电影叙述方式的演变
电影叙事的演变从经典到实验性的叙事风格
电影叙事的演变从经典到实验性的叙事风格电影叙事的演变：从经典到实验性的叙事风格电影叙事是一种通过影像、声音和剧情来讲述故事的艺术表达方式。
随着电影技术的不断发展和观众审美需求的不断变化，电影叙事风格也在不断演变。
本文将探讨电影叙事从经典到实验性的演变过程，并分析其中的原因。
一、经典叙事风格经典叙事风格是指传统的、线性的叙事方式，以展示故事发展和角色关系为重点。
在经典叙事风格中，通常有清晰的故事结构，包括起承转合、冲突、高潮和结局等。
这种叙事方式常见于早期的好莱坞电影，如《公民凯恩》和《教父》等。
经典叙事风格的特点在于剧情的连贯性和逻辑性。
观众可以通过角色的言谈举止、场景的变化和故事线索的呈现，来理解故事的情节和内涵。
故事中的主要角色往往具有明确的目标和动机，他们在剧情发展过程中经历着各种挑战和冲突，最后达到某种结果。
经典叙事风格的成功在于其叙事的普遍性和可理解性。
观众很容易被经典叙事所吸引，并且能够轻松地参与其中，共情角色的喜怒哀乐。
然而，随着电影艺术的进一步探索和观众审美的多样化，实验性的叙事方式逐渐兴起。
二、实验性叙事风格实验性叙事风格是指突破传统叙事方式的一种探索，其目的在于挑战观众的感知和认知。
实验性叙事常常以非线性的、随机的方式呈现故事。
通过非传统的叙事结构、跳跃式的场景转换和非常规的表达手法，它打破了传统叙事的束缚，为观众带来不同寻常的观影体验。
实验性叙事风格在电影史上出现了许多经典的代表作品，比如《搏击俱乐部》和《无间道》等。
这些电影以其独特的叙事形式和意想不到的情节发展引发观众的思考和讨论。
实验性叙事往往突破了时间和空间的限制，通过非传统的叙事手法来展示故事的多维度和多重性。
实验性叙事风格的流行源于对传统叙事方式的厌倦和对创新的追求。
观众对于线性故事的重复和刻板感产生了抵触，他们渴望看到不同寻常的、挑战性的叙事形式。
实验性叙事的出现给予了电影制作者更多的自由和创作空间，也激发了观众的好奇心和探索欲望。
现代电影中的叙事手法变革
现代电影中的叙事手法变革现代电影的叙事手法经历了显著的变革，从最初的线性叙事到现在的多元化叙事模式，这一变化与技术的发展、观众审美的提高以及文化环境的变化密切相关。
本文将对现代电影中的叙事手法进行详细分析，探讨其变革的原因、表现形式以及对电影艺术的影响。
一、线性叙事到非线性叙事的转变传统电影常采用线性叙事，故事按照时间顺序发展，观众可以清晰地跟随情节的发展。
而现代电影中出现了大量非线性叙事手法，通过时间的碎片化和倒叙等方式引导观众思考。
例如，在克里斯托弗·诺兰执导的《盗梦空间》中，影片通过多个层次的梦境打破了时空的界限，使得叙述变得复杂而富有深度。
这种非线性叙事使观众在观看过程中需要不断进行思考和解析，加深了他们与影片之间的互动感。
另外，《邻居夫人》中，通过倒叙和闪回手法展开故事，成功制造悬疑感和紧张氛围。
非线性叙事不仅为故事增添了层次感，也使得情节的发展充满了不可预知性，为观众提供了一种全新的观看体验。
二、角色多样化与多视角叙事现代电影在角色塑造上也发生了重要变化。
在许多作品中，单一视角的叙述方式逐渐被多视角融合所取代，观众可以通过不同角色的眼光去理解故事，从而更全面地感受情节发展。
影片《云图》便是一个经典例子。
电影通过六个相互交织又彼此独立的故事，展现了人类命运的交织。
每个角色都代表着不同历史时期、不同社会背景下的人，他们各自的故事贯穿始终，形成了一幅宏大的历史画卷。
这种多视角的叙事方式，让观众能够更深刻地理解人与人之间相互关联的重要性。
此外，在《大卫·戈尔的一生》中，通过不同角色对主角命运的不同解读，使得影片更具复杂性。
这种从多个维度入手讲述故事的方法，不仅丰富了人物形象，也增强了事件背景对于剧情发展的影响力。
三、时间与空间的重构现代电影中对时间和空间的重新构建是一个不容忽视的重要特征。
技术的发展为导演提供了更为丰富的工具，使他们能够创造出令人惊艳的视觉效果，从而重塑时间和空间感。
建国以来中国电影历史讲述方式的流变
建国以来中国电影历史讲述方式的流变【摘要】近70年来，中国电影历经了戏剧性叙事的初期阶段、政治宣传与英雄主义的时期、现实主义和民生题材的兴起、激进艺术和新浪潮的影响以及商业化及全球化的发展。
每个时期的讲述方式各具特色，反映了当时社会背景和价值观的变迁。
未来中国电影可能会更加多元化，并继续融合国际元素，拓展自己的视野和市场。
通过研究不同时期的讲述方式特点，可以更好地了解中国电影行业的发展轨迹，也为未来的创作和探索提供了参考。
讲述方式的重要性不可忽视，它直接关系到作品的传播效果和影响力，对于中国电影产业的提升和发展具有重要意义。
【关键词】中国电影历史、讲述方式、流变、戏剧性叙事、政治宣传、英雄主义、现实主义、民生题材、激进艺术、新浪潮、商业化、全球化、特点、趋势。
1. 引言1.1 中国电影近70年的发展历程中国电影近70年的发展历程，是中国电影史上的重要阶段，也是中国国家和社会发展的一个缩影。
建国初期，中国电影工作者为建设社会主义新中国而努力创作，影片中充满了革命英雄主义和社会主义现实主义精神。
从上世纪80年代开始，中国电影逐渐走向市场化和国际化，商业电影的兴起促进了中国电影产业的繁荣。
近年来，中国电影开始在全球范围内崭露头角，不仅在票房上取得了成功，也在文化传播和国际交流领域取得了一定的成就。
70年来中国电影历经沧桑变化，从最初的政治宣传到现在的商业大片，每个时期都有其独特的风格和特点。
