宋明清家具艺术风格
明清家具风格与发展
早期从晚唐五代开始,由于人们的生活习俗发生了很大的变革。
在考古学家考古上发现的是人们起居方式的改变,桌椅等家具出现后,到北宋时期结束了自古以来席地而坐的习惯,居室内的陈设改变了,人们的起居活动从低矮向高处发展,日用器皿也从地上移至桌几上,它们的形态和装饰花纹的部位都起了变化。
明清家具风格与发展明式家具与清式家具的区分主要根据作品的风格、形式和水平。
一般以清代乾隆为界。
清式则指乾隆以后直到清末民初。
明式与清式相比,水平更高。
明式家具之造型完美、格调典雅、装饰得体、工艺技术精良,是历史上其他时代无法比拟的。
明式家具继承了宋元的优秀成果。
明代中期以后,社会经济高度发展,并出现了资本主义萌芽,城市空前繁荣,市民文化也有了长足的发展,家具艺术的发展得到了巨大的推动力。
清初国家尚未大定,无暇顾及艺术,经济也有待恢复。
到了康熙时期,军事上、政治上都取得了决定性胜利,百业待兴,焦点已转移到经济的发展。
随着政权的进一步巩固和强化,文化方面明显出现了满汉合流的趋势,家具艺术也才能够在明代已取得的高度成就上继续发展。
清初家具带有浓厚的明式家具特点,仍具有很高的水平和美学价值,精品众多。
乾隆时,家具得到了上层的推动而加速发展,一方面根据统治阶层的趣味而创新,同时渗入了西方的某些因素,大大丰富了中国家具史的内容。
明代和盛清以前大致皆可纳入为明式。
明清家具的制作十分考究,光纹饰雕刻手法有龙纹、凤纹、牡丹纹、海棠纹、云鹤纹、蝙蝠纹、如意纹等七十余种,更不要说线雕、浅雕、浮雕、透雕、镂雕、悬雕等十多种雕刻手法,而卯榫就有明榫、闷榫、抱肩榫、燕尾榫等十几种,尺寸稍有偏差,都可能“破相”而成为“败笔”。
在我国古代家具史上,除了苏、广、京三大流派外,还有不少地方流派,如晋、宁、鲁、扬、闽等,它们与三大流派,以各自不同的风格和特点,共同编织起中华民族灿烂的家具文化。
苏式家具“苏做”的家具俗称“苏式”家具。
苏州地区是我国明式家具的主要发源地,故苏式家具是明式家具的典型代表。
明清时期室内设计风格
明清时期室内设计风格明清时期的室内设计风格是中国古典室内设计的代表，具有浓厚的中国传统文化特色。
明清时期室内设计风格以宫廷和富豪家庭为主要对象，追求华美、精致和讲究纹饰的特点。
下面将从家具、陈设和装饰艺术等方面详细介绍明清时期的室内设计风格。
在明清时期的室内设计中，家具是其中重要的组成部分。
明清家具以檀木、紫檀木和鸡翅木为主要材料，具有华丽的雕刻工艺和精湛的木工技艺。
家具的造型多为传统的架构，强调稳定、实用和美观。
例如，明清时期的大红木床，常见于富豪家庭的卧室，床头雕刻着吉祥富贵的图案，床脚的龙头和蟠龙雕刻都展示了中国的传统文化精神。
除了家具外，明清时期的室内设计还注重陈设的摆放和装饰品的选择。
摆设的艺术是明清室内设计中的重要组成部分，它不仅是一种艺术审美，还是社会身份和地位的象征。
在明清时期，家中常常摆放着各种文房四宝，如砚台、笔筒、文板等，以及各种名贵的陶瓷器和玉器。
这些陈设物品的选材和设计都体现了主人的品味和文化修养。
在装饰艺术方面，明清时期的室内设计主要侧重于绘画和雕塑。
墙壁上常常挂着名家的山水画和花鸟画，营造出室内空间的雅致和和谐。
而雕塑作为另一种装饰手法，常常出现在家具和建筑的细节中，例如床头、窗花和楼梯扶手等地方。
这些雕塑作品以人物、动植物以及神话传说为主题，体现了中国古代艺术的特点。
总的来说，明清时期的室内设计风格以华丽、精致和讲究纹饰的特点著称。
家具的雕刻工艺精湛，摆设和装饰品选材讲究，绘画和雕塑充分展示了中国传统艺术的魅力。
室内设计上注重光线利用和空间划分，营造出明亮、舒适和有序的居住环境。
明清时期的室内设计风格不仅为后世的中式室内设计提供了灵感，也成为了中国传统文化的重要组成部分。
中国各时期家具风格特点
装饰
