尹定邦-设计学概论
尹定邦设计学概论 第三章设计溯源
托斯卡纳式：托斯卡纳 式是对希腊多立克式的 简化，去掉了柱身的凹 槽，柱身粗壮，雄健有 力，风格简约朴素，罗 马圣彼得大教堂前广场 石柱采用此柱式。
组合式：组合式是将爱 奥尼亚柱式柱头的涡卷 饰与科林斯柱头茛苕叶 饰组合而成，整体形态 更加复杂、华丽，罗马 的奥古都广场石柱采用 此柱式。
拜占庭建筑
胎质不同
陶器使用粘土制作，烧制后 较为粗松；瓷器则使用瓷土 ，烧制后非常坚致。
用釉不同
陶器大多没有釉或者使用的 釉很粗陋；瓷器则一定有釉 ，且釉料越来越精致。
火候不同
陶器的烧制温度较低，约为 800°C左右；瓷器的烧制温 度较高，约为1200°C左右。
陶瓷的发展历程
殷商时期
从陶器发展到瓷器，经历了半瓷质陶器的过渡阶段 ，在殷商时代出现，汉代逐渐成熟。
外部造型上
哥特式建筑在外部造型上突出了仿罗马建筑的沉重 稳定感和半圆形拱门的样式，基本构件是尖拱和肋 架拱顶，形成高直、挺拔的建筑形式。
装饰设计上
哥特式建筑在装饰设计上十分讲究，从拜占庭教堂 的琉璃嵌画中吸取灵感，创造了镶嵌彩色玻璃窗画 ，基本色调为蓝、红、紫三色。
新石器时代
磨制石器，不仅为了使石器光滑美观 ，且能使之规整、锋利，最后有的还 进行钻孔，以便于装柄或便于携带， 以提高实用价值。
新石器时代的陶器
陶器用具的设计
中国新石器时代的设计，除了石器工具的设计以外，另一个重要的设计 领域就是陶器用具的设计。
陶器起源
我国的陶器起源很早，且前发现最早的陶器资料，是湖南道县玉蟾岩出 土的釜形陶器残片，距今一万年。
新石器时代的陶器
01 代表
黄河中上游以仰韶文化、马家窑文化为中心的彩陶，黄河下游以龙山文 化为中心的黑陶，长江以南地区的几何印纹陶。
尹定邦《设计学概论》(完整版)
的学科，设计学的产生是20世纪以来的事件；作为一门专门的学科，它毫无疑问有着它自己的研究对象。
由于设计与特定的物质生产与科学技术的关系，这使得设计学本身具有自然科学的客观性特征；而设计与特定社会的政治、文化、艺术之间所存在的显而易见的关系，（全国百家知名出版社全国特约经销商－文乔图书专营店整理资料）又使得设计学在另一方面有着特殊的意识形态色彩。
本书希望引起中国设计界对理论问题的关注进而对设计教育的关注，并最终使设计学成为一门真正登载教育和实践两方面都得到落实的学科。
目录第一章导论：设计学的研究范围及其现状设计就是设想、运筹、计划与预算，它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动。
第一节设计学的研究范围设计学成为一门独立的学科，并且被学者们作出思辨的归纳和伦理的阐述，是20世纪以来的产物。
简单说来，设计就是设想、运筹、计划与预算，它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动，是一种物质文化行为；而设计学则是既有自然科学特征又有人文学科特色的综合性的专门学科。
设计学是关于设计这一人类创造性行为的理论研究。
设计的终极目标永远是功能性与审美性。
我们一般将设计学划分为设计史、设计理论和设计批评三个分支。
设计史必须要研究科技史与美术史，研究设计理论必然要研究相关的工程学、材料学和心理学，研究设计批评必然要研究美学、民俗学和伦理学的理论要求。
一、设计史1.1977年，英国成立了设计史协会，这标志着设计史正式从装饰艺术史或应用美术史中独立出来而成为一门新的学科，大学里美术史系也将设计史作为单独的一门课程向学生们提供。
1.美术史学上19世纪的两位巨人：森珀和里格尔，正是这两位大师通过在美术史领域作出的卓有成就的研究，而给20世纪的学者最终将设计史从美术史中分离出来奠定了坚实的设计史研究基础。
2.20世纪最有影响的西方设计史家：佩夫斯纳和吉迪恩，他们同时又是极有贡献的美术史家和建筑史家。
佩夫斯纳通过其1936年出版的《现代设计的先锋》开创了设计史研究的先河，更重要的是他通过这部著作在公众心目中创造了有关设计史的概念，进而影响了公众对于设计的趣味和观念。
尹定邦--设计学概论-考题与答案(1).