这段时间也见证了中国电影人才的蓬勃发展和创作实力的不断提升，为中国电影的未来发展奠定了坚实基础。
1.2 讲述方式的重要性讲述方式在中国电影历史中具有重要意义。
它不仅是中国电影发展的核心内容之一，也是传递文化价值观念和表达艺术情感的重要途径。
通过不断变化和创新的讲述方式，中国电影才能不断保持活力和吸引力。
讲述方式是中国电影与其他艺术形式的重要区别之一。
通过不同的叙事手法和风格，中国电影得以展现出独特的艺术魅力和文化内涵。
电影的叙事手法
电影的叙事手法每部电影都有它自身的叙事特点，编剧用文字讲述故事，导演用画面展现故事，他们都有讲述、展现的方法，这就是我们要说的叙事手法。
电影叙事学主要研究故事的情节安排、行动动机、人物性格和审美特性，关注电影剧作的技巧层次。
电影的叙事手法主要有以下几种：1、常规线性叙事：按照正常时间模式叙事，讲述事情的发展顺序。
这一类的电影很多。
2、多线性叙事：影片由很多个小故事组成，在一个时间段由其中的一个故事串联起其他故事。
3、回忆叙事：按照主人公或非主人公的回忆进行现实与回忆的交叉叙事。
4、环形结构叙事：影片的开头与影片的结尾相互辉映。
5、倒叙线性叙事：按照反正常时间叙事，这种影片为数不多，国内更是没有。
法国2004年有部影片就是这种类型相当精彩。
《5×2》（爱情赏味期）全片以男主人公夫妇离婚为开篇；家庭生活矛盾为第二节；结婚为高潮；相识为结尾。
6、乱线性叙事：整部影片毫无逻辑性，可以说是把所有片段、情节、人物全部搅乱，让人无从得知现在过去和将来，只能靠观众凭借自己的记忆力屡顺影片。
7、重复线性叙事：整部影片在时间上会有一个重复的时间点，每个故事都会从这个时间点上再次开始。
外国较著名的有《罗拉快跑》，国内的话，很多人会想到张艺谋的《英雄》。
每部电影使用的叙事手法并不是单一的，其中的一种是主要的，影片中会穿插使用其他手法。
导演精心设置的叙事手法是影片吸引观众的一个方面。
之前看的《无人驾驶》之所以对它有印象，不在于它讲的是什么故事，而在于讲故事的方式。
三个小故事穿插在一起，使用复杂的平行蒙太奇，重复性的镜头，打乱时间顺序，还会让故事线索交织，构成了一张密集的情节网，让原本并无太大新鲜感的故事表达得极富表现力，更考验着观众的智商水平。
（供稿：华影动力影视）。
第二讲 电影叙事形式的发展
影人传奇之卓别林
查里·卓别林 Charles Chaplin 出生日期1889-04-16 出生地Walworth, London, England, UK 人 物 简 介 影史上最伟大的喜剧演员，生于英国伦敦，父母都是小演员，由於 家贫，5 岁就登台表演，10岁就加入了佛瑞卡洛剧团，在随团赴美国表 演时，获喜剧明星麦克谢内特发掘，进入美国电影界全力冲刺。此时正 是默片的黄金时代，他在15年创造出《流浪汉》，以此造型拍了大批影 片，使他成为影坛的喜剧泰斗，受千万影迷的敬仰。其中的不朽代表作 有25年《淘金记》、31年《城市之光》、36年《摩登时代》。到了40年 终於开口拍了有声片《大独裁者》，嘲讽当时不可一世的希特勒。其创 作生涯到67年的《香港女伯爵》终止。72年，美国影艺学院特别颁了一 座奥斯卡奖表扬他对影坛的特殊贡献。于1977年12月25日在瑞士逝世。
经典名片之《党同伐异》
年代： 1916 地区： 美国 (更多...) 片长： 163 min导演： D.W. 格里菲思 编剧：安尼塔 卢斯 D.W. 格里菲思 类型： 剧情 出品公司： 其他 色彩： 黑白 影片简介 本片是D．W．格里菲思最具创作野心的作品。由于受到 《国家的诞生》惊人卖座的影响，格里菲思遂再接再励拍摄一部场面更 大，内容更有深度的影片。他花了一年半的时间，动用了二百万美元的 制作费，拍摄成片长220分的巨片（原版长480分）。可惜本片在1916年9 月于纽约公映时，并没有受到预期的欢迎。本片所以卖座失败，原因很 多，最主要是格里菲思在本片所采用的故事结构太复杂，导演手法已超 越当时观众的接受能力。加上主题过于严肃，其中提倡的宽容和反对暴 力的论调跟当时美国的高昂参战情绪引起冲突，因此未能受到普遍欢迎。 不过，人们却不能否认这是一部电影艺术上的不朽杰作。
第二章、电影叙事形式的发展.ppt
电影观念的体现：
• 一、 电影叙事形式
以情节段落作为叙事的基础，将不同冲突的元素 加以并列、积累，以平行和交替蒙太奇的剪辑技巧， 将四个故事的叙事时空随意加以组接，创造性地发展 了电影结构的叙事形式。
格里菲斯用河流向人形容《党同伐异》的电影语言：“四个故事 在开始时是四条分别从山上流下来的河流，它们分散地缓慢而平静地 流着；随后它们逐渐接近，愈流愈快；到最后它们汇合成一股惊心动 魄、情感奔流的急流。”
•b
D.W. Griffith (1875——1948)
生平简介
• 信奉种族主义的家庭背景； • 未接受正规教育，做过小学教员、冶金工人、售货员
、消防队员、小报记者等； • 热爱文学艺术，热衷阅读大师作品，如托尔斯泰、杰
克-伦敦、莫泊桑、狄更斯等的小说，以及诗歌和戏 剧作品； • 尝试写作剧本，遭遇失败； • 1907年，加入演艺公司做了一名配角演员；业余尝 试写作剧本； • 1908年，偶然机会开始兼任导演，四年间400余部 影片； • 《一个国家的诞生》，声名大振。
一、叙事结构
• 大体分为三个部分.格里菲斯将发生在不同时空的三组事件，展开三条 线索：黑人的暴行引起大火焚烧大西洋城；卡梅隆一家焦急地注视外界 的内战；“小上校”搏击在战场上。