明代家具的装饰手法，可以说是多种多样的， 雕、镂、嵌、描，都为所用。装饰用材也很广泛， 珐琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，样样不拒。但 是，决不贪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根据整体 要求，作恰如其分的局部装饰。如椅子背板上，作 小面积的透雕或镶嵌，在桌案的局部，施以矮老或 卡子花等。虽然已经施以装饰，但是整体看，仍不 失朴素与清秀的本色；可谓适宜得体、锦上添花。
明代家具的结构设计，是科学和艺术的结合。经 过几百年的变迁，时至今日，家具仍然牢固如初， 可见明代家具传统的榫卯结构，有很高的科学性。
明式家具的榫卯结构利用楔、 钉、竹钉、销、碧等零件,将 各部分紧密结合到一起,又可 自由拆卸再组装,这种散件组 装的方式既便于运输 。
制作讲究一致性,多采用一木连作，上 下一脉贯通, 保证了椅具的稳固性与 耐久性。 而明式家具的榫卯结构种类样式上也 同样非常丰富。
中国各时期家具风格特点
各历史朝代家具风格讲解
目录
一.唐代家具风格介绍 二.宋代家具风格介绍 三.明代家具风格介绍 四.清代家具风格介绍 五.民国家具风格介绍 六.中式家具风格介绍 七.新中式家具风格介绍
中国是世界上最古老、文化传统最悠久的国家之一，其中家具文 化作为这个艺术宝库中的重要组成部分，几千年来，通过祖先们
明式家具讲究线条美的同时更加注重功能合理。简洁朴素，刀法明快， 不事雕琢。其造型都是简练质朴、比例匀称、以线为主。
榫卯结构
结构
明代家具的榫卯结构，极富有科学性。不用钉子 少用胶，不受自然条件的潮湿或干燥的影响，制 作上采用攒边等作法。在跨度较大的局部之间， 镶以牙板、牙条、圈口、券口、矮老、霸王枨、 罗锅枨、卡子花等等，既美观，又加强了牢固性。
明代家具十六品包括：简练、淳朴、厚拙、凝重、雄伟、圆浑、沉穆、浓华、文绮、妍秀、 劲挺、柔婉、空灵、玲珑、典雅、清新；
明清家具的艺术风格与装饰特点
明清家具的艺术风格与装饰特点我所谓的“明清家具”，就是指中国明清时期的古典家具。
这些家具在中国文化史上有着极其重要的地位，不仅是一种实用家具，更是一种艺术品。
其不仅体现了中国古典家具的风格特点，还具有鲜明的国际化艺术特点。
明清家具的艺术风格明清家具的艺术风格有许多细节表现，例如材质、结构、色彩、雕刻、线条等，这些都是它们的艺术风格所在。
1、材质材质是明清家具艺术风格的重要特点之一。
明清家具材料丰富，主要选用鸡翅木、黄杨木、红木、柞木等，其中以黄杨木最为珍贵，黄杨木质地坚硬，纹理优良，沉重而温润，色泽美观，充满了东方神韵。
2、结构结构是明清家具艺术风格的又一个重要特点。
明清家具结构简洁清晰，构件精细，线条流畅优美，使人不由自主地想到中国画中的线条美。
此外，明清家具的雕刻与装饰也是突出的艺术风格。
它们的雕刻细节表现繁多，有的栩栩如生，有的则精细丰富，每一个构件都是精心雕刻而成，给人以极致美感。
3、色彩色彩是明清家具的又一个重要特点。
明清家具色彩明快柔和，主要颜色为大红、咖啡、黑色，刻意避免鲜艳夺目的色彩，注重整体柔和的色调。
此外，明清家具保留了木材的自然色泽，其色泽自然，让人感受到了东方文化的亲和力。
4、线条线条是明清家具艺术风格的重要特点之一，从风格上来说，线条经典优雅，面积小，线条流畅优美，造型简洁，富有感染力，刚柔并济，表现出一种承载着丰富阅历的文化气息，带给人一种深深的感受。
明清家具的装饰特点明清家具装饰特点重点在于雕刻和镶嵌，其雕刻经典水准高，用画法为构件刻画，具有个性和独创性。
明清家具镶嵌的花纹也非常丰富，错落有致地在赋予了家具发辉的同时，没有违背明清家具的整体风格。
下面从三个方面来阐述明清家具的装饰特点。
1、雕刻明清家具最显著的艺术特点之一是雕刻艺术的运用。