第一章导论:设计学的研究范围及其现状1.简述设计的目标设计就是设想、运筹、计划与预算,它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动。
设计的终极目标永远是功能性与审美性。
2.简述设计学的划分我们一般将设计学划分为设计史、设计理论与设计批评三个分支。
通过学科方向的确定,以及对相关学科的认识,我们便能理解研究设计史必然要研究科技史与美术史,研究设计理论必然要研究相关的工程学、材料学和心理学,研究设计批评必然要研究美学、民俗学和伦理学的理论要求。
3.简述当今设计学研究的现状设计学研究是一个开放的系统,除了从自己的种学科——美术学那里继承了一套较完善的体系之外,它还要广泛地从那些相关的学科,如哲学、经济学、社会学、心理学、建筑学、机械学那里获得启发,借用词汇,吸收观点,消化方法。
这便是当今设计学研究的现状。
4.简述设计学各领域的代表人物与代表著作曾任英国美术史协会主席的佩夫斯纳爵士,在其《社会美术史》研究中,就已经孕育了对现代设计的倡导;他在1936年出版的《现代运动的先锋》更是现代设计的宣言而为西方的所有设计专业学生所必读。
德国建筑家、理论家森珀是将达尔文进化论运用于美术史研究的第一人。
他在1860年至1863年期间出版了极富思辨性的三卷本巨著《工艺美术与建筑的风格》,着重探讨装饰与功能之间的适当联系。
奥地利美术史学家阿洛伊斯?里格尔,于1893年出版了被认为是有关装饰艺术历史的最重要的著作——《风格问题》5.简述当代西方设计思潮1.符号学理论。
根据符号学的理论,人类的思维和语言交往都离不开符号,而人的意识过程就是一个符号化过程,思维无非是对符号的一种组合、转换、再生的操作过程。
符号是人类认识事物的媒介,符号又是表达思想情感的物质手段,简言之,人类的意识领域就是一个符号的世界。
2.结构主义。
结构主义理论是一种社会学方法,其目的在于给人们提供理解人类思维活动的手段。
3.解构方法。
按照解构主义理论,我们可以运用科学的符号学原理来分析图像,并且分别说明其视觉的、文化的、以及语言的意义,这一分析过程被解构主义理论家称之为解码(Decoding)。
尹定邦-设计学概论
第一章导论: 设计学的研究范围及其现状一、填空题1人类最早的设计将实用和美观结合起来，赋子物品和功能的双重作用，是人类设计话动的一个基本特点。
2、人类设计活动的历史大体可划分为三个阶段，即、和工业设计阶段。
3、在中国古代，与西方古代“设计”相似的概念是“”。
作为中国古代美术及建筑理论中一个极为重要的概念，它直被古代艺术家和理论家所讨论。
4、我们一般将设计艺术学划分为设计史、和三个分支。
5、中国春秋末年的是中国第部详细记载手工业的专著，可以看做是设计学理论的最初萌芽和起点。
6、《天工开物》是我国明代科学家的著作。
7、是我国古代建筑特有的构件，位于柱子承接屋顶的部分，有若干方木与横木垒叠而成，用以支撑伸出的屋檐，并将其重量转移到柱子上。
8、河北满城汉墓出土的市灯具作品，利用了虹吸的原理，是汉代灯具设计的杰作。
9、代时，我国就已经出现了图记广告，即商标。
上海博物馆有-枚制针作坊的银牌，上有“请认白兔儿为记”字样。
10、宋瓷中的造型最具时代特色，它小口短颈，丰肩细腰，线条流畅，挺拔劲健，充分体现了宋人崇尚的典雅风度和独特的事美意趣。
11、中国元代银器铸造名家多年从事银器的制作，以槎杯文明，以雕制银器取胜，其技已达到巧夺天工、出神入化之境。
流传至今的作品，仅槎杯一种，被称为“”。
12. 罗兰巴特于1972年所著的一书，休现出结构主义的观点和心得符号学特征，为所有的设计类学生的必读书。
13、美国建筑师沙利文量最先提出的口号，成为现能造型，于是就告诉我们，这是什么，口有种形式，一种外部造型，动的重要信条。
他说:“自然界中的一切东西都具有一种形状，也就是说有如何与别的东西相互区别开来。
”14、1977年建筑史学家金克斯有一本重要著作，它使后现代主义概念流行起来。
15、奥地利建筑家阿道夫，鲁斯提出原则。
在形式上，遵守功能主义的基本原则，形成一种单纯到极点、冷漠而理性的立体主义新建筑形式。
二、单项选择题1、世界上第一部农业和手工业技术全书是（）A、《淮南子》B、《园冶》C、《天工开物》D、2、( )是先秦最重要的设计著作。
尹定邦--设计学概论-考题与答案(1)
第一章导论:设计学的研究范围及其现状1.简述设计的目标设计就是设想、运筹、计划与预算,它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动。
设计的终极目标永远是功能性与审美性。
2.简述设计学的划分我们一般将设计学划分为设计史、设计理论与设计批评三个分支。
通过学科方向的确定,以及对相关学科的认识,我们便能理解研究设计史必然要研究科技史与美术史,研究设计理论必然要研究相关的工程学、材料学和心理学,研究设计批评必然要研究美学、民俗学和伦理学的理论要求。
3.简述当今设计学研究的现状设计学研究是一个开放的系统,除了从自己的种学科——美术学那里继承了一套较完善的体系之外,它还要广泛地从那些相关的学科,如哲学、经济学、社会学、心理学、建筑学、机械学那里获得启发,借用词汇,吸收观点,消化方法。
这便是当今设计学研究的现状。
4.简述设计学各领域的代表人物与代表著作曾任英国美术史协会主席的佩夫斯纳爵士,在其《社会美术史》研究中,就已经孕育了对现代设计的倡导;他在1936年出版的《现代运动的先锋》更是现代设计的宣言而为西方的所有设计专业学生所必读。
德国建筑家、理论家森珀是将达尔文进化论运用于美术史研究的第一人。
他在1860年至1863年期间出版了极富思辨性的三卷本巨著《工艺美术与建筑的风格》,着重探讨装饰与功能之间的适当联系。
奥地利美术史学家阿洛伊斯?里格尔,于1893年出版了被认为是有关装饰艺术历史的最重要的著作——《风格问题》5.简述当代西方设计思潮1.符号学理论。
根据符号学的理论,人类的思维和语言交往都离不开符号,而人的意识过程就是一个符号化过程,思维无非是对符号的一种组合、转换、再生的操作过程。
