中国设计史-器皿
中国古代青铜器设计
艺术设计史 |第二章 青铜时代的设计
2
第二节 青铜器设计
2.个性化和系列化的造型设计
商周青铜器可分为食器、酒器、水器、乐器、杂
接演变而来，大部分是商周时新创造。造型形 式主要有几何形体和自然形体两大类。
一、球形：有祭器也有食器，商周初圆鼎腹凸点偏低，
鄂尔多斯式青铜器
商周以来，活动在我国广大的北方草原地区的古代部族，大 都过着游牧或半游牧的生活。他们不仅为发展畜牧经济付出了艰 辛劳动，而且还创造了独具特色的草原文化。在我国北方长城沿 线，尤其是鄂尔多斯地区，曾出土了大量的以动物纹为特征的青 铜艺术品，人们通常称之为“鄂尔多斯式青铜器”，它是我国北 方草原文化的代表性器物之一。具有这种艺术特征的器物，不仅 有种类繁多的装饰品，还有不少日常生活实用器。
艺术设计史 |第二章 青铜时代的设计
2.个性化和系列化的造型设计
四、异形：非对称。
艺术设计史 |第二章 青铜时代的设计
2.个性化和系列化的造型设计
五、象生形：祭器。辟邪。
艺术设计史 |第二章 青铜时代的设计
2
第二节 青铜器设计
3.成型工艺对造型的影响
青铜铸造：制模、塑出纹样——翻制泥芯——范芯自然干燥 和高温焙烧并经修整——范、芯的组装和糊泥——浇铸铜液—— 出范、出芯，清理——加工修整，成品。 早期一模一范，西周中期后一模数范，系列化统一成列鼎，具家 庭风格。
三、繁缛富丽，系统严谨。
司母戊[wù] 鼎
司母戊鼎器型高大厚重， 形制雄伟，气势宏大，纹势 华丽，工艺高超，又称司母 戊大方鼎。
高133厘米、长110厘米、 宽78厘米、重约832千克，鼎 腹长方形，上竖两只直耳 （发现时仅剩一耳，另一耳 是后来据另一耳复制补上）， 下有四根圆柱形鼎足，是目 前世界上发现的最大的青铜 器。
中国器皿发展史
中国器皿发展史一、器皿起源与发展初期中国是器皿文化的发源地之一，早在新石器时代晚期，中国就出现了最早的陶器。
这些陶器大多为简单的容器，用来储存食物和水。
随着农业的发展，人们开始用陶器来种植谷物，制作酒和醋等食品。
二、青铜器时代的器皿发展青铜器时代是中国器皿发展的重要时期。
在商朝和西周时期，青铜器逐渐成为贵族阶层的象征。
这些青铜器包括酒器、食器、乐器等，形状和工艺都非常精美。
青铜器的发展不仅满足了人们的日常生活需要，还表达了社会地位和文化内涵。
三、陶瓷器的兴起与瓷器的发展随着青铜器的衰落，陶瓷器开始兴起。
中国是世界上最早发现和使用陶瓷的国家之一。
早期的陶瓷器主要以瓦为主，用于建筑和生活用具。
随着技术的进步，瓷器逐渐取代了陶器的地位。
唐代是中国瓷器的鼎盛时期，各种类型的瓷器纷纷出现，如青瓷、白瓷、黑瓷等。
宋代的定窑瓷器更是达到了极致的艺术水平，成为后世瓷器的典范。
四、明清时期的瓷器发展明清时期是中国瓷器发展的又一个高峰。
明代的景德镇成为中国瓷器的中心，不仅生产了大量的瓷器，还发展出了许多新的瓷器工艺，如青花瓷、五彩瓷等。
清代的官窑更是为皇室烧制了大量的瓷器，如乾隆年间的粉彩瓷器，工艺精湛，色彩鲜艳。
五、现代器皿的发展随着工业化的进程，中国的器皿制造业也得到了快速发展。
现代器皿不仅注重实用性，还更加注重设计和艺术性。
许多著名的设计师为中国的器皿设计带来了新的理念和风格。
现代器皿的种类繁多，从厨房用具到装饰品，无所不包。
六、当代器皿的趋势随着科技的进步和人们生活水平的提高，当代器皿的趋势也在不断变化。
人们对器皿的要求不仅仅是实用性，还要求环保、健康和个性化。
现代器皿设计注重创新和功能性，追求简约和时尚的风格。
总结:中国器皿发展经历了漫长的历史，从最早的陶器到青铜器，再到陶瓷器和瓷器，每个时期都有独特的风格和特点。
现代器皿不仅注重实用性，还追求设计和艺术性。
随着科技和人们生活水平的提高，当代器皿的趋势也在不断变化。
中国设计史
中国设计史第一章人类的造物，石器的打造和设计。
从粗石器到细石器，从一般石器美玉，从简单打造到到进一步加工磨制到精致，中国的旧石器文化同样丰富。
到旧石器晚期，石器从初始状态到人类创造的阶段。
这一时期的石器器型普遍变小，有细石器之称。
磨制石器极大促进生产力的提高，我们的祖先从进入新石器时期，史学家称之为新石器革命。
1 石器制作中的设计因素原始社会中人类受到自然条件的限制一般就地取材，打磨石器。
到晚期临时就地取材的打磨石器不能满足人类的需要。
人类到原始岩层中开采石料制造石器。
石器是为了满足人们的需要。
满足实用性。
2 原始陶器特点设计特色原始陶器设计特点造型简单，质量不高，火候低。
颜色不纯陶器的制作要满足人们的生活。
既要满足人们的物质需要又要满足人们的审美需要。
陶器的制作者又是使用者。
陶器的设计要满足实用和审美的统一陶器的主要纹样是人物动物植物水纹编织纹3 编织物的种类及其设计特点良渚文化早起发现不少竹编织物草编织物丝麻织物说明中国早在四五千年前开始养蚕织布，是世界上最早生产丝织品的国家，竹编器是有人形纹菱形纹十字纹工艺水平相当高达到了审美与实用的设计统一性4 原始居住揭示我国建筑的那些雏形早期的原始人先是已天然洞穴为安身之所，人类进入到新石器石器逐步过渡到半地穴式的一种泥木房屋，此外居住在长江中下游流域的多水地区的人们设计建造了下层架空上层居住的干栏式建筑，并采用了榫卯结构，这些原始的木构架建筑奠定了木构架建筑的雏形，为中国的建筑揭开了序幕1 新石器时代，在考古学上是石器时代的最后一个阶段，以使用磨制石器为标志的人类物质文化发展阶段。
2 旧石器，主要通过打制石器产生的石器，使用旧石器的石器称为旧石器时代3 仰韶文化，仰韶文化是黄河中上游彩陶文化的代表，因在河南仰韶村发现所以称之为仰韶文化，彩陶中的尖底瓶汲水器小口尖底腹部有双耳造型设计轻巧实用4 马家窑文化，黄河上游的新石器时期的马家窑文化因在甘肃马家窑遗址发现的，马家窑文化石中原仰韶文化在甘肃的继承所以也叫甘肃仰韶文化。