明清家具的每一处雕刻都是经过仔细处理的，可以看得出家具制造师的工艺精益求精，每个细节都打磨到极致。
小至暗纹雕饰，品类种类繁多, 多方面体现了中国古代工艺的高超水平。
明清家具三作赏析
维普资讯
家 参 与 规 划 ， 博 采 它 园 之 长 ， 又 自成 一 格 。这 些 文 人 士 大 夫 追 求高 逸 脱 俗 的 意 境 ， 寄情 山 水 花 草 ， 对 苏 作 家 具产 生 潜 移 默 化 的 影 响 。值 得 一 提 的 是 ， 明代 著 名 画 家 ， 号 称 “ 南 第 一 风 江 流 才 子 ” 的唐 寅 所 临 唐 顾 闳 中 的 “ 熙 载 夜 宴 图 ” 中 ， 我 们 发 现 他 除 了 对 原 作 的家 具 作 局 部 韩 修 改 外 ， 竞 在 图 中 又增 绘 了２ 余 件 ，表 现 出 对 家 具 设 计 的非 凡 才 能 。 显 而 易 见 ， 明代 苏 作 家 ０ 具 的 形 成 ， 与 当 时文 人 、 画家 的参 与 大有 关 系 。 明代 苏 作 家 具 的 风 格 ， 格 调 大 方 ， 简 练 ， 造 型 优 美 ， 线 条 流 畅 ， 比例 适 度 ， 并 且 精 于 选 材 。苏 州 与广 州 、 北 京 相 比， 硬 质 木材 来 源 不 及 它们 充 裕 ， 因此 表 现 在 家 具 制 作 上 ， 用材 精 打 细 算 。 中 国古 代 绘 画 书 法 中有 “ 墨 如 金 ” 之说 ， 苏 作 家 具 也 可 以说 做 到 了 “ 木 如 金 ” 惜 惜 的 境 界 ， 如 大 件 器 具 往 往 采 用 包 镶 手 法 ， 杂 木 为 骨 ， 外 贴 优 质 硬 木 薄 板 ； 小 件 器 具 更是 精 心 琢 磨 ， 小 块 碎 料 拼 接 的 构 件 常 见 ， 虽 然 技 术 要 求较 高 ， 且 费 工 费 时， 但 都 能 保 持 美观 ， 天 衣
集艺术性、科学性、实用性于一身的明清家具——2011年6月新邮介绍
明清家具 ，按其功能
分为坐具 、卧具 、置物和 装饰四大 类。坐具 类包括 宝座 、交椅 、官帽椅 、扶 手椅和鼓墩等。
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位 ，犹 如皇 冠上 的 明珠 。
襄将明式家具的艺术风格概括为十六 品，即简练、淳
朴 、 厚 拙 、凝 重 、雄 伟 、 圆浑 、沉 穆 、浓 华 、文绮 、
妍秀、劲挺 、柔婉、空灵、玲珑、典雅 、清新 ，高度 概括后便为 “ 、巧、雅 ”三字。精 ，严格选材 ，制 精 作精湛 ，榫卯结构 ，坚实 牢固，经久 不变 。巧 ，制作 精巧 ，设计巧妙 ，坐在其上 ，感觉舒适 、安逸 。雅 ， 造型简练 ，装饰朴素，色泽清新 自然而无矫揉造作。
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明清家具鉴赏与制作分解图鉴下(一)
明清家具鉴赏与制作分解图鉴下(一)
明清时期是中国家具制作的黄金时期，以其极具特色的造型设计和精
湛的工艺技巧，成为了世界范围内家具鉴赏和收藏的重要对象。
在现
今社会的文化传承中，明清家具鉴赏与制作分解图鉴也逐渐呈现出其
独特价值。
一、明清家具鉴赏
1.风格与特色
明清家具的风格特色独具匠心，融合了中国书画、建筑和艺术等多种
元素。
通过对其器形、图案和结构等方面的观察，我们可以看到其工
匠的精湛创造力和深厚的文化气息。
2.制作材料
明清家具的制作材料采用的是优质的木材，如紫檀、楠木等，其材质
坚硬、耐用，因此在收藏和珍藏上具有非常高的价值。
二、明清家具制作分解图鉴
1.工艺技巧
制作明清家具采用的基本工艺有榫卯、榫眼、榫齿等，强调仔细的测
量和精准的切割，使得家具构造更为稳定和牢靠。
2.分解图鉴的应用
