绿色建筑之经典美术馆案例分析
布雷根茨美术馆分析ppt课件
美术馆
城市主干 道
场地分析
1：美术馆位于市中心Kornmarket 剧场相邻。
2：区别于老城镇的小建筑，它和 Kornmarket剧场在老城镇和康斯坦茨湖 之间形成了一个新的广场。广场的设计 基于不同建筑尺度之间的对照，老城镇 轮廓线结构的细微差别，建筑之间的舒 缓节奏和康斯坦茨湖的自由广阔的空间， 带给通往美术馆的人们一个全新的空间 的体验。
康斯坦茨湖
美术馆及辅助楼所在地， 其主入口位于主干道的 侧面，与城市静谧的环 境符合，同时保持了街 道的完整性,遵守街道法 则。
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空间分析
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功能分析
该美术馆由建筑主体部分和 辅助建筑俩部分组成，卒 姆托为了使主建筑有一览 无余的展览空间，将办公、 售卖、餐饮等功能都置于 辅助用房内，一层包含一 个参观和美术馆商店，以 上俩层为美术馆的办公室。
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没有底、没有顶的 半透明的玻璃体, 就如同水面一样整个 建筑由道墙板支撑, 它们的基础锚固于 地下层的深桩上。这些厚的混凝 土板内含有大型的水管系统, 来调节整 个建筑的温度和湿度
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总结
总的来说，布雷根茨美术馆是一个容器，盛满 了各种光，天空的光，湖水的光。就像Peter Zumthor自己在书里写的那样：Kunsthaus是 浸在博登湖的湖光之中。… …玻璃立面使光 产生了各种不同的阴影和反射。光线的效果 不断的变换，让空间产生了深度。不断改变 的光线投入到建筑里，让人们觉得，建筑可 以呼吸。
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主体建筑地上四层均为展 览空间，地下两层包含 仓库和卫生间。
展览 设备 库房
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交通分析
美术馆有三个主要的竖直交通空 间，人员、货物分别从不同的 交通空间进入各层展厅。
经典案例分析美术馆
总平面
建筑所处位置正好位于山头，拥有良 好的环形视野。并且北向视野可达高 远
美术馆外观
建筑共四层覆土两层，陆 后方圆形地上两层主要为 展览厅，外部矩形主要为 客房和观景平台。晚上看 建筑似镶嵌在山体中，显 得通透，明亮。
立面图
建筑 细部
户外空间
• 光赋予每一戏剧性，风和雨通过Байду номын сангаас 们对人体的作用给生活添加色彩。 建筑是一种媒介，使人们感受自然 的存在——安藤忠雄。
光线 运用
经典案例分析
演讲人：王浩宇
直岛当代美术馆
该美术馆是由安藤忠雄设计，虽然以 展示为主要功能，但是处于地势高起， 的海岬，周围环境观赏价值极高，同 时具备了观景建筑的功能，并且具有 较大高差。
安藤忠雄，日本著名建筑师。1941年出生于 日本大阪，以自学方式学习建筑，1969年创立 安藤忠雄建筑研究所。1997年担任东京大学教 授。作品有“住吉长屋”、“万博会日本政府 馆”、“光之教会”等[1] 。从未受过正规 科班教育，开创了一套独特、崭新的建筑风格 ，成为当今最为活跃、最具影响力的世界建筑 师之一
场地介绍
直岛是日本内海中的一个小岛， 位于日本香川县高松市以北约 1300米的地方。基地环境非常 纯净，大海浩瀚，阳光充沛， 景色幽美。
设计说明
• 直岛美术馆集美术馆和旅馆设施于一体，美术馆的主旨是：“在 某一个场所经由时间来培育艺术”。 • 美术馆主要包括一个大展览厅和一个小旅馆，设计中材质上既采 用了混凝土，也采用了碎块毛石墙，通过向地下发掘创造出了一 种类似土木工程的作品。 • 与传统民居相呼应，最终以低调，素朴 让人与自然保持对话的意 境。