• 三条线交织进行以形成影片的总体结构、通过合理缜密地剪辑，连成一 个有机庞大的整体，发表了他对人类重大历史事件和复杂人生的深刻看 法。
失败的原因分析：叙事结构的实验性已经超出了当时观众的接 受能力； 主题的晦涩艰深。
• 20年代，《党同伐异》被苏俄“库里肖夫实验 室”逐格研究，启发了库里肖夫、爱森斯坦、普 多夫金等导演，经由理论与实践，创立了蒙太奇 理论与学派。
关于格里菲斯发展蒙太奇技巧对电影的革命的自发性：他从未 把这些方法条理化，也未上升到蒙太奇的理论高度，他的成就全凭 他对电影的热爱和创造性的天赋。
影史003期：叙事的发展（1）
影史003期：叙事的发展（1）在介绍电影历史的第一个时期——电影技术发明期（1832年~1895年）时，我们便知道：电影刚刚出现时，人们不过是把它当成一个新奇的视觉玩具而已。
是后来的电影人不断为其注入新的元素：叙事、剪辑、景别、声音、色彩等等，形成了电影的语言。
从一个视觉玩具变成一门光影艺术，电影其实走过了一段漫长的发展之路。
「无声电影时期1895年~1927年」一、电影叙事的萌芽早期仍被当成视觉玩具的电影，其创作不过是照相摄影的延续。
但它与照相摄影最大的区别就是，可以让人们看到会动的画面。
运动，是电影的表现核心。
电影在英文里被叫做“movie”，其实就是由单词move(移动）演变而来的。
由于技术的限制，早期的电影以单镜头和单角度的短片为主。
爱迪生与卢米埃尔兄弟，是这一时期的代表人物。
爱迪生喜欢在摄影棚里拍摄他的短片，内容多是记录舞台表演与室内生活片段。
他的摄影棚，是一个用木头和黑色防水纸搭成的大屋子，棚顶可打开。
因为这座摄影棚是爱迪生为拍摄他的短片《黑玛丽》建造，所以后来的人也称这个大屋子（摄影棚）为“黑玛丽”，也有叫“黑囚车”的。
而卢米埃尔兄弟以拍摄户外影片为主，作品内容是真实捕捉到的生活即景，主要可分为四种题材：劳动和工作场景，如被称为世界电影史上的第一部影片《工厂大门》；家庭生活的记录，如闲情逸致的《贝贝的午餐》；政治文化与新闻，如表现宗教文化的《耶路撒冷教堂》；自然风光与街景，如《火车进站》《出港的船》。
与爱迪生简单表现动作的影片不同，卢米埃尔兄弟已经对内容情节有了追求。
在其拍摄的一个由四个片段组成的影片《消防员》中，他们用四个角度、四个场景记录下消防员救火的过程，已经涉及到电影叙事的一个基本问题：时间与空间在叙事中的重要性。
但遗憾的是，不论是爱迪生还是卢米埃尔兄弟，他们仍旧还是把电影看作是一个民间玩具，一个赚钱的工具。
但卢米埃尔兄弟的作品，还是让我们看到了电影成为一种讲故事工具的可能性。
电影叙事的发展与变革
电影叙事的发展与变革电影作为一种特殊的艺术形式和媒介，一直以来都在不断发展与变革。
从最早的无声电影到现代的3D技术，电影的叙事方式经历了许多显著的改变。
本文将探讨电影叙事在过去几十年间的发展和变革，探索其背后的原因和影响。
首先，我们回顾一下电影叙事的起源。
早期的电影是无声的，只靠图像和动作来传达故事情节。
这种默片时代的电影通常采用了简单而直接的叙事方式，通过面部表情、肢体语言和视觉符号来传达情感和剧情。
观众需要借助自己的想象力来填补剧情中的空白，使得观影经历更加亲密和个人化。
随着音乐和对话的引入，电影的叙事方式也发生了巨大的变化。
有声电影给电影制作带来了新的可能性，对话成为重要的情节推动因素。
对话的引入使得电影可以更加直接地传达角色的心理状态和情感变化，加深观众对故事的理解和共情。
同时，音乐也成为影片叙事中不可或缺的元素，通过音乐的运用，可以增强影片的氛围和情绪，给观众更加深刻的感受。
然而，随着科技的不断进步，电影叙事也开始迈向全新的境界。
特效技术的发展为电影创作者提供了更多的工具和手段来讲述故事。
通过CGI，电影可以展现出以往难以想象的奇幻世界和特殊效果，使得观众可以身临其境地体验电影所创造的虚拟现实。
3D技术的应用使得电影的观影体验更加身临其境，给观众带来沉浸感和强烈的震撼。
同时，叙事结构的变化也对电影叙事产生了深远的影响。
过去的电影多采用线性叙事结构，按照时间顺序展示故事的发展。
然而，随着后现代主义思潮的兴起，非线性叙事成为一种新的趋势。
通过时间跳跃、反转和回溯等手法，电影可以以非传统的方式展现故事，增加观众的思考和探索的乐趣。
这种非线性的叙事方式可以突破传统的时间和空间限制，给观众带来新颖的视觉体验。
除了叙事结构的变化，电影叙事中角色的塑造和角色关系的呈现也发生了变化。
以往的电影角色通常是明确的正面和反面人物，他们在故事中扮演着明确的角色和功能。
然而，随着电影艺术的发展，角色和角色关系变得更加复杂和多样化。
第二章、电影叙事形式的发展2
几个美国默片喜剧奠基人物
1、麦克-赛纳特：美国喜剧片的创始人。擅长即 兴创作，将许多喜剧元素运用剪辑技术发挥到 强烈的追逐形式的运动中，从中下层人民的生 活视角出发，以荒谬的虚伪作为讽刺的乐趣。 他的喜剧精神影响了美国一代人。
2、巴斯特· 基顿 (1895-1966)
• 擅长以意外情境的出现去 突出有形的、外在的喜剧 表演。代表作品1926年的 《大将军》。基顿是好莱坞默
有声电影：
《大独裁者》（1940年）、《凡尔杜先生》（1947年）、 《舞台生涯》 （1952年）
之前的喜剧： 虽然脱离了舞台或者马戏团的表演领域的局 限，但喜剧冲突依然比较古老、原始，依靠若 干老套的喜剧元素（小丑、浴装少女、汽车、 小狗、天空、炸药等）之间的冲突结合，主要 依赖演员的形体动作的夸张与出人意料，来进 行逗乐。“棍棒喜剧”。