分解图鉴可以实现对家具结构的深入了解，并为制作、改造、维护和
修复等提供便利。
分解图鉴中可以明确显示家具各个关键部位的几何
形态、比例和木材的选择，让人们可以更加精准的制作设计出艺术品。
综上所述，明清家具鉴赏与制作分解图鉴对于中国传统文化的传承发展，以及当今家具工艺和设计的拓展都具有极为积极的意义。
因此，加强对明清家具的研究和探索，保护和传承中国优秀传统文化，对于现今传统文化的传承发展具有十分重要的意义。
明清家具的特点
明清家具的特点1. 概述明清家具是中国古代家具发展的重要阶段，它在设计、材料和工艺方面都有许多独特的特点。
明清家具以其精致的雕刻和优雅的线条而闻名于世。
本文将介绍明清家具的特点，包括材料选择、造型风格和装饰元素等方面。
2. 材料选择明清家具的材料选择非常讲究，主要采用的是上等的硬木，如红木、柚木和楠木等。
这些木材质地坚硬，纹理清晰，有着极高的耐久性和稳定性。
与此同时，明清家具的表面常常采用珍贵的进口木材进行装饰，如金丝楠等。
这些材料都能够为家具增添豪华感和品质感。
3. 造型风格明清家具的造型风格简洁、典雅，注重线条的流畅和比例的协调。
整体的形状常常以直线为主，强调几何形状的对称和平衡。
家具的线条柔和而流畅，展现出一种优雅和谐的美感。
同时，明清家具也注重功能性，家具上的细节设计往往与使用场景和需求相契合。
4. 雕刻工艺明清家具以其精细的雕刻而闻名，雕刻工艺在整个家具制作中占据重要地位。
明清家具的雕刻技术经过长期的积累和创新，达到了非常高的水平。
常见的雕刻图案包括花鸟、山水、人物等，这些图案纹饰精美细致，形象生动，展现出一种独特的艺术魅力。
5. 装饰元素明清家具的装饰元素丰富多样，多以嵌饰和彩绘为主。
嵌饰常常采用宝石、玉石和贝壳等材料，以及象牙、角料等珍贵的装饰品。
这些嵌饰物与木材的结合，营造出一种精致而奢华的氛围。
彩绘则是利用颜料在家具表面进行绘画，往往描绘花鸟、山水等自然景观，营造出一种生动活泼的视觉效果。
6. 使用场景与功能明清家具的使用场景主要是宫廷和富贵人家。
这些家具多用于陈设和欣赏，常放置在厅堂、书房和卧室等空间。
明清家具的功能性也非常重要，它们既可以用来存放物品，又可以作为座椅或桌子等具体的使用工具。
7. 保养与收藏对于明清家具的保养和收藏，有以下几点需要注意：•定期进行清洁，使用干净柔软的布轻轻擦拭家具表面，避免使用硬物或化学清洁剂。
•避免阳光直射，防止家具暴露在潮湿、烟雾或高温的环境中。
明清家具艺术品位与风格特色之比较与批判论文
明清家具艺术品位与风格特色之比较与批判【摘要】比较中国明清家具，首先从明清两朝的时代特点比较。
明朝务实而充满活力，清朝保守而自大。
截然不同的时代特色体现在家具的不同风格上。
但其只是中国大陆文明的继承和延续，只是局限于文人学士的思想领域，没有与当时的世界大势紧密结合，所以有很大局限性。
【关键词】时代；明清；家具；特色；风格；局限引言在中华文明史上，明清家具是中国悠久灿烂的艺术文化中的一颗璀璨的明珠。
它凝集了在特定环境下形成的各个时期不同的艺术风格，使用价值，审美情趣以及科学技术和物质的发展水平。
但由于在时代和文化的背景下，有一定局限性，侧面反映了我们民族的潮起潮落。
一、明代家具的特点明代家具的特点通常的说法是“精、巧、简、雅”四字。
[1]精，即选材精良，制作精湛。
明式家具的用料多采用紫檀、黄花梨等质地坚硬、纹理细密的名贵木材。
在工艺上，采用卯榫结构，使家具坚实牢固，经久不变。
巧，即制作精巧，设计巧妙。
明代家具的造型结构，十分重视与厅堂建筑相配套，家具本身的整体配置也主次井然。
简，即是造型简练，线条流畅。
明式家具几根线条和组合造型，给人以静而美，简而稳，疏朗而空灵的艺术效果。
雅，即是风格清新，素雅端庄。
雅在家具上的体现，即是造型上的简练，装饰上的朴素，色泽上的清新自然，而无矫揉造作之弊。