中国设计史
第一章原始社会的艺术设计⏹一、设计的起源与石器的制作设计“一切人造物即意味着设计”，人类在制造第一件石器时，也就完成了设计。
由此可见，设计的起源与人类的起源几乎是同时产生的。
⏹石器的制作设计：在考古学上，人们将石器时代分为旧石器时代和新石器时代，旧石器时代占人类历史的％，从二三百万年前开始至一万年前为止。
旧石器时代——以打制石器为主。
新石器时代——以磨制石器为主。
二、陶器的制作与器型的设计⏹（一）彩陶彩陶：是指一种绘有黑色、红色的装饰花纹的陶器，这个时期的文化，称之为“彩陶文化”。
因为彩陶最早在河南渑池仰韶村发现，所以也称“仰韶文化”。
造型的种类有杯、钵、碗、盆、罐、瓮、盂、瓶、甑、釜、灶、鼎、器盖和器座等，最为突出的是双耳尖底瓶，线条流畅、匀称，极具艺术美感。
彩陶的分布地区很广，以黄河中上游最为发达，以下按着年代的发展先后及艺术特点的不同，介绍彩陶工艺的几种主要类型。
1.半坡型半坡型彩陶首先发现于西安东部半坡村，主要分布于以陕西的关中平原为中心，向四周发展，西达甘肃的陈东地区，距今约六七千年。
半坡型彩陶的装饰花纹以鱼纹具有代表性，多分布于卷唇圆底盆的内壁，鱼纹可分为单体鱼纹和复体鱼纹，所谓复体鱼纹是由两条或两条以上的鱼构成一组。
鱼纹早期多为写实，以后逐渐演变为鱼体分割或重新组合，并形成几何化抽象化。
此外，有代表性的还有人面形花纹。
半坡型彩陶一般运用直线，并多组成直边三角形，很少运用曲线。
⏹ 2.庙底沟型⏹是在半坡型的基础上发展起来的，主要分布在陕西的关中地区，豫西、晋南一带，庙底沟类型的彩陶，主要有盆、碗、罐等。
早期和中期也有类似半坡的葫芦形瓶。
⏹庙底沟彩陶比半坡成熟得多。
点、线、面搭配得当，空间疏朗明快。
曲面之间，穿插活泼的点和线，使纹样节奏鲜明，韵律感很强。
二方连续的组织结构，是节拍的具象化，更使之有较强的音乐效果。
这反映了原始的恬淡、闲静的心态。
庙底沟型彩陶的造型以大口、鼓腹、小平底钵为最典型，其装饰花纹以回旋钩连纹最有特色。
历代茶具的历史演变（图）
历代茶具的历史演变（图）茶具是中华茶文化的重要组成部分，从茶具的历史发展中，我们不难看出古代饮茶文化的变化。
一、茶具的出现在茶成为饮料后，与之相配套的茶具开始出现。
我国最早饮茶的器具当为陶制的缶，是一种小口大肚的容器，当时的功能既是茶具，又是酒具、食具。
公元前206年至8年，西汉王褒《僮约》载：“烹荼尽具，已而盖藏。
”是中国茶具史上最早记述茶用器具的史料。
但这里所说的茶具泛指烹茶时所使用的器具而非专用茶具。
考古发掘则表明,江浙上虞地区出土的一批西汉时期的瓷器，其器型有碗、杯、壶、盏等，被认定为世界上最早的瓷茶具。
二、专用茶具的确定西汉时期最早的茶具出现以后，茶具在社会的普遍使用还经历了一个相当长的时期，在这个过渡期内，共用茶具专用茶具共存。
即有些茶具是饮茶专用的，有些茶具是与食具、酒具共用的。
当时，茶虽然已成为人们日常生活的饮料。
但饮用方式粗犷。
对茶的各项功能认识粗浅，还没有形成完整的茶文化，三国张揖《广雅》载：“荆、巴间采叶作饼，叶老者，饼成，以米膏出之。
欲煮茗饮，先灸令赤色，捣末置瓷器中，以汤浇覆之，用葱、姜、橘子辅之，其饮醒酒，令人不眠。
”说明湖北、四川、陕西一带的茶叶，叶老的就和米粥一起制成茶饼。
煮饮时，先将其炙烤为红色，碾成末，加葱、姜、橘皮。
汤浇后饮用。
唐杨晔《膳夫经手录》载：“茶，古不闻食之，近晋宋以降，吴人采其叶煮，是为茗煮。
”即两晋南北朝以后，茶是“采叶煮粥”而食的。
而皮日休则说：唐以前，“茗饮”，“与夫渝蔬而啜者无异也”。
即与煮蔬菜食汤没有什么区别。
上述饮茶方式，既可用以解渴，也可用来充饥，其用具可有专用茶具，也可用食具代之。
到西晋时期，左思的《娇女诗》有“止为荼荮剧，吹嘘对鼎铄。
”等诗句。
同时期的杜育《荈赋》则说：“器择陶简，出自东隅。
”“酌之以匏，取式公刘。
”句中的匏又称瓠，系古代使用的葫芦状的壶，原为酒具。
而《茶经》又引《广陵耆老传》载：晋元帝(317-323年)时，“有老姥，每旦独提一器茗，往市鬻之，市人竞买，自旦至夕，其器不减。
中国古代设计史
中国古代设计史
中国古代设计史可以追溯到新石器时代晚期，大约公元前2000年左
右开始。
在此期间，人类开始工具化生产，制作器具和器皿，用于狩猎、
采集、储存食物等。
商代是中国古代设计史上的一个重要时期。
商朝时期制作了大量精美
的青铜器。
这些器物协调的比例、曲线和坚实的结构显示出了早期设计的
良好的构造和美学观念。
战国时期（公元前475年-公元前221年）是中国古代设计史上的一
个重要时代。
战国时期的各个诸侯国之间争夺不止，文化交流频繁，艺术、设计和手工艺技术得到了迅速的发展。
汉朝时期（公元前206年-公元220年）技术水平更进一步，陶瓷器、玉器等艺术品的制造达到较高水平，为后世所称重要的“三彩”釉陶就是
在汉代创造的。
唐代是中国古代设计史上的黄金时期。
唐朝时期，建筑、绘画、雕刻、陶瓷及其他工艺品都取得了长足的发展。
宋代是中国古代设计史上的一个重要时期，此时期家具、瓷器、铁器
和书法等领域有了高度的创作和发展。
明代和清代时期，中国各类工艺品的制作技艺和审美理念得到了进一
步提升。
此时期传统文化在设计方面的体现更加浓重，但也有了一定的外
来风格的影响。
中国设计史笔记
中国设计史笔记1、目前发现的最早的陶器，是1952年在江西万年县仙人洞出土的8000多年以前的陶器。
代表作主要有黄河中上游仰韵文化和马家窑文化为中心的彩陶和继之而起的黄河中下游龙山文化为中心的黑陶，以及长江以南东南广大地区的几何印纹陶。
( P9)2、所谓“彩陶”，是指一种绘有黑色、红色的装饰花纹的红褐色或所需棕黄色的陶器。
这个时期的文化，称之为“彩陶文化”。
因为彩陶最早在河南渑池仰韵村发现，所以也称“仰韵文化”。
