新人写小说容易出现的误区(更新至8)

合集下载

写小说的十大忌讳

写小说的十大忌讳 TTA standardization office【TTA 5AB- TTAK 08- TTA 2C】写小说的十大忌讳1、用散文方式写小说写惯散文的人，往往不自觉地把故事“叙述”出来，并以作者身分作一些“全知”的描述，情况就像电影播到中途，突然有个人跳出来用旁白「解画」。

这样，即使写得再好，亦只是一篇散文而非小说。

写小说，应透过生动的对话、主角的动作，他们身边的人的所作所为，加上环境和气氛的渲染，像播放电影一般把故事“呈现”出来。

如果以电影喻小说，作者就是导演，利用镜头把故事带出来，而不是把剧情大意朗读出来的旁白配音员。

2、人物关系单薄，主角面目模糊从不注意人物塑造，以致男女主角面目模糊，整本书看完了，读者也说不出每位主角有何特色，没能留下任何印象。

成功的小说，一定有活生生的人物，读者即使忘记剧情，也一定记得主角的形象，例如金庸笔下的杨过、黄蓉；琼瑶笔下的还珠格格。

人物与剧情，前者更加重要，因为人物性格完整，他们自然而然会在所处的环境中作出合理的反应，透过人物之间的互动，剧情便能自然而然推动，而非为了闹三角恋而三角恋。

先处理好人物性格和关系，然后才构思剧情。

仔细构想每个角色的年龄、外貌、教育程度、口头禅、价值观等。

除了主角，也要塑造配角，作出陪衬或担任特别任务。

3、过分平铺直叙不注重故事结构，千篇一律按时间先后来说故事，不懂得将一些对推动剧情没有作用的段落删去，令故事流于冗长、沉闷，没有高潮。

有了故事内容，还要想想如何“说”出来才动听。

一个结构完整的故事，总离不开“起、承、转、合”这支架。

这并非说，我们一定要按时间顺序来写。

要点是先将故事内发生的事件按时序排列出来，然后再作出调动，利用插叙、倒叙等技巧，同时删去不必要的篇幅，使剧情的节奏流畅。

4、结构松散，胡乱卖弄意识流没有结构的小说，好比镜头摇来摇去的电影，章法欠奉，不知所云。

倒叙、插叙、意识流等创新的写作手法，如果掌握不好，很容易令结构松散，愈写愈离题。

网络写手新人经常犯的错误

网络写手新人经常犯的错误如果你是一个新手，并且一次次扑街，请继续看下去以下列举了一些新手常见错误请查看自己是否中枪长短句问题你的章节中是否存在大量的长句？长句会让读者厌恶！造成阅读和理解障碍！如果无法理解，请参考几部火书，看看他们是否也有这个情况从现在开始，精简你的句子吧！随意开头你的小说开篇是否经过了深思熟虑？前三章是否有亮点？或者冲突？不要奢望读者会跳过开头直接看后面前面无法抓住读者的注意力，你将流失大部分读者小说开篇是极其重要的，是成功的关键之一!请重视开头!段落过长你的段落是否过长？有没有注意过自己一个章节有多少段？你是否恨不得直接一个章节一段？拆分你的段落吧，不要吝啬分段！看看那些排行榜前面的小说，看看他们是怎么分段的!尽量让读者的眼球转动顺序是从上到下，而不是从左到右来回跑！单调枯燥的对话描写是否一个章节里面满眼看上去全是双引号的干巴巴的对话？你不觉得这样有点听广播的感觉吗？是不是应该考虑加上一点其他东西，例如表情和动作？有些对话是不是可以省略？或者去掉引号，转为叙事？不要让读者猜测某句话是谁说的。

对话描写方式：1.提示语在前2.提示语在后3.提示语在中间4.没有提示语5.不写双引号，直接使用描述多余的凑字符号章节里面有没有类似“无敌分割线”之类的无意义的符号？你确定读者会看不出来你在凑字数？你确定已经到了凑字数的时候？不要偷奸耍滑，读者不是傻瓜！在你没有仅仅吸引住读者之前，不要尝试做这些事情！更新问题是否一天更新很少？是否经常断更？网文的特点决定，要想持续赢得读者的支持，必须保证连续不断的稳定更新。

断更会让人忘记你的小说，就算是收藏了，也会忘记看。

不阅读不学习是否经常关注榜单上的小说？是否经常进行阅读并且总结学习？不看小说是写不出受欢迎的小说！没有注意写作技巧你是否一直闷头码字，而从来不注意相应的技巧？安排情节的时候，是否完全凭自己的本能？有没有有意识地去安排冲突？安排悬念？安排爽点？写自己不熟悉的东西越是不熟悉的东西，越能让人看出漏洞读者发现漏洞，会影响代入感尽量少写自己不熟悉的东西实在不行则必须多查资料，或者进行模糊处理过于急切展现内容你是否想一次性直接将自己的所有创意和构思都展现给读者？是否恨不得直接将大纲给读者看？尽量少做这种事情，读者想看的是情节，而不是结局。

写小说的十大忌讳

写小说的十大忌讳1、用散文方式写小说写惯散文的人，往往不自觉地把故事“叙述”出来，并以作者身分作一些“全知”的描述，情况就像电影播到中途，突然有个人跳出来用旁白「解画」。