符号是人类认识事物的媒介,符号又是表达思想情感的物质手段,简言之,人类的意识领域就是一个符号的世界。
2.结构主义。
结构主义理论是一种社会学方法,其目的在于给人们提供理解人类思维活动的手段。
3.解构方法。
按照解构主义理论,我们可以运用科学的符号学原理来分析图像,并且分别说明其视觉的、文化的、以及语言的意义,这一分析过程被解构主义理论家称之为解码(Decoding)。
尹定邦设计学概论考题与答案1
第一章导论:设计学的研究范围及其现状1.简述设计的目标设计就是设想、运筹、计划及预算,它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动。
设计的终极目标永远是功能性及审美性。
2.简述设计学的划分我们一般将设计学划分为设计史、设计理论及设计批评三个分支。
通过学科方向的确定,以及对相关学科的认识,我们便能理解研究设计史必然要研究科技史及美术史,研究设计理论必然要研究相关的工程学、材料学和心理学,研究设计批评必然要研究美学、民俗学和伦理学的理论要求。
3.简述当今设计学研究的现状设计学研究是一个开放的系统,除了从自己的种学科——美术学那里继承了一套较完善的体系之外,它还要广泛地从那些相关的学科,如哲学、经济学、社会学、心理学、建筑学、机械学那里获得启发,借用词汇,吸收观点,消化方法。
这便是当今设计学研究的现状。
4.简述设计学各领域的代表人物及代表著作曾任英国美术史协会主席的佩夫斯纳爵士,在其《社会美术史》研究中,就已经孕育了对现代设计的倡导;他在1936年出版的《现代运动的先锋》更是现代设计的宣言而为西方的所有设计专业学生所必读。
德国建筑家、理论家森珀是将达尔文进化论运用于美术史研究的第一人。
他在1860年至1863年期间出版了极富思辨性的三卷本巨著《工艺美术及建筑的风格》,着重探讨装饰及功能之间的适当联系。
奥地利美术史学家阿洛伊斯?里格尔,于1893年出版了被认为是有关装饰艺术历史的最重要的著作——《风格问题》5.简述当代西方设计思潮1.符号学理论。
根据符号学的理论,人类的思维和语言交往都离不开符号,而人的意识过程就是一个符号化过程,思维无非是对符号的一种组合、转换、再生的操作过程。
符号是人类认识事物的媒介,符号又是表达思想情感的物质手段,简言之,人类的意识领域就是一个符号的世界。
2.结构主义。
结构主义理论是一种社会学方法,其目的在于给人们提供理解人类思维活动的手段。
3.解构方法。
按照解构主义理论,我们可以运用科学的符号学原理来分析图像,并且分别说明其视觉的、文化的、以及语言的意义,这一分析过程被解构主义理论家称之为解码(Decoding)。
(完整版)全新版尹定邦设计学概论1
图1.1.3 克里斯多弗·德雷瑟，镀银茶壶，1881年 图1.1.2 琼斯，《装饰的基本原理》图版
图1.1.4 拉斯金， 《建筑的七盏明灯》插图十，1849年
图1.1.5 亨利·德莱福斯， 《为人设计》插图，1974年
关于形式主义批评的讨论：
1. 就形式的完美性而言，“设计”（disegno）这一概念 本身就是在文艺复兴时期作为艺术批评术语而发展起 来的。作为艺术批评的术语，设计所指的是合理安排 艺术的视觉元素以及这种合理安排的基本原则。
2. 20世纪形式主义批评主要来自三个方面的影响：沃尔 夫林对美术风格史的研究；贝尔在艺术批评中提出的 “有意味的形式”；以及美国罗斯的《纯设计理论： 谐调、平衡、节奏》。
阿洛伊斯·李格尔 Alois Riegl, 1858-1905
佩 夫 斯 纳 在 1936年出版的《 现代运动的先驱者》，1949年再 版时易名为《现代设计的先驱者 》，这一改变表明他把整个现代 艺术运动看做就是“现代设计” 。
尼古拉斯·佩夫斯纳 Nikolaus Pevsner, 1902-1983
第一章
作为学科的设计
设计作为一门学科，是以文艺复兴时期的艺术家瓦萨 里（Giorgio Vasari）于1563年在佛罗伦萨所创立的设计 学院（Accademia del Disegno）为标志的。当时，意大利 文中的Disegno除了有在中世纪后期所特指的“素描”之 意，又增加了一个含义——设计。不过，等到Disegno作 为学科名用英文中的design来表述，这要到1837年，英国 成立公立设计学院（Government School of Design）。
定邦《设计学概论》笔记
尹定邦《设计学概论》笔记第一章导论:设计学的研究范围及其现状设计作为人类生物性与社会性的生存方式，其渊源是伴随“制造工具的人”的产生而产生的。
而早期人类有关设计的经验性总结，如中国古代的《考工记》和古罗马老普林尼(Plini the Elder)的《博物志》，都可视作设计学作为一门理论的最初萌芽和起点。
然而设计学成为一门独立的学科，并且被学者们作出思辨的归纳和论理的阐述，则是20世纪以来的产物。
设计一词虽然是西语Design在现代汉语中的反映，但其西语词源学上的含义，在古代中国的文献中早已有了相对应的词义。
用现代汉语中的“设计”这一双音节词来对译西语的Design，从其各自的语源背景及文化背景来看都毫无歧义，这正好说明了“设计”作为人类生活行为的共性特征。
总之，设计就是设想、运筹、计划与预算，它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动。
1.1 设计学的研究范围作为一门新兴的学科，设计学的产生是20世纪以来的事件；作为一门专门的学科，它毫无疑问有着自己的研究对象。
由于设计与特定社会的物质生产与科学技术的联系，这使得设计本身具有自然科学的客观性特征；然而设计与特定社会的政治、文化、艺术之间所存在的显而易见的关系，又使得设计学在另一方面有着特殊的意识形态色彩。
这两个方面的特点正构成了设计学作为一门专门学科的独特的性质，因此设计应该被视作一种物质文化行为，而设计学则是既有自然科学特征又有人文学科色彩的综合性的专门学科。
设计学是关于设计这一人类创造性行为的理论研究。
由于设计的终极目标永远是功能性与审美性，因此，设计学的研究对象便与设计的功能性与审美性有着不可割裂的关系。