作为日常生活所用的陶器，首先是为满足人们的生活需要而设计制造的。
因此，器物的造型设计从实际使用的要求出发。
(9)3、商周时期的青铜日用器，常被用作祭祀和典礼的礼器，故成为青铜礼器。
其造型设计除实用外，还考虑放置祭坛上的陈列效果，因此日用器物的造型设计就有了不同因素的审美追求。
殷商时期，超出实用功能之上的审美追求表现得非常强烈，但缺乏统一标准，显得没有规律。
在同样表现威严的基础上，一部分作品给人以凝重、浑厚之感；另一部分作品造型和装饰被夸张到怪诞的程度，给人以神秘、恐怖之感。
西周以后，日用青铜器作为礼器的功能得到进一步加强，西周奴隶主为了加强统治，规定了一整套礼制，在从事祭祀和典礼活动时，使用礼器的数量和规格都做了严格限制，这就是所谓的藏礼与器。
(20)4、甘泽之战是世界上最早的车战。
(33)5、春秋时期，青铜器铸造相当发达，其规模已遍及各诸侯国。
与商周时期相比，主要表现在实用的目的性更明确。
商代的青铜器是酒器的组合，以祭祀用器为主，具有宗教性质的意义。
周代则重食器的组合，以礼器为主。
而进入春秋战国时期，青铜器的应用，则是一种“钟鸣鼎食”的组合，它已失去祭祀和礼器的特性，而向生活日用器物方面发展。
（42）6、春秋战国时期的陶器有：暗纹陶、彩绘陶、几何印纹陶、原始青瓷、建筑陶瓷。
（52）7、漆是一种抗蚀防腐性能很好的天然涂料，对竹木器尤为适用。
而且漆器体胎轻便，光泽美观，可获得理想的艺术效果。
中国古代器皿
中国古代器皿中国在新石器时代开始出现陶器，并在距今6000多年的半坡文化中开始出现彩陶。
青铜器始于夏朝，商周时达到鼎盛。
青铜本质上一种铜锡合金，在黄铜中加入锡以用来降低熔点。
青铜器种类众多，按照使用方式可分为炊器、礼器、乐器、酒器、水器、食器、车马器和生产工具等。
春秋时期，冶铁业发展，到秦汉时已经出现百炼钢技术，铁器逐渐取代青铜器作为炊器。
两汉魏晋时期，漆器成为酒具的主要类型。
瓷器大致出现于东汉前后，到唐宋逐渐成熟，唐代有邢窑和越窑，宋代有龙泉窑、磁州窑以及官窑、定窑、钧窑、汝窑、哥窑五大窑。
●炊器：鼎，鬲，甗，甑，鬶，镬，釜，鍪，鍑，铫。
●酒器：尊，彝，罍，盉，卣，壶，锺，钫，觥，觚，爵，斝，角，觯，卮，杯，觞，盅，盏，斗，勺。
●水器：瓶，罐，瓿，缶，盘，盆，坛，缸，瓮，鑑，匜，洗。
●食器：簋，簠，盨，豆，铺，敦，盂，碗，钵，碟，盒，匕。
●其他：钅和，盦，灶，俎，盆托，擎盘，灯，炉，笄，镜，香囊，车，禁。
鼎，古代烹煮和盛贮肉类食物的食器具，也是宗庙祭祀用的一种礼器，多用作烹饪肉食，水在鼎里翻滚称为“鼎沸”。
一般有三足圆鼎和四足方鼎两类，又分有盖的和无盖。
最早为黏土烧制，后来用青铜铸造。
《说文解字》：“三足两耳，和五味之宝器也。
昔禹收九牧之金，铸鼎荆山之下，入山林川泽，螭魅蝄蜽，莫能逢之，以协承天休。
”因为禹铸九鼎的传说，鼎逐渐发展为传国重器，国灭则鼎迁：商灭夏，九鼎迁于亳京；周灭商，九鼎又迁于镐京。
历商至周，都把定都或建立王朝称为“定鼎”。
因鼎很大、很重，故后世被赋予“尊贵”、“盛大”等引申意义。
▲司母戊鼎，又称商后母戊鼎、司母戊大方鼎， 1939年出土于河南安阳，是迄今发现最大、最重的青铜器，被称为“镇国之宝”，现藏于中国国家博物馆。
▲司母辛方鼎，商代晚期殷墟妇好墓出土，现藏于中国社会科学院考古研究所。
▲祖丁鼎，商晚期至西周早期，台北故宫博物院藏。
▲带盖龙纹鼎，西周早期，现藏于宝鸡青铜博物院。
古代金属器与器皿鉴赏
古代金属器与器皿鉴赏古代金属器与器皿是中国传统工艺的瑰宝，代表了古人智慧和艺术的结晶。
它们以其精湛的制作工艺和独特的造型风格，吸引了无数艺术爱好者的目光。
本文将通过对古代金属器与器皿的分类和特点的介绍，为读者带来一次精彩的鉴赏之旅。
一、青铜器青铜器是古代中国最具代表性的金属器物之一。
它起源于新石器时代晚期，迄今已有数千年的历史。
青铜器包括各种形制的鼎、尊、爵、觥等，它们的形状各异、线条流畅，具有雄伟大气的艺术效果。
青铜器的制作工艺非常复杂，需要经历多个步骤，包括铸造、浇注、开脱等。
在这个过程中，艺人不仅要掌握精湛的工艺技巧，还要融入自己的创作理念。
青铜器鉴赏的重点在于形制和纹饰。
形制包括器物的外形、大小、比例等，通过观察器物的整体构造和线条的流畅程度可以判断其制作水平的高低。
纹饰则是青铜器中的装饰元素，多表现为动物、植物、图案等，这些纹饰不仅有装饰作用，还承载着特定的象征意义，比如龙纹代表着尊贵和权势。
二、铜镜铜镜作为一种古代金属器与器皿，不仅具有实用价值，也承载了丰富的文化内涵。
古代铜镜的制作精良，其光洁度和反光度都非常高。
镜面上常常刻有各种纹饰，如龙纹、凤纹等，通过这些纹饰的排列和设计，展现出了古人的审美情趣和审美追求。
铜镜鉴赏需要关注的是其反光度和纹饰的刻制。
反光度高的铜镜代表着制作工艺的高超，蕴含着古人追求完美的态度。
而纹饰的刻制则体现了古人的创新精神和对美的追求，通过观察铜镜上纹饰的内容和质量，可以了解到古代社会的文化风貌和审美趣味。
三、陶器陶器作为古代金属器与器皿的一种，因其制作简便、适应性强而广泛流传。
陶器的形制和纹饰各异，具有浓厚的民俗色彩和地域特色。
比如汉代的彩陶器，采用彩绘技法，通过绘制多彩的图案和形象，烘托出古代人们的生活情趣和审美需求。
陶器的鉴赏重点在于形制和装饰。
不同时期、不同地域的陶器形制和装饰风格各异，通过观察器物的形态特征和纹饰的构图，可以了解到古代人们的生活方式和审美观念。
生活器皿设计的演变和发展
生活器皿设计的演变和发展【摘要】：生活器皿的设计演变和发展与人们的日常生活休戚相关,通过对生活器皿形态变化的研究,可以看出人类造物思想发展和演变的脉络.从手工艺设计、现代设计、后现代设计这三个历史发展阶段来研究生活器皿设计的发展和演变,从而得出设计思想的发展演变规律。