适应喜剧的电影表现方法
”如果没有电影，他最多 是个天才的丑角。”
“电影创作了与舞台或马 戏团完全不同的表现空 间，使他发现了喜剧艺 术更高的美学表达形 式。”
一、默片的电影特点与喜剧的天然契合
默片时代胶片的拍摄速度是16格每秒，在荧幕上显示出 来动作较快，动作本身的滑稽和夸张就适合喜剧的表现； 喜剧的节奏一般较快，而有台词的有声电影相较无声的 默片来说，台词会拖慢影片的节奏，不及动作的表现能力 强。
荣誉：1962年英国牛津大学授予他荣誉学位；1971年十五届嘎纳电 影节法国政府授予他荣誉军团高级绶带；1972年获好莱坞特殊荣誉 金像奖；1975年，伊丽莎白女王授予他“爵士”称号。
通过夏尔洛这位电影人物形象，大师把人们身边的世界 用电影的形式艺术地概括和表现在人们的眼前，把具有巨 大力量和鲜明艺术特色的喜剧电影艺术提高到了具有批判 社会现实和巨大哲理性的艺术概括高度。 乔治· 萨杜尔评论说：”卓别林的影片是唯一能为最贫 苦阶级和最幼稚的观众所欣赏，同时又能为水准最高的观 众和学识渊博的知识分子所欣赏的影片。”Leabharlann 二、 摆脱时空束缚的电影表现：
第四讲 电影叙事形式的发展ppt课件
《一个国家的诞生》
《一个国家的诞生》于1915年拍摄完成。长12本，耗资 10万美元。格里菲斯将他在拍摄短片时所获得的经验汇集 起来，在这部以美国南北战争为背景进行表现的影片中， 出色地发挥了电影艺术的分镜头和剪辑的独特表现力，并 运用不同景别、多变的角度、机位和移动摄影等方法，运 用“化”、“圈入圈出”、“淡入淡出”、“闪回”等技 巧，最后以1500个镜头精心构制而成。在长达3小时的影 片中，银幕上既有壮观的场面、历史伟人，又有细腻的温 情、平凡百姓；既有残酷的战争、节奏紧张的营救，又有 安逸的生活、美妙情趣的抒发。格里菲斯为了追求银幕上 的真实，他参照马修·布拉迪在南北战争时期所拍摄的真 实的照片，极富想象力地在银幕上加以发挥和创造，构成 了一些精彩的段落，如彼德堡战役、林肯总统被刺等等。
二、电影的叙事时间
叙事时间上的表现 《党同伐异》在电影的
是令人惊叹的。他
那交替叙述的4个故事之间“在主题上是有关
系的，在时间上相距很远，在情节发
展上则毫无联系”。而每一个故事情节 本身又是极其复杂的。格里菲斯的叙事方式创造了世界
。 电影史上空前的记录
三、电影的叙事空间 《党同伐异》中4个故事在分别完善各自的叙事任务的同时，相互间在叙事空间的表现上既有鲜明的区别，又
好莱坞统治世界 ●首次在美国上映的日子乃是
的开始，也
是至少以后几年间好莱坞艺术称霸世界的发端。
《党同伐异》
《党同伐异》是格里菲斯1916年摄制完成的另一部重要 作品。
《党同伐异》由4个相对独立的故事情节组成：I、“母与 法”：以斯泰罗夫罢工惨案为基础，表现了资本家的伪善 和失业工人的遭遇。’2、“基督受难”：描写耶酥被钉 上十字架。3、“圣巴特罗缨节大屠杀”：描写1572年皇 太后喀德林和天主教徒阴谋屠杀胡格诺教徒的事件。4、 “巴比伦的陷落”：描写公元前大祭司如何勾结波斯王居 鲁士攻打巴比伦王贝尔沙撤的大阴谋。其中，“母与法” 作为影片的基础，其它的3个故事都是悲剧性的结局。格 里菲斯将这4个发生在不同时代的，但却都含有人类自相 残杀的故事情节交织在一起，并以视觉具像的形式，抽象 地表现为一个母亲摇摇篮的镜头，不时地插入在影片的段 落当中，作为“时代传递”周而复始的隐喻。从而，把 《党同伐异》“排斥异己与仁爱斗争”的主题统一起来。
电影中的N种叙事结构
电影中的N 种叙事结构文的关键词的个人解释，完全个人单纯想法。
1】时间流程，固定的时间线索，抽象的概念，属于因果关系。
2】空间流程，固定的场景，人物等，物质概念，属于联系关系。
段固定的时间流程和空间流程组成的长镜头，个时空。
1.顺叙：电影线索按照时间流程，空间流程发展的结构。
①单线顺叙：电影线索按照单一的时间流程且空间流程发展的结构。
②多线顺叙：电影线索按照单一的时间流程，多元的空间流程发展的结构。
注：顺序中，不可以打破时间流程。
平行蒙太奇不打破时间流程也即可。
2.插叙：电影在“顺叙”的过程中，插入不同时间流程①过去式插叙：只电影插入的桥段在被插入桥段时间流程之前。
②想象（未来）式插叙：只电影插入的桥段不属于被插入桥段时间流程。
注 1 ：插叙中，插入的空间流程与在被插入桥段的空间流程关联性可忽略，因为时间流程打乱之后，即使空间流程保留连贯性，两组桥段也失去直接关联性。
注 2 ：想象式（未来）插叙，也还是一种有待商榷的概念，这是个自己对“未来”看法，若已经发生的未来，不就是现在么，“想象”不也是现在进行么，当然这里主要提的是“打乱时间顺序”。
3.倒叙：电影在“顺叙”的过程中，插入不同时间流程①单线倒叙：电影线索按照单一的时间流程，空间流程反向发展的结构。
②多线顺叙：电影线索按照单一的时间流程，多元的空间反向流程发展的结构。
注：倒叙属于心理错觉，严格说，没有倒叙这样的手段，是种插叙和顺序交替产生错觉。
解释：写到这里不知道各位童鞋看明白了吗？我在详细的解释，其实我觉得电影真的就只有一种叙事手法就是，顺叙”。
那么“倒叙”是什么？我从电影的原理说明，电影是由帧为方式，以每秒24 帧为单位组成的视听感受，所以严格的来说“倒叙”就是把电影从最后一帧倒着来放映，那你还能看懂电影么当然按照这个逻辑在往下推理，就算真把电影从最后一帧倒着来放映其实也是“顺序”，原因很简单，想象一下把1/24 秒无限的分割下去会怎样？不理解不要紧，理解上一段就好，反正“倒叙”就是一种“顺叙”。