就艺术学科领域而言，设计学又称为设计艺术学:就设计的功能性而言，设计学要对相关的数学、物理学、材料学、工程学、机械学、建筑学、电子学、经济学进行理论研究；就设计的审美性而言，设计学要对相关的艺术学、考古学、美学、色彩学、构成学、心理学、民俗学、传播学、社会学、伦理学等进行研究。
全新版尹定邦设计学概论1
全新版尹定邦设计学概论1全新版尹定邦设计学概论1尹定邦设计学概论1是一门关于设计学基本概念和原则的课程。
它旨在提供对设计思维和设计过程的理解，以及如何将这些理念应用于实际设计项目的能力。
本篇文章将介绍全新版尹定邦设计学概论1的内容和重要性。
设计学概论1包括设计的定义、设计思维和设计过程等基础知识。
设计是指以目标导向的方式创造出能满足特定需求的产品、系统或服务的活动。
它涉及到创新、功能性、美学和可持续性等多个方面。
设计思维是设计师们使用的一种解决问题的方法论，它强调从用户的角度出发，关注解决问题的过程。
设计过程是将创意转化为实际可行的设计方案的一系列步骤。
在全新版尹定邦设计学概论1中，学生将学习到如何使用设计思维来分析和解决问题，并将这些方法应用于不同的设计项目。
他们将学习如何研究用户的需求、制定设计目标、进行创意思考、制定设计方案、进行原型制作和测试等重要技巧。
同时，学生将学习到如何运用视觉、色彩、材料和空间等设计元素来创造出功能性和美学的设计作品。
设计学概论1的重要性在于它能够培养学生的创造力和问题解决能力。
设计思维能够帮助学生发展出独特的洞察力和创意思维，使他们能够提出创造性、可行性和有影响力的解决方案。
这种能力在各个领域都是非常宝贵的，无论是在工程、商业还是艺术等领域都需要有创造性的解决问题的能力。
此外，设计学概论1还能够提供对设计过程的全面了解。
学生将学习到如何将创意转化为实际可行的设计方案，并将其推向市场。
这对于培养学生的团队合作和项目管理能力非常重要。
学生将学习到如何有效地与团队成员合作、制定项目计划和管理项目进展等技巧，这将有助于他们在未来的职业生涯中成为出色的设计师。
综上所述，全新版尹定邦设计学概论1是一门重要的课程，它能够培养学生的创造力、解决问题的能力和团队合作能力。
通过学习设计思维和设计过程，学生将能够应用这些技巧来解决实际的设计问题，并创造出具有功能性和美学的设计作品。
这将为他们在职业生涯中获得成功打下良好的基础。
尹定邦《设计学概论》笔记
尹定邦《设计学概论》笔记尹定邦《设计学概论》笔记第一章设计的内涵思考题答题要点1．\设计\（Design）的本义是什么？设计（Design）源于拉丁文Designave，其本义是\徽章、记号\，即事物或人物得以被认识的依据或媒介，在中国，设计最初是分开使用的，\设\指预想、策划，\计\指特定的方法策略等。
2．不同的学者对设计的理解提出了哪些较有代表性的观点？设计是人类的行为；设计的本质是人为事物；设计是人类生活方式的设计。
3．如何理解设计的内涵？我们可以从广义和狭义两个方面来理解设计的内涵：从广义的角度来理解，design最基本的意义是计划乃至设计，即心怀一定的目的，并以其实现为目标而建立的方案，这个界定几乎涵盖了人类有史以来的一切文明创造活动，其所蕴含着的构思和创造性行为过程，则是现代设计的内涵和灵魂；从狭义的角度来理解，design特指在一般的计划和设计中，对构成艺术作品的各种构成要素，在各部分之间或者部分与整体的结构关系上，组织成为一个作品的创意过程。
4．如何理解艺术与设计的关系？①对\艺术\《辞海》解释为：\人类以情感和想象为特性珠把握和反映世界的一种特殊方式。
即通过审美创造活动再现现实和表现情感理想，在想象中实现审美主体和审美客体的互相对象化。
具体说，它是人们现实生活和精神世界的形象反映，也是艺术家知识、情感、理想、意念综合心理活动的有机产物。
\ ②设计虽然超越了纯艺术，存在于设计、生产或制作的全过程，和技术、材料、工艺、市场、消费、等因素紧密地结合在一起，但它与艺术创作并不能截然分开，设计师的设计至始至终总是要考虑到具体设计对象，根据生产技术条件和制作技艺的可行性，而进行创造性工作，这个创造性过程始终与审美发生联系。
5．什么是设计的形式？它包括哪些因素？设计的形式指形态、色彩、肌理等外在造型形式，形式是为内容服务的，形式受到实用功能的制约，同时又对认知功能和审美功能的形成具有重要的作用。
尹定邦——设计学概论(全新版)框架图
第2章 设计：人类的第一行为
一、现时需求与设计
第一节 功能需求的设计 二、设计发展的动力——科技
三、功能需求所导致的审美需求
一、空白恐惧
第二节 心理需求的设计 二、对称心理
三、图案类型
一、设计与经济发展
二、作为产品附加值的设计
第三节 设计附加值 三、作为经济体管理手段的设计
四、生产和消费中的设计
1. 设计与生产 2. 设计与消费
设计学概论（全新版）
第一章 作为学科的设计
第一节 设计的理论阐述 第二节 设计研究的现状
一、设计史 二、设计理论 三、设计批评
一、当代西方设计思潮
二、中国设计思想概述
1. 符号学理论 2. 结构主义 3. 解构方法 4. 混沌理论 5. 绿色设计 6. 信息技术 1.“经营”与“造物” 2. 中国传统设计著述 3.《畴人传》
2. 工业设计
服饰设计 纺织品设计
交通主具设计
一、什么是环境设计
1. 城市规划设计
第三节 环境设计
二、环境设计的类型
2. 建筑设计 3. 室内设计
4. 室外设计
5. 公共艺术设计
—、何为“新媒介＂
二、互联网
第四节 新媒介设计 三、个人化
四、阅读的载体
五、消费与娱乐
第6章 设计师
一、工匠
第一节 设计师的历史演变 二、美术家兼设计师
2. 标志设计 3. 插图设计
三、视觉传达设计的类型
4. 编排设计 5. 广告设计
6. 包装设计
7. 展示设计
8. 影视设计
一、产品设计的基本要素
1. 功能性要求
2. 审美性要求
二、产品设计的基本要求 3. 经济性要求
尹定邦设计学概论知识点总结归纳复习课后答案
第1章导论：设计学的研究范围及其现状1.1 复习笔记一、设计学的研究范围设计学是关于设计这一人类创造性行为的理论研究。