【关键词】：器皿分类造型影响文化内涵历史意义一、生活器皿的分类最早器皿之一金银杯是古代使用最早的金银器皿之一。
早在公元前4世纪，希腊军队的指挥官就讲究使用银杯喝水，也几乎是同一时期，在中国发达富裕的楚国地域出现了国君使用的金杯。
使用金银杯除了其质地的高贵外，恐怕也与其消毒、防腐的特殊功能有关。
南北朝时期，金银杯的造型多样化起来，而且充满异域风采，如山西大同北魏封和突厥墓出土的银耳杯、银高足杯，河北赞皇东魏出土的银杯。
唐代，金银杯的造型更为丰富，既有以往常见的圆形、椭圆形，也新出现了花瓣形、多棱形，装饰上既充满了异国情调，又洋溢出本土风情。
宋代，仍然流行几何式的多边形和仿生式的花瓣形。
江苏溧阳宋代窖藏出土的一件双兽耳银杯，是这一时期新出现的仿古造型。
宋代金银杯的制作多用夹层合成法，装饰上也充满诗情画意。
元明时期，金银杯在造型上的仿生性更明显也更成熟，如安徽合肥元代出土的金杯，做成带柄形。
著名银工朱碧山就极擅长制作蟹杯、虾杯，从流行至今的银杯就不难看出其水平。
湖南通道南明窖藏出土的7件银杯，全部做成立体的枝叶盘绕的蟠桃形。
珍藏在北京故宫博物院的“金瓯永固”金杯，是清朝皇帝在每年正月初一的开笔仪式上使用的酒杯，宫廷重要的礼凡是用瓷土烧制而成的器口就叫瓷器。
但目前对瓷器的具体定义，还没有取得统一的意见经陶瓷工作者的认真研究和对出土实物进行的科学测定证明，在我国原始社会的新石器时代末期，我们的祖先就用瓷土为原料，烧制出胎质灰白、器表无釉、火候较低的器皿，即所谓的灰陶。
约在奴隶社会初期的夏代，随着社会的发展和工艺水平的提高，人们又在瓷土中掺入一定数量的长石、石英石等成份，烧制出了一种胎质呈白色、质地比较坚硬的器皿，就其烧结性能和坚硬程度而言，已不同于陶器，而接近原始青瓷。
中国设计艺术史三：夏商周的设计艺术
01 1）绪论
曾侯乙尊盘
青铜器 的设计
青铜器
青铜器铸造 （3)分铸法:是先将器物的小件如提梁、把手等浇铸成，再将小的铸件嵌放在器的主体 范上加以固定，即先铸器体，再合铸附件或附饰。这种将分铸好的器身和耳、足等附 件连接起来的方法即为焊接法。其实，焊接法是分铸法中极其重要的一环，有时也称 分铸焊接法。
青铜器 的设计
01 2）青铜器的造型
青铜器的分类
(二)酒器
(5)卣:盛酒器。一般形状为椭圆口、深腹、圈足，有盖和提梁，腹或圆或椭或方， 也有作圆桶形、鸱鹗形或虎食人形。
(6)盉[hé]:盛酒器，或古人调和酒、水的器具。一般是深圆口，有盖，前有流，后 有齧[niè]，下有三足或四足，盖与銎[qióng]之间有链相连接。
麒麟尊： 又名铜牺尊、神兽尊，为 战国早期贵族用大型酒器， 是古代百越文化与中原文 化相互吸纳融汇的产物。
盛 酒 器
青
铜四
器 分 类
羊 方 尊
商代晚期青铜礼器，祭祀用品。
视频
中国仍存商代青铜方尊中最大的一件，其每边边长为52.4 厘米，高58.3厘米，重量34.5公斤，长颈，高圈 足，颈部高耸，四边上装饰有蕉叶纹、三角夔[kuí]纹和兽面纹，尊的中部是器的重心所在，尊四角各塑一羊， 肩部四角是4个卷角羊头，羊头与羊颈伸出于器外，羊身与羊腿附着于尊腹部及圈足上。同时，方尊肩饰高 浮雕蛇身而有爪的龙纹，尊四面正中即两羊比邻处，各一双角龙首探出器表，从方尊每边右肩蜿蜒于前居 的中间。
毛公鼎： 高53.8厘米，腹深27.2厘米，口径47厘米，重 34.700公斤。口饰重环纹一道，敞口，双立耳， 三蹄足。 铭文数量 32行，497字
食 器
青后
铜母
器 分
中国古代陶器设计
中国古代陶器设计陶器的发明是氏族社会形成后的一项重要成就。
在这之前，人类只能对自然材料进行加工，并只改变外在形状。
而制陶，则是通过火的应用，使泥土改变其内在性质。
这是人力改变天然物的开端，是人类发明史上重要的一页。
陶器的出现不仅丰富了生活用具，而且也加强了定居的稳定性。
制陶是一种专门技术，应根据不同用途对原料进行加工。
一般要选取细腻的黄土，淘去杂质，如需高温火烧，则要掺入沙子，以防燥裂。
制作陶器最早是用手捏制，对于较大的器物，则搓成泥条，再盘筑成器形，后来又逐渐发展成转轮成形。
在仰韶文化时期即有初级形式的陶轮出现，其结构简单，转动很慢，一般称为慢轮。
当时陶器的成形、修坯甚至某些纹饰的制作，就是借助于这种慢轮进行的。
农业和定居生活的发展，谷物的贮藏和饮水的搬运，都需要新兴的容器，陶器这种新材料和新技术的出现，正好满足了新的功能要求。
但一开始，人们并没有找到一种新的形式来反映新材料、新技术的特点。
早期的陶器在造型上显然是模仿其他材料做成的常见器物，如篮子、葫芦和皮袋的形状，在装饰上也留有模仿的痕迹，如席纹、绳纹的广泛使用。
后来才逐渐发展成具有自身特点的器皿。
陶器表面加工有多种方法：压模，即用平滑的石头在陶坯上压模使之光滑;施加陶衣，进而加以彩绘;压印，用特制工具在陶坯上压出绳纹或条纹，既使陶壁坚实，也使压纹成为一种装饰，增加美观。
此外还有堆贴和刻划等多种加工方式。
新石器时代晚期，制陶技术已发展到了很高水平，能制作出非常优美的彩陶。
所谓“彩陶”是指一种绘有黑、红色装饰花纹的红褐色或棕黄色陶器。
彩陶多用手工捏制，然后打磨绘色，再入窑烧制。
彩陶造型优美，装饰精巧，反映了先民的艺术创造力。
在陕西半坡遗址中有各种适应不同功能要求的陶器，如水器、饮食器、储盛器及炊器等，这些器皿的造型已初步标准化，其中以卷唇圜底盆最为典型。
这种陶盆造型简洁优美，而又非常实用，与现代的盆器很相似。
卷唇的边缘既可增加强度，也方便了使用，隆起的圜底则使盆能在土坑中放置平稳。
中国设计史
二、原始时代的设计陶器的产生基本条件：一对火的利用，二丰富的黏土资源p19原始陶器成型工艺：手制法（最为普遍）·模制法·轮制法p20山东龙山文化--黑陶仰韶文化--彩陶新时期时代黄河流域北方--半地穴式p31 长江流域南方--杆栏式p32三、青铜器时代的设计【商，西周】青铜；主要是铜，锡，铅的元素的合金。