这样，即使写得再好，亦只是一篇散文而非小说。

写小说，应透过生动的对话、主角的动作，他们身边的人的所作所为，加上环境和气氛的渲染，像播放电影一般把故事“呈现”出来。

如果以电影xx小说，作者就是导演，利用镜头把故事带出来，而不是把剧情大意朗读出来的旁白配音员。

2、人物关系单薄，主角面目模糊从不注意人物塑造，以致男女主角面目模糊，整本书看完了，读者也说不出每位主角有何特色，没能留下任何印象。

成功的小说，一定有活生生的人物，读者即使忘记剧情，也一定记得主角的形象，例如金庸笔下的xx过、xx；xx笔下的还珠格格。

先处理好人物性格和关系，然后才构思剧情。

仔细构想每个角色的年龄、外貌、教育程度、口头禅、价值观等。

除了主角，也要塑造配角，作出陪衬或担任特别任务。

3、过分平铺直叙不注重故事结构，千篇一律按时间先后来说故事，不懂得将一些对推动剧情没有作用的段落删去，令故事流于冗长、沉闷，没有xx。

有了故事内容，还要想想如何“说”出来才动听。

一个结构完整的故事，总离不开“起、承、转、合”这支架。

这并非说，我们一定要按时间顺序来写。

要点是先将故事内发生的事件按时序排列出来，然后再作出调动，利用插叙、倒叙等技巧，同时删去不必要的篇幅，使剧情的节奏流畅。

4、结构松散，胡乱卖弄意识流没有结构的小说，好比镜头摇来摇去的电影，章法欠奉，不知所云。

倒叙、插叙、意识流等创新的写作手法，如果掌握不好，很容易令结构松散，愈写愈离题。

不要为技巧而技巧，以“创新”作为结构松散的借口。

不论你用了哪些技巧，故事写完后，请看一遍，如果依然符合“起、承、转、合”的脉胳，那便不会离题万丈了。

新手写小说忌讳的十点

【写小说十点要忌讳的地方】1：正文内经常出现括号，里面是作者写作时与主角的互动、对正文的解释等等。

这个问题是新手作者最常见的地方，认为写出作者与文中主角的互动更加有趣一点，就经常性的在正文加上括号写出自己当时的感受或者其他。

其实这样是最不可犯的。

假如你是读者，你在主角深情对视或者即将接吻的时候，突然有一个人跑出来挡住你的视线，你会不会觉得的烦？会不会离开？这样还不算太严重，你要是和主角在说话就惨了，就把它当做拍电影吧，主角在拍戏的时候突然有人叫他，和那人说了几句又回来继续演，就感觉强行把画面转到另一边去一样。

例1：某某心里突突地跳着，望着眼前这张逐渐放大的帅气脸，缓缓闭上了双眼。

（男主角要吻女主角了哦，大家期待不？总之偶是很期待的啦~某作者奸笑着，偷偷隐去）例2：其实他是紫杨集团的人（紫阳集团，某某市最出名的集团，有上亿资产…..）面对这种情况最可处的方式就是：把括号里的内容删掉，如果是和主角互动的那种全部删了吧，如果是介绍些什么的可以直接把它加到正文里面写，这样读者看了才不会有隔离感。

2：一开篇就出现许多人物，名字还很长的那种。

开头需要作者软磨硬泡，不能急着来。

第一章一般写主角出场，第二章再出现副主，最后再把他们偶然相遇或者什么事件把他们联系起来。

如果真的需要许多小角色出现，可以用他的外貌来描写，不用再去仔细介绍。

跑龙套的简单介绍一两句就好。

名字很长这一点少数作者也会犯这种错误，例如：宫雨豪宸•许落……名字太长，我就不怎么举例了，这种只要去其糟粕就可以了，把平常别人叫他什么来命名，简单易记的话给读者留下的印象会更深，只要别人一提就会想起这个名字，自然而然就会想起你这本书。

