压限器的使用方法

压限器的使用方法(申精)

因为这个问题始终困绕着我，后来在搜了许多关于压限器的文章，整理出来，给跟我一样的新手．在这里我说两句：这只是先人给的一点技术，要想摸透，还是自己动手研究．

顾名思义，压限器就是压缩器和限制器的组合体，压缩器的含义就是说要保证后级设备输出的一定要小于前级设备的输入，而限制器的含义就是无论前级设备的电平输入有多大，但是经过限制器处理后传到后级设备，他的电平输出一定要保持限制器设定的那个恒定的量。

压限器的功能有很多，主要有六点：

减小动态冲击。录音过程中压缩动态。平衡音量。保护功放、音箱等。制作特殊效果。减小非音乐信号中的噪声。

调试过程中：

1、THRESHOLD门限电平。调节压限器开始工作的电平值，输入高于此值，压限器开始工作，一般不应超过0dB。

2、RATIO压限比动态信号被压缩的量。如打到2：1时，输入为超过门限电平40dB输出公为20dB，也就是动态被压缩了1/2.一般当门限为0dB时，压限比应为10:1。当门限为-20dB 时，压缩比建议为2：1以上。在的士高舞厅如果压缩比设定过小，就没有压缩痕迹；如果压缩比设定过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。在的士高厅扩声中作为压缩器使用,一般将压缩比设定在3：1左右，作为限制器使用时,应将压缩比设定在8：1左右.能保证音乐信号压缩在扩声系统的动态范围内，避免过载失真，以确保的士高舞厅音乐的震撼力。

3,ATTACK压缩起动时间.压限器从输入信号到压缩开始之间的量(时间)。为保护功放，应最小。

4、RELEASE 压缩恢复时间.压限器从压缩状态恢复到原始状态的时间。为使声音充满一些生气，建议为适中。

5、INPUT OUTPUT 输入、输出电平量。建议为0dB

6、GAIN REDUCTION 输入衰减量。

7、STEREO LINK连锁按键。双声道处理时，当按下此键，可使门限由一个通道控制。

8、BYPASS 压限使用/旁路。

音频压限器在晚会中的使用

音频压限器是一种大压缩比，高阈值电平的信号动态压缩装置，它主要用于抑制有输入信号的意外大峰值冲击而造成设备的过载失真，其压缩比一般在10：1至20：1之间，阈值电平

则由输入电路的动态范围来确定。压限器的阈值电平将取决于信号电平的峰值，而不取决于信号电平的平均值。并且其动态时间与恢复时间也定得极短，以使之在大峰值信号出现时，能迅速将其限制在过载电平以下。由于压限器的压缩比很大，在其进行压缩状态时，它对音源信号的保真度还是有影响的，所以它只是一种对意外大电平冲击的临时补救措施。在正常状态下，压限器应处在不工作状态。它一般都是配置在调音台，均衡器之后，以使之对音源动态的压缩处理效果更自然。

使用压限器的目的不仅仅是压缩声音的动态，使其具有强大的表现力和丰满度，更加不能忽略的是－－压限器的使用不能让听众听出“痕迹”，也就是说，一首歌，或者一件乐器，如果你录出来以后让人感觉到声音出现以后有一个被压缩的过程，那么，就是你使用压限器的失败。

那么怎么做到不被听众听到压缩的痕迹呢？我仍然以人声举例：

当歌手演唱的是一首慢歌，那么声音的要求在绝大部分的情况下是流畅，稳定。在压限器上，要作的就是适当降低启动时间，增加恢复时间，降低阀值，并且增加压缩比，我通常使用的经验是：启动60ms左右，恢复150ms左右，阀值-20db左右，压缩比为4：1或6：1。当然，这个数字不是一定的，不同的人声、不同的设备等等不同的条件，都会产生不同的压限器调节，这要靠大家自己去实践。

当歌手演唱的是快歌的时候，需要的是声音爆发力强，并且干净，不拖泥带水。

在压限器上，要作的就是适当延长启动时间，减低恢复时间，提高阀值，并且使用更加大的压缩比。我通常使用的经验是：启动150ms左右，恢复50～20ms左右，阀值-8db左右，压缩比为8：1～10：1。