不同用途，采用合金比例不一《考工记》“金有六齐。
六分其金而锡居一，谓之钟鼎之齐”p36 青铜器成型工艺；主要采用泥范铸造，两周早期之前，一模一范，西周中期以后，一模数范p43 青铜器装饰风格殷商时期追求神异化(饕餮纹，夔纹)，西周中条理化秩序化几何纹增多p47古代艺术设计思想最早源于《周易》有两部，一是经文部分《易经》传文部分《易传》p54 周易设计思想；1 制器尚象2 道器统一3 文质统一p55四、革新时代的设计【春秋战国时期】春秋战国“重人轻天”思想形成p60青铜器曾侯乙墓--战国成套编钟标志实用性，系列化，整体化造型设计。
P61此时期，出现反映时代风貌，表现时代精神的题材《宴乐水陆攻站纹壶》p65纹样：蟠螭纹，蠕虺装饰构成：平视体构图表面加工：线刻，镶嵌，金银错，鎏金p65战国铜灯；仿生灯，人俑灯，连枝灯最常见是豆形灯p67 铜镜纹饰山字纹p69战国漆器；漆耳杯最具特色，饮酒，又称羽觞p70战国丝织；马山砖厂1号墓最具代表性几何纹，植物纹，动物纹，人物纹p74服饰分为礼服和常服。
深衣是典型服装样式，上下衣裳连在一起，特点曲裾绕襟，右衽p75和当时服饰相配套的腰带和带钩p76先秦时期设计思想 1.强调实用功能，主张先实用后审美的设计观（墨子。
韩非子） 2.主张“文质彬彬”即强调内在美与外在形式美和谐统一的设计观（孔子）3主张“大巧若拙”崇尚天然之美，主张自然朴素，反对人工雕饰的设计观（老子。
庄子p81 《考工记》及其设计思想 1.”材美工巧“的设计原则 2.以人为中心的设计思想3.为社会功能服务的设计理念p 83五、封建制上时期设计的高度发展（秦汉时期）【秦汉时期】西汉刘胜墓出土错金铜博山炉不仅具有熏香作用，且满足了汉人祈求羽化登仙的精神需要和富于浪漫的审美追求仙人仙岛的追求p89汉代铜镜发展三个阶段p91东汉中晚期铜镜发展的重要时期不仅装饰题材发生重大变化装饰技法和装饰构图（由同心圆式，增加了对称式、阶段式等）也有新的发展p92汉代灯具的设计成就体现在四：1.功能合理 2.结构科学 3.造型生动 4.装饰富丽p93 长信宫灯(属于虹吸灯的代表) 艺术形象……. p98汉代成套的耳杯都有专门的包装盒，称具杯盒湖南长沙马王堆1号汉墓双层九子奁化妆品包装盒的代表作漆器羽觞题有“君幸酒”p102 素纱禅衣禅衣既单衣p108汉代漆器特点:1实用品众多，造型设计规范化、系列化2制作工艺趋向成熟3装饰手法多样化4漆器包装更趋于精致、轻巧p121六、设计的多元与融会（三国两晋南北朝隋唐）【三国，两晋，南北朝，隋唐】三国两晋南北朝手工业特点：民间手工业极度衰落p123玄学思想影响；青瓷，宽衣大袖p142，庄园/ 佛教思想；动物纹--植物纹，莲花尊，椅子由佛教传入中国，石窟寺/胡床引进受少数民族影响（魏晋南北朝），穿靴子戴帽子青瓷流行原因1工艺方面的原因2社会风尚的原因p126唐·瓷器“南青北白”南方越窑青瓷“类玉类冰”北方邢窑白瓷“类银类雪”p127受佛教和佛艺影响出现莲花纹，忍冬纹莲花纹在唐瓷器继续作为主题装饰p133 唐三彩低温铅釉陶器唐代厚葬习俗产物随葬明器色多故称“三彩”p134 唐三彩设计特点1仿生象声2不求实用p136 唐代丝织品特点1装饰题材更加丰富，自然写实的花鸟纹样成为装饰题材的主流2装饰构成手法更加多样，更加成熟3装饰色彩华丽和谐，色彩渐变（晕色）手法的运用，丰富了装饰色彩的表现力p137 装饰构成分为对称式构成和自由式构成联珠纹{对称式}受波斯萨珊王朝影响p138 四大石窟敦煌石窟云冈石窟龙门石窟麦积山石窟“凌阳公样”唐·丝绸图案设计家窦师伦p140 “凌阳公样”特点1装饰题材的吉祥性2装饰构成的对称性3装饰色彩的奇丽性p141 唐代服饰特点1多样性2开放性3华丽性女装：男服胡服襦裙服p142 唐代金银器造型风格上，唐·早期受波斯萨珊王朝的风格影响较大，器皿口沿主要是圆形、八角形和多角形，器壁较厚。
中国瓷器的设计发展历史
中国瓷器的设计发展历史瓷器是中国的伟大发明，瓷器源于陶器，而精于陶，远在7000多年前的新石器时代我国先民就已制造和使用陶器了，经过几千年的演变，实现了从陶器到瓷器的进化。
中国是瓷器的故乡，瓷器是中国劳动人民的一个重要的创造。
瓷器的发明是中华民族对世界文明的伟大贡献，在英文中“瓷器（china）”与中国（China）同为一词。
中国的瓷器制作，历史悠久，产量庞大，从古至今，流传下来和出土的瓷器更是不计其数，时代不同，瓷的风格面貌也就不同，即使在相同的时代，不同的地区，不同的窑口，制作的风格面貌也有所不同。
于是人们对瓷器的定义，也还存在着不同的意见。
谢肇淛在《五杂俎》记载：“今俗语窑器谓之磁器者，盖磁州窑最多，故相延名之，如银称米提，墨称腴糜之类也。
”这是古代对瓷器最早的定义。
但一般人认为，必须具备以下几条才能称之为瓷器：第一，瓷器的胎料必须是瓷土的。
瓷土的成分主要是高岭土和化妆土，并含有长石、石英石和莫来石成分；含铁量低。
经过高温烧成之后，胎色白，具有透明或半透明性，胎体吸水率不足1%，或不吸水。
第二，瓷器的胎体必须经过1200℃～1300℃的高温焙烧，才具备瓷器的物理性能。
各地瓷土不同，烧成温度也有差异，要以烧结为准。
第三，瓷器表面所施的釉，必须是在高温之下和瓷器一道烧成的玻璃质釉。
本文对瓷器的探索，纵向以时间线为主，横向以同种类同时期的瓷器为对比进行积极论述。
一、早期瓷器口质薄、硬度高、胎釉结合紧密,吸水率低的商代釉陶被人们称为“原始瓷器”。
从商周到战国、秦、西汉时期都不曾中断,烧制工艺也不断提高。
其造型大致可分为两类:一类是模仿当时流形的青铜器造型,如尊、簋、鼎等;另一类是民间使用的生活器皿,如罐、盘、碗、壶等。
装饰纹样有水波纹、云雷纹、方格纹、叶脉纹等。
中国瓷器的烧制成功,始于东汉时期。
这一时期,青瓷的烧制较成熟。
这些青瓷制品胎质细密、透光性好、吸水率低、釉面光洁。