3：不是情节需要，尤其是主角，忌讳2个以上的角色拥有很生僻的名字，这些字体一般都是中华深远文化，平常说话看书的时候很少会看见的，如：鏂、苡、扈、窳等等这类的。

一般人读小说时都会在心中默念，如果连名字都不会读，写得再好看起来都会觉得怪怪的。

写小说的十大忌讳

这样，即使写得再好，亦只是一篇散文而非小说。

写小说，应透过生动的对话、主角的动作，他们身边的人的所作所为，加上环境和气氛的渲染，像播放电影一般把故事“呈现”出来。

如果以电影喻小说，作者就是导演，利用镜头把故事带出来，而不是把剧情大意朗读出来的旁白配音员。

2、人物关系单薄，主角面目模糊从不注意人物塑造，以致男女主角面目模糊，整本书看完了，读者也说不出每位主角有何特色，没能留下任何印象。

成功的小说，一定有活生生的人物，读者即使忘记剧情，也一定记得主角的形象，例如金庸笔下的杨过、黄蓉；琼瑶笔下的还珠格格。

先处理好人物性格和关系，然后才构思剧情。

仔细构想每个角色的年龄、外貌、教育程度、口头禅、价值观等。

除了主角，也要塑造配角，作出陪衬或担任特别任务。

3、过分平铺直叙不注重故事结构，千篇一律按时间先后来说故事，不懂得将一些对推动剧情没有作用的段落删去，令故事流于冗长、沉闷，没有高潮。

有了故事内容，还要想想如何“说”出来才动听。

一个结构完整的故事，总离不开“起、承、转、合”这支架。

这并非说，我们一定要按时间顺序来写。

要点是先将故事内发生的事件按时序排列出来，然后再作出调动，利用插叙、倒叙等技巧，同时删去不必要的篇幅，使剧情的节奏流畅。

4、结构松散，胡乱卖弄意识流没有结构的小说，好比镜头摇来摇去的电影，章法欠奉，不知所云。

倒叙、插叙、意识流等创新的写作手法，如果掌握不好，很容易令结构松散，愈写愈离题。

不要为技巧而技巧，以“创新”作为结构松散的借口。

不论你用了哪些技巧，故事写完后，请看一遍，如果依然符合“起、承、转、合”的脉胳，那便不会离题万丈了。

新人写手网文通病以及修改建议

新人写手网文通病以及修改建议第一点：类型题材混乱，设定混乱。

网文经过这些年的发展，有了许多类型以及题材。

而新人写手们很容易犯得毛病就是在一本网文中，加入了不同的元素。

举个例子，譬如一部都市异能类小说，可是，主角的异能居然是修真！！！这就算了，最多将类型划入现代修真，可是主角偏偏遇到了西方的天使，于是糅合了西方玄幻的元素。

这也不是不能接受，最无奈的是，主角打架的时候，用的居然是类似斗气的方式。

不要以为我信口开河，新人写手最喜欢把文写的乱七八糟，远看是都市，近看是修真，仔细一看竟然是西方玄幻。

举个例子，以点评到的《紫金龙魂》，就是太过混乱。

玄幻，都市异能，篮球，校园通通占了。

建议：在没有能力驾驭多种元素的小说之前，选择简单的，单一的类型加以驾驭，都市就是都市，修真就是修真，西幻（西方玄幻）就是西幻，东玄（东方玄幻）就是东玄。

如果非要糅合不同题材类型的元素，建议参考《神墓》，当然，我是很反对新人写手们怎么做的。

第二点：升级打斗体系设定太过新奇复杂，写手完全把握不住。

一般写手都有自己的想法，认为自己的设定很有吸引力，其实这也是有些荒谬的想法。

在你是新人的时候，建议不要把一晚上或者一两天内想出来的主意用到小说创作上去。

你连怎么写顺畅都还没弄明白，写那么新奇那么复杂干什么？你认为读者会花大量的时间，来阅读平淡无奇而且设定有复杂无比，让人头疼的文？目前学员中的《兽性咆哮》，写的是一个兽修的世界。

