中国古代绘画撷英--山水画(共33张PPT)
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古代山水画PPT课件
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ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
①意境
②传递情怀
二、隋唐（青绿重彩为主流，水墨起步创格）
唐代完善发展了山水画的技法——“勾、皴、点、 擦、染”。 “皴”的几种类型：（图）
三、五代（山水画体验的时代，水墨南北画派 的形成）
五代至北宋，山水画主要表现形式是水墨。 它的两大支脉： 北方：以荆浩及弟子关仝为代表的北方画派 （特点：雄健浑厚）
南方：以董源及弟子僧巨然为代表的南方画派 （特点：秀润圆浑）
五、元代（意笔的崛起） 元四大家：黄公望 王蒙 倪瓒 吴镇
六、明清 (俱古以化，派系纷云集大成）
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古代山水画
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古代山水画
山水画在中国传统绘画中是一个十分重要的画种，它 的地位、成就和影响都胜过其他画种。山水画的发展是一 个漫长的过程： 最早：新石器时代的彩陶上——水纹 西周：帝王的冕服——山形的装饰纹样 魏晋：山水画成为一种独立画科
一、南北朝 （山水画的兴起）
自魏晋以来，影响传统山水画的思想——老、庄的 哲学思想（道）（予仁者以启迪，为智者所乐）
《中国古代山水画》课件
鉴定印章：观察印章的材质、 字体、印泥等细节，判断是 否与真迹相符
鉴定纸张：观察纸张的材质、 颜色、纹理等细节，判断是 否与真迹相符
鉴定装裱：观察装裱的材质、 工艺、风格等细节，判断是 否与真迹相符
鉴定题跋：观察题跋的内容、 字体、印章等细节，判断是 否与真迹相符
鉴定出版物：查阅相关出 版物，了解作品的历史、 流传、鉴定等信息，判断 是否与真迹相符
赝品风险：市场 上存在大量赝品， 需要具备专业知 识和经验才能鉴 别
价格波动：艺术 品市场价格波动 较大，需要谨慎 投资
保管风险：艺术 品需要妥善保管， 否则可能受到损 坏或丢失
政策风险：政策 变化可能对艺术 品市场产生影响， 需要关注政策动 态
建立专门的博物馆 和展览馆，展示和 保护古代山水画
加强文物保护法律 法规的制定和执行， 确保古代山水， 提高其保存和展示 效果
加强公众教育和宣 传，提高人们对古 代山水画的认识和 保护意识
家族传承：通过家族内部传承，如父子、 师徒等
出版物：通过出版物，如画册、书籍等
学校教育：通过学校教育，如美术学院、 艺术学院等
数字化：通过数字化技术，如扫描、摄 影等
展览展示：通过展览展示，如博物馆、 美术馆等
社会活动：通过社会活动，如研讨会、 讲座等
数字化扫描：将古代山水画进行高精度扫描，形成数字图像 数字化存储：将扫描后的图像存储在数据库中，便于管理和检索 数字化展示：利用虚拟现实技术，让公众在线上欣赏古代山水画 数字化修复：对破损的古代山水画进行数字化修复，恢复其原貌
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汇 报 人 ：
PPT
壹
贰
叁
肆
伍
陆
起源时间：魏晋南北朝时期 起源原因：文人士大夫对自然山水的喜爱和追求 起源地点：江南地区 起源特点：注重意境，追求自然之美
《中国山水画》课件
五代时期的代表画家与作品
总结词
五代时期是中国山水画的形成期，出现了 以荆浩、关仝为代表的北方山水画派和以 董源、巨然为代表的南方山水画派。
巨然
继承了董源的画风，代表作品有《秋山问 道图》。
荆浩
开创了北方山水画派，代表作品有《匡庐 图》。
董源
开创了南方山水画派，代表作品有《夏景 山口待渡图》。
关仝
继承和发展了荆浩的画风，代表作品有《 关山行旅图》。
《中国山水画》 ppt课件
目录
• 中国山水画简介 • 中国山水画的技法与材料 • 中国山水画的流派与代表画家 • 中国山水画的美学思想 • 中国山水画在当代的传承与创新 • 中国山水画作品欣赏
01
中国山水画简介
起源与发展
起源
中国山水画起源于魏晋南北朝时 期，受到玄学和佛教的影响，逐 渐发展成为独立的画科。
现代元素的引入
当代山水画在传承中不断吸收现代艺 术元素，如西方绘画技法、现代构图 理念、新型材料等，为山水画注入新 的生命力。
跨文化交流与影响
国际交流活动
当代中国山水画积极参与国际艺 术交流活动，通过展览、学术研 讨等形式，向世界展示中国山水 画的魅力，同时也汲取了国际艺
术界的养分。
西方艺术的影响
文化内涵
中国山水画是中国文化的瑰宝，它融合了哲学、文学、艺术等多个领域，体现 了人与自然和谐共生的理念。
价值
中国山水画具有极高的艺术价值和收藏价值，不仅是中国画坛的瑰宝，也是世 界文化遗产的重要组成部分。
02
中国山水画的技法与 材料来自法与墨法笔法笔法是中国山水画的基本技法之一，通过不同的笔法可以表 现出山石、树木、水流等自然元素的形态和质感。常见的笔 法包括皴、擦、点、染等。
中国山水画精讲ppt课件
胭脂：用红蓝花、茜草、紫梗三种植物制成的 暗红色颜料，但以胭脂作画，年代久则有褪色的现象， 目前多以西洋红取代。