文化建筑案例分析吉首美术馆
交通与歇脚功能 的同时引入新的艺术内容， 并将风雨桥的形式语言加以现代化。
桥梁建筑
美术馆以桥上桥的形式构成。下层的钢桥是开放的桁架结构，为行人通过提供了 一个带顶的街道，同时也助于疏导洪流；上层的现浇混凝土拱桥内部设有画廊。 两桥之间是一个由玻璃幕墙和筒瓦遮阳系统围合而成的大展厅，用于举办临时展 览。
尽可能地方便居民使用。 穿城而过的万溶江
流经吉首的核心地带， 因此我们构想了一座 横跨江面、兼做步行桥的美术馆。
我们希望 人们不仅会专程去欣赏艺术，
也可以在 上班、上学、或者购物的途中
与艺术邂逅。
插入肌理
如今， 许多诸如博物馆和剧院
的当代文化设施 都被当作独立的纪念物而远离社区。
我们认为 美术馆不应该从区位上脱离受众， 因此将其嵌入到现有的城市肌理中， 两岸的桥头部分与万溶江畔的排屋
吉首美术馆 ——by 非常建筑
地点：湖南西部吉首
设计理念：融入当地人的日常生工程
美术馆所在的吉首市 是湘西土家族苗族自治州的州府。
起初地方政府考虑 在城外的开发区内选择建设用地，
然而作为建筑师则建议 将美术馆设立在
人口密集的乾州古城的中心区， 因为我们认为 文化设施应该
紧密相连在一起。 这些排屋包含了
店铺、餐馆、小旅馆， 楼上通常便是屋主的居所。
因此，吉首美术馆 位于河两岸的入口 都可以被视作混合功能街道界面的一部分， 从而融入当地人的日常生活。
转释传统
被称作风雨桥的廊桥
在我国山区里有着悠久的历史。 除了跨越河流或山谷的功能， 它们也是供旅人
休憩、商贩摆摊售卖的公共空间。 作为对这一古老建筑类型的当代诠释，
美术馆的服务空间 如门厅、行政办公、商店和茶室 则被安置在两端的桥头建筑内。 人们可以从任意一侧河岸进入美术馆。
以土为模——丰岛美术馆模板详解
以土为模——丰岛美术馆模板详解丰岛美术馆是水滴形的混凝土壳形结构建筑，由西泽立卫建筑设计事务所设计，于2010年10月17日在香川县・丰岛开馆。
约60mx40m的无柱空间、天花上垂吊的色带在圆形的开口处随着流动的风而摆动，涂了防水剂且微微带有坡度的地面上，水滴似在流动，内藤礼的艺术作品与建筑融为了一体。
以土为模的施工丰岛美术馆的混凝土浇筑是用了没有前例的方法，因三维曲面的屋顶没有接缝，为了实现低成本的浇筑，使用了堆土的模板。
施工时为了不损伤土模板要求慎重施工。
2010年10月开馆的丰岛美术馆，混凝土浇筑前2009年11月拍摄的航空照片。
堆土的上面抹上了水泥灰浆（照片前面部分）的模板。
2010年10月开馆后的丰岛美术馆的南侧照片。
右手边的是艺术空间，左侧远处看到的是咖啡和门厅。
艺术空间的内部，天花上垂吊的色带在圆形的开口处随着流动的风而摆动。
建筑是非常奇特的话，施工方法也非常奇特。
施工上，最大的难题是3次元曲面的屋顶是由混凝土浇筑的。
在美术馆担当项目协调员的鹿岛中国支店的丰田郁美建筑工程部长回忆说：“对于施工一直在摸索合理的浇筑方法”。
因为会考验建筑作品的艺术效果，必需防止烂根，混凝土分期浇筑时的接缝也不想有。
木模板在做曲面浇筑时费用会很高，模板的形状出错时修正也会花很多时间。
保证高精度的同时，考虑是否可以做低成本的曲面模板，考虑了很多最后的解决方案是用堆土的模板。
为了探索堆土的模板，丰田先生前后做了5次实体模型，终于摸索到了“这个可以用”的方法。
流程如下：首先基础用混凝土浇筑，在上面推土，用重型设备牢牢的压实，保证强度。
表面用薄的水泥灰浆抹上形成模板。
水泥灰浆层能防止堆土淋到雨水而变形，也能防止浇筑时泥土的颜色粘到混凝土上。
接下来，在水泥灰浆的模板上扎钢筋。
屋顶的混凝土浇筑完成后，模板内的土再挖出来。
最后铲除水泥灰浆。
厂船搬运预伴混凝土为了实现没有接缝的天花面，混凝土的浇筑需要没有休息的一次性浇筑完成。
金贝尔美术馆案例分析-精品文档
南侧下沉广场
水池
北侧下沉广场
停车场
2.平面
①平面形态
沿轴线两侧对称
平面呈凹字形
②功能与流线分析