在前期录制人声的时候，没什么可能把声音的动态一次性都调整好，在后期缩混的时候肯定还要继续调整。

至于嘶声消除器，大部分的话放上比较简单，只需要设定门限和消除量即可，

嘶声消除的重点是要使声音不因为处理而变的浑浊就可以了。

至于录其他的乐器，在调整压限器的时候把握一个重点就是：所有的声音经过压限器的处理之后都尽量不要带有压缩过的痕迹，都要流畅，才好。

压限器作为系统动态控制设备，它的作用没有均衡器效果器激励器等其他设备那么明显，所以大家在调节它的时候往往无从下手或者无法印证它是否真正起到应该起的作用。下面我介绍一下自己的经验给大家分享。压限器有主要的几操作部分：

1、压缩比RA TIO，这个概念就是设定一个比例，在压限器开始工作的时候，输出电平与输入电平不是按照同样的比例增大，而是按照压缩器设定的比例增加。比如压缩器的压缩比设定为2：1，输入电平增加10分贝，输出电平只增加5分贝，如果压缩比设置为10：1，输出电平按照输入电平的十分之一增加，压缩比设置为1：1的时候，压缩器等于直通。一般来说，如果把压限器用在保护设备的时候，压缩比设置在6：1到10：1甚至无穷大都可以，但用来处理话筒，比如防止有些大嗓门的家伙唱歌唱出破声的时候，设置在2：1到4：1之间就可以了。

2、启动电平THRESHOLD，其作用就是设置一个电平值，当输入信号电平低于此值时，压限器等于直通，输入信号电平高于此值时，压限器就开始启动，输出电平按照设定的压缩比输出给下级设备。设置启动电平一般按照后级设备的承受能力来进行，如果后级设备比如功放的余量不大，可以把启动电平设置低一点，如果后级设备余量大，可以设置高一点，作为保护设备使用，可以把前面调音台的输出调整到正常水平，然后调节启动电平旋钮，一般保证后级设备，比如功放的信号指示灯不出现红灯（CLIP）就可以了。

3、启动时间A TTACK TIME，这个功能是决定当压缩器检测到输入信号高于启动电平后，到压缩器开始工作所需要的时间，这个时间设置越短，对信号的压缩越快但对信号动态的影响也越大，表现为，设置为比较快速启动后，当压缩器开始工作，一般低音的音头就很快给压掉，低音感觉变散。启动时间慢，压缩器对信号反应就相对迟钝，但对信号动态的破坏比较小。启动时间快慢对低频信号的影响比较大，太快会造成低音发散，所以，如果感觉高频的承受能力没有问题的情况下，适当放慢启动时间可以得到清晰有力的低音效果，我一般把这个旋钮设置在3点钟位置。如果针对中高频，我一般设置在9点钟位置。如果耳朵比较管用，可以边调别听，放一张低音丰满，清晰的CD推大调音台信号，让压缩器启动，然后从快到慢顺时针慢慢转启动时间的旋钮，当低音的声音变得有力而清晰的时候，就可以了。

4、恢复时间RELEASE TIME，前面说到输入信号大于启动电平后，压缩器开始工作了，当输入信号的电平低于启动电平后，压缩器要回复到直通状态，从工作状态恢复直通状态所需要的时间就是恢复时间。一般来说，如果需要比较大的动态范围，比如DISCO，恢复时间适宜快一点，这样信号的起伏就比较大，鼓点听起来清晰，如果恢复时间比较慢，压缩器容易产生好像“喘息"那样的效果。调恢复时间的方法与调启动时间相反，一般从慢到快调节。综合上面的说法总结一下，压缩比设置：保护6－10，效果2－4；启动电平设置：别让功放亮红灯，一般在－10到+6之间；启动时间设置：针对低音在3点，针对中音在12点，针对高音在9点，通用型12点恢复时间设置：针对低音9点，针对中音12点，针对高音3点，通用型12点输出输出设置。