37
中国画的工具材料使用方法
除了上述的笔、墨、砚、纸绢、颜料之外，上需准备相
其它工具 关的用具： 调色（储色）工具：以白色的瓷器制品较佳，调色或 调墨应准备小碟子数个，除色以梅花盘及层碟较理想，不 同的颜料应该分开储放。 贮水盂：盛水作洗笔或供应清 水之用，亦以白色瓷器制的较佳。 薄毯：衬在画桌上，可以防止墨渗透将画沾污，铺纸 後画面也不易被笔将纸擦坏。 胶和矾：上石青、石绿、朱砂等重色时为防止颜色脱 落，可用胶矾水罩上，矾有粉末状和块状，胶则有瓶装的 液状鹿胶与条状或块状的牛胶、鱼胶、鹿胶等，最好备 置 一套杯、酒精灯，以便融胶调兑清水。 笔架：毛笔使用后，用清水洗干净，挂在笔架上凉干， 或包在竹制笔簾中，置于笔筒中也可。 纸镇：用来压纸。 38
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看独 万立 山寒 红秋 遍， ，湘 层江 林北 尽去 染， ；橘 漫子 江洲 碧头 透。 ，
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沁 园 春 《 长 沙 》 一 九 二 五 年
24
沁园春《雪》?一九三六年二月 北国风光，千里冰封，万里雪 飘。?望长城内外，惟馀莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇， 原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红妆素裹，分外妖娆。 江
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中国画的工具材料使用方法
颜料
我国的绘画发展到唐代，以重彩设色为主流，自从 宋代水墨画盛行以来，在文人标淡雅的趋势下，色彩的 运用有逐渐衰退的倾向；然而习画者应该对传统的绘画 颜料有所认识，作多面性的发展，或与水墨作更佳的结 合。传统的颜料两大类：矿物性颜料、植物性颜料。
矿物性颜料从矿石中磨炼出，色彩厚重，覆盖性强， 常用的有 ：
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中国画的工具材料使用方法
除了上述的笔、墨、砚、纸绢、颜料之外，上需准备相
其它工具 关的用具： 调色（储色）工具：以白色的瓷器制品较佳，调色或 调墨应准备小碟子数个，除色以梅花盘及层碟较理想，不 同的颜料应该分开储放。 贮水盂：盛水作洗笔或供应清 水之用，亦以白色瓷器制的较佳。 薄毯：衬在画桌上，可以防止墨渗透将画沾污，铺纸 後画面也不易被笔将纸擦坏。 胶和矾：上石青、石绿、朱砂等重色时为防止颜色脱 落，可用胶矾水罩上，矾有粉末状和块状，胶则有瓶装的 液状鹿胶与条状或块状的牛胶、鱼胶、鹿胶等，最好备 置 一套杯、酒精灯，以便融胶调兑清水。 笔架：毛笔使用后，用清水洗干净，挂在笔架上凉干， 或包在竹制笔簾中，置于笔筒中也可。 纸镇：用来压纸。 38
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看独 万立 山寒 红秋 遍， ，湘 层江 林北 尽去 染， ；橘 漫子 江洲 碧头 透。 ，
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沁 园 春 《 长 沙 》 一 九 二 五 年
24
沁园春《雪》?一九三六年二月 北国风光，千里冰封，万里雪 飘。?望长城内外，惟馀莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇， 原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红妆素裹，分外妖娆。 江
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中国画的工具材料使用方法
颜料
我国的绘画发展到唐代，以重彩设色为主流，自从 宋代水墨画盛行以来，在文人标淡雅的趋势下，色彩的 运用有逐渐衰退的倾向；然而习画者应该对传统的绘画 颜料有所认识，作多面性的发展，或与水墨作更佳的结 合。传统的颜料两大类：矿物性颜料、植物性颜料。
矿物性颜料从矿石中磨炼出，色彩厚重，覆盖性强， 常用的有 ：
人美版高中美术必修美术鉴赏第9课迁想妙得——中国古代绘画撷英课件(共52张PPT)
扬，边现出个 生鹿求、 儿 小迦尼生 第《
257 ——
了宣的“卖落是王解病子国牟生故 鹿
九 色 鹿 王 的 无 私 精 神 。
传 的 是 善 恶 报 应 思 想 ，
故 事 有 着 浓 厚 的 宗 教 色
舍 己 救 人 ” 这 一 题 材 的 。
的 故 事 。 本 生 故 事 画 是
水 将 要 淹 死 的 人 反 被 此
1、莫高窟始建于 前秦 建元二年(366年)，历经
前秦、北魏北周朝、隋、唐、五代、宋、辽、西夏、 元 朝代。
2、敦煌莫高窟壁画的内容？
一、佛像画 二、经变画 三、佛像、本生、姻缘、佛教史迹、寓言等故事画 四、供养人画像 五、山水画 六、装饰图案画
《鹿王本生图》
赞彩上表人一 前“以老 的 个释牟本 窟
第九课
中国古代绘画撷英
中兼自 艺富祖岁里了期到源
!