还有学员作品《咒徒》，也是比较典型的例子。

建议：在升级打怪上不要花费大量功夫，目前已经有大量的升级打怪体系，你只要套用就行了，或者把称呼稍微换一下，完全没有问题。

譬如斗尊，斗皇完全可以改为战尊，战皇。

第三点：主角不明显，或者是多个主角网文，主角才是核心，小说开头，一般都用来介绍主角各方面以及故事大环境。

许多新人写手们容易犯得毛病就是主角戏份极少，甚至完全看不到主角影子。

或者一开场，人物就大量出场，以为大量的人物能让故事精彩，其实这是很不正确的想法，出场人物多了，完全淹没了你的主角，而且，人物一多，故事开场，就会杂乱无章。

写小说十大忌讳

这样，即使写得再好，亦只是一篇散文而非小说。

写小说，应透过生动的对话、主角的动作，他们身边的人的所作所为，加上环境和气氛的渲染，像播放电影一般把故事“呈现”出来。

如果以电影喻小说，作者就是导演，利用镜头把故事带出来，而不是把剧情大意朗读出来的旁白配音员。

2、人物关系单薄，主角面目模糊从不注意人物塑造，以致男女主角面目模糊，整本书看完了，读者也说不出每位主角有何特色，没能留下任何印象。

成功的小说，一定有活生生的人物，读者即使忘记剧情，也一定记得主角的形象，例如金庸笔下的杨过、黄蓉；琼瑶笔下的还珠格格。

先处理好人物性格和关系，然后才构思剧情。

仔细构想每个角色的年龄、外貌、教育程度、口头禅、价值观等。

除了主角，也要塑造配角，作出陪衬或担任特别任务。

3、过分平铺直叙不注重故事结构，千篇一律按时间先后来说故事，不懂得将一些对推动剧情没有作用的段落删去，令故事流于冗长、沉闷，没有高潮。

有了故事内容，还要想想如何“说”出来才动听。

一个结构完整的故事，总离不开“起、承、转、合”这支架。

这并非说，我们一定要按时间顺序来写。

要点是先将故事内发生的事件按时序排列出来，然后再作出调动，利用插叙、倒叙等技巧，同时删去不必要的篇幅，使剧情的节奏流畅。

4、结构松散，胡乱卖弄意识流没有结构的小说，好比镜头摇来摇去的电影，章法欠奉，不知所云。

倒叙、插叙、意识流等创新的写作手法，如果掌握不好，很容易令结构松散，愈写愈离题。

不要为技巧而技巧，以“创新”作为结构松散的借口。

不论你用了哪些技巧，故事写完后，请看一遍，如果依然符合“起、承、转、合”的脉胳，那便不会离题万丈了。

写作新手的十个常见错误

写作新手的十个常见错误在写作过程中，常常会出现一些错误，这可能是由于缺乏经验或者对写作技巧不够熟悉所导致的。

本文将列举出写作新手常见的十个错误，并给出相应的解决方法，帮助大家提高写作水平，避免这些错误。

错误一：拖延写作拖延写作是许多写作新手面临的首要问题。

常常觉得时间还很充裕，结果等到截止日期临近时才匆忙动笔。

解决这个问题的方法是制定一个合理的写作计划，并且要坚持在规定的时间内完成每天的写作任务。

错误二：语法错误在写作过程中，语法错误经常发生，例如主谓不一致、时态错误等。

解决语法错误的方法是多阅读优秀的范文，加强对语法规则的理解，并在写作完成后进行仔细的审查和修改。

错误三：用词不当在选词上，有时会忽略准确表达的重要性，导致写作含糊不清。

解决这个问题的方法是积累词汇量，学会正确使用词语，尤其是一些常见的近义词，以确保自己表达的准确性和清晰度。

错误四：缺少逻辑性写作时，逻辑性是一个重要的方面。

有时候写作思路不清晰，缺乏条理，导致文章结构混乱。

解决这个问题的方法是在写作前做好提纲，确保文章内容的逻辑有序，每个段落之间有明确的过渡。

错误五：片面陈述观点写作时，容易片面陈述自己的观点而忽略其他可能的观点。

解决这个问题的方法是多角度思考问题，积极寻找与自己观点相反或不同的观点，并进行客观、全面的分析和论述。

错误六：缺乏证据支持在表达观点时，有时候会忘记提供足够的证据来支持自己的观点。

解决这个问题的方法是查找相关的研究、统计数据或专家观点，以增加文章的可信度和说服力。

错误七：过度使用冗长的词句有时候为了凸显自己的写作水平，我们会使用过于复杂或冗长的词句，导致文章难懂。

解决这个问题的方法是简化语言，用简洁明了的表达方式来传达自己的思想，使读者更容易理解。

错误八：没有进行修改和润色很多写作新手在完成一篇文章后就停止了，没有进行仔细的修改和润色。

解决这个问题的方法是给自己留出足够的时间来进行文章的修改和润色，改进文章结构和语言表达，提高文章的质量。

小说创作最容易犯的错误：要牢记！

小说创作最容易犯的错误：要牢记！一、让名著给闹得眼高手低了刚开始写作的时候，谁不啃点名著啊，最少也得啃点人家都说好的当代作品吧。

结果心里就有高度了，认为文章就应该这么写。

自己动手写老是不满意。

有时候把小说写一半就扔了，总认为写得不行，甚至怀疑没有写作的天分，因此就放弃了未来的大文豪，也许去卖咸鸭蛋了。

其实不必要非要写成那样，就算你写出跟《狂人日记》相同的小说，在当代也不见得就能发表。

学名著没有错误，你可以学他们的写法，学文学中共性的那些东西，而不是非要写成那样，所以你刚开始写小说，就先别写名著了。

二、会写小说还总说不会写有些人想写小说，可他说我不知道怎么写啊。

当你这么想的时候，已经有些犯傻了。

其实你在上学的时候已经写得不错了，只是你不知道是小说。

比如老师给你出的命题作文叫“记一件有意义的事情”。

其实这本来就是小说，怎么可以说不会写呢。

小说不用记一件有意义的事，有时候半件没意义的事情也可以写成小说。

比如你早晨起晚了，急急地往单位跑，半路上遇到个老太太病倒在地，你把她送到医院，结果你被经理骂了，还扣了奖金，但你心里仍然感到值得。

其实这就是小说，也是一件有意义的事。

你怎么可以说你不会写呢。

三、脑子里装着一堆故事却说没的写刚开始写小说的文友，总说没得写。

我写什么。

这么说不对，其实你有很多故事，但你总认为小说素材是需要养殖的，你没有种苗，感到束手无策。

你可以闭上眼睛想想，生活中听到见过的故事，那都是小说题材。

父母肯定吵过嘴。

跟小朋友闹过别扭。

你看到单位里的某人不顺眼。

这都是小说故事。

如果你想写得好看点还有点意义，不妨这么想。

小时候你很弱，被同学打了，十年后你比他高大威猛，但你请他喝酒了。

你看着单位某人不顺眼，老在背后说她坏话，在评先进的时候她却力挺你。

父母打架的原因，是父亲想把年迈的姥姥接进家，母亲想把年迈的爷爷接进家，意见不同而吵架，最后父母一商量，撮合他们去民政了。

只不过前提是这两个老人都没有老伴。

四、用嘴说得出来却写不出来有件事本来很有意思，你跟朋友讲的时候，朋友听得耳朵竖老高，可一动笔就完了。

写小说的十大忌讳

写小说的十大忌讳The final revision was on November 23, 2020写小说的十大忌讳1、用散文方式写小说写惯散文的人，往往不自觉地把故事“叙述”出来，并以作者身分作一些“全知”的描述，情况就像电影播到中途，突然有个人跳出来用旁白「解画」。

这样，即使写得再好，亦只是一篇散文而非小说。

写小说，应透过生动的对话、主角的动作，他们身边的人的所作所为，加上环境和气氛的渲染，像播放电影一般把故事“呈现”出来。

如果以电影喻小说，作者就是导演，利用镜头把故事带出来，而不是把剧情大意朗读出来的旁白配音员。

2、人物关系单薄，主角面目模糊从不注意人物塑造，以致男女主角面目模糊，整本书看完了，读者也说不出每位主角有何特色，没能留下任何印象。

成功的小说，一定有活生生的人物，读者即使忘记剧情，也一定记得主角的形象，例如金庸笔下的杨过、黄蓉；琼瑶笔下的还珠格格。

先处理好人物性格和关系，然后才构思剧情。

仔细构想每个角色的年龄、外貌、教育程度、口头禅、价值观等。

除了主角，也要塑造配角，作出陪衬或担任特别任务。

3、过分平铺直叙不注重故事结构，千篇一律按时间先后来说故事，不懂得将一些对推动剧情没有作用的段落删去，令故事流于冗长、沉闷，没有高潮。

有了故事内容，还要想想如何“说”出来才动听。

一个结构完整的故事，总离不开“起、承、转、合”这支架。

这并非说，我们一定要按时间顺序来写。

要点是先将故事内发生的事件按时序排列出来，然后再作出调动，利用插叙、倒叙等技巧，同时删去不必要的篇幅，使剧情的节奏流畅。

4、结构松散，胡乱卖弄意识流没有结构的小说，好比镜头摇来摇去的电影，章法欠奉，不知所云。

倒叙、插叙、意识流等创新的写作手法，如果掌握不好，很容易令结构松散，愈写愈离题。

写小说的十大忌讳

写小说的十大忌讳The document was prepared on January 2, 2021写小说的十大忌讳1、用散文方式写小说写惯散文的人，往往不自觉地把故事“叙述”出来，并以作者身分作一些“全知”的描述，情况就像电影播到中途，突然有个人跳出来用旁白「解画」。