有关压限器的专业英文词汇

Attack Time 启动时间，就是电平超过阀值之后，压缩器从1：1逐渐变化到我们所设定的压缩比所经历的时间，而这个时间并不是压缩器所需要的，而是我们自己设定的，压缩器根

本不需要这个时间。释放时间就是反过来的。

Compress Switch 压缩开关，按下这个开关，压缩器进入工作状态，反之不起作用。

Compress Ratio 压缩比，调整在压缩器开始工作时，压缩器按照什么样的压缩比例对输入信号超过启动电平的部分进行压缩。

Compressing Threshold 压缩阈，压缩器的启动电平值，当输入电平达到并高于这个数值时，压缩器开始工作，对输入信号开始压缩。

Compressor/Limiter 压限器（压缩限幅器）

Compressor 压缩器

Gain Reduction 增益衰减

Gate Threshold 门阈，噪声门开启的电平值，低于这个数值的输入信号将被噪声门阻挡。 Input Gain 输入增益 Limiter 限幅器

Output Gain 输出增益

Ratio 比 Release Time 恢复时间，当输入电平低于压缩器启动电平后，压缩器恢复到正常（不压缩）状态所需要的时间。

Side Chain 边链电路

Stereo Link 立体声连接

Threshold 阈

七、有关扩展器、噪声门的专业英文词汇

Attack Time 启动时间，就是电平超过阀值之后，压缩器从1：1逐渐变化到我们所设定的压缩比所经历的时间，而这个时间并不是压缩器所需要的，而是我们自己设定的，压缩器根