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主要功能空间
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流线示意
１．门厅 房
２.管理
一层（地下层）平面 ３.储藏 ４．工作间 ５．研究室
６．讲堂
７．机
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二层平面 １．敞廊 ２.入口 ３.门厅 ４.展厅 ５.售书 ６.报告厅 ７.室 内庭院－－“光井” ８.厨房 ９.图书室
金贝尔艺术博物馆建筑分析
建筑背景
时间：1966年～1972年 地理位置：美国德克萨斯州沃斯堡的郊区 建造背景：金贝尔既是一位工业家也是一 位收藏家。金贝尔在福特沃思城建立了一 个基金会，并把他的收藏品和财产捐给基 金会用来建造一个收藏馆，他希望博物馆 能够成为一个著名的建筑。1966年由基金 会选出的博物馆执行官理查德·布朗博士 决定委托康来做设计。金贝尔术博物馆在 1966年就开始设计，但直到1969年中期才 开始破土动工。 环境景观：它位于一个空旷而景色优美的 公园之中，美术馆外部表现得有些俊俏， 建筑的外观形状处理得娴静、简朴，自远 处观望，其严肃的个性会给人以刻板的印 象。
③朝向与自然光照的关系 东西朝向有利于光线最大限度的从天窗均匀射 入。
4.光是此建筑的重要乃至主导元素
“金贝尔美术馆是康对光的献礼” ——《静谧于光明》
采光装置的设计
该建筑最激动人心的还要算是采光 装置的设计.在美术馆里使用直射光 或是明亮的光线看上去十分的暗淡, 尤其是陈列易损品的地方,比如水彩 画.康设计的是一套双向反射系统, 透过拱壳沿顶端槽孔安装的透明天 窗,天光和阳光会洒在一组有穿孔金 属装置散发出了自身的光芒,然儿大 部分的光线还是被反射到了混凝土 拱壳的底侧,然后由此反射到绘画展 品上.
金贝尔美术馆案例分析共28页文档
4.结构与型体分析 结构体系 拱形结构的特性是，高耸的房 间之间是低处拱脚高度上的空间。 低空间从高空间间接采光。高耸的 房间，没有隔段，是一个完整的房 间。房间的特性在于它总具有完整 性。
型体分析 博物馆由３组连续平行的拱壳组
成，每个拱壳６．５米x30米。连续平 行的拱壳造型看似简单，灰白色的变 质岩板填充在混凝土的拱形框架之中 显得异常朴素，整个建筑犹如德克萨 斯州大地上平凡的谷仓，给人以自然 质朴的美感。
沙砾铺地却又不同 于周围的公园草坪, 它暗示着这里已进 入博物馆的入口广 场,公园内的步行观 众由此抵达博物馆 入口。
美术馆入口
门廊边的水池,廊内有休息用的石凳.
从侧面看重复的6个拱顶,尽端的是一个门廊.
庭院内的简单雕塑,另有一番特色
以简单而最有表现力的几何形作为构图单元
100x22英尺（30.48x6.7m），为现 浇钢筋混凝土结构。每个拱单元由 四个2英尺(0.61m)见方的柱子支撑， 这样一来平面的展览空间内没有柱 子出现，为室内布局提供了最大的 可能性。两拱之间是混凝土平板， 平板下面是布置通风管道和轨道灯 的位置。
环境景观：它位于一个空旷而景色优美的 公园之中，美术馆外部表现得有些俊俏， 建筑的外观形状处理得娴静、简朴，自远 处观望，其严肃的个性会给人以刻板的印 象。
①建筑环境 金贝尔艺术馆位于一个绿树成阴的公园内。建
筑平面呈n字形，其西面开口朝向公园绿地。n字形 平面凹入部分铺满沙砾，上面是一片棋盘式的小树 林，状如公园的绿化嵌入博物馆之中,使公园与博物 馆两者的环境浑然一体,相互通融。然而,树林下的
金贝尔的特征 元素是长条型的圆 拱：初始每个拱的 平面尺寸是150x25 英尺，后来由于造 价的限制，将整个 建筑体型进行压缩 ，拱的尺寸调整为
美术馆案例分析PPT课件
利用自然光创造舒适的光环境，提高展品的展示效果。
通风设计
确保空气流通，维持室内环境舒适度，降低空气污染的风险。