国 古 代 绘 画
备 ， 迁 想 妙 得 ” 的
豪 一 起 走 进 “ 形 神
现 在 就 让 我 们 带 着
术 瑰 宝 ！
多 彩 、 辉 煌 灿 烂 的
先 为 我 们 留 下 了 丰
月 中 ， 中 华 民 族 的
程 。 在 如 此 漫 长 的
七 千 年 左 右 的 发 展
的 帛 画 在 当 时 称 为
， 覆 盖 于 内 棺 上 。
厘 米 ， 下 横 ．
堆 一 号 汉 墓 出 土 。
》
47 7
色 彩 。
体 ，
通 过
人 站
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天 上
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根 据
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纵
二、敦煌莫高窟壁画
中国古代绘画撷英课件
赵佶花鸟、山水、 人物无所不能，尤以 花鸟成就最高
芙蓉锦鸡图 赵佶
整幅画以锦鸡、芙蓉为 主体，同时配以轻盈跳动的蝴 蝶，将观者的视线上引，下面 又有菊花支撑，因此构图既稳 定庄重又显变化丰富，其构思 是颇具匠心的。《芙蓉锦鸡图》 采用双勾重彩的画法，总体风 格近于黄筌一派，其设色富丽 典雅，而勾线要比黄筌一派生 动和粗重，因此又具有徐熙画 法的某些特征。是北宋后期院 体花鸟画的精、典之作。
鹿 王 本 生 图
创作时间：北魏 尺 寸：纵96 厘米，横385 厘米 材 料：壁画 收 藏：莫高窟第257窟
中国画的种类
从题材上分有：人物画、山水画、花鸟画
从形式上分有： 工笔、写意两种
工笔的特点是：工整 细致 写实 写意的特点是：简练 夸张 变形
三、中国古代人物画
人物画的历史，就是中国绘画的历 史，早在远古的彩陶、岩画上就有以人 物活动为题材的纹样和符号，汉代画像 石、画像砖，东晋的《洛神赋图》、隋 唐的《步辇图》、元代的《消夏图》、 明代的《张卿子像》都堪称其中的经典 之作。
1.我国最古老的独幅帛画是《 龙凤仕女图 》和《人物御龙图 》 2.帛画,是中国画的一种,是古代绘在丝织品上的图画..
画的主题是 祈求 飞腾的龙凤引导 墓主人的灵魂早 日登天升仙。
《龙凤仕女图》 战国楚墓帛画
战国肖像画具有如下 特点：人物皆作正侧面 的立像，通过衣冠服饰 表现其身份；比例匀称， 仪态肃穆；勾线流利挺 拔，设色采用平涂与渲 染兼用的方法，格调庄 重典雅。
中国古代花鸟画的特点是
借景抒情、托物言志
“四君子”是国画创 作中惯用的素材，以梅、 兰、竹、菊寓意高贵品 质和崇高品德，古往今 来凡文人雅士都喜用 “四君子”表现自己卓 尔不凡的情趣或者作为 品德的鉴戒。表现正直、 虚心、纯洁而有气节的 思想感情。
芙蓉锦鸡图 赵佶
整幅画以锦鸡、芙蓉为 主体，同时配以轻盈跳动的蝴 蝶，将观者的视线上引，下面 又有菊花支撑，因此构图既稳 定庄重又显变化丰富，其构思 是颇具匠心的。《芙蓉锦鸡图》 采用双勾重彩的画法，总体风 格近于黄筌一派，其设色富丽 典雅，而勾线要比黄筌一派生 动和粗重，因此又具有徐熙画 法的某些特征。是北宋后期院 体花鸟画的精、典之作。
鹿 王 本 生 图
创作时间：北魏 尺 寸：纵96 厘米，横385 厘米 材 料：壁画 收 藏：莫高窟第257窟
中国画的种类
从题材上分有：人物画、山水画、花鸟画
从形式上分有： 工笔、写意两种
工笔的特点是：工整 细致 写实 写意的特点是：简练 夸张 变形
三、中国古代人物画
人物画的历史，就是中国绘画的历 史，早在远古的彩陶、岩画上就有以人 物活动为题材的纹样和符号，汉代画像 石、画像砖，东晋的《洛神赋图》、隋 唐的《步辇图》、元代的《消夏图》、 明代的《张卿子像》都堪称其中的经典 之作。
1.我国最古老的独幅帛画是《 龙凤仕女图 》和《人物御龙图 》 2.帛画,是中国画的一种,是古代绘在丝织品上的图画..