一般将设计学划分为设计史、设计理论与设计批评三个分支。
（一）设计史1977年，英国成立了设计史协会，这标志着设计史正式从装饰艺术史或应用美术史中独立出来而成为一门新的学科。
1佩夫斯纳（1）简介在早期所作的“社会美术史”研究中，就已经孕育了对现代设计的倡导；他出版的《现代运动的先锋》开创了设计史研究的先河，影响了公众对于设计的趣味和观念。
（2）影响将设计史独立出来作为专项研究，其所持的研究角度影响了一大批国际著名的美术史家。
还将类型研究引进设计史，使当今专门设计史研究进入一种新的研究境地，拓展了研究者的视野。
（3）代表作《现代设计的源泉》、《关于美术、建筑与设计的研究》2吉迪恩（1）简介设计史研究的另一位开创者，他受到沃尔夫林提倡的“无名的美术史”的影响，坚持认为“无名的技术史”与“个体的创造史”具有同样重要的地位，都应当受到历史学家的关注。
（2）主张吉迪恩在出版的设计史名著《机械化的决定作用》中强调现代世界及其人造物一直受到科技与工业进步的持续影响，对设计史的研究应当引入更为广阔的文化研究方法。
3（3）森珀（1）简介德国建筑家、理论家森珀是将达尔文进化论运用于美术史研究的第一人。
他强调艺术变化的原因来自环境、材料和技术。
对建筑和工艺作了系统和高度类型化的研究。
（2）影响①在艺术史研究中第一次树起了唯物主义的大旗；②他将属于大艺术和小艺术的建筑和工艺作了研究。
提高了小艺术的地位，并使之进入美术史研究的领域迈出了具有历史意义的一步。
（3）代表作出版的著作《工艺美术与建筑的风格》，着重探讨装饰与功能之间的适当联系。
4里格尔（1）主张①强调艺术作为一门心智的学科所必然有的精神性，里格尔将这种精神性称之为“自由的、创造性的艺术冲动”，即“艺术意志”；②里格尔总是坚持创造性的自主和选择的原则，认为这是艺术活动的根本所在。
尹定邦设计学概论笔记 (完整版)
1.导论：设计学的研究范围及其现状设计就是设想、运筹、计划与预算，它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动第一节设计学的研究范围设计学成为一门独立的学科，并且被学者们作出思辨的归纳和伦理的阐述，是20世纪以来的产物。
简单说来，设计就是设想、运筹、计划与预算，它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动，是一种物质文化行为；而设计学则是既有自然科学特征又有人文学科特色的综合性的专门学科。
设计学是关于设计这一人类创造性行为的理论研究。
设计的终极目标永远是功能性与审美性。
我们一般将设计学划分为设计史、设计理论，设计批评三个分支。
设计史必须要研究科技史，美术史，研究设计理论必然要研究相关的工程学、材料学，心理学，研究设计批评必然要研究美学、民俗学，伦理学的理论要求。
一、设计史1.1977年，英国成立了设计史协会，这标志着设计史正式从装饰艺术史或应用美术史中独立出来而成为一门新的学科，大学里美术史系也将设计史作为单独的一门课程向学生们提供。
2.20世纪最有影响的西方设计史家：佩夫斯纳，吉迪恩，他们同时又是极有贡献的美术史家和建筑史家。
佩夫斯纳通过其1936年出版的《现代设计的先锋》开创了设计史研究的先河，更重要的是他通过这部著作在公众心目中创造了有关设计史的概念，进而影响了公众对于设计的趣味和观念。
吉迪恩关于“无名的技术史”的研究，将设计史的研究引入更为广阔的文化研究方法。
《机械化的决定作用》3.美术史学史上19世纪的两位巨人——森珀和里格尔。
正是这两位大师通过在美术史领域作出的卓有成就的研究，而给20世纪的学者最终将设计史从美术史中分离出来奠定了坚实的设计史研究基础。
森珀，是将达尔文进化论运用于美术史研究的第一人，提出唯物主义美术史论；里格尔，“装饰研究”以及“艺术意志”的提出。
形式主义立场二者的争辩为后世学者就设计的功能性与审美性的探讨奠定了理论基础二、设计理论传统上讲，设计理论一直为它的学科美术和建筑理论所包容，这是因为设计这一概念本身就是从美术与建筑实践中引申出来的理论总结。
《尹定邦,设计学概论》试题
《尹定邦,设计学概论》试题《尹定邦,设计学概论》第一章导论:设计学的研究范围及其现状一、选择题(黑体为答案)1.二战期间发展起来的( ) ,科学的考虑了人的舒适性和工作的效率。
1设计文化学2人机工程学3设计美学4设计史学2.( )是近现代旨在保存自然资源、防止工业污染破坏生态平衡的一场设计运动。
1波普运动2新艺术运动3 绿色设计运动4 装饰艺术运动3.按照( )的说法:“普通符号科学——它有各种名称:符号学(semiotics,semiology) 或语义学 (semasiology) ,这些术语来自希腊语的sema( 符号 ) 。
”1 毕加索2 贡布里希 3索特萨斯4莫里斯4.( )理论自60年代后期由法国哲学家德里达在其《论语法学》一书中确立。
1解构主义 2 抽象主义3 立体主义 4符号学5.( )试图通过所领导的工艺美术运动提高工艺的地位,用手工制作来反对机器和工业化。
1格罗佩斯2贡布里希3 米斯4莫里斯二、简答题1.简述设计的目标设计就是设想、运筹、计划与预算,它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动。
设计的终极目标永远是功能性与审美性。
2.简述设计学的划分我们一般将设计学划分为设计史、设计理论与设计批评三个分支。
通过学科方向的确定,以及对相关学科的认识,我们便能理解研究设计史必然要研究科技史与美术史,研究设计理论必然要研究相关的工程学、材料学和心理学,研究设计批评必然要研究美学、民俗学和伦理学的理论要求。
3.简述当今设计学研究的现状设计学研究是一个开放的系统,除了从自己的种学科——美术学那里继承了一套较完善的体系之外,它还要广泛地从那些相关的学科,如哲学、经济学、社会学、心理学、建筑学、机械学那里获得启发,借用词汇,吸收观点,消化方法。
这便是当今设计学研究的现状。