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美术馆的展览策划与实施
展览主题的选择与确定
主题明确
选择与美术馆定位、藏品 特色相符合的主题，确保 展览具有独特性和吸引力。
市场调研
了解观众需求和兴趣，通 过市场调研确定展览主题， 确保展览与市场需求相契 合。
展览实施过程与效果评估
布展与撤展
制定详细的布展与撤展计划，确保展品安全、顺 利地布置与撤离。
宣传推广
通过各种渠道进行展览宣传推广，吸引观众参观， 提高展览知名度。
观众反馈
收集观众参观后的反馈意见，评估展览效果，为 后续展览提供改进依据。
05
美术馆的运营与管理
美术馆的门票定价策略
总结词：合理定价
学术价值
确保展览主题具有学术价 值，能够为学术研究、艺 术交流提供支持。
展览内容策划纲， 明确展览结构、展品组合和展示
方式。
藏品筛选
从美术馆藏品中挑选与展览主题相 关的艺术品，确保展品的质量和代 表性。
借展与合作
考虑与其他美术馆、博物馆或私人 收藏家合作，借用重要展品，丰富 展览内容。
美术馆举办的各种展览、活动和课程，为当地民众提供了丰富的文 化体验和审美享受。
美术馆在国内外艺术界的地位与影响力
代表国家或地区的艺术水平
01
知名美术馆的收藏和展览往往代表着国家或地区的艺术发展水
平和影响力。
促进国际艺术交流与合作
02
美术馆通过引进国外优秀艺术作品和参与国际艺术交流活动，
推动中外艺术界的合作与交流。
详细描述：门票定价是美术馆运营的重要环节，合理的定价能够平衡观众的负担 与美术馆的收益。定价策略需要考虑市场需求、观众群体、展览品质和成本等因 素，以确保门票价格既能吸引观众，又能保证美术馆的可持续发展。
国内环艺设计成功的案例上海外滩美术馆引入教学
国内环艺设计成功的案例上海外滩美术馆引入教学一、案例背景介绍在中国的环艺设计领域，上海外滩美术馆被公认为成功引领了这一行业的发展。
通过将艺术与教学相结合，外滩美术馆在国内乃至国际上取得了巨大成功。
本文将深入探讨外滩美术馆如何引入教学元素，以及这种模式为国内环艺设计行业带来的影响。
二、外滩美术馆的教学引入1. 学习与体验相结合外滩美术馆独特之处在于，它不仅仅是一个美术馆，更是一个艺术教育的场所。
通过提供多种多样的教育项目和工作坊，外滩美术馆让观众有机会亲身参与到艺术创作中。
通过与专业艺术家的互动，观众可以学习不同的艺术技巧和创作方式，从而提高他们对艺术的理解和欣赏能力。
2. 创造性思维的培养除了常规的艺术教育项目外，外滩美术馆还注重培养观众的创造性思维能力。
通过组织创意工作坊和创意比赛，外滩美术馆激发了观众的创造力和创新能力。
这种教学模式不仅让观众从 passivelyconsuming art (被动消费艺术) 的角色变为 actively engaging with art (积极参与艺术) 的角色，还帮助他们培养了解决问题的能力，这对他们未来的个人发展也将产生积极影响。
三、外滩美术馆教学引入的意义1. 提高艺术教育普及率通过引入教学元素，外滩美术馆在一定程度上提高了艺术教育的普及率。
传统上，艺术教育的机会往往只对少数人开放，而通过提供各种教育项目和工作坊，外滩美术馆使更多的人有机会接触艺术和艺术创作过程。
这不仅能够培养观众的艺术欣赏能力，也有助于培养更多的艺术家和创作者。
2. 促进创意经济的发展环艺设计作为一种创意产业，具有巨大的潜力。
通过将教学引入艺术馆，外滩美术馆为国内环艺设计行业的发展提供了巨大助力。
观众对艺术的更深入理解和创造性思维能力的培养，有助于促进更多创新性的环艺作品的出现。
这将推动创意经济的发展，为国内的环艺设计行业带来更多的商机和机遇。
3. 增强文化自信外滩美术馆的成功案例也为国内的环艺设计行业树立了标杆。
著名建筑案例分析
——
案 例 三
廊
国 际 画
一层平 面
二层平 面
三层平 面
屋 顶 看 平 面 图 的 分 布
建筑中的几何图形
西北侧全景
从北侧接近主出入口 从一层上到二层的楼梯间
剖面图
地下两层
3层接待室
1层厅和连接 的展室