第二章、电影叙事形式的发展1知识分享
经典镜头与意义
一、第一个镜头：火车站电报室内景。
景深镜头对画面内部信息量和视觉空间表层结构的增强与强化； 二、第八个镜头：强盗斜坡逃跑的段落。
出现了摇拍、俯拍和仰拍等不同拍摄视角的变化； 电影史上被誉 为“山谷中的美丽场面”； 三、第九、十、十一个镜头：逃跑中的强盗、企图挣脱捆绑的电报员和 舞厅中跳舞的人们。
大卫·格里菲斯
• 1908年，大卫格里菲斯加入了爱迪生公司，一开 始时当演员，后来当导演。从1908年到1912年间， 他共导演了大约四百部影片。在《孤独的别墅》 中，他创造了“平行蒙太奇”，标志着电影已完 全摆脱了舞台剧的束缚，电影的时空得到了极大 的扩展。
• 《一个国家的诞生》、《党同伐异》这两部被誉 为电影艺术的典基之作，标志着电影成为艺术的 起始，是美国电影史上的里程碑，是当时电影水 平的最高境界，也是世界电影史上的两部经典之 作。
平行交叉叙事；镜头与镜头之间的时空交错，将不同地点的平行 动作交替切入，“同时性”的运动关系创作性地发展了电影叙事； 四、结束时强盗向观众开枪的镜头：
一个近景产生了强烈的情感冲击和轰动效果。
• 《火车大劫案》中的这些精彩镜头，在画面内部信息 的组织上，在镜头与镜头之间时空交错的切换技巧的 表现上，创造性地发展了电影叙事的流畅性和连贯性 。同时，这种叙事方式不需要任何文字叙事语言的注 释便可以使人一目了然。影片吸引了许多的观众，在 商业上取得了巨大的成功，曾占据美国银幕达10年之 久，为“西部片”在美国的统治地位打下了基础。连 卓别林都说，他是看了这部影片，才发现了电影的魅
3、电影节奏和场景的交替变化，营造富有刺激性、 紧张感的电影场面。
第二章 电影叙事形式的发
第二章电影叙事形式的发展电影，是美国文化处于上升时期的产物。
作为缺乏传统文化积淀的美国人，恰恰在电影默片时期的视觉形式的表现中，作出了具有独特的、创造性的贡献。
他们紧紧抓住了这一新的艺术表现形式，在发展他们的本土文化的同时丰富了电影的视觉语言，确立了电影的叙事形式。
然而，美国电影在爱迪生发明了“电影视镜”之后的10年中，艺术和商业的发展进程都较为缓慢。
这是因为美国电影的先驱者们大都埋头于抄袭欧洲影片的构思，相互间或盗窃机器或为争夺“专利权”而进行争斗。
在世纪初，唯有爱迪生公司的一位摄影师、制作者埃德温·鲍特在进行着富有想象力的、有价值的影片创作。
从而，为美国叙事性电影开辟了道路。
第一节鲍特及影片《火车大劫案》埃德温·鲍特在爱迪生公司曾拍摄过一些类似卢米埃尔作品的短片和新闻报道片，又曾在实验室中仔细地研究过梅里爱影片的处理手段和技巧。
他确信自己可以拍摄出与前者所不同的、具有故事情节的影片。
1902年，他拍摄了《一个美国消防队员的生活》。
在这部影片中，他以一个消防队员的梦境，以一个从失火的楼房中救出妇女和儿童的虚构故事，同大量的纪录消防队员扑灭火灾的真实场面的新闻片组接在一起，形成了一部以时空转换的运动关系进行叙事的电影作品。
尽管影片在叙事时空的处理上还很幼稚，还不能以时空交错的方式进行叙事。
但是，鲍特将卢米埃尔式的富有生机的户外实景和梅里爱式的“人工布景”的室内场景结合起来。
这一方式体现出他与他的前人在风格和手法上、在电影的结构观念上的明显不同。
虽然，也曾有人怀疑《一个美国消防队员的生活》是否受到英国“布赖顿学派”的影响，是否抄袭了威廉逊的《火警》(1902年)，但因实据不足而未敢断言。
1903年，鲍特以更为独特的电影叙事方式，拍摄出他最著名的影片《火车大劫案》。
进一步发展了他在《一个美国消防队员的生活》一片中对于电影叙事风格和结构观念的尝试。
从而确立了他在美国电影中，以及世界电影中的重要地位。
电影叙事与美学的演变历程
电影叙事与美学的演变历程电影作为一种独特的艺术形式，以其独特的叙事方式和美学呈现，深受全球观众的喜爱。
电影叙事和美学从诞生之初至今经历了长期的演变过程，不断探索和创新，为观众带来了更加丰富多样的电影体验。
一、电影叙事的演变1. 默片时代的叙事风格在电影诞生的早期，因技术条件限制，电影还处于无声的默片时代。
这个时期的电影凭借图像的力量进行叙事，以面部表情、肢体动作和片段文字说明来传递故事情节。
叙事方式简单直接，注重动作和表情的表达，例如《大都会》(1927)和《黄金狂奔》(1924)等默片经典作品。
2. 声音革命：对话和配乐的加入随着技术的进步，电影开始使用音频技术，实现了对话、音乐和配乐的加入，这对电影叙事带来了革命性的影响。
观众可以通过角色之间的对话更加深入地了解剧情和人物性格，例如《乱世佳人》(1939)和《教父》(1972)等电影通过对话展示了复杂而丰富的故事情节。
3. 结构创新：非线性叙事的崛起随着电影语言的不断发展，一些导演开始尝试以非线性的方式进行叙事，打破传统的时间和空间限制。
例如昆汀·塔伦蒂诺的《低俗小说》(1994)以及克里斯托弗·诺兰的《盗梦空间》(2010)都采用了非线性的叙事结构，通过不同时间线的剪辑和交错，营造出独特的观影体验。
4. 科技与叙事：虚拟现实和交互式叙事随着科技的飞速发展，虚拟现实(VR)和交互式叙事技术也逐渐应用于电影领域。
观众可以通过佩戴VR设备，身临其境地感受电影场景，并与电影中的角色进行互动。
这种叙事方式在传统电影的基础上注入了更多的参与感，例如VR电影《无限》(2019)。
二、电影美学的演变1. 法国新浪潮：艺术与现实的交融法国新浪潮运动是20世纪60年代初期在法国兴起的一种电影美学风格。