明代家具中蕴含着非常深厚的建筑文化。
明代初期，中国传统建筑已经发展到了最高成就。
明代家具沿用中国古代木构架的梁柱结构，多用圆腿作支撑，相当于木构架建筑中的立柱。
四腿略向外伸，立腿之间的横撑起加固作用。
这种结构稳定、实用、符合力学原理，是对建筑力学的一种借鉴。
谈到明代风格，便不能不提明代文人风骨，文人参与促使明代家具独特风格的形成。
汉族政权在心理上带有很强的优越感和安全感。
政治上相对腐败，明朝很多皇帝不理朝政，对经济生活的控制较松，心理上的自信和经济上的发达，集中反映在明式家具的特色中，但纵观明代家具，总让人为其精妙合理的设计，以及考究的用料，典雅的风范折服，可以把它想象为中国文人士大夫精神理想的完美体现。
浅谈中国明清家具装饰艺术
浅谈中国明清家具装饰艺术中国明清家具装饰艺术是中国古典家具发展历史中的重要部分，它承载了中国传统文化的精髓，展现了古代家具制作工艺的精湛和设计艺术的卓越。
明清时期作为中国古典家具的鼎盛时期，其家具装饰艺术具有独特的风格和特点，对后世的家具制作和装饰艺术产生了深远的影响。
一、明清家具装饰艺术的特点1. 造型端庄雅致明清家具注重稳重端庄，造型简洁大方，线条流畅，给人留下一种端庄优雅的印象。
家具的构造精巧，雕刻工艺精湛，给人以高贵典雅之感。
2. 制作工艺精湛明清家具的制作工艺很是讲究，它们凝聚了古代工匠的智慧和精湛技艺。
无论是红木家具的雕刻、仿古家具的油画、玉石家具的镶嵌等等，都展现了中国古代工匠的匠心独运。
3. 装饰题材广泛明清家具的装饰题材广泛，既有寓意深刻的传统意蕴，也有富有生活气息的自然图案，还有一些对中国传统文化的表现和赞美。
4. 色彩典雅含蓄明清家具的色彩以红木为主，这种色彩典雅含蓄，给人一种高贵典雅的感觉。
在雕刻部分常常会采用彩绘工艺，为家具增添了一份生动与亮丽。
二、家具装饰艺术的代表作品1. 明代家具：明代家具的代表作品之一是“明式家具”，它以简洁大方的造型和精致的雕刻工艺而闻名。
明式家具在雕刻题材上多以花鸟、山水、古人物等为主题，寓意深刻，富有中国传统的文化内涵。
2. 清代家具：清代家具则以“紫檀家具”和“南洋木家具”为代表，这些家具在造型上更加庄重大气，加之木料本身的纹理与色泽，使得清代家具显得更加美观大方。
3. 老北京家具：老北京家具是明清家具装饰艺术的一个特殊分支，它融合了北京地区的传统文化和风格，造型简练，雕刻考究。
4. 南方家具：南方家具多以红木为材料，以雕刻画工艺为主要手段，其装饰题材多以吉祥图案、花鸟图案为主，寓意美好，给人以愉悦的感觉。
三、家具装饰艺术对当代的影响优秀的传统文化是中华民族的瑰宝，古代家具装饰艺术作为中国传统文化的重要组成部分，对当代家具制作和装饰艺术产生了深远的影响。
明清家具与洛可可家具风格比较
庸 之 道 在 形 式 上
重 视 “中 正 ” 、
素 的 直 线 ， 一 动 一 静 ，家 具 整 体 也 随 之 灵 动 起 来 ， 宛 如 洛 可
可 风 格 。 “清 式 家 具 ” 则 强 调 那 种 极 度 繁 琐 ， 奢 华 的 装 饰 风 格 ， 它 迎 合 了 当 时 上 层 人 群 的 审 美 品 味 与 要 求 ， 其 奢 华 的 装 饰 艺 术 与 洛 可 可 风 格 相 类 似 ， 可 以 说 这 种 装 饰 风 格 成 为 了 中 西 封 建 历 史 即 将 结 束 的共 同 征 兆 。 ｕ （ ） 图３
区 别 造 就 了 两 种 截 然 不 同 的 性 格 取 向 ，而 性 格 的 含 蓄 成 为 了
中 国 人 区 别 西 方
斥 着 一种 倾 向于 女 性 化 的审 美 特 征 。
２ 造 型 与 风 格 的 异 同 及 相 互 影 响 、
人 的 一 个 很 大 的 特 点 之 一 。 儒 家 思 想 是 中 国 传 统