与1屋厅有标 高差的展室
地下层 室内展 室厅
谢谢观看
汇报人姓名
汇报日期
立面分析
五座长长的平顶展馆仿佛漂浮在1.5英亩（约6070.2平方米）的水池上方， 波光粼粼，让人感觉这五座展馆也是艺术品展览在水面上。现代艺术博物馆 的玻璃之墙有一个深意——冷冻作用。
平面图和立面图的研究
视角
安藤的玻璃墙体的另一个深意在 于其从内到外以及从外到内的自 然转换。
当被玻璃环绕时，外侧的墙壁就 变成了内侧的墙壁，被混凝土墙 壁包围的场地又成了内部空间。
主入口 水
总平面的分析：
总平面的分析：
设计以在严酷条件下创造一个沙 漠绿洲为主题，先从外部水池和 绿化着手，在基地的东侧规划了 一片水池，在临近交通繁华的十 字路口四周，配置了充满绿茵的 树林地，以此表现出了池清水澈， 绿荫围绕的环境。
水
安藤在项目中制作的基 地和建筑关系的模型。
在沙漠中创造的绿树环 绕。
案例二-——芬兰赫尔 辛基现代艺术博物馆
Steven Holl
——芬兰赫尔辛基现代 艺术博物馆
∙作品分析
基地分析 设计理念 总平分析 平面分析 立面分析 剖面分析 光的分析
Steven Holl
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∙基地分析
赫尔辛基美术馆的设计概念在于 将建筑体量有机的编织到周围的 城市景观中去。
浙江美术馆及红砖美术馆案例分析
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2021/3/2
功能分析
可独立使用（负一层展厅）：、
净高为4.2米，紧邻典藏库房，便于布展，有独立的 出入口，既可以与地上的展厅一起使用，也可以独 立使用，是地上展厅功能的延续与补充。并且和报 告厅、多功能室共用同一门厅，便于参观、学习、 交流。
相距不远，周边文化 艺术氛围浓郁，所以 美术馆应该具有一定 的艺术感
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2021/3/2
2021/3/2
浙江美术馆 案例分析
概况： 浙江美术馆位于杭州市 南山路138号，占地面积
35000平方米，建筑面积32000平方米。 拥有各种规格的展厅14个，其中恒温恒湿展厅6个，
展厅面积9000平方米，库房区面积3000平方米。 是浙江省建设的标志性项目，列入省“十五”重点
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设计理念
2021/3/2
在其建筑创作上植根于特定的场地条件和齐鲁大地深厚 的历史人文内涵，以相互交融、对比统一的状态巧妙回应了 复杂的功能要求，通过多层级的公共空间建构，将现代艺术 与当代艺术同层设置，并分别围绕两个中庭空间形成双环型 流线：
北部的中庭空间规整，以“城”为主题；南部的中庭空间曲 折，以“山”为主题。
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三层展厅
2021/3/2
陈列厅3－1：
一部分净高为3.15米，另一部分屋顶为 玻璃顶，展览空间和中央大厅、玻璃屋顶相 互渗透，丰富了美术馆的展览空间，为一些 “另类”的艺术作品提供了展出场所。
陈列厅3－2：
净高3.15米，和陈列厅3－1隔而不断，
可以展出小型的珍品，配合三层的贵宾接待
及鉴赏室，方便鉴赏与研究，并且可以通过
建筑主体五层、局部三层，呈现为正在渐变中的形态— —山、城相依。具有山型特征的建筑形体逐渐过渡到方整规 则的状态，这是对山东的风土地理特征最恰当的诠释。
美术馆案例分析
美术馆案例分析美术馆作为一种特殊的文化机构，承载着丰富的艺术资源，为人们提供了一个欣赏艺术、学习文化的场所。
在当今社会，美术馆的建设与管理越来越受到人们的关注，而各地的美术馆也在不断探索和创新。
本文将以某知名美术馆为例，对其进行深入分析，探讨其成功的原因以及可借鉴的经验。
首先，该美术馆的地理位置十分优越，位于市中心繁华地段，交通便利，游客流量大。