器型主要有碗、盘、盆、洗、钵、壶等。
中国古代手工艺设计
奇妙魅力的半坡彩陶
最早发现于西安半坡， 距今有七千年的历史。 是我国彩陶文化历史 较早、特点突出、影 响较大的一个类型。 半坡彩陶的遗址，在 河流的岸边，因而半 坡的彩陶有汲水尖底 瓶、葫芦、长颈瓶， 另外还有盆类、罐类， 与今天的盆罐大体相 似。
灿烂的青铜文明
提起鼎，人们首先想
到的是政权和社稷，鼎可
以说是中华文化的一种象
征，具有极其崇高的意义。
鼎盛行于商周时期，延续
到汉代。在奴隶制鼎盛时
代，被用作“别上下，明
贵贱”，是一种标明身份
等级的重要礼器。商朝出
土的司母戊鼎，最大的青铜方尊——四羊方尊
四羊方尊的四肩、腹部及 圈足设计成四个大卷角羊， 增加了变化，在宁静中突 出威严的感觉方尊的边角 及每一面的中心线的合范 处都是长棱脊用以改善器 物边角的单调感，增强了 造型的气势。羊角是事先 铸成后配置在羊头的陶范 内，再合范浇铸的，因为 技艺高明，使全器有浑然 一体的感觉。它的造型以 动静结合，寓雄奇于秀美 之间，可谓巧夺天工。
青花瓷
青花是我国最具民族特色的瓷 器装饰，也是我国陶瓷装饰中 较早发明的方法之一。其特点 一是着色力强，发色鲜艳，呈 色稳定；二是纹饰永不退色； 三是丰富多彩，明净素雅，有 中国水墨画的艺术魅力；四是 不含铅、砷等有毒元素，对人 体无毒副作用；五是不但适合 装饰餐、茶具等日用瓷，而且 也适合装饰花瓶、大缸等陈设 瓷；六是其制作原料含钴天然 矿物蕴藏丰富。青花瓷具有极 高的艺术价值。
中国风的设计
彩绘双层九子漆奁
彩绘双层九子漆奁。 此奁纹饰精美，做工精细， 用料考究，既具有实用性， 又极具艺术观赏性。器身 外髹黑褐色漆，再在漆表 刷一层极薄的金粉，其中 又加入少量的银粉，然后 用油彩在器表绘出黄、白、 红三色云气纹，璀璨耀眼， 十分华丽。
中国设计史2 秦汉-魏晋时期
第三节秦汉时期的艺术设计秦始皇兵马俑是迄今为止全世界所罕见的规模庞大的雕塑工艺杰作。
汉代陶塑主要作明器，四川成都天回山汉墓出土的说唱俑，最为传神。
一、青铜工艺青铜器时代在汉代结束。
1、一般生活用器汉代铜器已向生活日用器皿方面发展。
以素器最为流行。
汉代铜器主要有：铜灯、铜炉、铜奁、铜洗、铜壶、铜镜、铜鼓。
铜奁（lián）又称酒樽，仿自漆奁，是盛酒和温酒的器皿。
汉代铜壶已成定式。
2、汉镜汉代铜镜已不只是满足上层少数人的需要，而在平民中普遍流行起来，同时还在国际交往中进行交易。
规矩镜：主纹区出现TLV形格式而得名（博局镜）画像镜：阶段式镜：透光镜：汉代铜镜花纹的图案组织有以下几种方式：1）四方式2）放射式3）旋转式4）同心圆式5）对称式6）阶段式3、汉代铜灯长信宫灯， (河北满城出土)，属虹管灯，器形为一少女，跽坐+左手执灯，右手杖灯罩，右手的衣袖很自然地与灯罩连成虹管，灯体成圆形，中间为两块瓦状罩板，盖与底板上都有滑槽，可以任意调节光照的方向和角度，整器鎏金，富丽堂皇，人物的形体结构把握得很准确，少女神情自若，姿态优美。
4、薰炉形式：中空，放置香料。
功用：a香薰衣服、被褥；b调节室内气味。
铜炉是汉代一个具有特色的品种，有熏炉（又统称博山炉）、温手炉、温酒炉。
错金铜博山炉5、带钩6、塑造艺术马踏飞燕(东汉)：马踏飞燕铜塑，也称铜奔马，体态优美，富于浪漫主义设计意匠，是一件极其珍贵的青铜工艺品。
7、装饰工艺方面有刻划、镶嵌，错金银、鎏金、镂空等多种技法。
金银错：是战国时期兴起的一种装饰工艺，用金银丝或金银片在铜器上镶嵌成各种图案，用错石(厝石)磨错平滑，金银错是在刻纹装饰基础上发展起来的，它弥补了刻纹装饰纤细难辨的不足。
金银错也称错金银。
鎏金：鎏金是将金箔碎片加热后，加人7倍的水银，混合成液体再涂在铜器上，经低温烘烤，使水银挥发，金泥则固着于铜器上，具有辉煌的效果，鎏金与金银错是使用最多的两种工艺。
浅谈中国古代器皿设计美学
造物之 美［ ． 中国人 民大学出版社 ，２０ ，２ Ｍ］ ００ ６
作者简介 宋次轩 （ ９ １ １ ８ 一），男，鄂 东职业技术 学院，研 究方向 ：艺术设
计。
那 种 五光 十色 的彩 瓷 的 出现 ，是造 瓷 工艺 上 的又一 次 突破 ，这 是 工 艺 上对 火焰 的不 同特 性 恰如 其分 地 控制 的结 果 。宋代 瓷 器多 为 中图分类号：Ｊ ・ 素 面 无饰 ，主 要 以造 型 自身 的形式 感 与 晶莹 的釉质 作 为美 化 的主 文 献 标 识 码 ：Ａ － － 理论 与应 用 研 究学 术 论文 （ 包括 综 述 报 告 ） 要 手段 ，完 全 是～ 派洗 练 、单 纯、 规整 、精 巧 的仪 态 ， 以釉 色来 表现 抽 象美 已成为 普遍 的现 象 。除 素面 瓷器 外 ，乳 浊釉 、 半乳 浊 任何 人类 的活 动 并 不 是 只 为 产 生 某 种 特 定 的 事物 而 来 ，往 釉 者有 刻花 、弦线 、形 体 自身 变化 等三 种 表现 形式 ；透 明釉者 则 往还 有其 他 的事物 随 之而 来 。就 像人 们 在对 自然 的 敬畏 中 ，有 了 采用 刻花 、划 花 、印花 的装 饰手 法 。 图腾 ；在 巫师 礼仪 的活动 中，形 成 了绘 画 、音 乐 和舞 蹈 ；在 看 到 三 、金 属器皿 中的 “ 具 匠心 ” 独 切开 的水 果 空壳 可用 来盛 装物 品时 ，用泥 头 制造 了陶瓷 器皿 ； 以 随着 铸 造技 术 的提 高 ，青铜 器 的造 型 发生 了改 变 ，促 使艺 术 及 建 筑 、雕刻 、 诗词 等等 一些 ，它们 当 中尽 管都 有 设计 的元 素存 表现 多 样化 。 西周 的青 铜器 以鼎 和 编钟 等 礼器 、乐 器 为代表 ， 以 在 ，但 却 不 都 是 设 计 美 学 的 范畴 ，艺 术 美 也 在 其 中 占据 一定 位 “ ”为美 的 楚 国造型 艺术 就 是一 个典 型 的特 点 。在 １７年 湖 北 丽 ９８