“无 为 ” ， 重 “天 然 ” ， 追 求 “天 人 合 一 ” 的 宇 宙 观 ，反 映
在 明式 家 具 上 就 是 简 洁 的 装 饰 、 柔 美 的线 型 与 天 然 的材 质 。 我 们 所 谓 清 式 家 具 ， 乃 是 指 康 熙 未 至 雍 正 、 乾 隆 、 以 至
ｌ 世 纪 的 法 国 正 是 “中 国 热 ”盛 行 的 顶 峰 ，遥 远 的东 方 ８
张 扬 ，人们追 求轻 松、 自由的生活 。美 术史 家龚 古尔 写道 ：
“当 路 易 十 五 的 时 代 代 替 了 路 易 十 四 的 时 代 时 ， 艺 术 的 理 想 从 崇 高 转 向 了 愉 悦 ， 讲 求 雅 致 和 细 腻 入 微 的 感 官 享 受 遍 及 各 处 。 ” 古 典 主 义 中 的 巴 洛 克 艺 术 风 格 ， 与 中 国 的 一 些 装 饰 因 素 相 互 杂 糅 ， 反 而 衍 生 出 一 个 风 靡 整 个 １ 世 纪 欧 洲 的 洛 可 可 ８ 艺 术 风 格 ， 它 与 享 乐 ， 爱 情 ， 奢 华 的 生 活 联 系 在 一 起 ， 反 映 宫廷贵族 的审美理想和趣 味。 这 一 时 期 的 风 格 特 征 因 女 权 的 兴 起 ， 其 装 饰 风 格 是 运 用
明清家具的种类和风格
明清家具的种类和风格明清家具的种类与风格我国家具艺术历史悠久，早在三干多年前的商代，差不多有了专门精美的青铜和石制家具了。
随着人们起居形成的变化，家具也相伴着人们的生活需要，经历了由低形向高形进展的过程。
到了明清时期，我国家具艺术已进展为高度科学性、艺术性和有用性相结合的优秀生活用具。
不但为国人所珍视，在世界家具体系中也独树一帜，享有极高的声誉。
它是一个国家和民族经济文化进展的产物。
在一定程度上反映了一个国家和民族的历史特点和文化传统。
明清两代，家具艺术高度进展，形成各具特色的不同风格，被冠以〝明式家具〞和〝清式家具〞两个艺术概念。
本文拟就明清家具的不同种类，介绍明清两代不同的时代风格。
明清时期，家具的种类繁多。
假如将其按使用功能分类后，再进行造型分类就清晰得多了。
论其功能可分为卧具、坐具、起居用具、屏蔽用具、存贮用具、悬挂及承托用具。
或直截了当分为床塌、椅凳、桌、案、几、屏联、箱柜、台架等类。
明式家具种类庞杂，分类标准也有不同，或按结构方式分类，或依其使用功能提出六大类别，即杌椅类、几案类、橱柜类、床榻类、台架类和屏座类。
本书大致采纳后一种分类法，并将之别为坐具、卧具、承具、庋具、屏具、架具和杂项共七大类。
图6明紫檀南官帽椅坐具坐具类又可细分为凳、墩、椅和宝座四个亚类。
凳的特点是有座面和腿而无扶手、靠背，又有小凳、杌凳、条凳、春凳、交杌和禅凳之分。
小凳较小，座高一样低于300 毫米，结构和工艺都比较简单，在宋画上已多见。
较大者称杌凳，座高大于400 毫米，座面多方形或长方形，使用专门广，上至宫廷下至民居，处处可见。
杌凳又有束腰和无束腰两种，束腰确实是座面与腿部之间向内收缩的部分。
有束腰者较高级，腿多用方材，腿端不作直端，而向外或向内兜转，称〝马蹄〞，向外兜转达者称〝外翻马蹄〞，向内者称〝内翻马蹄〞。
无束腰者较简单，腿多用圆材或外圆内方，腿端不作兜转，径以直端落地。
假设凳面呈窄条形那么称条凳，座面长宽比一样大于1：2，凳面多为实心木板，不用攒边做法，凳腿在两个方向都有〝侧腿〞，与建筑上所称的〝侧脚〞相类，即四腿都向内倾斜，全凳下宽上窄。
总结明代家具特点
篇一：明代家具的艺术特色明代家具的艺术特色明代社会稳定，农业和手工业发达，尤其是明中后期，商品丰富，流通渠道广泛，外贸开放，从而使大城市、城镇经济迅速兴起，工匠获得更多的自由，同时由于随着当时经济的繁荣，城市的园林和住宅建设也兴旺起来，贵族、富商们新建成的府第，需要装备大量的家具，这就形成了对于家具的大量需求。