其建筑设计独特，外观大气美观，成为当地的地标性建筑，吸引了大量游客前来参观。
同时，美术馆还注重与当地社区的合作，举办各种艺术活动，增加了美术馆的知名度和影响力。
其次，该美术馆的藏品丰富多样，包括绘画、雕塑、摄影等多种艺术形式，涵盖了不同时期、不同风格的作品。
同时，美术馆还定期举办临时展览，引进国内外优秀的艺术作品，丰富了馆藏，吸引了更多的观众。
此外，美术馆还注重数字化展示，利用现代科技手段，将部分藏品进行数字化展示，吸引了更多年轻人的关注。
再者，该美术馆的教育工作开展得非常成功。
美术馆不仅仅是一个展示艺术作品的场所，更是一个教育的平台。
美术馆针对不同年龄层次的观众，设计了丰富多彩的教育活动，如讲座、工作坊、导览等，使观众能够更深入地了解艺术作品背后的故事和文化内涵。
最后，该美术馆的运营管理也值得借鉴。
美术馆注重团队建设，拥有一支专业化、高效率的管理团队，他们不断创新，提高服务质量，使美术馆得以持续发展。
同时，美术馆还与各种文化机构、艺术团体进行合作，举办联合展览、文化活动，拓展了美术馆的影响力。
综上所述，该美术馆之所以能够取得成功，主要得益于其地理位置优越、丰富多样的藏品、成功的教育工作以及高效的运营管理。
这些经验对于其他美术馆的发展具有一定的借鉴意义，希望更多的美术馆能够通过不断创新，为观众提供更好的艺术体验，推动当地文化事业的发展。
案例分析——耶鲁大学美术馆(路易斯康)
耶鲁大学美术馆
——Louis Isadore Kahn
三角形模块浇筑而成的三角梁盖结构，康使得结构性和艺术性、功能性完美 的结合在一起，三角形梁盖一方面为大跨度提供了可能，一方面形成了美丽的韵 律感，电气系统还巧妙的藏在这个结构里头，康减少了梁盖中的一个三角形面， 使得梁网中有一条通道可以容纳下这些管道，这个三角梁网就像一个格栅，利用 透视遮挡住所以的设备和管道，同时也让光线反射更加强烈，让展览厅的灯光更 加柔和。
耶鲁大学美术馆
——Louis Isadore Kahn
该方案也曾有两个不同的版本，其中一个版本的平面呈平行 四边形，另一个呈直角型，二者都有一些独立的圆柱形服务管筒 贯穿其中，康本人曾这样写到：一个由立体独立三角形网架组成 的钢筋混凝土楼面需要一个具有同样结构体系的柱子来支撑。
耶鲁大学美术馆
——Louis Isadore Kahn
用建筑写诗的诗人
—— Louiis Isadore Kahn
如果看过了路易·康一生的作品，再 回过头来审视他50岁时创作的成名作，你 会发现这个建筑虽然已经有了某些他后来的 标志性建筑语汇，但还没有成熟地反映出他 后来提出的一些理论。方形的建筑形体，三 角形的混凝土屋顶，三角形的楼梯，都出现 在了耶鲁大学美术馆中。后来，简洁的几何 形体，混凝土的使用，光的自然的采用，都 成为康后来反复出现的形式语言。而康后来 提出的“服务—被服务”空间的理论在这个 建筑中出见端倪，却不像理查德医学研究实 验室（Richards Medical Research Laboratories, University of Pennsylvania, Philadelphia）一样表现得那么淋漓尽致。
耶鲁大学美术馆
——Louis Isadore Kahn
建筑赏析之美秀美术馆详解
10412359 何清忠 10412347 陳志文
從日本美秀美術館探索 中國傳統文化的傳承
• 贝聿铭先生是美籍华人，与生俱来 的东方文化背景使其对中国传统文 化有着浓郁的感情。因此，在贝聿 铭的建筑作品中也有所体现。贝聿 铭是现代主义设计的最后一位大师， 但是他在讲究功能主义的同时，能 够将现代设计与中国传统文化的本 质和精神进行有机地结合，并不局 限于表面的历史元素的堆砌和迭加， 而是真正地将中国文化的精粹内化 在自己的建筑作品中。
美秀美術館
（一）曲径通幽
• 美术馆的入口只有一条路，要到达 美秀美术馆，需要走过一条两旁布 满了樱花树的弯弯曲曲的幽径，再 穿越山洞，走入一条能够将我们引 领至另一个世界的隧道，横过一座 反悬索天桥，方可到达这个人间天 堂，有“曲径通幽处”之意味。