画的主题是 祈求 飞腾的龙凤引导 墓主人的灵魂早 日登天升仙。
《龙凤仕女图》 战国楚墓帛画
战国肖像画具有如下 特点：人物皆作正侧面 的立像，通过衣冠服饰 表现其身份；比例匀称， 仪态肃穆；勾线流利挺 拔，设色采用平涂与渲 染兼用的方法，格调庄 重典雅。
中国古代花鸟画的特点是
借景抒情、托物言志
“四君子”是国画创 作中惯用的素材，以梅、 兰、竹、菊寓意高贵品 质和崇高品德，古往今 来凡文人雅士都喜用 “四君子”表现自己卓 尔不凡的情趣或者作为 品德的鉴戒。表现正直、 虚心、纯洁而有气节的 思想感情。
基本能力学习课件：第9课中国古代绘画撷英
《鹿王本生图》 局部
三、中国古代人物画
人物画的历史，就是中国绘画的历 史，早在远古的彩陶、岩画上就有以人 物活动为题材的纹样和符号，汉代画像 石、画像砖，东晋的《洛神赋图》、隋 唐的《步辇图》、元代的《消夏图》、 明代的《张卿子像》都堪称其中的经典 之作。
步辇图 阎立本（唐）
张 卿 子 像（
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中国古代人物画的其他经典之作
四、中国古代山水画
中国古代山水画的主要描写对象是自然风 景。它不但表现了丰富多彩的自然美，而且体 现了中国古代人民的自然观与社会审美意识， 甚至从侧面间接地反映了社会生活。中国山水 画作为一个独立的画科比人物画晚，隋唐时期 才进入成熟阶段，但它在中国绘画史上得到了 突出的发展，在元代至明、清两代，成了中国 古代绘画艺术的主流。在长期的发展中，中国 古代山水画形成了多种画法和艺术风格。主要 的有：青绿山水或称金碧山水、水墨山水或称 墨笔山水、浅绛山水或称淡着色山水、小青绿 山水、没骨山水等。
。 所 谓 “ 帛 画 ” ， 专 指 古 代 画 在 丝 织 物
国 楚 墓 帛 画 ， 绢 本 墨 绘 纵
横
1972
205
具两在间女迈门有部图衣记出
有 丰 富 的 神 话
条 穿 璧 的 游 龙
鲸 鲵 之 上 托 举
， 缓 缓 升 天 ；
陪 同 ， 在 众 家
的 妇 人 即 墓 主
神 “ 帝 阍 ” 等
此画的中间
段的表现极为重
要，起着承上启
下的转承作用，
它的起首须是前 段结尾的延续， 留白处的虚与浓墨点染处的实互为 它的结尾须是后 映衬，画面饱满而又不失空灵。
段起首的外延。
为此龚贤巧于构
思，精于设陈布
第9课 中国古代绘画撷英2-山水画 课件
孝悌忠信 礼义廉耻 仁爱和平
这12字，全都是仁，全都是智。 仁和智是对十二字的概括； 十二字是对仁和智的展开。
形神兼备 迁想妙得
中国古代绘画撷（xié）英（人物画）
隋代展子虔《游春图》
鉴赏一幅北宋山水画
范宽《溪山行旅图》
阅读教材51页相关内容，回答下列问题：
（边读边勾画相关文字、句子）
1、中国山水画起源于哪个时期？ 目前国内现存最早的山水画是谁的什么作品？ 魏晋南北朝时期 隋代展子虔《游春图》（早于西方独立风景画近千年）
3这对还对还4踏薄、、是父是别是歌雾薄在不母感人理农雾构是社及恩的解夫象因—图国会他？缺和征不果上家不人点引—着是关具社良的，导疏国精宋社主系有会现付应？朗泰致会流宁疏的象美出该民美的朗主，报宗安不美流应怨赵良，？该、现扩还觉指象是抄得责，繁理，录在密所作王美当者？安然心，石中，诗《秋兴有感》
形神兼备 迁想妙得
yào
yào
仁者乐山，智者乐水
山：仁爱、仁慈 水：理智、智慧
山二、、在溪为、人雄树处伟、事、方寺磅面礴院，美、要旅具行有山队、伍水
二所二、象、用 征 在笔 的 自以 什 己直 么 认线品识为格的主？人，中果，断举、例直 说接 明， （像水一样）遇事理智冷静，
2山传三三和既三、递、、寺提、仁这了 在 画 院 得 在慈、强 具 中 所 起 传些仁仁劲 体 的 象 、 统内慈爱美 内 旅 征 又 文仁容强溪，容行的放化爱劲各、还塑队德得理美理理象是造伍行下念智智柔上所教的的征智智慧和具象育人十什慧美有征表？二树么？繁的明字？生中密 人 什机，丰 生 么活自富 命 ？力己美 运欠，缺哪几个字？