它通过拍摄手持相机、使用自然光等手法，抛弃了传统电影的制作方式，注重呈现生活的真实和突破常规的艺术表达。
《400击》(1959)和《朱迪》(1961)等法国新浪潮经典作品成为了影响后世的文化现象。
电影中的N种叙事结构
电影中的N种叙事结构下文的关键词的个人解释，完全个人单纯想法。
【1】时间流程，固定的时间线索，抽象的概念，属于因果关系。
【2】空间流程，固定的场景，人物等，物质概念，属于联系关系。
【3】桥段，一段固定的时间流程和空间流程组成的长镜头，一个时空。
1.顺叙：电影线索按照时间流程，空间流程发展的结构。
①单线顺叙：电影线索按照单一的时间流程且空间流程发展的结构。
②多线顺叙：电影线索按照单一的时间流程，多元的空间流程发展的结构。
注：顺序中，不可以打破时间流程。
平行蒙太奇不打破时间流程也即可。
2.插叙：电影在“顺叙”的过程中，插入不同时间流程①过去式插叙：只电影插入的桥段在被插入桥段时间流程之前。
②想象（未来）式插叙：只电影插入的桥段不属于被插入桥段时间流程。
注1：插叙中，插入的空间流程与在被插入桥段的空间流程关联性可忽略，因为时间流程打乱之后，即使空间流程保留连贯性，两组桥段也失去直接关联性。
注2：想象式（未来）插叙，也还是一种有待商榷的概念，这是个自己对“未来”看法，若已经发生的未来，不就是现在么，“想象”不也是现在进行么，当然这里主要提的是“打乱时间顺序”。
3.倒叙：电影在“顺叙”的过程中，插入不同时间流程①单线倒叙：电影线索按照单一的时间流程，空间流程反向发展的结构。
②多线顺叙：电影线索按照单一的时间流程，多元的空间反向流程发展的结构。
注：倒叙属于心理错觉，严格说，没有倒叙这样的手段，是一种插叙和顺序交替产生错觉。
解释：写到这里不知道各位童鞋看明白了吗？我在详细的解释一下，其实我觉得电影真的就只有一种叙事手法就是，“顺叙”。
那么“倒叙”是什么？我从电影的原理说明，电影是由帧为方式，以每秒24帧为单位组成的视听感受，所以严格的来说“倒叙”就是把电影从最后一帧倒着来放映，那你还能看懂电影么?当然按照这个逻辑在往下推理，就算真把电影从最后一帧倒着来放映其实也是“顺序”，原因很简单，想象一下把1/24秒无限的分割下去会怎样？不理解不要紧，理解上一段就好，反正“倒叙”就是一种“顺叙”。
第四讲电影叙事形式的发展
第四讲电影叙事形式的发展电影作为一门艺术形式，其叙事形式的发展历经了一个漫长而丰富多样的过程。
从最早的无声电影时代到现代的数字电影时代，电影叙事形式经历了从简单粗糙到复杂多样的不断演变。
本文将从三个方面对电影叙事形式的发展进行探讨。
首先，电影叙事形式的发展在无声电影时代得到了最初的探索。
由于当时没有对话和声音的表现手段，无声电影通常通过图像、动作和字幕来进行叙事。
这种叙事形式的代表作有《The Great Train Robbery》（1903）和《Birth of a Nation》（1915）。
这些电影通常借用了戏剧和文学的叙事方式，采用连续剧情的方式来讲述故事。
同时，早期无声电影还常常使用静态的相机镜头来记录故事中的场景，缺乏动态的镜头运动和多样化的视角选择。
其次，随着声音技术的引入，电影叙事形式发生了重大的变革。
有声电影的出现，使得对话成为了叙事的重要手段。
电影可以通过角色之间的对话和声音效果来传达信息，并进一步丰富叙事的表达方式。
经典好莱坞黑色电影的代表作有《The Maltese Falcon》（1941），其中通过私家侦探与嫌疑人的对话和内心独白，展现了复杂的人物关系和故事发展。
此外，声音技术还使得音乐在电影中发挥了重要作用，不仅可以增强情绪和氛围，还可以在无法通过对话表达的情感上进行强化。
最后，随着数字技术的进步，电影叙事形式得到了前所未有的发展。
数字技术使得电影制作更加灵活多样，无论是特效的应用还是剪辑的操作，都为电影叙事提供了更多的可能性。
例如，由克里斯托弗·诺兰执导的《Inception》（2024）采用了非线性叙事的方式，通过不同时间线的交错和层层嵌套的情节，增加了观众的思考和参与度。
此外，数字技术还可以实现更加复杂的特技和动作场面，使得电影场景更加真实和震撼。
综上所述，电影叙事形式的发展经历了从简单到复杂的变化。
从无声电影时代开始，电影通过图像、动作和字幕进行叙事；声音的引入为电影带来了对话和音乐的应用，进一步丰富了叙事的手段；随着数字技术的进步，电影叙事形式得到了前所未有的发展，非线性叙事和复杂的特技场面成为可能。
现代电影中的叙事手法变革
现代电影中的叙事手法变革电影作为一种重要的艺术形式，经历了长期的发展和演进。
随着科技的进步和观众对于电影的需求日益增长，现代电影中的叙事手法也发生了革命性的变化。
本文将探讨现代电影中的叙事手法变革，并探究这些变革带来的影响。
早期叙事手法在早期的电影时代，电影叙事通常是线性、简单直接的，故事情节依次发展，主要通过对话和场景来传达情节和角色关系。
这种传统的叙事手法在相当长的时间内占据着主导地位，但随着时间的推移，观众对于电影叙事方式的需求也日益增加。
非线性叙事非线性叙事是现代电影中最显著的一种变革。
通过非线性的时间结构和前后景交错的情节安排，电影创作者可以给观众带来更加深入和复杂的阅读体验。
非线性叙事不仅可以给观众带来新鲜感，还可以通过回溯、闪回等手法加强故事情节的张力和悬念。
以《疯狂原始人》为例，该电影通过多个不同时间段穿插编排的线索展示了主人公原始人格鲁从一个愤世嫉俗的恶棍逐渐转变为父爱爆棚、保护家庭和友谊至上的正面形象。