4.简述设计学各领域的代表人物与代表著作曾任英国美术史协会主席的佩夫斯纳爵士,在其《社会美术史》研究中,就已经孕育了对现代设计的倡导;他在1936年出版的《现代运动的先锋》更是现代设计的宣言而为西方的所有设计专业学生所必读。
尹定邦《设计学概论》复习笔记及课后习题详解
（2）影响 ①在艺术史研究中第一次树起了唯物主义的大旗； ②他将属于大艺术和小艺术的建筑和工艺作了研究。提高了小艺术的地位，并使之 进入美术史研究的领域迈出了具有历史意义的一步。
（3）代表作
出版的著作《工艺美术与建筑的风格》，着重探讨装饰与功能之间的适当联系。
4．里格尔
（1）主张 ①强调艺术作为一门心智的学科所必然有的精神性，里格尔将这种精神性称之为 “自由的、创造性的艺术冲动”，即“艺术意志”； ②里格尔总是坚持创造性的自主和选择的原则，认为这是艺术活动的根本所在。
3．形式主义批评
（1）代表人物 ①沃尔夫林在美术史研究上提出“无名的风格史”从而开了形式主义研究的先河。 ②弗赖伊在《视觉与设计》一书中提出艺术品的形式是艺术中最本质的特点，他着 重于视觉艺术中“纯形式”的逻辑性、相关性与和谐性。 ③贝尔在他出版的《艺术》里引进的“有意味的形式”，是将形式与个人、视觉经 验及情感经验的联系程式化的概念。贝尔用这一概念来描述艺术品的色彩、线条和 形态。
（2）影响 ①里格尔出版的著作《风格问题》里，他认识到装饰艺术研究是一门严格的历史科 学，这一认识对后世学者将设计作为一门历史科学来研究有着根本性的启发； ②比森珀更进一步，从价值上完全打破了大艺术与小艺术的分界，将对传统小艺术 的研究提高到了显学的地位。
设计理论
1．早期的设计理论
总 在西方，以荷加斯的著作《美的分析》为最早的设计理论专著。荷加斯意识到洛可 可风格的意义，并提出了线条的曲线美特征，而且对线条的组合做出了十分精辟的 分析。 （1）设计理论的类型 现代意义上的设计理论著作都是从 19 世纪开始出现的，而且一般都归入两种类型。
尹定邦《设计学概论》(完整版)
内容简介作为一门新兴的学科，设计学的产生是20世纪以来的事件；作为一门专门的学科，它毫无疑问有着它自己的研究对象。
由于设计与特定的物质生产与科学技术的关系，这使得设计学本身具有自然科学的客观性特征；而设计与特定社会的政治、文化、艺术之间所存在的显而易见的关系，（全国百家知名出版社全国特约经销商－文乔图书专营店整理资料）又使得设计学在另一方面有着特殊的意识形态色彩。
本书希望引起中国设计界对理论问题的关注进而对设计教育的关注，并最终使设计学成为一门真正登载教育和实践两方面都得到落实的学科。
目录第一章导论：设计学的研究范围及其现状设计就是设想、运筹、计划与预算，它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动。
第一节设计学的研究范围设计学成为一门独立的学科，并且被学者们作出思辨的归纳和伦理的阐述，是20世纪以来的产物。
简单说来，设计就是设想、运筹、计划与预算，它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动，是一种物质文化行为；而设计学则是既有自然科学特征又有人文学科特色的综合性的专门学科。
设计学是关于设计这一人类创造性行为的理论研究。
设计的终极目标永远是功能性与审美性。
我们一般将设计学划分为设计史、设计理论和设计批评三个分支。
设计史必须要研究科技史与美术史，研究设计理论必然要研究相关的工程学、材料学和心理学，研究设计批评必然要研究美学、民俗学和伦理学的理论要求。
一、设计史1.1977年，英国成立了设计史协会，这标志着设计史正式从装饰艺术史或应用美术史中独立出来而成为一门新的学科，大学里美术史系也将设计史作为单独的一门课程向学生们提供。
1.美术史学上19世纪的两位巨人：森珀和里格尔，正是这两位大师通过在美术史领域作出的卓有成就的研究，而给20世纪的学者最终将设计史从美术史中分离出来奠定了坚实的设计史研究基础。
2.20世纪最有影响的西方设计史家：佩夫斯纳和吉迪恩，他们同时又是极有贡献的美术史家和建筑史家。
佩夫斯纳通过其1936年出版的《现代设计的先锋》开创了设计史研究的先河，更重要的是他通过这部著作在公众心目中创造了有关设计史的概念，进而影响了公众对于设计的趣味和观念。
尹定邦《设计学概论》
尹定邦《设计学概论》
设计学概论是研究如何把抽象的概念转化成可实现的，符合客观要求
的实体设计的一种学科。
也就是说，通过设计学能够帮助我们做出有意义
的抉择，实现理想的形式，解决实际的问题。
设计学，是用一种设计思维来改变现实，提出新的解决方案，从而改
进客观环境，激活及提升当前生活质量的学科。
它既是设计的实现，也是
设计思考的导论。
设计学的基本内容有：设计理论，设计方法学，设计实践，设计评价。
设计理论多走在设计方法学和设计实践的前面。
它是一门研究“为什么要
设计”的学科，如何采用有效的设计方法来实现设计目标，以及设计产品
过程中的一系列设计活动。
设计方法学是设计理论的应用，是“怎么设计”的学科。
它涉及如何
采用合适的设计过程，用合适的流程，工具，技术及其他资源来实现设计
目的。
设计实践是指设计理论和设计方法学的能力应用。
其实就是指根据具
体的设计要求和目标，按照一定的设计流程，以及以设计实践相关的理论，方法学和实践，完成设计任务，达到以优化主观环境为目的的行为。
设计评价是设计效果终点，它是对设计结果进行评价。
尹定邦《设计学概论》笔记及课后习题详解
第1章导论：设计学的研究范围及其现状复习笔记一、设计学的研究范围（设计学是关于设计这一人类创造性行为的理论研究）设计史1977年，英国成立了设计史协会，这标志着设计史正式从装饰艺术史或应用美术史中独立出来而成为一门新的学科。
1．佩夫斯纳（1）简介在早期所作的“社会美术史”研究中，就已经孕育了对现代设计的倡导；他出版的《现代运动的先锋》开创了设计史研究的先河，影响了公众对于设计的趣味和观念。
（2）影响将设计史独立出来作为专项研究，其所持的研究角度影响了一大批国际著名的美术史家。
还将类型研究引进设计史，使当今专门设计史研究进入一种新的研究境地，拓展了研究者的视野。