寺还（要院不是孝断简 悌德学约 忠行习概 信教圣括 、育贤美礼教旅？义育行廉，队提耻伍升、德仁人行爱生，和命才运平能）有美好人生
这12字，全都是仁，全都是智。 仁和智是对十二字的概括； 十二字是对仁和智的展开。
形神兼备 迁想妙得
中国古代绘画撷（xié）英（人物画）
隋代展子虔《游春图》
鉴赏一幅北宋山水画
范宽《溪山行旅图》
阅读教材51页相关内容，回答下列问题：
（边读边勾画相关文字、句子）
1、中国山水画起源于哪个时期？ 目前国内现存最早的山水画是谁的什么作品？ 魏晋南北朝时期 隋代展子虔《游春图》（早于西方独立风景画近千年）
3这对还对还4踏薄、、是父是别是歌雾薄在不母感人理农雾构是社及恩的解夫象因—图国会他？缺和征不果上家不人点引—着是关具社良的，导疏国精宋社主系有会现付应？朗泰致会流宁疏的象美出该民美的朗主，报宗安不美流应怨赵良，？该、现扩还觉指象是抄得责，繁理，录在密所作王美当者？安然心，石中，诗《秋兴有感》
形神兼备 迁想妙得
yào
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仁者乐山，智者乐水
山：仁爱、仁慈 水：理智、智慧
山二、、在溪为、人雄树处伟、事、方寺磅面礴院，美、要旅具行有山队、伍水
二所二、象、用 征 在笔 的 自以 什 己直 么 认线品识为格的主？人，中果，断举、例直 说接 明， （像水一样）遇事理智冷静，
2山传三三和既三、递、、寺提、仁这了 在 画 院 得 在慈、强 具 中 所 起 传些仁仁劲 体 的 象 、 统内慈爱美 内 旅 征 又 文仁容强溪，容行的放化爱劲各、还塑队德得理美理理象是造伍行下念智智柔上所教的的征智智慧和具象育人十什慧美有征表？二树么？繁的明字？生中密 人 什机，丰 生 么活自富 命 ？力己美 运欠，缺哪几个字？
寺还（要院不是孝断简 悌德学约 忠行习概 信教圣括 、育贤美礼教旅？义育行廉，队提耻伍升、德仁人行爱生，和命才运平能）有美好人生
《中国古代绘画撷英》课件
VS
详细描述
画面描绘了北宋都城汴京的市井生活，画 面内容丰富，人物形象生动，画法技巧高 超，反映了宋代社会的风貌。
文徵明的《江南春图》
总结词
这幅作品是明代画家文徵明的代表作之一，画面以江南水乡为背景，描绘了春天的景色 和人文景观。
详细描述
画面构图严谨，笔墨细腻，色彩柔和，具有极高的艺术价值和审美价值。
对西方绘画的影响
要点一
开启西方对东方艺术的兴趣
中国古代绘画作品在欧洲的展出，激发了西方艺术家对东 方艺术的兴趣，推动了对东方艺术的深入研究。
要点二
启发印象派画家
中国古代绘画的色彩运用和构图方式对印象派画家有所启 发，对西方绘画的创新发展产生了积极影响。
当代对中国古代绘画的传承与创新
传承传统绘画技艺
04
中国古代绘画的影响与传承
Chapter
对东亚绘画的影响
影响东亚绘画风格
中国古代绘画在构图、线条运用、色彩搭配 等方面对东亚绘画产生了深远影响，形成了 独特的东亚绘画风格。
传播绘画技巧
中国古代绘画大师的绘画技巧和心得通过师 徒传承、画谱等方式传播到东亚各国，对提 升当地绘画技艺起到了重要作用。
技法
技法丰富多样，包括勾、勒、皴、点等，每种技法都有其独特的表现力和审美 效果。
02
中国古代绘画的题材与内容
Chapter
人物画
总结词
人物画在中国古代绘画中占据着重要的地位，它以 描绘人物形象为主，通过人物形象来表达画家的思 想感情和反映社会生活。
详细描述
中国古代人物画注重人物形象的刻画，强调传神写 照，追求形神兼备的艺术境界。画家通过描绘人物 的姿态、神情、衣着等细节，表现出人物的性格特 点和内心世界，同时也反映了当时社会的风俗习惯 和文化特征。
中国古代山水画ppt课件
4、大青绿形式：需在纸绢正反两面着色，它是青红绿黑多种色组成的，
面上头青，背后也用头青衬着面上，底色用花青铺，石绿用汁绿铺，背后仍 用石绿衬。
经营者提供商品或者服务有欺诈行为 的，应 当按照 消费者 的要求 增加赔 偿其受 到的损 失，增 加赔偿 的金额 为消费 者购买 商品的 价款或 接受服 务的费 用
古代山水画的发展过程
1.魏晋时期开始萌芽.