中国古代器皿造型样式
中国古代器皿造型样式CATALOGUE目录•陶器造型•瓷器造型•铜器造型•玉器造型•漆器造型•古代器皿造型特点及发展历程CHAPTER陶器造型炊具类三足有流无耳，主要用于盛酒。
三足圆口，主要用于温酒。
上下双层结构，上层用于蒸煮，下层用于煮水。
三足两耳，主要用于煮肉、盛三足袋状，主要用于煮粥、蒸食等。
瓿小口大底，用于贮藏酱、醋等。
贮藏类瓮大口小底，用于贮藏酒、醋等。
缸大口大底，用于贮藏粮食、盐等。
罍大方口小底，用于贮藏酒、水等。
壶长颈鼓腹，用于贮藏酒、水等。
礼器类方柱形，上端有圆形的横穿，用于祭琮环形有缺，用于佩戴或赠送他人。
玦圆形有孔，用于祭祀天神。
璧珪雕刻成虎形的玉器，用于祭祀山神。
琥0201030405CHAPTER瓷器造型010203花瓶香炉是古代用于焚香的器物，造型有圆形、方形、六角形等，纹饰有云雷纹、弦纹、乳钉纹等。
香炉烛台CHAPTER铜器造型鼎簋鬲甗礼器类兵器类前有刃，后有柄，是古代战场上常用的武器。
戈矛剑盾尖锐锋利，用于刺击敌人。
轻便锋利，是古代武士的主要武器之一。
圆形或方形，用于防御敌人的攻击。
其他实用器类壶盘匜簋CHAPTER玉器造型琮一种方形玉器，中间有孔，常用于祭地。
璧一种圆形玉器，中间有孔，常用作祭天的礼器。
圭一种长条形玉器，上尖下方，常用于朝见天子时手持。
礼器类玉握玉塞玉蝉CHAPTER漆器造型餐具类盘深弧形的器皿，用于盛放汤、米饭等食物。
碗壶杯01020403小巧的圆形器皿，用于饮酒或饮茶。
通常为圆形，用于盛放食物，如水果、菜肴等。
长圆柱形的器皿，常用于盛放酒、茶等饮品。
1陈设类23通常为长身、宽肩、收口的陶瓷或玻璃器皿，内可插花或盛放其他装饰物。
瓶短身、宽肩的器皿，常用于存放茶叶、香料等。
罐浅弧形的器皿，通常用于盛放水果、花卉等装饰物。
盆家具类CHAPTER古代器皿造型特点及发展历程03烧制技术初现早期器皿造型特点01简单实用02石器为主中期器皿造型特点追求工艺美中期器皿造型开始注重工艺，制作工艺更为复杂，装饰增多，器皿表面多有雕刻、绘画等装饰。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
鸭形水器
南瓜形摆设
紫砂陶器
第三主题：器皿
二、瓷器-------是所有古代器皿中数量最丰富的一个种类。 1）唐代瓷器
* “名窑”意识 和 “南青北白”格局
* 瓷器的造型和装饰设计 2) 宋代瓷器 * 宋瓷名窑 3）明清瓷器 * 明代是中国古代瓷器的高峰时期 * 清代是中国古代瓷器的下坡时期
唐代瓷器——白瓷和青瓷
* 装饰题材的多样性；
* 装饰和造型的适应性; * 装饰构成的创意性。
4）几类特色陶器：
* 唐三彩 * 紫砂陶器
陶器的装饰特征
唐三彩之一 动物
唐三彩
唐三彩
唐三彩
唐三彩之二天王、镇墓兽
以S线形增加整体的动感
唐三彩
唐三彩之三
女俑
贵 妇 俑
唐三彩
唐三彩之四 男俑
唐三彩
唐三彩之五
仿生器皿
青花纹饰： 元青花瓷纹饰十分丰富，有主纹和辅纹。 民窑中有松、竹、梅，又称“岁寒三友” 官窑中有八宝、海马和大云头，菊花、莲花、 瓜果、龙、麒麟等。 器型： 梅瓶、龙纹壶
元代瓷器
2.釉里红 制作工艺： 特点：烧制难度大，成品率 极低。
元釉里红地白花暗 刻云龙纹四系扁壶
元青花釉里红盖罐
第三主题：器皿
一、陶器-------是所有古代器皿中出现最早的一个种类
1）陶器的产生还需要两个基本的物质条件 ： * 火的利用； * 黏土资源的利用。 2）陶器的造型特征 ： 球形 简单 自然形 动物形 复杂
彩陶钵
旋纹彩陶尖底瓶 陶器的造型特征
陶器的造型特征
第三主题：器皿
一、陶器-------是所有古代器皿中出现最早的一个种类 3）陶器的装饰特征 ：
艺术设计概论
The introduction of art design
（第二章）
第三主题：器皿
目录： 一、陶器-------是所有古代器皿中出现最早的一个种类 二、瓷器-------是所有古代器皿中数量最丰富的一个种类。 三、青铜器-----是所有古代器皿中最有中国特色的一个种类。 四、漆器-------是所有古代器皿中引用到家具设计的一个种类。 五、金银器-----是所有古代器皿中装饰感最强的一个种类。 六、论题
唐代
坐龙
3.1.10 仿古青铜器出现的宋元明清时期
宋代：仿古青铜器主要表现仿商至汉魏六朝 的一些大器。仿照器多种多样，仿品与被仿古器 差别不大，但严格地说，外表相对洁净，较古器 粗拙。 元代：铜器的种类主要有鼎、爵、盘、碗、 盆、罐、鼓、铃、权、盒、笔架等。
明代：仿古青铜器的种类甚多，主要仿商代至 汉魏六朝的一些大器和精美之器。这些器物无论是 造型，还是装饰纹样，其仿照水平均超过了宋代。 除了仿古青铜器以外，宣德炉和铜钟是明代铜制品 中重要的一类。 清代：仿古青铜器的种类不及宋、明时期。
越窑秘色窑净水瓶秘色八棱，净水瓶 唐21.7X2.3厘米，瓶为圆口,长颈、圆 腹、颈底部饰三周台阶形八方弦纹。 肩腹部竖向凸饰八条棱线,圈足 秘色瓷因其烧制技术、配方、工艺秘 不传人，其瓷器真品传世也极少，更 增添了一釉神秘之感。 “秘色瓷”一名最早见于唐代陆龟蒙的 《秘色越器》，诗中“九秋风露越窑 开，夺得千峰翠色来” 清楚地点出了 秘色瓷为越窑所产。
原大克鼎
后母戊大方鼎
青铜时期——礼器
尊（盛酒器）——鸟形尊、象尊
革新时期——生活器皿
卣（盛酒器）——食人卣、提梁卣（音有）
觥（盛酒器）——鸟兽纹觥
斝（饮酒器）——凤柱斝（音假）
冰酒器
冰酒器
革新时期——生活器皿
秦汉时期——灯具
3.1.1 中国古代青铜器的萌芽