并且郑和下西洋，从盛产高级木材的南洋诸国，运回了大量的花梨、紫檀等高档木料，这也为明代家具的发展创造了有利的条件。
并形成了它独有的艺术特色简、厚、精、雅。
1、简——造型简练、以线为主严格的比例关系是家具造型的基础。
其局部与局部的比例、装饰与整体形态的比例，都极为匀称而协调。
如椅子、桌子等家具，其上部与下部，其腿子、枨子、靠背、搭脑之间，它们的高低、长短、粗细、宽窄，都令人感到无可挑剔地匀称、协调。
并且与功能要求极相符合，没有多余的累赘，整体感觉就是线的组合。
其各个部件的线条，均呈挺拔秀丽之势。
刚柔相济，线条挺而不僵，柔而不弱，表现出简练、质朴、典雅、大方之美。
2、精——结构严谨、作工精细明代家具的卯榫结构，极富有科学性。
不用钉子少用胶，不受自然条件的潮湿或干燥的影响，制作上采用攒边等作法。
在跨度较大的局部之间，镶以牙板、牙条、圈口、券口、矮老、霸王枨、罗锅枨、卡子花等等，既美观，又加强了牢固性。
明代家具的结构设计，是科学和艺术的极好结合。
时至今日，经过几百年的变迁，家具仍然牢固如初，可见明代家具的卯榫结构，有很高的科学性。
3、厚——装饰适度、繁简相宜明代家具的装饰手法，可以说是多种多样的，雕、镂、嵌、描，都为所用。
装饰用材也很广泛，珐琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，样样不拒。
但是，决不贪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根据整体要求，作恰如其分的局部装饰。
如椅子背板上，作小面积的透雕或镶嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。
虽然已经施以装饰，但是整体看，仍不失朴素与清秀的本色；可谓适宜得体、锦上添花。
中国古代家具史(1)
明清家具-清代家具-靠背椅4
•苏式的靠背椅、背板也是实 板、座面为藤屉，下有素牙 子。
2021/2/3
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明清家具-清代家具-屏背椅
❖ 它是靠背椅的 一种，但独具 特色。它的特 征是靠背为屏 式，背板下端 两侧有站牙， 整个靠背好似 一座独立的座 屏。它是清代 的特有品种， 而且唯独苏作 存在，京作、 广作都没有。
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明清家具-品种和造型-清代家具-官帽椅
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明清家具-清代家具-靠背椅
❖ 其造型特征是：只有靠背，没有扶 手，而靠背搭脑是不出头的。清式 广作黄花梨木、绳纹、狮爪靠背椅。 其整体风格，与以上苏式靠背椅显 然不同。它的靠背和后腿上部，均 由绳纹缠结而成。尤其座面以下， 工字枨、狮子爪，显然是受法国洛 可可风格的影响。这是晚清作品。
明清家具-方桌
明。黄花梨方桌一 方桌四腿直接桌面，腿间安罗锅枨，枨 上各施两组双矮佬。四腿及枨子均用圆材。 方桌造型简练舒展，具有浓厚的明代家具 特点。据档案记载，此桌曾在寿安宫陈设 和使用 。
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明。黄花梨方桌二 此桌具有典型的明代家具特点 造型简洁明快，稳重大方，无雕刻 装饰。
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亮脚
绦环板
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明清家具-家具的装饰-雕与嵌
浮雕夔龙纹
浮雕夔龙纹
透雕凤纹
2021/2/3园雕龙纹