这样，即使写得再好，亦只是一篇散文而非小说。

写小说，应透过生动的对话、主角的动作，他们身边的人的所作所为，加上环境和气氛的渲染，像播放电影一般把故事“呈现”出来。

如果以电影喻小说，作者就是导演，利用镜头把故事带出来，而不是把剧情大意朗读出来的旁白配音员。

2、人物关系单薄，主角面目模糊从不注意人物塑造，以致男女主角面目模糊，整本书看完了，读者也说不出每位主角有何特色，没能留下任何印象。

成功的小说，一定有活生生的人物，读者即使忘记剧情，也一定记得主角的形象，例如金庸笔下的杨过、黄蓉；琼瑶笔下的还珠格格。

先处理好人物性格和关系，然后才构思剧情。

仔细构想每个角色的年龄、外貌、教育程度、口头禅、价值观等。

除了主角，也要塑造配角，作出陪衬或担任特别任务。

3、过分平铺直叙不注重故事结构，千篇一律按时间先后来说故事，不懂得将一些对推动剧情没有作用的段落删去，令故事流于冗长、沉闷，没有高潮。

有了故事内容，还要想想如何“说”出来才动听。

一个结构完整的故事，总离不开“起、承、转、合”这支架。

这并非说，我们一定要按时间顺序来写。

要点是先将故事内发生的事件按时序排列出来，然后再作出调动，利用插叙、倒叙等技巧，同时删去不必要的篇幅，使剧情的节奏流畅。

4、结构松散，胡乱卖弄意识流没有结构的小说，好比镜头摇来摇去的电影，章法欠奉，不知所云。

倒叙、插叙、意识流等创新的写作手法，如果掌握不好，很容易令结构松散，愈写愈离题。

写小说的十大忌讳

写小说的十大忌讳1、用散文方式写小说写惯散文的人,往往不自觉地把故事“叙述”出来,并以作者身分作一些“全知”的描述,情况就像电影播到中途,突然有个人跳出来用旁白「解画」;这样,即使写得再好,亦只是一篇散文而非小说;写小说,应透过生动的对话、主角的动作,他们身边的人的所作所为,加上环境和气氛的渲染,像播放电影一般把故事“呈现”出来;如果以电影喻小说,作者就是导演,利用镜头把故事带出来,而不是把剧情大意朗读出来的旁白配音员;2、人物关系单薄,主角面目模糊从不注意人物塑造,以致男女主角面目模糊,整本书看完了,读者也说不出每位主角有何特色,没能留下任何印象;成功的小说,一定有活生生的人物,读者即使忘记剧情,也一定记得主角的形象,例如金庸笔下的杨过、黄蓉；琼瑶笔下的还珠格格;人物与剧情,前者更加重要,因为人物性格完整,他们自然而然会在所处的环境中作出合理的反应,透过人物之间的互动,剧情便能自然而然推动,而非为了闹三角恋而三角恋;先处理好人物性格和关系,然后才构思剧情;仔细构想每个角色的年龄、外貌、教育程度、口头禅、价值观等;除了主角,也要塑造配角,作出陪衬或担任特别任务;3、过分平铺直叙不注重故事结构,千篇一律按时间先后来说故事,不懂得将一些对推动剧情没有作用的段落删去,令故事流于冗长、沉闷,没有高潮;有了故事内容,还要想想如何“说”出来才动听;一个结构完整的故事,总离不开“起、承、转、合”这支架;这并非说,我们一定要按时间顺序来写;要点是先将故事内发生的事件按时序排列出来,然后再作出调动,利用插叙、倒叙等技巧,同时删去不必要的篇幅,使剧情的节奏流畅;4、结构松散,胡乱卖弄意识流没有结构的小说,好比镜头摇来摇去的电影,章法欠奉,不知所云;倒叙、插叙、意识流等创新的写作手法,如果掌握不好,很容易令结构松散,愈写愈离题;不要为技巧而技巧,以“创新”作为结构松散的借口;不论你用了哪些技巧,故事写完后,请看一遍,如果依然符合“起、承、转、合”的脉胳,那便不会离题万丈了;5、开场闷蛋,令人昏昏欲睡小说的开场,传统写法是以描写环境气氛入题;不是说这种方法不好,但这种方法读者已见过千次,毫无新意,可不可以有创新一点、吸引一点的开场方式呢其次,这种方法用得不好,就会拖拖拉拉,写了几千字仍抓不住主题和人物;写作是一种沟通,如何才能吸引读者追看下去除了多读名着,也可以从电影偷师,例如摘星情缘、美丽有罪是以独白方式开场;简洁就是美,不落俗套的在开场带出整个故事的人物和主题,让读者马上知道这趟阅读旅程的方向,比东拉西扯可取;6、全书欠缺主题桥段再花巧而欠缺主题,好比一个只有美貌没有智能的美女;即使是一个爱情故事,也应该赋予一个大主题,例如莎士比亚的罗密欧与茱丽叶、曹雪芹的红楼梦其实是借一个爱情故事表达更深的中心思想;主题应在落笔前确立,透过内文慢慢渗出来,例如借主角的对话表达;主题不必是讽刺时弊的大道理,即使写爱情故事,也可以是借爱情来反映一种现代爱情观或一种男女相处的道理,以提升整部作品的深度;7、内容空洞这里所说的内容,不是指有没有“桥”剧情,而是指整体来看,整篇小说仿如空中楼阁,欠缺客观理据支持;没错是有个故事的框架,但拿走框架,就会发现故事很空洞,读后找不住一点什么;好看的小说,多多少少有些资料或知识为故事作出支持,使剧情发展更加合理、迫真;小说源自生活,完全忽视现实、完全不能反映半点现实的小说,只属二流;如果你已经有一条「绝世好桥」,第二步是作一点儿搜集资料,为人物背景、故事的时空补充养分,然后技巧地表达出来;假设你想写一个对爱情执着的男人,那么请问他从事什么职业,成长路上可有阴影这样的个性,会让他做出什么行为8、主角无缘无故就爱上爱情是年轻人常写的题材,但并不易写得好;其中一个问题是每个人都以为自己或笔下的爱情可歌可泣,自说自话地爱得地动山摇,旁人看来却可能不外如是,更遑论感同身受,同歌同哭;最懒惰和最欠说服力的是这种写法：「不知为什么,我对这女孩子很有感觉」你做作者都「唔知点解」,读者更加莫名其妙;虽说爱一个人可以是一见钟情,不需理由,但写作不同谈情,光写几句「浪漫」的情话并不够,读者不会被几句花言巧语轻易打动的;作者要照顾读者的感受,客观地反问一句：书中人为什么会爱上对方,这种爱有没有说服力每一段爱情的发生和死亡,都要经过精心铺排,最好是暗中铺下伏线;好好设定人物性格和的关系,那么发生在他们之间的爱恨纠缠,自然有迹可寻;9、题材过分生活化,表达欠缺技巧小说无错源自生活,但生活上的琐事、报纸上一段新闻,本身只是一个事实fact,搬字过纸把它记叙下来,并不足以形成一篇精采的小说fiction;没有注意写作技巧、过分“生活化”的故事只是新闻报导,而不是小说;一如原材料必须经过烹调才成佳肴,任何灵感或塑材,必须经过艺术加工,方能变成一件艺术品;加入想象力,为主人公设定背景和性格、为平淡的故事加进冲突面,推向高潮,逐步打造小说的面貌;写小说就是“做戏咁做”,只要符合“情理之内,意料之外”的原则,剧情方面比现实世界夸张一点无妨,这样才有冲突位、高潮位;10、文笔有沙石很多人以为有创意就够,不屑花精神修炼文字功夫;文句不通、词不达意、表达技巧平庸,都会令阅读享受大打折扣;文字与创意是相辅相承的,文字是作者手上唯一的工具,环境、气氛、人物对话……一切一切,都要依靠文字来表达,怎能轻视峰回路转的剧情,需要有感染力的文字来支撑;修炼文字功夫是长远的功课,平日应当留意、学习,一朝写起小说来便得心应手;日子有功,才能建立文字风格;单看文字,读者已可以认出那是谁的作品,古龙、张爱玲和亦舒便是文字风格强烈的作家;。