顾 恺 之 的 《 洛 神 赋 图 》
经营者提供商品或者服务有欺诈行为 的，应 当按照 消费者 的要求 增加赔 偿其受 到的损 失，增 加赔偿 的金额 为消费 者购买 商品的 价款或 接受服 务的费 用
[]
晋 顾 恺 之 《 洛 神 赋 图 》
2.隋代成为独立的画科。 经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用
展 子 虔 《 游 春 图 》
经营者提供商品或者服务有欺诈行为 的，应 当按照 消费者 的要求 增加赔 偿其受 到的损 失，增 加赔偿 的金额 为消费 者购买 商品的 价款或 接受服 务的费 用
这时期的山水画大多安排了人物活动的内容，虽然人物画得极小，但多有叙事性质。 在画法上主要采用勾廓填彩的方法，设色多以青绿重彩为主调，这种画法称之“青绿 山水” (或“金碧山水”)。至盛唐时画家李思训及其子李昭道继承隋代画家展子虔的 画法，使青绿山水的表现技法，更加成熟，描绘更加精致，色彩更加富丽，形成一种 装饰画风。
在构图上则予人以“远近山川，咫尺千里”之感。
经营者提供商品或者服务有欺诈行为 的，应 当按照 消费者 的要求 增加赔 偿其受 到的损 失，增 加赔偿 的金额 为消费 者购买 商品的 价款或 接受服 务的费 用
面上头青，背后也用头青衬着面上，底色用花青铺，石绿用汁绿铺，背后仍 用石绿衬。
经营者提供商品或者服务有欺诈行为 的，应 当按照 消费者 的要求 增加赔 偿其受 到的损 失，增 加赔偿 的金额 为消费 者购买 商品的 价款或 接受服 务的费 用
古代山水画的发展过程
1.魏晋时期开始萌芽.
顾 恺 之 的 《 洛 神 赋 图 》
经营者提供商品或者服务有欺诈行为 的，应 当按照 消费者 的要求 增加赔 偿其受 到的损 失，增 加赔偿 的金额 为消费 者购买 商品的 价款或 接受服 务的费 用
[]
晋 顾 恺 之 《 洛 神 赋 图 》
2.隋代成为独立的画科。 经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用
展 子 虔 《 游 春 图 》
经营者提供商品或者服务有欺诈行为 的，应 当按照 消费者 的要求 增加赔 偿其受 到的损 失，增 加赔偿 的金额 为消费 者购买 商品的 价款或 接受服 务的费 用
这时期的山水画大多安排了人物活动的内容，虽然人物画得极小，但多有叙事性质。 在画法上主要采用勾廓填彩的方法，设色多以青绿重彩为主调，这种画法称之“青绿 山水” (或“金碧山水”)。至盛唐时画家李思训及其子李昭道继承隋代画家展子虔的 画法，使青绿山水的表现技法，更加成熟，描绘更加精致，色彩更加富丽，形成一种 装饰画风。
在构图上则予人以“远近山川，咫尺千里”之感。
经营者提供商品或者服务有欺诈行为 的，应 当按照 消费者 的要求 增加赔 偿其受 到的损 失，增 加赔偿 的金额 为消费 者购买 商品的 价款或 接受服 务的费 用
中国传统山水画鉴赏PPT课件
五代 ·董源 《龙宿郊民图》
20
此图以立幅构图表现山野水 滨的隐居环境，上端绘崇山 峻岭，耸立的山口间露出一 股溪流蜿蜒而下，山涧又有 流泉飞瀑。在山脚下汇聚， 山麓筑有竹禽茅舍，岸边水 榭中高士闲坐。此画以墨色 染出山石体面，溪水波纹以 细笔画出，在董源的传世作 品中很少见。此画的左下有 “北苑副使臣董源画”款识， 钤有“天水赵氏”及“柯九 思印”，及近人张大千、张 善孖诸藏印。
五代·董源《寒林重汀图》
18
《潇湘图》画的是江南景色。画中山峦连绵, 云雾暗晦, 山水树石都笼罩于 空灵朦胧之中, 显得平淡而幽深, 苍茫而深厚。岸边船上有几组人物, 远处坡 下有张网的渔人和船只。此画以花青运以水墨, 清淡湿润, 山石用笔点染, 而 山坡底部用披麻皴, 显得浑厚滋润, 江南山水的草木繁盛, 郁郁葱葱俱得以表 现。董源的山水画对后世的文人画影响巨大, 宋代郭若虚在《图画见闻志》 中称, 董源画法“水墨类王维, 着色如李思训”，对其评价很高。