本不需要这个时间。释放时间就是反过来的。

Attenuation 衰减量

Expander 扩展器

Exp.Gate 扩展门

Expanding Threshold 扩展阈，扩展器开始工作的电平值

Expanding Ratio 扩展比

Gate Threshold 门阈

Noise Gate 噪声门

Release Time 恢复时间，当输入电平低于噪声门开启电平时，噪声门关闭所需要的时间。Side Chain 边链电路八、有关激励器的专业英文词汇

Drive 激励电平

Enhancer 增音器

Exciter 激励器

Girth 低音流量（影响声音丰满度）

Harmonic Generator 谐波发生器

Hi-Mix 高频混合 I

n/Out 接通

Low-Mix 低频混合

Mix 混合（比例）

Overhang 低音保持（影响声音浑厚度）

Tune 调谐，选择需要激励的频段

九、有关反馈抑制器的专业英文词汇Bandwidth 频带宽度

Bypass直通开关

Clip Level Adjust削波电平调整

Decay衰减

Engine L 左通道接通

Engine R 右通道接通

Feedback Destroyer 反馈衰减器

Feedback terminator 反馈抑制器

Filter Select 滤波器选择

Filter Mode 滤波器工作模式

Frequency Fine 频率微调

Gain 增益

In/Out 接入开关

Lock Fixed 锁定模式

Store 储存

Total Number 滤波器总数

十、有关效果器的专业英文词汇

(A/D D/A)Conversion （模/数数/模）转换器Bypass 直通（旁路）

Cathedral 教堂式混响

Chamber 密室型混响

Channel 通道

Chord 合弦

Chorus合唱效果

Delay 延时效果

Delay Effect Processor 延时效果处理器Digital 数字化

Dual 双路

Dynamic Doubling 动态双声效果

Echo 回声效果

Edit 编辑模式

Effect 效果器

Effect Processor 效果处理器

EQ=Equalizer 均衡

ER=Early Reflection 早期反射声Footswitch Jack 脚踏板效果器开关接入插座

Fullness 丰满度

Gate Rev. 门混响

Gymnasium 体育馆混响效果

Hall大厅混响效果

Hold 保持

Interparameter内部参数

Inversive Rev. 反向混响

Key control 键控

Long 长（混响、回声）

Memory 记忆 Modulation 调制

Multi-Tap 多重回声（一般用于延时效果）

Once Touch 单次触发

Phase 相位

Pitch 变调

Plate 金属板混响

Predelay 预延时时间

Preset 预设

Recall内存调出

Reinforcement 放大

Remote Control遥控

Resonance 共振

Rev.Time混响时间（简称RT）

Reverberation 混响

Reverberation Effect Processor混响效果处理器Reverse Reverberation 翻转混响

Room房间混响模式

Sample 采样

Short 短的（回声或延时）

Singlel单路

Slap拍打，

敲击

Slope 衰减斜率

Sound Pressure 声压

Stereo Flange 立体声镶边效果

Store储存

Tempo速度（节拍的速度）

Thru =Through 直通（用于MIDI接口）Trigger 触发

十一、其他常用专业英文词汇

Adapter转接器，一般用于电源转换Antenna天线 Beat Signal

差拍信号 Brightness明亮度

CD=Compact Disc激光唱机

Clear Button清除键

Clock钟脉冲

Compensate补偿

Connector连接器

Continued Play连续播放

Contrast对比度

De-emphasis去加重

De-esser去“咝咝”声电路或功能

Display显示

Dry干声

Dynamic Range动态范围

Erase抹除

F&B Search Buttons前后搜索键

Flow Chart流程图

Forward & Backward Skip Buttons前后跳跃键 Index Button索引键

Knob旋钮

Multipurpose多重目的，多轨放声

Pause暂停

Pedal踏板

Programmable可编程序的

Projector TV投影电视

Pulse脉冲

Push-Pull推挽电路

Quantization量化

Random Play随机播放

Racks机箱

Receiver接收机

Remaining Time剩余时间

Repeat Play重复播放

RF=Radio Frequency射频

Scan Play扫描播放

Selector选择器

Servo System伺服系统

Shuffle Play随机播放

Stage Monitor舞台监听音箱

Standby准备

Stands机架

Stop停机

Synthesizer合成器，综合器

Tape Background noise磁带本底噪声Theatre剧场

Time Code时间码

Timer定时器

Tip-Ring-Sleeve芯-环-套筒

Video Signal 视频信号

Wet湿声

压限器一般分为两大主要功能，就是：噪声门、压缩器和限幅器。

A、噪声门

1、阈值(THRESHOLD)

噪声门顾名思义是可以减少系统中正常噪声的，形象来说它就像一个水库里的水闸，但它拦截的是水底的淤泥。如果水闸太低，水里的淤泥就会照样越过水闸流向下流；如果水闸太高就不但拦住了无用的淤泥，还拦住了有用的清水。因此噪声门的门限电平也就是阈值(THRESHOLD)要调到刚刚好，就像水库里的水闸一样要调到合适的高度。当然为了能完全的把淤泥给拦截掉，我们可以适当提高水闸的高度，这样虽然也拦截掉了一些清水，但也做到了万无一失，相比较来说还是值得的。

2、恢复时间(RELEASE)

较长的恢复时间有利于信号的平缓过度，否则恢复时间太短会有突兀感，声音会显得断断续续。形象的来说：假如我们张开口打个喷嚏，由于从张口到闭口时间很短，所以发出的声音就很突兀，这样的声音就容易让人觉察到；如果我们累了伸伸懒腰长舒一口气，这时你从张开口到闭上口之间的时间较长，如此发出的声音是比较平缓过度的，别人就相对不容易觉察到这种声音。这也是为什么我们关音乐音量时要慢慢关小，不能一下关掉，因为一下关掉显得太突兀，让人觉得不舒服。恢复时间(RELEASE)我要用电声原理来解释有些人就很难理解了，这样比喻就很好理解了吧。

B、压缩器和限幅器

1、阈值(THRESHOLD)

压缩器部分的THRESHOLD调节钮和噪声门部分的THRESHOLD是有区别的，还是以水闸来比喻吧：噪声门里的THRESHOLD水闸是一个很低的水闸，它在水库入水口的底部，主要的作用是挡一下流入水库里的淤泥；压缩器里的THRESHOLD水闸是一个较高的水闸，它在水库入水口的顶部，如果这个水闸太高，水库进水量太大就可能会有崩溃的危险，如果太低，水库里的存水又不够，所以为了达到最大又安全的库存，这个水闸就要调整到合适的位置。因此阈值(THRESHOLD)的调节是很重要的,它决定了压限器在多大电平时开始起作用。