新手写小说常会陷入哪些误区？

新手写小说常会陷入哪些误区？分割线以上可以跳过。

注：本文属于剑宗邪道，剑走偏锋，是“看了就能用”的速成类型，不涉及【内涵/写作风格/流派/大师理论/文笔淬炼/意境塑造】等非新手向的进阶内容。

气宗以意御文的技巧以我的能力实在教不了……新手没有一定的写作经验也不容易学得来。

——————————————————————————————————————————一:人称第一人称常犯的错误就是经常忘记了自己的定位，去写“我”看不到碰不着的剧情，为了让读者知情而开上帝视角去写别人的事。

事后“我”竟然还不知道。

第三人称常犯的错误就是跟角色拉交情，对角色的描述时不时地用用“我们亲爱的xxx”“小x”之类亲昵的字眼。

作为作者只需要从客观的角度去写故事，“ta”只是你笔下的一个人物，你没必要去讨好“ta”，即便再喜欢一个角色也别把这种感情放入自己的文字之中。

（第一人称与第三人称混合的写法，不推荐新手尝试，因此不作赘述，详见评论区。

）二:别有太多的创意“别有太多”的重点不是“别有”，而是“太多”。

你必须有一个重心的创意或者想法去写，中途冒出的其他想法都应该无视，或者记录下当作另一本书的题材。

经常有新手在构思的时候想到许多东西，或者在写作中途想到了好点子，就一股脑地加入写作当中。

最后出来的成品必定是样样皆有但没一样写得深入，只能流于中庸，不够深刻。

毕竟均摊下来没一样有足够的渲染，自然缺乏张力。

就以《围城》作个好例子，通篇剧情都是为了“围城”而服务，就以这一个中心思想去发展剧情，不断加强这个概念，才有足够的张力吸引读者。

从一开始，方鸿渐的心理活动就是一座围城，最后方鸿渐走进了婚姻，又觉婚姻是一座围城。

再如《白夜行》，亮司与雪穗，两个从小就认识的人，各自装作不认识，一直到长大，一个在暗处默默守护，一个在光明的地方拼搏自己的人生。

这是主题，也是书名，白夜行——“只希望能手牵手在太阳下散步”。

这就是大纲重要性。

按照已经设定好的大纲去写，能很好地帮助你不会写到中途跑题。

新手写作要注意的几个误区

新手写作要注意的几个误区第一，基础误区。

基础无非就是不要有长句，长段，不要乱用标点符号，不要很单纯的用引号开头的对话方式，不要有逻辑错误，不要有太多的错字，基础的东西，只要认真去掌握，三四天内就可以完全达到最低的标准。

第二：对白流以及情节平淡无奇误区。

什么是对白流呢？一般来说，就是以对话贯穿全章节，对话篇幅占据比例极大，这就是对白流了。

对于网文来说，对白流就意味着灌水，写对白流就是写废话流，就会导致情节平淡无味。

对白，一定要有，但是，一个章节不能全靠着对白来支撑。

另外，描写不分主次，不分详略，也会导致情节平淡无味。

要如何将情节写精彩，这就涉及很多知识，例如主角性格的塑造，反派的塑造，情节的曲折，等等。

在构思作品的时候，首先要做好定位，受众是女生还是男生，这很重要！小说的背景，最好从主角身边的小背景写起，然后随着主角的成长，再把其他背景相关的加进去，不要一次把背景都加完，不然读者会看得云里雾里，慢慢地加，读者看了才会清楚明了，才会被你的故事牵着走。

第三：写作混乱误区。

这个混乱包括类型，题材以及设定。

小说的类型和题材分化很多，而新人对此很难把握，很容易在一本小说中，加入不同的元素，比如，都市异能类小说，主角的能力居然是修真，这就不能算都市异能了，要划入现代修真类，如果再出现西方玄幻元素的话就更乱了。

所以，在没有能力驾驭多种元素之前，写小说尽量选择单一的类型，都市就是都市，修真就是修真，东方玄幻就是东方玄幻，这样比较容易驾驭。

第四：主角不明显，或者是多个主角误区。

小说里，主角才是核心，小说开头，一般都用来介绍主角各方面以及故事大环境。

新手写作，极容易忽略主角的戏份，或者开场人物太多，完全淹没了主角，要知道，故事开场人物过多，就会显得杂乱无章，而且新手连单角色都有些把握不住，何况是多角色呢。

小说的核心是主角，一切内容都应该围绕主角写，最好在第一章主角就隆重登场，接下来的故事主线都离不开主角，记住，读者最想看的是主角，而不是其他一些阿猫阿狗。

写小说的十大忌讳

写小说的十大忌讳1、用散文方式写小说写惯散文的人，往往不自觉地把故事“表达〞出来，并以作者身分作一些“全知〞的描述，情况就像电影播到中途，突然有个人跳出来用旁白「解画」。