五代 ·关约978年）曾任南唐 北苑副使，故人称“董北苑”。 他的山水，好以淡墨轻岚写出江 南平淡天真之趣。尤擅长用披麻 皴，线条圆润细长，如麻线下披； 并缀以点子皴，描绘出江南山峦 土后林茂、草木华滋的特色。 《寒林重汀图》则描绘隆冬时节 的江南景色。作品中看不到人踪， 听不到喧哗，甚至风儿似乎也被 冷得不愿再发出一丁点儿声息。 静穆横卧的山丘，幽深延绵的水 汀，沉默相对的房舍，无言挺立 的竹木……体现了画家把握四季 景物的高超技艺。
荆浩为五代后梁时代的儒生，因避战乱隐于太行山洪谷，陶 情林泉，寄趣丹青，人称“洪谷子”。所作笔墨并重，常绘 云中山顶，四面峻原，气势磅礴，山岩苍苍，峭峰危立，深 得北方气象。传作他的代表作《匡庐图》，成功地运用坚劲 而密集的皴法，恰如其分地表现出山石的凹凸明暗和纹理结 构，并以虚实浓淡变化多端的水墨，创造出富有质感的画面， 表达了既雄伟又深远辽阔的意境，有“全景山水”之称。
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此图以立幅构图表现山野水 滨的隐居环境，上端绘崇山 峻岭，耸立的山口间露出一 股溪流蜿蜒而下，山涧又有 流泉飞瀑。在山脚下汇聚， 山麓筑有竹禽茅舍，岸边水 榭中高士闲坐。此画以墨色 染出山石体面，溪水波纹以 细笔画出，在董源的传世作 品中很少见。此画的左下有 “北苑副使臣董源画”款识， 钤有“天水赵氏”及“柯九 思印”，及近人张大千、张 善孖诸藏印。
五代·董源《寒林重汀图》
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《潇湘图》画的是江南景色。画中山峦连绵, 云雾暗晦, 山水树石都笼罩于 空灵朦胧之中, 显得平淡而幽深, 苍茫而深厚。岸边船上有几组人物, 远处坡 下有张网的渔人和船只。此画以花青运以水墨, 清淡湿润, 山石用笔点染, 而 山坡底部用披麻皴, 显得浑厚滋润, 江南山水的草木繁盛, 郁郁葱葱俱得以表 现。董源的山水画对后世的文人画影响巨大, 宋代郭若虚在《图画见闻志》 中称, 董源画法“水墨类王维, 着色如李思训”，对其评价很高。
五代 ·关约978年）曾任南唐 北苑副使，故人称“董北苑”。 他的山水，好以淡墨轻岚写出江 南平淡天真之趣。尤擅长用披麻 皴，线条圆润细长，如麻线下披； 并缀以点子皴，描绘出江南山峦 土后林茂、草木华滋的特色。 《寒林重汀图》则描绘隆冬时节 的江南景色。作品中看不到人踪， 听不到喧哗，甚至风儿似乎也被 冷得不愿再发出一丁点儿声息。 静穆横卧的山丘，幽深延绵的水 汀，沉默相对的房舍，无言挺立 的竹木……体现了画家把握四季 景物的高超技艺。
荆浩为五代后梁时代的儒生，因避战乱隐于太行山洪谷，陶 情林泉，寄趣丹青，人称“洪谷子”。所作笔墨并重，常绘 云中山顶，四面峻原，气势磅礴，山岩苍苍，峭峰危立，深 得北方气象。传作他的代表作《匡庐图》，成功地运用坚劲 而密集的皴法，恰如其分地表现出山石的凹凸明暗和纹理结 构，并以虚实浓淡变化多端的水墨，创造出富有质感的画面， 表达了既雄伟又深远辽阔的意境，有“全景山水”之称。
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小结：
小结和思考
中国山水画较之西方风景画，起码早了1000余 年，形成了以工笔和写意为主的传统，有青绿山水 和水墨山水两种分类。宋代山水最为突出。
最早的山水画？ 唐代分哪两个流派？ 山水发展最顶峰，理论成熟于______ 披麻皴运用于富春山居图？
画一画
谢谢大家
富春山居图 黄公望 元代