（二）犹抱琵琶半遮面
• 连接美术馆的，是壮观的长200米 的隧道，还有120米的斜拉桥。隧 道呈弧形，由于建筑的体量偏西， 而入口在东边，因此一开始看不到 馆身。美术馆入口要到隧道的末端 才豁然呈现。特意把入口通道拉长， 让馆身时隐时现，有种‘犹抱琵琶 半遮面’的效果。因此，尽管有电 瓶车可以代步，大部分的访客会选 择从停车场步行到艺术馆。这样最 后一刻才 显露真身的设计在日式 庙宇里十分常见。行人一般不能直 接进入主建筑，而是随着步道的曲 折逐渐抵达。
（五）崇尚自然、天人合一
• 贝聿铭先生有意识地在设计中将美 术馆与自然融为一体，因此，美术 馆是建筑上两个方向的壮丽体现： 建筑物耸立于自然中，同时亦成为 大自然的一部分。我觉得这与中国 传统文化中的“崇尚自然、师法自 然、天人合一”的哲学思想有相通 之处。“天人合一”的哲学思想强 调的是人类是天地万物中的一部分， 人与自然是息息相通的一体，追求 一种人与自然和谐相处的理想境界。 因此，人类设计的建筑物不应该是 凌驾于自然之上的，应该是与自然 完美结合、相互交融、浑然天成的。
绿色建筑技术应用浅析——以某美术馆为例
广东建材2021年第5期绿色建筑技术应用浅析———以某美术馆为例杨晓松（广州空港产业投资集团有限公司）【摘要】通过某美术馆项目在节能、节水、节材、节地等方面的设计思路，表达了生态节能的设计理念。
【关键词】绿色建筑；技术应用；节能减排0前言随着我国城市化进程的高速发展，环境、能源等问题等日益棘手，而能源消耗、污染的主要制造者--建筑物再一次成为社会聚焦点。
为了降低建筑物污染及减少建筑能源消耗，绿色建筑应运而生。
对建筑而言，为了实现可持续发展，减少资源消耗，必须将原来的高消耗转向低消耗、环保的绿色型发展模式。
正因如此，绿色建筑承担了这一转变的重要使命，是我国建筑乃至世界建筑发展的必经之路。
毫无疑问，对于绿色建筑这项极为复杂、繁琐的系统工程，建筑师需要掌握生态节能的设计理念，在工程设计中引导建筑物向低碳、节能、舒适，高效益的生态轨道发展[1]。
1国内外绿色建筑技术发展状况20世纪60年代以前，生态建筑处于萌芽阶段，建筑设计更多的关注气候的影响因素，直至60年代，意大利著名建筑师保罗将建筑学与生态学融合在一起，提出“生态建筑”的新颖概念，至此人们对建筑的本质含义又进一步了解，建筑领域蕴藏的生态概念逐渐清晰化。
20世纪70年～90年代生态建筑取得了初步发展。
面对全球日益恶化的生存环境挑战及能源短缺，欧美等国家开始着手研究太阳能、风能等节能维护结构。
90年代，英国率先拟定了世界第一个绿色建筑评估标准，随后召开的国际可持续发展大会，国际社会首次提及绿色建筑的概念。
21世纪国内外的绿色建筑迎来了蓬勃发展阶段，人类对建筑节能、建筑与环境共存等概念理解更加深刻，全球各国各地掀起了绿色建筑评估热潮，我国也相继推出了多项地域性的绿色建筑评估体系，在一定程度上极大地推动了绿色建筑规范及相应技术的蓬勃发展[2]。
2案例分析2.1项目概况广东省江门市为提升城市文化生活需求，在东湖湖畔建造美术馆，一方面提高市民的艺术修养，另一方面提升城市生态建筑形象。
金贝尔美术馆案例分析
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③朝向与自然光照的关系 东西朝向有利于光线最大限度的从天窗均匀射
入。
4.光是此建筑的重要乃至主导元素
“金贝尔美术馆是康对光的献礼” ——《静谧于光明》
采光装置的设计
该建筑最激动人心的还要算是采光 装置的设计.在美术馆里使用直射光 或是明亮的光线看上去十分的暗淡, 尤其是陈列易损品的地方,比如水彩 画.康设计的是一套双向反射系统, 透过拱壳沿顶端槽孔安装的透明天 窗,天光和阳光会洒在一组有穿孔金 属装置散发出了自身的光芒,然儿大 部分的光线还是被反射到了混凝土 拱壳的底侧,然后由此反射到绘画展 品上.
美术馆入口个拱顶,尽端的是一个门廊.