这样，即使写得再好，亦只是一篇散文而非小说。

写小说，应透过生动的对话、主角的动作，他们身边的人的所作所为，加上环境和气氛的渲染，像播放电影一般把故事“呈现〞出来。

如果以电影喻小说，作者就是导演，利用镜头把故事带出来，而不是把剧情大意朗读出来的旁白配音员。

2、人物关系薄弱，主角面目模糊从不注意人物塑造，以致男女主角面目模糊，整本书看完了，读者也说不出每位主角有何特色，没能留下任何印象。

成功的小说，一定有活生生的人物，读者即使忘记剧情，也一定记得主角的形象，例如金庸笔下的杨过、黄蓉；琼瑶笔下的还珠格格。

人物与剧情，前者更加重要，因为人物性格完整，他们自然而然会在所处的环境中作出合理的反响，透过人物之间的互动，剧情便能自然而然推动，而非为了闹三角恋而三角恋。

先处理好人物性格和关系，然后才构思剧情。

仔细设想每个角色的年龄、外貌、教育程度、口头禅、价值观等。

除了主角，也要塑造配角，作出陪衬或担任特别任务。

3、过分平铺直叙不注重故事结构，千篇一律按时间先后来说故事，不懂得将一些对推动剧情没有作用的段落删去，令故事流于冗长、沉闷，没有高潮。

有了故事内容，还要想想如何“说〞出来才动听。

一个结构完整的故事，总离不开“起、承、转、合〞这支架。

这并非说，我们一定要按时间顺序来写。

要点是先将故事内发生的事件按时序排列出来，然后再作出调动，利用插叙、倒叙等技巧，同时删去不必要的篇幅，使剧情的节奏流畅。

4、结构松散，胡乱卖弄意识流没有结构的小说，好比镜头摇来摇去的电影，章法欠奉，不知所云。

倒叙、插叙、意识流等创新的写作手法，如果掌握不好，很容易令结构松散，愈写愈离题。

不要为技巧而技巧，以“创新〞作为结构松散的借口。

不管你用了哪些技巧，故事写完后，请看一遍，如果依然符合“起、承、转、合〞的脉胳，那便不会离题万丈了。

新人写文十忌

以下资料来自起点的一个编辑，我精简了几条出来。

只要是建议那些写文经常留不住读者的作者看。

大神不必理会，他们就算偶尔写到这些，都会用技巧让文毫无违和。

但是建议新人不要轻易去尝试。

特例跟典型是有区别的！1正文内经常夹杂着作者的碎碎念，跟主角的互动，还带个括号。

丢失读者：30%2开头忌多角色名，不管读者是否能够记住，开头就丢你一大堆角色名出来炸的读者头晕，如果情节需要多角色出场，可以用特征代替人名，比如说装逼男，面瘫脸什么的代号读者更容易接受。

丢失读者：70%3如果不是情节需要，尤其是主角，忌讳两个以上的角色的名字很生僻，比如黼、刧、謪等等这类的。

丢失读者：20%4开头长篇幅描写时代背景，怎么复杂怎么写。

丢失读者：40%5频繁多视角交换，不断用第一人称、第三人称、上帝视角交互。

丢失读者：40%（另外，新人其实用“我”不太讨巧，因为“我”必定有大量的心理描写，而读者则会因为第一人称容易代入自己，这个时候主角的心理活动跟读者本身很违和的话，或者理念完全不合，就很容易弃文，建议使用第三人称。

）6主角所表现出来的言行举止跟设定严重不符，甚至儿童化幼稚。

作者把主角写得十项全能，几岁拿到N个学位，智商250+，商业奇才，科学天才，搏击天才，枪支天才等等，但是却没有知识将主角的这些能力表达出来，或者根本不了解这个领域乱写一通，逻辑混乱。

丢失十八岁以上读者：75%7说话幼稚的主角，通篇碎碎念装可爱。

丢失十八岁以上读者：80%8女生文特有的自恋向的外貌描写：比如，我妖艳动人的双眸如暗夜的星辰般，让人不自觉的沉沦，迷失，我那吹弹可破的肌肤如凝脂般引诱着男人们的欲念，我那不应一握的腰让人想狠狠的搂在怀里……丢失读者：80%9不要浪费过多的笔墨来描写并非重要的环境，也不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力，这是初学者最容易犯的错误。

丢失读者：35%10反复大量的描写角色外貌，每次几百字，出场就写。

丢失读者：30%。

过犹不及,写网文小说的几大误区【反常规类】。

OK，开这个帖子，原因是楼主开摊评书，发觉到不少朋友的小说有这样那样的问题。

这些问题，不是新手常犯的那些“入题太慢”、“金手指太晚”、“语言不小白”、“开篇设定太多”等，而是完全相反的一些问题。

似乎是这些作者朋友为了刻意避免那些新手错误，从而走到了另外一个极端……在这儿总结一下，大家随便瞅瞅吧……第一大误区：开篇无设定。

你没看错，就是开篇无设定。

直接写一个主角，直接开始剧情。

甚至连关于主角的设定，都极少，主角什么身份都不知道，让人看的云里雾里……大家都知道，新手最常犯的错误，就是开篇设定太多。

大陆设定、种族设定、等级设定、功法体系设定……一下子全抛出来，开篇一万字，除了主角冒过一次头之外，全是详细的设定……于是乎，一些所谓的老手，或者是半吊子的网编，通常会告诫新手：“开篇，绝对不能放设定。