2、压缩比(RA TIO)

压缩比(RA TIO)是与阈值(THRESHOLD)相配合工作的，还是用水闸来形容吧，6：1的压缩比就好像是上游水流超出了一个水库安全范围6米高，但经过压限处理后最后流入到水库里的水才有1米高，这样水库还是安全的。再例如，设置压缩率为4：1，则每增加4 dB的输入电平只会造成输出电平有1 dB的变化。当压缩比设定在6：1以上时，实际上压缩器就变成限幅器了，当调整在∞:1(无限大)时，此时不管增大多少输入电平，输出电平也不会变化，这就是限幅器的作用了。

3、启动时间(A TTACK)

启动时间就是指当信号电平超出我们所设置的阈值(THRESHOLD)电平时，压限器在多长时间内开始工作，就好像一个水闸在多长时间内可以打开。如果启动时间速度太快，可能会稍微影响音乐音头的动态和力度；如果启动时间太慢，又会影响音乐的自然程度和瞬态，还会产生一定的延迟感和浑浊感。因此两者相比我们还是要调到启动时间较短一点些好。

4、恢复时间(RELEASE)

这方面具体设定还要参考启动时间(ATTACK)和音乐特性进行合理的调整。

三、压限器的具体调整方法

A、噪声门的调整方法

1、阈值(THRESHOLD)：调整时把调音台总音量拉下，系统中不要有一点人为的音频信号，转动此调节旋钮，看到噪声门指示红灯亮后再开大一点即可，但不能调太大，否则把有用音乐也给压住了。就像上面说

的水闸那样，要适当比标准提高点，就算拦截了一些清水也可以。

2、恢复时间(RELEASE)：噪声门的恢复时间和压缩器里的恢复时间稍有不同，可以适当长一些，综合来说应在500 ms左右较合适。

B、压缩器和限幅器的调整方法

不同的压限器有不同的调整旋钮和参数，但下面4点是大多数压限器最基本的标准功能旋钮了：

1、阈值(THRESHOLD)的调整

阈值的调节要结合压缩比率来调节，最简单的方法就是关掉功放，把压限器前的周边设备调到正常工作状态，然后把调音台的音量开到正常演出时的最大音量的位置，基本上此时调音台上的电平信号指示灯也会亮红灯了，这时调整压限器的阈值(THRESHOLD)旋钮，调整到压限器中压缩指示红灯开始闪亮时，表示此时压限器已经开始工作了，这时阈值(THRESHOLD)就基本调好了。需要注意的是压缩比一定要开，要大于1:1，否则压限器等于直通，是不起任何压限作用的。

2、压缩比(RA TIO)的设定

压缩比的设定要有一定范围，过小起不到压限作用，过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。在一般的演出中可以将压缩比设定在3：1左右；在的士高等大动态音频信号的系统中，一般将压缩比设定在5：1左右；作为限幅器使用时,应将压缩比设定在∞:1(无限大)。

3、启动时间(A TTACK)的调整

刚才我们已经谈到启动时间快速一点会好些，否则会影响音乐的特性。综合来说，启动时间应在50ms-80 ms之间较合适。

4、恢复时间(RELEASE)的调整

恢复时间恰恰相反，需要慢一点，恢复时间应在400ms-600 ms之间较合适。

压限器调整方法

压限器每单一通道从左到右依次共有7个调整旋钮，分别为：

1、噪声门门限电平(THRESHOLD)，这个调到时钟9点多一点的位置；

2、噪声门的压缩比(RA TIO)，这个调到时钟的14点位置；

3、阈值(THRESHOLD)，这个很重要，一般调整到时钟13点位置；

4、压缩比(RA TIO)，一般演出系统调整到时钟的13点位置，的士高系统调整到时钟的14点多的位置；

5、启动时间(A TTACK)，一般调整到时钟的10点钟位置；

6、恢复时间(RELEASE) 一般调整到时钟的14点钟位置；

7、输出电平（OUTPUT GAIN），一般调整到时钟的12点多一点的位置