这种非线性叙事结构使得观众可以更好地理解主人公成长过程中的起伏和转变，增加了观影体验的层次感。
多重视角与主观视角在现代电影中，多重视角和主观视角也成为了常用的叙事手法。
通过多重视角，观众可以从不同角度体验故事情节，并深入了解每个角色背后的动机和想法。
在《辛德勒名单》这部经典作品中，导演斯皮尔伯格通过多个角色的视角展示了二战期间发生在波兰克拉克费尔德集中营中利用自己地位拯救犹太人员大屠杀行动，从而让观众更为全面地理解这段历史事件，并对人性与正义产生思考。
此外，主观视角也是一种常用的叙事手法。
通过使用特殊镜头、摄像机运动以及音效等技巧，电影创作者可以让观众更好地融入故事当中，并感受到角色内心世界的焦虑、喜悦或者恐惧。
如《禁闭岛》运用大量主观视角呈现精神病患者身临其境般的感受。
这种主观视角能够让观众更好地理解角色处境，并与之产生共鸣。
夸张和幽默现代电影中广泛使用各种夸张和幽默手法来突出故事情节和角色形象。
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是格里菲斯的发明，但他却是最早地意识到这一镜头的 特征是必不可少的电影化的叙事语言。他曾在短片《多 年之后》中第一次使用了特写镜头，表现
等待丈夫归来的妻子独自陷入沉思的面部表情。而在 《党同伐异》中特写镜头得到了更充分的运用，其中最 著名的是妻子在法庭上的镜头，用于表现她
部宏大的作品在所难免的缺点。 三、电影的叙事空间 格
里菲斯在与他那独特的叙事时间相联系着的叙事空间的 探索中，同样是极其富有创造性的。
《党同伐异》中4个故事在分别完善各自的叙事任务的同 时，相互间在叙事空间的表现上既有鲜明的区别，又有 巧妙的联系。影片用于区别4个故事的
主要方式则是那些来自 画面内部的人物、服装和布景等，
性和连贯性。同时，这种叙事方式不需要任何文字叙事 语言的注释便可以使人一目了然。 然而，《火车大劫案 》 中的局限性也是显而易见的，鲍
特在创作上的视觉经验，是他那处于早期电影的原始状 态上的表现，其中每一段都是一个位于远景中的长镜头 就是一例，鲍特还不懂得将段分为若干个
镜头来进行表现 。鲍特对于如何应用近景或特写镜头进
以真实的自然环境作为叙事背景，以强盗抢劫火车上的 旅客的钱财最终被警察追击而受到惩罚的故事作为依托， 突出地表现了一个具有强烈而紧张的外
部动作和冲突的作品。影片共分13段，每一段都是由一 个镜头拍摄下来的完整事件中的一部分。这其中有几个 镜头极富有效果地表现出影片的叙事特
征。《火车大劫案》中的这些精彩镜头，在画面内部信 息的组织上，在镜头与镜头之间时空交错的切换技巧的 表现上，创造性地发展了电影叙事的流畅
生，独立制片商们纷纷来到美国西部洛杉矾这个小村庄。 这其中包括卡尔·莱默尔和威廉 ·福斯。他们又以绑架玛 丽·壁克馥的方式，将托拉斯公司
的明星抢过来，充满刺激和充满信心地开创他们的事 业，
最终使“好莱坞”成为美国电影的同义语。1913年，格 里菲斯曾在纽约受到了意大利
巨片的影响，并拍摄了长4本的《贝斯利亚女皇》。为此， 公司以浪费为由撤消了他的导演资格。格里菲斯便毅然 离开了比沃格拉夫公司，告别了这个
的紧张的心理状态，“加深了我们 对她整个存在状态中
多形体元素的了解”。格里菲斯以更为具体、准确、形 象的视觉手段突出了他在叙事语言上
的风格、特征及其观念。对于这一点，在电影史的发展 中曾引起过不同的电影美学观念的制作者和理论家们的 重视与争论。然而，不容否认的是它的存
窃机 器或为争夺“专利权”而进行争斗。在世纪初，唯
有爱迪生公司的一位摄影师、制作者埃德温·鲍特在进行 着富有想象力的、有价值的影片创作
。从而，为美国叙事性电影开辟了道路。 一、鲍特及影
片《火车大劫案》德温·鲍特在爱迪生公司曾拍摄过一些 类似埃尔作品的短片和新闻报道片，
又曾在实验室中仔细地研究过梅里爱影片的处理手段和 技巧。他确信自己可以拍摄出与前者所不同的、具有故 事情节的影片。1902年，他拍摄了《
行叙事，如何发展电影语言形式技巧的表现上，与英国 “布赖顿学派”相比，还有所差距。当
然，在他的作品中并不是要强调在情节上的戏剧性效果、 在人物刻画上的情感表述、在细节上的主观视觉的选择， 而是表现他对于一个具有强烈外部动
作的事 件本身的兴趣。并且以革新的剪接技巧作为基础，
对于电影独特的时空结构的叙事特征进行了实践。尽管 鲍特的《火车大劫案》还具有很大的
影片叙事的心理时间，给人以感染力和震撼力。看过由 加布里尔·邓南遮编剧、乔万尼·帕斯特隆纳导演的《卡比 里亚》的人，往往误认为这部意大利
影片肯定对格里菲斯产生了极大的影响，甚至有人说格 里菲斯的《党同伐异》有抄袭之嫌。事实上，《党同伐 异》在更为宏大的叙事时间上的表现正说
明了与前者的根本区别。诚然，《党同伐异》在叙事时 间上的探索既是影片成功的一面，又有影片失败的一面。 我们现在所能看到的《党同伐异》最完
地加快和不需要宇幕注释的情况下，仅凭视觉画面的空 间对比(如“母与法”中现代交通工具和“巴比伦的陷落” 中古代交通工具等等)，便可以将
理智与情感同时投入和参与到影片的叙事中去。格里菲 斯跨越故事时间的空间形式的表现，是独特的电影叙事 空间的表现。《党同优异》的银幕画框对
于格里菲斯同样也不存在着黄金分割律的限制，他曾以 垂直、圆形或画面的一角等等不同的形式去表现处于整 体运动状态下的局部或细节，丰富了电影