”于是乎，出现了悲剧……开篇，是不是一点儿设定都不能有呢？这个绝对不然。

其实在楼主看来，开篇，和主角有关的设定，是必须要放出来的。

主角的身份、背景、年龄，现在所处的环境，都是要大略介绍一下的。

没有这些东西，主角就是无根之萍，他要做什么，就会让人不知就里。

其余的设定，什么时候放出呢？很简单，需要用到的时候放出。

主角在小镇活动，就放出小镇的设定；走出小镇，就放出帝国设定；着眼于帝国了，就放出整个大陆的设定。

嗯，就这样……第二大误区：开篇就出金手指。

OK，这也算是一个大误区。

有一部分书，确实可以开篇放出金手指。

比如重生类、穿越历史类、带着游戏系统去异界类，一开篇，主角就是自带金手指的了。

这一类且不说。

而一些传统异界文，主角在异界活动一段时间，才获得金手指的。

具体什么时机获得这个金手指，就值得商榷了。

新手常犯的毛病是……开篇N万字，金手指的毛都没看到。

于是乎，一些所谓的老手，或者是半吊子网编，会告诫新手：“金手指，能尽快出现，就尽快出现！”于是乎，第二个悲剧来了……金手指，到底是不是越早出现越好呢？楼主以为，这个看情况，像是重生、穿越历史、自带系统的，开篇就出金手指，这个正常。

导致新人签约不过的最大问题，新人写作十大误区

导致新人签约不过的最大问题，新人写作十大误区最近看到很多派友在说，签约没过、签约没消息了等等之类的，总结了一个教程的内容。

写的东西读者不看，没有明确写作目的，也就是说，你在写的过程中，不知道人物和情节具体要表现什么。

编辑在拿到稿子之后，文章开篇三章+正文的阅读体验（选取部分正文观看）决定你是能不能签约。

一旦你的稿子被编辑认定为好稿子，编辑会给你推荐、pk、榜位等等。

换句话来说，在编辑眼中你的文章质量过关了，那么你的网站数据、收入也不是问题。

签约没过是为什么？小说平淡无奇，主角人物没有吸引力、情节单一、没有亮点，这些都是新人比较容易犯的问题；就是说你的稿子并没有吸引到编辑。

【1】开篇出场人物分工要明确新人开篇比较容易犯的错误，人物作用重叠。

每个人物都有每个人物的作用，人物身份设定不同，分工、作用不同。

这个部分重点说一下，角色脸谱化分为两个点，一个就是角色性格作用几乎大同小异，称为重复型人物；第二个点，是第一个点的反面，为了反脸谱化，反而变成了脸谱；比如教皇看起来是面善的，内心肯定是猥琐的，很明显，这不是在设定角色，只是在挑选标签。

仔细想想现实是如何的，一个穷凶恶缉的恶霸，也会有施舍零钱的时候，想要使一个角色变得丰满立体，就要写出一个角色的骨感。

想要读者和其他的恶霸区分开来，外貌描写必须抓住特征，读者不会记住有个人叫恶霸，只会记得有个人叫刀疤；在性格上如何展开，就想想恶霸为什么要施舍零钱？施舍的原因？延伸下去，每个人都是一个小故事。

【2】男女主的性格设定要明确你要设定的是一个能让读者喜欢的主角，性格设定要清楚明确；设定女主是善良坚强而不是软弱无能，男主霸道腹黑却不是不讲理。

【3】有争议的情节，不要和读者较劲，明确他的处理方法一本书，有争议的情节太多。

情节要写、读者也要；让主角和读者的想法保持一致，明确处理方法，防止被喷。

【4】明确开篇读者会追书的重要因素，不是主角是反派足够招人恨的配角更能吸引人，当开篇只有男女主角时，可以塑造男主反派，来一个大转折；当然这里说的男主反派不是真正的坏人一说。

写作容易进入的几个误区

写作容易进入的几个误区【来源网络】误区一：内容越详细越好，介绍的东西越多越好。

看过很多新书（这里拿穿越举例子），一上来主角就知道了这是XX大陆，然后大陆分为几块，然后职业分为三六九等。

乍看之下一下子就把整个世界介绍了一遍，但是一上来就如此未免显得有些填鸭。

尤其是在开篇的时候尤其忌讳这么做。

那么如何解决这个问题呢：以主角的视野为中心，慢慢的由主角的所见所闻揭开整个世界。

比如主角看到了某某大路图志，知道了还有矮人精灵，比如和某个佣兵喝酒从对方嘴里知道了职业等级。

这样的话比集中在一起介绍自然很多，不会突兀也不会让人厌烦。

误区二：为了显示主角牛逼，让主角越级挑战强悍的存在越级打怪这个不是不行，而是要量力而行。

假设剑士比剑圣这个职业低了十多级，之间相差巨大。

如果你开了金手指让主角战胜了剑圣。

那么读者自然而然的将主角就定位到了与剑圣同等的高度。

接下来再打那些比如比剑圣低级的敌人，如大剑师什么的，就有装逼扮猪吃老虎的嫌疑了，如果还被这些人欺负，那就是主角扮猪吃老虎不成就变成猪了。

这个问题相信很多人都遇到过。

比如主角一开始是普通人，遇到一个比普通人厉害五六倍的人，被他欺负，你自然就想着开金手指去对付他。

然后，所有人就认为主角拥有了金手指就比这个级别的人厉害。

那么如何解决这个问题呢。

其实某些大神的书就有这方面的提示。

或许主角还打不过剑圣，甚至连他的皮毛都摸不到，但是主角有某样东西能让剑圣都刮目相看，比如炼制出来了连剑圣处理起来都觉得麻烦的毒药。

当然也就是觉得麻烦罢了。

这样一来还是没有战胜剑圣，甚至连差距都摆在那里。

读者自然不会拿主角和剑圣去等同，同时又将主角的优势给弄出来了误区三：只要跟剧情有关的全都写下来。

这个主要是针对最近几天看过的某些书，开篇部分主角打酱油现象严重而写的。

把所有事情全都一览无余的写下来，结果将主角的戏份压缩至半章，甚至一章都不出现的文章。

这样就叫做主角完全酱油，或者半酱油。

引人入胜、情节，属于节奏的问题。