庐山高图（中Leabharlann 画）沈周（明）沈周与齐名的另一位画家唐 寅，都曾以庐山作为审美载 体，却表现出不同的意味。 沈周用庐山的崇高来比喻老 师的学问与道德，同时庐山 上有著名的五老峰，沈周就 借 万古长青的五老峰来祝贺 老师的寿诞。所以他选《庐 山高》这个画题是含有特殊 意义的。
溪山无尽图（中国画，局部）龚贤（清）
• 龚贤(1619—1689)，字半千，江苏昆 山人，流寓南京。明亡之后，隐居不仕， 以卖画课徒为生。诗法于董源、巨然，而 主张“我师造物”。所画山水，布境奇而 安，丘壑多实景，意境宁静深邃、生机勃 发。这幅作品笔墨娴熟，皴染浑厚，细密 工整，层次分明。构图、经营苦其匠心。 峰回溪曲，既水远山长，又有高远、深远 之境，使人有溪山无尽之感。
淮扬洁秋图 中国画
石涛（清）
中国山水画的历史轨迹
（一）萌芽魏晋南北朝，顾恺之《洛神赋图》 （二）隋唐时期，快速发展。展子虔《游春图》
开创青绿山水端绪。 （三）唐代全面发展，青绿与水墨流派分立。 （四）五代十国时期,再次繁荣。 （五）宋代绘画高度发展，绘画理论走向成熟。 （六）元代趋向写意，以虚带实，侧重笔墨神韵。 （七）明清持续发展，亦出新貌。
欣赏中发现问题
北宋 范宽 溪山行旅图
山水画构图小结之
高远 深远 平远
自山下而仰山巅， 谓之“高远”
元代 王蒙 青卞隐居图
山水画构图小结之 高远 深远 平远
自山前而窥山后， 谓之“深远”
元代 倪瓒 江岸望山图
山水画构图小结之
高远 深远 平远
自近山而望远山， 谓之“平远”
山水画构图之 一角半边
倪瓒(1301—1374)， 字元镇，号云林，江苏无 锡人。他是元代山水画最 著名的代表人物之一，与 黄公望、王蒙、吴镇合称 “元四家”。
六君子图
中国画 倪瓒（元）
所谓六君子， 也就 是画中的六棵树。 古人
指出这六棵树为松、柏、 樟、楠、槐、榆。画家 为这些树木写照，另有 寓意.倪瓒的作品笔墨松 秀简淡，绝少有设色者， 其画风在元明两代中也 是别具特色的。
晓雪山行图 中国画 马远（宋）
渔笛清幽 中国画 夏圭（宋）
披麻皴
雨点皴
斧劈皴
蝌蚪皴
折带皴
顾恺之 《洛神赋图》魏晋南北朝
现存最早的山水画 开创青绿山水端绪 隋代 展子虔《游春图》
绢本设色 横80.5厘米 纵43厘米
李思训（唐）青绿山水作品
王维水墨山水作品
关仝（tóng）五代
早春图
立轴 绢本 淡设色 纵158．3厘米 横108．1厘米
石涛(1641—1707)， 原名朱若极，法名原济， 字石涛，号苦瓜和尚、大 涤子等，广西全州人。明 代宗室，入清之后为避祸， 选择出家为僧。
作者以特有的“ 拖泥 带水皴 ” ， 连皴带擦，
干湿、浓淡，逆顺并用， 描绘一幅清秋景致。河面 水平如镜，一老翁泛舟其 间，又增加了几分超然尘 外之感 。 其笔墨雄健 ， 淋漓酣畅 ，构图新奇， 独具风貌。
形神兼备 迁想秒得
中国古代绘画撷英
中国古代山水画
第三课时
一、什么是山水画
山水画是中国画的一个分支，以 描写山川自然景色为主体的绘画， 是中国画特有的画种之一。
分组讨论 图片作品
关键词；颜色、细节， 意境
水墨山水 青绿山水
山水画的分类
表现形式
写意山水画偏重整体大意，旨在表现意境 深远，很少注重细节问题。工笔山水画注重细节， 着重线条美。
郭熙 ·宋
本图虽仍是全景式结构， 但构图中高远、平远、深 远兼具，活泼而有变化， 笔墨细腻而简括更富于表 现力。
潇湘奇观图（中国画，局部）米友仁（宋）
深堂琴趣图
中国画 佚名（宋）
溪山行旅图
中国画 范宽（宋）
宋代流行的小景山水在全景式雄 伟山水画外又别开新境。它以引 人入胜的幽情美趣、水边沙岸、 柳溪野趣等富有诗意的小景见长。 多为卷册小幅，清丽可喜，深得 文人骚客欣赏。此幅《深堂琴趣 图》虽不知何人所作，但从画面 中可看出画风严谨不苟，水墨设 色兼工，皆精而不冗，洗练而有 情致。画幅虽小而神气迥出，表 现悠远的空间及浓郁的诗意。