卷草纹
嵌玉卡子花 29
明清家具-家具的风格特点-明代家具
对于明代家具风格特点的了解和掌握，是我们欣赏家 具、鉴定家具时所必须具备的条件。明代家具的风格特 点，细细分析有以下四点：
1． 造型简练、以线为主
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明清家具鉴赏
明清家具鉴赏中国古代家具是我国优秀的工艺美术品之一。
它既是人们日常生活中的实用品，又是有欣赏价值的艺术品。
其历史悠久，独具民族特色。
我国古代家具能充分地表现设计者的思想与气质，体现时代的特征与人文气息，富有特殊的文化内涵。
因而，举世文明，备受国际收藏家的喜爱。
中国家具发展到明代，开始进入黄金时代，出现了大量精美`实用的各式家具。
至清代乾隆年间，家具材料虽然优良，但雕饰繁琐，风格也为之大变。
到清代末期，家具和其它工艺品一样，呈衰退不振之势。
明清家具由于其本身具有的真、善、美的丰富内涵和独特艺术价值，近十几年来，始终处于国际收藏的热潮之中。
明清工匠们把最优质的材料、完美的设计和精心的匠艺相结合，制造出令西方人惊叹的“如谜一般美妙”的家具，而且制作中绝对不用铁钉，只是用榫舌和榫眼等复杂而巧妙设计组合家具，因而使明清家具成为中华民族优秀文化的一部分。
一、明式家具的特点明式家具是我国明代匠师们在总结前人经验和智慧，并加以发明创造，在传统艺术方面取得的一项辉煌成就。
它除了在结构上使用了复杂的榫铆外，造型工艺术也充分满足人们的生活需要。
因而它是一种集艺术性，科学性，实用性于一身的传统艺术品。
明代家具的风格特点，主要表现在以下几个方面：1、造型稳重，大方；比例尺寸合度：轮廓简练舒展。
2、结构科学；榫铆精密。
3、精于选料配料，重视木材本身的自然纹理和色彩。
4、雕刻及线脚装饰处理得当。
5、金属饰件式样玲珑，色泽柔和，起到很好的装饰作用。
明式家具的造型及各部比例尺寸基本与人体各部的结构特征相适应。
如:椅凳坐面高度在40—50厘米之间，大体与人的小腿高度相附合，大型坐具，因型体比例关系，坐面较高，但必须有脚踏相配合，人坐在上面，双脚踏在脚踏上，实际使用高度（由脚踏面到坐面）仍是40—50厘米之间。
桌案或也是如此，人坐在椅凳上，桌面高度基本与人的胸部齐平。
双手可以自然地平铺于桌面，或读书写字，或挥笔作画，极其舒适自然。
两端桌腿之间留有一定空隙，桌牙也要控制在一定高度。
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宋明清家具艺术风格
不同的文化背景造就不同的艺术风格。
明代的红木风格讲究的是素雅端正大方、线条简洁流畅，在制作水准上讲究精工细作、完美无瑕。
这种艺术风格是明文化的产物。
主宰宋明文化的是宋明理学，因此宋明文化是内敛的、内省的文化，是简朴的、静雅的文化。
在文学上，它表现为古文的阴柔，词的婉约幽隽，诗的思虑深沉；在建筑上，表现为白墙黑瓦；在生活用品上，木器重本色，瓷器看青花；在艺术上，书画尚朴谵；在穿着上，服饰以简洁简朴为雅。
在红木家具上，表现为“精、巧、简、雅”，这是文化的反应。
清代的红木风格是注重雕刻，追求奇巧，崇尚华丽，线条复杂。
这是跟康乾文化有关。
作为游牧民族入侵中原，满人眼界为之大开，追求享受、崇尚奢华的风气日盛，特别是王室与达官贵人的炫富心理，使他们对红木特别钟爱，加之那时中国在世界上也是最富有的，有条件过奢侈的生活。
这反映在建筑上是雕梁画栋，在穿着上是刺绣锦衣，在饮食上是满汉全席……而在红木家具上，则是画龙雕凤，繁不胜繁。
于是，当时的红木艺术形成了注重形式、追求奇巧、崇尚华丽之风。
编者按：为更好的理解和掌握各个时代家具的艺术风格，需学员在学习中把这些特点融入到特定的文化历史背景中去理解记忆，方能实现事半功倍的效果，否则会让自己学的一团糟。
编者：王连升。