指杏花，但 最多的是指梅花，梅 自古在诗人眼里都有 迎霜傲雪的品性,故而 隐喻建亭构景追求一 种心性高洁、孤傲清 逸的境界
二.布局
• 园亭创作不只注重亭自身的个性表现，将环境客 体作为自身的陪衬，而且非常注意环境的整体性和 系统性。 • 一方面，将亭自身看作环境中的一个因子融于环 境之中，它的体量、体形、比例、质地、色彩、装 修乃至亭名、对联等，不仅考虑亭自身的审美功能， 在很大程度上考虑周围环境的制约，体现出一种与 当地环境相和谐的风格。 • 另一方面，它将自己作为人与环境的媒介，更强 调其虚空的内部与周围空间环境之间的关系，并通 过建筑造型的外在形象，在周围空间中起到点晴作 用，追求的是整体环境的空间美。
涵青亭
又名钓鱼台， 是一座组合式的半 亭，平面为凸字形 的倚壁面水的小建 筑，“涵青”本意 水池，取自储光義 的“池草涵青色” 诗句。主亭平座挑 出水面，两侧副亭 略微向后退缩，左 右展开，似廊非廊。 让本来普普通通的 白墙顿时生飞舞之 势。
2.借花木立意 拙政园向以“林木绝胜”著称,数百年来一脉相 承,沿袭不衰。园主在保持自性清静中品赏自然景观 植物的本真特性,从而获得天地之真气,感悟到宇宙的 空灵之中含有无限的真趣。 待霜亭