（3）代表作《现代设计的源泉》、《关于美术、建筑与设计的研究》（1）简介设计史研究的另一位开创者，他受到沃尔夫林提倡的“无名的美术史”的影响，坚持认为“无名的技术史”与“个体的创造史”具有同样重要的地位，都应当受到历史学家的关注。
（2）主张吉迪恩在出版的设计史名著《机械化的决定作用》中强调现代世界及其人造物一直受到科技与工业进步的持续影响，对设计史的研究应当引入更为广阔的文化研究方法。
3．森珀（1）简介德国建筑家、理论家森珀是将达尔文进化论运用于美术史研究的第一人。
他强调艺术变化的原因来自环境、材料和技术。
对建筑和工艺作了系统和高度类型化的研究。
（2）影响①在艺术史研究中第一次树起了唯物主义的大旗；②他将属于大艺术和小艺术的建筑和工艺作了研究。
提高了小艺术的地位，并使之进入美术史研究的领域迈出了具有历史意义的一步。
（3）代表作出版的著作《工艺美术与建筑的风格》，着重探讨装饰与功能之间的适当联系。
（1）主张①强调艺术作为一门心智的学科所必然有的精神性，里格尔将这种精神性称之为“自由的、创造性的艺术冲动”，即“艺术意志”；②里格尔总是坚持创造性的自主和选择的原则，认为这是艺术活动的根本所在。
（2）影响①里格尔出版的著作《风格问题》里，他认识到装饰艺术研究是一门严格的历史科学，这一认识对后世学者将设计作为一门历史科学来研究有着根本性的启发；②比森珀更进一步，从价值上完全打破了大艺术与小艺术的分界，将对传统小艺术的研究提高到了显学的地位。
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第一章导论: 设计学的研究范围及其现状一、填空题1人类最早的设计将实用和美观结合起来，赋子物品和功能的双重作用，是人类设计话动的一个基本特点。
2、人类设计活动的历史大体可划分为三个阶段，即、和工业设计阶段。
3、在中国古代，与西方古代“设计”相似的概念是“”。
作为中国古代美术及建筑理论中一个极为重要的概念，它直被古代艺术家和理论家所讨论。
4、我们一般将设计艺术学划分为设计史、和三个分支。
5、中国春秋末年的是中国第部详细记载手工业的专著，可以看做是设计学理论的最初萌芽和起点。
6、《天工开物》是我国明代科学家的著作。
7、是我国古代建筑特有的构件，位于柱子承接屋顶的部分，有若干方木与横木垒叠而成，用以支撑伸出的屋檐，并将其重量转移到柱子上。
8、河北满城汉墓出土的市灯具作品，利用了虹吸的原理，是汉代灯具设计的杰作。
9、代时，我国就已经出现了图记广告，即商标。
上海博物馆有-枚制针作坊的银牌，上有“请认白兔儿为记”字样。
10、宋瓷中的造型最具时代特色，它小口短颈，丰肩细腰，线条流畅，挺拔劲健，充分体现了宋人崇尚的典雅风度和独特的事美意趣。
11、中国元代银器铸造名家多年从事银器的制作，以槎杯文明，以雕制银器取胜，其技已达到巧夺天工、出神入化之境。
流传至今的作品，仅槎杯一种，被称为“”。
12. 罗兰巴特于1972年所著的一书，休现出结构主义的观点和心得符号学特征，为所有的设计类学生的必读书。
13、美国建筑师沙利文量最先提出的口号，成为现能造型，于是就告诉我们，这是什么，口有种形式，一种外部造型，动的重要信条。
他说:“自然界中的一切东西都具有一种形状，也就是说有如何与别的东西相互区别开来。
”14、1977年建筑史学家金克斯有一本重要著作，它使后现代主义概念流行起来。
15、奥地利建筑家阿道夫，鲁斯提出原则。
在形式上，遵守功能主义的基本原则，形成一种单纯到极点、冷漠而理性的立体主义新建筑形式。
二、单项选择题1、世界上第一部农业和手工业技术全书是（）A、《淮南子》B、《园冶》C、《天工开物》D、2、( )是先秦最重要的设计著作。
A、《考工记》B、《老子》C、《墨子》D.3、先秦( )中有“天下皆知美之的美，斯恶新来已皆知善之为善，斯不善已”的观点。
A、《论语》B、《老子》C、《尚书》D、《礼记》4、《园治》是著名园林设计师（）的作品它是中国古代造园专著，也是中国第一本园林艺术理论的专著，为后世的园林建造提供了理论框架以及可供模仿的范本。
A、李渔B、计成C、周甲胄D、宇文恺5、宋代( )瓷器大量使用开片的装饰方法。
A、汝窑B、定窑C、哥窑D、钧窑6、( )是中国现存唯的古代漆工专著，其作者黄成是明代著名的漆工。
A、《天工开物》B、《园治》C、《髹饰录》D、《考工记》7、当代美国华裔建筑设计师( )成功地设计了法国卢浮宫扩建工程“玻璃金字塔”。
A、贝聿铭B、林樱C、陈肖莲D、梁思成8、香港上海汇丰银行的设计者是( )。
A、格罗佩斯B、勒●柯布西耶C、罗兰●巴特D、诺曼.福特斯9、作为希腊雅典卫城主题的( )神庙，内容和形式取得高度统,是世界艺术史上最完美的建筑典范之。
A、山门B、伊克瑞翁C、帕特农D、尼开10、被誉为“人类技艺所能想象的最宏伟、最壮丽的大厦”的是( )。
A、圣彼德大教堂B、比萨教堂C、佛罗伦萨大教堂D、朗香教堂11.美国著名建筑设计师罗伯特. 文丘里是( )主义的代表人物，提倡用装饰符号表达个人的感情。
A、后现代B、实用C、浪漫D、现代12、德国爱因斯坦天文台的设计者是( ),这座以著名科学家命名的建筑，却并未采用最先进的技术来建造，塔体大部分用砖砌筑，但其流线型的造型却对后来的工业建筑产生极其深刻的影响。
1、勒。
柯布西耶B、门德尔松C.保罗●格林哈尔希D、荷莱因13、1864年，英国( )运动的兴起，揭开了现代设计的序幕。
A、现代主义设计B、新艺术C.有机设计D. 工艺美术14、第二代芝加哥学派的代表人物( )提出了著名的“有机建筑理论，提出现代建筑应该与环境相协调的理论。
A.雷斯B、穆特休斯C、亨利.福特D.赖特15、( ) 试图通过工艺美术运动提高工艺的地位,用手工制作来反对机器和工业化。
A贡布里希B、格罗佩斯C、米斯，凡德罗D. 莫里斯16、绿色设计（GreenDesign）的“3R”设计原则是指：（）和Reeyeling, 即“减少”、“回收”和“再生”的意思。
也可简称为“少量化、再利用、资源再生”的“物尽所能三原则”。