我国青铜器的出现最迟在原始社会晚期，在 时间上距今 4500—4000 年。在属于原始社会的较 晚一些时候的山东龙山文化，河北、辽宁、内蒙 古的夏家店下层文化遗址中普遍发现了铜工具、 兵器、装饰品。西北地区的齐家文化遗址发现了 很多铜工具和镜、指环等。
战国：青铜礼乐器逐渐减少，日常生活青铜用 器逐渐增多。 器形的变化趋向：早期基本沿袭春秋晚期以来 的特征，中、晚期则变化较大。一方面，形体 硕大，如大钟、大鼎、大盘、大鉴十分常见； 另一方面，无论是器物的总体造型，还是装饰 手法、题材都呈现出多样化。
战国早期 鸠鸟杖首
3.1.6 变革中的秦时青铜器
商 代 司 母 戊 大 方 鼎
3.2.1 夏、商、西周时期
西周前期：即武王至穆王时期，青铜器既 有商末遗风，又有自己独特的风格。鼎的一个 极为重要的特点：鼎腹部硕大而倾垂，也就是 腹的最大径在下部，足为兽碲足。在同一时期 的簋、卣、尊等器物的腹上也有同样的特征。 西周后期：自共王至幽王时期，青铜器物 的形制又有了明显的变化，总的趋势是利器制 作粗略、简陋，与前期形成了明显的对照。
宋钧窑玫瑰紫釉葵花式花盆
钧窑 玫瑰紫釉尊
钧窑 玫瑰紫釉葵花式花盆
宋代瓷器——五大名窑
宋代瓷器
五大名窑——定窑
窑址：今河北曲阳县（古 定州） 特点：以烧白瓷为主，胎 质细腻，质薄有光，釉色 润泽如玉。 器型：盘、碗、梅瓶、枕、 盒等。
宋定窑白釉孩儿枕
定窑白釉刻花折腰碗
定窑白釉刻花梅瓶
西周早期
伯簋guǐ
伯簋铭文拓片
3.1.5 青铜器的繁荣时期——春秋战国
春秋：器形由厚重而变得轻灵，造型设计由 严正而变为奇巧。取代礼器而成为青铜器主 体的是兵器和日常生活用品。 制作工艺：陶范法、分铸法、失腊法。
春秋
菱形乳钉纹敦 春 秋 中 期 马 犬 纹 短 剑
3.1.5 青铜器的繁荣时期——春秋战国
3.1.2 扑朔迷离的夏代青铜器
夏代：铜、石并用时代向青铜时代过渡。 特点：种类少、形体小、粗糙、单薄，主要是 小件的工具和兵器。工具主要有锛、凿、锥、 刀、鱼钩等。武器有铜镞、铜戈和铜戚。青铜 容器主要有爵。
制作工艺：合范铸造法。
夏 代 束 腰 爵
3.1.3 高度发展的商代青铜器
宋代瓷器——五大名窑
宋代瓷器
装饰设计： 印花 刻花 划花 剔花 镂花
宋代瓷器——瓷灯
宋代瓷器——瓷枕
元代瓷器
1.青花瓷器，又称“白地蓝 花瓷”。 制作工艺： 胎表绘纹→施釉→高温烧制 特点： 胎骨厚重，形制较大，瓷釉浑 厚，花色发暗，往往带有黑 色斑点。
元青花 玉壶春瓶
明清瓷器
珐琅彩，釉上彩品种之一，是清康熙、雍正、 乾隆三朝著名的宫廷御用瓷。是在已烧好的 素胎上涂彩料作底，在底色上加绘纹饰，再 经炉火烧制而成。分为“掐丝珐琅”和 “画珐琅”两种。
明清瓷器
粉彩 粉彩是景德镇窑在五彩的基础上及“珐琅彩” 的影响下创制成功的又一种彩瓷。
成化斗彩鸡缸杯 宣德青花
秦时由于封建制度的进一步发展，青铜礼乐 器比战国时期更加衰落，与此同时则是日用生 活器皿继续得到发展。
3.1.7 青铜器继续发展的两汉时期
两汉：青铜礼乐器进一步衰落，铜兵器逐渐被 铁兵器所代替。青铜冶铸业在制作日常生活用 器等方面进一步扩大。
制作工艺：继承先秦已有的挫金银和镶嵌技术， 还有一定创新，工艺更精湛。
西 汉 长 信 宫 灯 河 北 省 博 物 馆
3.1.8 青铜器走向衰落的魏晋南北朝时期
特点：总体来说，青铜器的制作比两汉时代衰 落了。青铜器种类仍以日常生活用器为主，风格特
征主要沿袭两汉以来的传统。但是，这一时期的青
铜器比汉代要粗糙许多。
3.1.9 青铜器发展的余绪——隋唐时期
特点：隋唐时期的青铜器，在魏晋南北朝全面 走向衰落的基础上，继续衰落，但仍残存。青铜 生活用器种类尚有不少，包括食器、酒器、水器 和宗庙与军事用器。
五大名窑——汝窑
窑址：今河南临汝县。 特点："青如天，面如玉， 蝉翼纹，晨星稀，芝麻支 钉釉满足" 器型：多仿造古代青铜器 式样，以洗、炉、尊、盘 等为主。
宋汝窑天青釉盘
汝窑
三足洗
汝窑
莲花式温碗
宋代瓷器——五大名窑
宋代瓷器 五大名窑——官窑
窑址：北宋宫廷瓷窑，河南开封 （古汴梁）。 特点：以烧制青釉瓷器著称。胎 骨呈深灰或紫色，釉法莹润，釉 色以月色、粉青、大绿为主。 器型：瓶、尊、洗、盘、碗，器 物造型雍容典雅的宫廷风格。
彩绘装饰的先锋——长沙窑
以动物为题材
以植物为题材
率性而为的“写意画”
细腻工整的点彩“工笔画”
以诗词为题材
贴花装饰
邢窑 白釉双鱼背瓶
邢窑灯托
白釉双龙耳瓶 双龙耳瓶的器型是 在鸡头壶的基础上
吸收了外来胡瓶特
白瓷蟠龙博山壶
点产生的������ 于 初唐时期。
盛行
唐代瓷器——瓷茶具
宋代瓷器
五大名窑——哥窑
窑址：浙江龙泉县。 特点：釉面有裂纹。细小 如鱼子的叫“鱼子纹”， 开片呈弧形的叫“蟹爪 纹”，开片大小相同的叫 “百圾碎”。 “金丝铁 线”。 器型：炉、瓶、盘、碗、 洗等。
宋哥窑青釉鱼耳炉
宋代瓷器
五大名窑——钧窑
窑址：河南禹县（古钧州） 特点：钧瓷两次烧成，第一次素 烧，出窑后施釉彩，二次再烧。 钧瓷的釉色千变万化，红、蓝、 青、白、紫交相融汇，灿若云霞， 称为“窑变”。 器型：花盆、碗、钵、笔洗等。
1.பைடு நூலகம் 青瓷
是唐代陶瓷中的主要品种。主要产地在越窑(浙江地区
在唐代称为越州)、瓯窑、婺州窑、岳州窑、长沙窑。
1.2 白瓷
邢窑、曲阳窑瓷器
1.3 绞胎瓷
莲花盏托五代高13厘米.盏托连为 一体,为唐至宋时期典型茶具。 通体施青釉,釉色莹润,光洁如玉, 系五代吴越国钱氏秘色窑烧造,奉 至苏州虎丘云岩寺塔供佛。通体 饰大莲瓣纹,花纹与器型达到完美 统一。
商代：与夏代相比，青铜器不仅数量大大增多， 而且种类也大大丰富。酒器数量甚多，其他还有 炊煮器、食器、水器和兵器等。 从商王武丁开始，青铜器的制作变得雄伟厚实， 风格华美，器形多变，花纹繁缛，制作开始精进， 成套的青铜利器和乐器的体系已全面形成，技术 将纹饰与铸造相结合。