一个美国消防队员的生活》。曾有人怀疑《一个美国消 防队员的生活》是否受到英国“布赖顿学派”的影响， 是否抄袭了威廉逊的《火警》(1902
年)，但因实据不足而未敢断言。1903年，鲍特以更为独 特的电影叙事方式，拍摄出他最著名的影片《火车大劫 案》。进一步发展了他在《一个美
国消防队员的生活》一片中对于电影叙事风格和结构观 念的尝试。从而确立了他在美国电影中，以及世界电影 中的重要地位。 《火车大劫案》是一部
叙事空间的造型效果和视觉信息，而不是依靠宇幕或是 字幕衬底。其中，最具有 代表意义
的是“巴比伦的陷落”的叙事空间的表现。格里菲斯遵 循卢米埃尔户外真实空间的拍摄原则，并将梅里爱在摄 影棚内搭置布景的方式运用于户外，创造
了世界电影史上规 模最大的雄伟、壮观的 巴比伦城堡的
布景。为了赋予布景以生气，格里菲斯还以不同的照明 效果、不同的摄影角度和不同的情绪
见 。为使自己免于成为党同伐异的牺牲品，格里菲斯选
择了以他的作品为自己进行辩护的最好方式，而《党同 伐异》也的确成了格里菲斯的一篇极为
精彩的辩护词。一、电影的叙事形式格里菲斯的电影的 叙事形式明显地受到了狄更斯小说的影响，强调以情节 结构作为影片叙 事的基础。这——点在
斯坦利·梭罗的《电影的观念》一书中曾作过深入的分析， 他将荷马史诗、莎士比亚的戏剧、狄更斯小说和格里菲 斯的影片进行了比较，认为虽然他们
而每一个故事情节本身又是极其复杂的。格里菲斯的叙 事方式创造了世界电影史上空前的记录。他以雄 心和魄 力的段落所构成 的巨幅画卷，以细腻
、柔情的镜头所创造的“视觉交响乐”突出了党同伐异 的残暴与仁爱之间的冲突，以及人类文明史上的善与恶 的冲突。格里菲斯在影片宏大的叙事时间
的表现中，以具体的视觉画面与抽象的思维概念相结合， 使电影情节的构筑进入到电影寓意的阐 释范畴，这就大 大超越了影片实际叙事时间，扩大了
在默片时代的叙事空间的构想。四、电影的叙事语言 格
里菲斯天才地意识到：一幅图画是普遍的象征，而一幅 动的图画(指电影)则是普遍的语 言
。在格里菲斯的影片中，每一个段落通常是由若干个镜 头组成。而每一个镜头虽然只表 现了其中的某一个部分， 但同时也构成了格里菲斯所创造的那
个世界的整体视觉印象。格 里菲斯在电影叙事语言上的
驱者们也存在着明显的差异，他不是只考虑如何纪录运 动对象，也不是仅仅做一些技巧上的实
验 ，而是把创作的着眼点放在认识与发现电影时空结构 的形式特征上面，真正把电影视为一门新的叙事艺术。 二、电影的叙事时间《党同伐异》
在电影的叙事时间上的表现是令人惊叹的。他那交替叙 述的4个故事之间“ 在主题上是有关系的，在时间上相距 很远，在情节发展上则毫无联系”。
电影，是美国文化处于上升时期的产物。作为缺乏传统 文化积淀的美国人，恰恰在电影默片时期的视觉形式的 表现中，作出了具有独特的、创造性的贡
献。他们紧紧抓住了这一新的艺术表现形式，在发展他 们的本土文化的同时丰富了电影的视觉语言，确立了电 影的叙事形式。然而，美国电影在爱迪生
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
发明了“电影视镜”之后的10年中，艺术和商业的发展 进程都较为缓慢。这是因为美国电影的先驱者们大都埋 头于抄袭欧洲影片的构思，相互间或盗
整的版本是两个小时的长度，而在当时，即使是经过压 缩也要超过3个多小时。作为影片叙事的时间长度，影片 的确令当时的观众失去忍耐性。同时，
影片在4个互不相关故事情节之间的那种强制性的切换， 在叙事时间上所造成的分割也使观众们感到茫然不知所 措。巴里小姐在《格里菲斯：美国电影
大师》中，谈到当时人们看了《党同伐异》感受：影片 过于庞大，内容太多，使人困惑和疲劳。当然，在论述 了观众的感受之后，她仍旧认为这只是一
既垄断经济又垄断思想的托拉斯公司。带着他的摄 影师
皮莱·皮采尔，明星丽莲·吉许、罗伯特，哈隆、梅·马许等 全套人马也转向了好莱坞”，投
向了独立制片商。他与独立制片商签署的头一个合同就 是拍摄一部长片《一个国家的诞生》。 《党同伐异》是 格里菲斯1916年摄制完成的另一
部重要作品。作为一个艺术家，艺术作品的产生必然与 其所创作的那个时代的历史背景密切相关。《一个国家 的诞生》和《党同伐异 》同是创作于第
影运动”望尘莫及。他将早期电影先驱者们有益的发明 与创造融汇贯通于自己的作品之中，真正的走上了一条 与“艺术电影”相反的通向电影艺术的道
路。格里菲斯对于电影美学所作出的贡献，在世界电影 史的发展中无疑占据了空前首要和显著的地位。在格里 菲斯从事短片创作的几年里，美国电影企
业中又展开了一场独立制片反托拉斯专利公司的斗争。 这场斗争就象警匪片一样，相互竟以暴力进行攻击和破 坏。而斗争的结果导致了“好莱坞”的诞
局限，但他却发展了埃尔的户外真实的表现方法，改变 了梅里爱的戏剧叙事的创作方式，揭示了那令人情服的 剪辑技巧的潜能。他为叙事性电影开辟了
道路，以至于直接影响了格里菲斯的电影叙事观念的形 成。 二、格里菲斯的电影叙事观念 1908年，在欧洲出 现“艺术电影运动”的同时，
在美国围绕着“专利权”的斗争，最终以爱迪生公司和 比沃格拉夫公司各自形成托拉斯系统而宣告结束。就在 这一年，曾在鲍特影片中做过演员的大卫
4个故事交替出现的情形：4个故事开始颇像从山顶俯瞰 的四条河流，各自分别、平静地流着。随着河水的不断 奔流，四条河流也就愈来愈靠近、愈流
愈快，最后终于汇合成一条激情的巨流。格里菲斯在电 影叙事中，以情节段落作为叙事的基础，将不同冲突的 元素加以并列、积累，逐渐地形成了他的