庭院内的简单雕塑,另有一番特色
以简单而最有表现力的几何形作为构图单元
100x22英尺（30.48x6.7m），为现 浇钢筋混凝土结构。每个拱单元由 四个2英尺(0.61m)见方的柱子支撑， 这样一来平面的展览空间内没有柱 子出现，为室内布局提供了最大的 可能性。两拱之间是混凝土平板， 平板下面是布置通风管道和轨道灯 的位置。
金贝尔的特征 元素是长条型的圆 拱：初始每个拱的 平面尺寸是150x25 英尺，后来由于造 价的限制，将整个 建筑体型进行压缩 ，拱的尺寸调整为
②建筑布局
入口前棋盘式树林
博物馆
公园绿地
南侧下沉广场
水池
北侧下沉广场
停车场
①平面形态
安藤忠雄直岛当代美术馆案例分析
1、建筑形态上与周 边建筑形成强烈对比。
2、相对诚实地考虑 山体等高线特征，像 直岛美术馆一样，考 虑建筑部分覆土
红线内古 典仿罗马 石建筑桐 轩（不可
动）
各种现代形 势的建筑物
混杂
瞰胜楼 （古典中 式塔楼）美术馆外观 建筑共四层覆土两 层，陆地上两层后 方圆形主要为展览 厅，外部矩形主要 为客房和观景平台， 远处看建筑似镶嵌 在山体中，晚上建 筑自己作为一种景 观，显得通透，明 亮。
直岛二期“地中美术馆”的建成与传统民居呼应 ，最终以低调、素 朴，让人与自然保持对话的情境。建筑文化群落的完成引发另一波 「艺术建筑」的朝圣热潮 。
一个山坡要求一种综合性、包容性的场地处理，引发对三维的 “空无”的创造 ——安藤
直岛文化村
总平面图
建筑所在位置正好 处于山头，拥有良 好的环形观景视野， 这次作业的场地鹅 岭公园3号地与其 类似拥有3个良好 的景观面，并且北 向视野可达高远。
地中美术馆
建筑基本情况介绍
1992年，集美术馆和旅馆设施为一体的“贝乐思之家”（直岛当代美 术馆）开馆。该美术馆的主旨就是“在某一个场所经由时间来培育艺 术”。在这里，艺术没有被建筑所束缚，而是超越内与外的界限，自 由地获取场所。同时，它也掀开了“特定的场所艺术”的新篇章。
這棟建築面積為3643平方米，功能主要包括一個大展覽廳，和一個小 旅館，設計中安藤材质既使用了混凝土，也採用了碎塊毛石牆，通过 向地下發掘，安藤創造出一 種，類似於土木工程的作品。
的关系！
鹅岭栈道
建筑细部
毛墙与清水混泥土
入口之一的设置 第一要素是可靠的材料，就是真材实料
户外空间
光赋予每一戏剧性，
风和雨通过他们对人体 的作用给生活增添色彩。 建筑是一种媒介，使人 们去感受自然的存
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二、案例分析——丹麦国家海事博物馆
二、案例分析——法国人体博物馆
二、案例分析——法国人体博物馆
二、案例分析——法国人体博物馆
二、案例分析——十和田市现代美术馆
二、案例分析——十和田市现代美术馆
二、案例分析——十和田市现代美术馆
二、案例分析——布雷根茨美术馆
二、案例分析——布雷根茨美术馆
在城市环境中，布 雷根茨美术馆的设 计并未将重点放在 如何与周围世纪建 筑华丽细部的协调 上，简单的形体与 水面、街道和广场 建立新的场所关系。 半透明的表皮如同 一面镜子映照着天 空的变化和湖面升 起的薄雾。
二、案例分析——布雷根茨美术馆
室内外空气的流通是通过玻璃块之间的缝隙来 实现的。玻璃板块相互重叠的部分留出一定的 缝隙，空气可以从这些缝隙进入玻璃外壳与混 凝土墙体之间的空气层，同时使立面产生鱼鳞 般的纹理图。
一、现场调研分析 二、案例分析
一、现场调研分析
一、现场调研分析——场地周边
一、现场调研分析——场地周边
一、现场调研分析——场地周边
一、现场调研分析——场地周边
一、现场调研分析——场地内部
高程分析
一、现场调研分析——场地内部二、案例分析二、案例分析——丹麦国家海事博物馆
二、案例分析——丹麦国家海事博物馆
二、案例分析——布雷根茨美术馆
二、案例分析——布雷根茨美术馆
玻璃表皮是靠钢结构 固定的完全独立的结 构图。尺寸相同的玻 璃板像瓦片一样在立 面上下排列起来，随 着光线和季节的变化 这种鱼鳞般的纹理也 不断变化着。 玻璃间的缝隙裸露着， 空气可以渗透进玻璃 板与混凝土墙之间的 空间，这个多层的表 皮就成为一个可以调 节气候的皮肤、日光 调节器、遮阳和隔热 的表皮。