A. Reform Reduce B、Reduce、Reuse C、Reuse、Refom D、Reform、Repair17、( )是二战期间发展起来的，研究人的劳动工作能力与极限，以及如何使劳动工具、作业条件、生活道具等与人的解剖结构、生理与心理等特性相适应的学科.A、设计美学B.人机工程学C、设计批评号D、设计史学18.( )是近现代旨在保存自然资源、防止工业污染破坏生态平衡的一场设计运动。
A.绿色设计运动B、波普运动C、新艺术运动D.装饰艺术运动;19、( ) 理论自20世纪60年代由法国哲学家德里达在其《论语法学》一书中确立。
A.解构主义B、立体主义C、符符号学D、结构主义20、“解构主义”的意义是( )A、主张无结构B、结构主义C形面上学D重现个体反对统一，造成不确定感三、名词解释1、设计2、设计艺术学3、绿色设计4、解构主义5.混沌理论6.结构主义7虽由人作，宛自天开8、流线型风格四、作品分析题1，《考工记》2、《天工开物》3、(保饰录》4《梦溪笔谈》五、简答题1、简述设计艺术产品的功能。
2、简述设计艺术的目的，并谈谈你对设计艺术学科划分的认识。
3、简简述纯艺术与设计艺术的关系。
4、简述当代西方设计思潮。
5、如何理解“绿色设计"，谈读你的认识。
六、论述题1、如何理解艺术与设计的关系?谈谈你的看法。
2、论述设计艺术产品中内容与形式的关系。
设计的多重特征一、填空题1技术是人类在利用自然和改造自然过程中积累起来并在实践中体现出来的经验和知识，在设计过程中技术体现在生产技术、产品技术和2、是设计哲学和设计方法学的综合，它的概念是1969年赫伯特.西蒙正式提出的。
它的产生表明设计除了对科学技术成果的具体应用外，在方法论上也有了进步，建立起了完整的科学体系。
3、荷兰画家蒙特里安的作品《红蓝构图》直接影响了里特维尔德的家具的设计，这表明艺术对设计有相当大的影响。
4、芝加哥建筑师_ __ 是功能主义的奠基者，提出“形式服从功能”的口号。
5、是后现代设计的流派之.发起者是意大利设计师素得萨斯。
6 是研究“人一一机一一环境”系统中人、机和环境三大要素之间的关系，为解决该系统中人的效能人的健康问题提供理论与方法的科学。
7、马歌布鲁尔1925年设计了世界上第一把钢管椅子，为了纪念他的老师瓦西里康定斯基，故而取名为。
8、设计的经济活动休现在从设计到实现设计的全过程，并且在不同的阶段具有不同的形式和作用，主要包括构思设计阶段，和三部分。
9、设计的科技特征主要体现在要体现在设计与科技进步和和设计是科学技术商品化的载体这三部分。
10、是指人工性的物态化的劳动产品，是使用定的材料为定的使用目的而制成的物体和物品，它是人类为生存和生活需要而进行的物质生产。
二、单项选择题1、1982年设计师兰德以( )手法为IBM公司设计了海报。
A、借用B、解构C、装饰D、参照和创造2、设计的特征有( )、经济性、科技性和艺术性等。
A、文化性B、国家性C、民俗性D、社会性3、中国当今评价设计采用的参考坐标是从设计的( ) 上去进行考察。
A、适用性B、艺术性C、科学性D、经济性4、( )最先在建筑学中得到充分的发挥，并对工业设计产生重大影响。
其中最为轰动的作品是1976年在巴黎建成的蓬皮杜国家艺术与文化中心，设计者是英国建筑师皮阿诺和罗杰斯。
A、激进设计B、功能主义C、反设计运动1D、高技术风格5、( )是与新现代主义平行发展的另种工业设计风格，源于20世纪二三十年代的机器美学，在设计中采用高新技术，在美学上鼓吹表现新技术，直接反映了当时以机械为代表的技术特征。
A、高技术风格B、有机设计C、后现代主义D、功能主义6、1968年( ) 设计了一张波普风格的茶几在下面起支撑作用的是一个极为逼真的跪着的半裸女雕像，用她的脊椎托着玻璃台面。
A、雅各布森B、威廉。
莫里斯C、艾伦。
琼斯D、皮阿诺7、20世纪50年代，丹麦的建筑师及设计师( )设计的“蚁”椅、“天鹅”椅和“蛋”椅这三大名椅。
A、苏特沙士B、雅各布森C、索得萨斯D、马歇●布鲁尔8、( )一般分为功能形态，符号形态(或装饰形态)和色彩形态三类。
A、产品的形态B、商品的形态C.消费品的形态D. 工艺品的形态9、( )介于自然美与艺术美之间，主要包括机械工业技术的美和手工技术美。
A、工业美B、商品美C、效能美D、技术美10.( )是西班牙建筑大师安东尼奥.高迪的毕生代表作，教堂的四个空心塔高耸入云，看上去就像是被穿透了数百个孔眼的巨大蚁丘。
A.朗香教堂B、圣家族大教堂C、巴黎圣母院D. 米兰大教堂三名词解释1、人机工程学2、工业设计3、造物4造型5.激进设计6、功能主义7、企业识别设计8、前卫设计9、反设计运动10、高技术风格11.孟菲斯设计小组12、人性化设计四、作品(人物)分析题1、瓦西里椅子。
2、蓬皮杜艺术中心。
3、查尔斯.马金托士。
五、简答题1、设计的艺术手法主要有哪些?2、为什么说设计是一种艺术活动?3、试述现代技术与古典技术的区别和联系。
4、如何认识人机工程学对设计发展的作用?5. 简述设计的科技特征。
6. 简述设计过程中的经济活动。
7. 为什么说艺术设计是新知识创新体系的一部分。
8.如何理解科学、技术与艺术三者的相互关系?9.如何理解产品的？六、论述题：1、以工业设计广告设计、室内设计为例。
论述不同设计的艺术特征。
2.结合设计艺术作品简析设计与艺术的关系。
3.试述装饰艺术与设计的这计4.简述科技进步给设计带来的影响。
(或为什么说种新材料的诞生往往给设计造成重大影响？）5.分析计算机对于艺术设计所产生的影响。
（或：为什么说计算机给现代设计带来了一场革命？）6.从历史与社会学的角度试述设计与经济的关系。
第三、四章中国和西方设计渊源一、填空题1、隋代工匠李春设计建造的经千年而不衰，是我国现存最早的双曲石拱桥。
2、我国现存唯部古代漆工专著是明代人黄成所著的。
全书分乾、坤两集，《乾集》讲述漆器制造的方法、原料、工具及漆工的禁忌，《坤集》讲述讲述漆器分类及各个品种的形态。
3、是明代景泰年间出现的一种在铜胎上掐铜丝，填充珐琅釉彩的陈设器具。
4、我国著名的泥塑品种有“天津泥人张”和5、1909年成功地设计修建了中国第一条铁路--京张铁路。