美国默片时期的喜剧叙事ppt课件
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• 卓别林以鲜明的银幕形象、深刻的社会批判价值和独特的电影喜剧观 念成为深受全世界人们爱戴的喜剧明星
• 卓别林共拍摄了80余部影片。晚年曾接受了来自全世界的（特别是英、 法、美等国家）给予他的各种荣誉。1962年英国牛津大学授予他荣 誉学位。1971年在第二十五届戛纳电影节上法国政府授予他荣誉军 团高级绶带。1972年卓别林重返好莱坞并接受了奥斯卡荣誉金像奖。 1975年伊丽沙白女王授予他“爵士”称号。
• 赛纳特擅长即兴方法的创作，喜欢轻松的故事情节，他把从格里菲斯那里学来的 剪辑技术，运用到对强烈的追逐形式的运动中。他还进一步发展了梅里爱的特技 手段，制造出一些非理性的意外事件，使那些熟悉的素材变得生动而娱人。
• 塞纳特的每部喜剧里都有必不可少的追逐场景，警察、歹徒、无辜者、小丑、游 泳女郎、狗、猫、汽车、火车纷纷加入，仿佛被一场强风卷进来，以惊人的速度 引得观众大笑不止
• 虽然影片中不涉及复杂的道德问题的表现，但从中下层人民的生活视角出发，以 荒谬的虚伪作为讽刺的乐趣而风靡于世，同时也吸引了他的学生和他的追随者。
3
巴斯特·基顿
• 巴斯特·基顿身材短小但气度非凡。他像 赛纳特一样习惯于在自然环境中表现强烈 的外部动作
• 基顿最优秀的影片是他在1926年自导自 演的《将军号》，他在表现火车与火车的 相互追逐中，以摄影机的移动效果、以高 超的形体控制、以明快的节奏剪辑和奇特 的画面构图所形成的冲突感，丰富了影片 的视觉表现力，并产生了叙事的动力。
• 1930年2月21日，大光明影戏院放映由美国派拉蒙影片公司摄制、罗 克主演的有声影片《不怕死》。23日，洪深冲进戏院，登台痛斥影片， 数百观众纷纷离座要求退票
7
喜剧大师--查理·卓别林
• 查理·卓别林是为美国幽默喜剧做出最大贡献的喜剧大师。他的天才 创造和光辉业绩，使美国电影真正成为一流的艺术
影视史论
影视艺术的产生发展脉络与历史价值
1
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
美国喜剧片的叙事
• 最早发明喜剧片样式的是法国人，但真正赋予电影以喜剧片许是观念 的，并使喜剧片占据默片时期统治地位的是创造了美国喜剧片的杰出 艺术家们
• 麦克·赛纳特作为美国喜剧片的创始人，美国喜剧之父 • 塞纳特的喜剧精神整整影响了一代人，其中包括默片时期是四大喜剧
• 影片《影片大学新生》曾与《一个国家的诞生》、《淘金记》 和《大阅兵》一起被列为美国电影默片时期最卖座的4部影 片之一。
6
洪深与“不怕死”事件
• 洪深（1894-1955）早年留学美国，专攻戏剧。是我国话剧的开拓 者，杰出的戏剧家、导演、戏剧教育家、电影艺术家及中外文化交流 的最早领导人之一
• 《不怕死》描写了一位美国植物学家（罗克饰）受聘在旧金山中国城 稽查绑票贩毒集团的故事，片中出现的诸多中国人形象，多为形貌猥 琐之辈，女为小脚，男抽鸦片，干着贩毒、偷窃、抢劫、绑票等等勾 当，尤其以贩卖鸦片的情节为多，贩毒机关就设在唐人街中国人开的 花店里
• 卓别林创造的绅士流浪汉夏尔洛：礼帽、手杖和小胡子，瘦小的上装、 肥长的裤子和一双过大的鞋子，鸭子般外八字步，构成了富有喜剧效 果的形象。
• 查理·卓别林是好莱坞默片时代的巨星，他所创造的夏尔洛形象被人 们永远铭记。无论是流浪汉夏尔洛的善良、风趣、不幸，还是大独裁 者的刚愎自用、自高自大，都成了世界电影史上的经典造型
明星：查理·卓别林、巴斯特·基顿、哈罗德·劳埃德、哈莱·朗东
2
麦克·塞纳特
• “麦克·赛纳特急速、新鲜的抒情风格为我们开辟了一个轻松的世界，在这个世 界中，万有引力定律似乎已被运动的欢乐所打破了。他的许多喜剧短片向我们宣 告了抒情的幻想的统治地位，而这种抒情的幻想毫无疑问将是电影的胜利” -- 法国先锋派的电影大师雷内·克莱尔
• 1966年在基顿去世以后，人们重新给他
以很高的评价：在默片“棒棍喜剧”时代，
作为一个喜剧演员和喜剧制作者，他的卓
越的喜剧片观念使他成为唯一可以和卓别
林相媲美的人。
4
《将军号》剧照
《将军号》海报
5
哈罗德·劳埃德（罗克）
• 劳埃德以喜剧片的叙事结构，擅长在情节中展示自己的幽默 和各种噱头，并以复杂的视觉语言，生动活泼地塑造了一个 别出心裁的喜剧形象。
• 1977年圣诞夜，当卓别林逝世之后，世界各国的报刊都以显著的位 置赫然刊登了这一消息，各个不同的民族以不同的语言都给予了这位 电影喜剧大师以极高的赞美和评价。
8
喜剧大师--查理·卓别林
• 1914年1月，卓别林拍摄了第一部影片《谋生》。同年2月18日，流浪 汉夏尔洛的形象首次在喜剧电影《阵雨之间》里出现，这一形象后来就 成为卓别林电影的主要银幕造型。一年后，卓别林在美国成了被人们广 泛热爱的演员。
• 1915年，卓别林的《流浪汉》等影片获得了巨大成功，卓别林也身价 倍增。当他转投其他电影公司时，年薪已高达67万美元。
• 卓别林从1919年开始独立制片，一生共拍摄了80多部喜剧影片，如 《淘金记》（1925年）、《城市之光》（1931年）、《摩登时代》 （1936年）、《大独裁者》（1940年）、 《凡尔杜先生》（1947 年）、《舞台生涯》（1952年）等。这些影片不仅在美国，而且也在 世界各地引起了观众浓厚的兴趣。
• 卓别林电影是20年代至50年代美国戏剧电影的最成功的代表，也是那 个时代电影的一种标志。
9
卓别林和他的喜剧电影
• 卓别林在全世界是拥有最多观众的电影艺术家，同时他也对电影美学 观念的发展所进行了探索与实验，美国电影艺术科学院称赞卓别林 “在本世纪为电影艺术作出了无可估量的贡献。”
• 卓别林和格里菲斯在电影创作的方法上和题材上相互影响，彼此得益。 格里菲斯梦想创造宏伟的群众性艺术，卓别林出色而又朴实地铸造了 一种为群众服务的艺术
– 《大学新生》（1925年）是其杰出代表作。影片中的喜剧人 物性格颠倒，时常把别人的嘲笑当作夸奖，把别人的作弄当作 指教。
– 劳埃德以剧中人物的热情和雄心去创造喜剧高潮。劳埃德戴着 圆框眼镜的滑稽形象和他那主动、发奋的执著精神所形成的喜 剧冲突，赢得了观众喜爱。
• 劳埃德“虽然不像卓别林那样令人回味和复杂细腻，不像基 顿那样富于想象力和出人意外”。但他以人物的热情和雄心 去创造喜剧高潮。
• 卓别林共拍摄了80余部影片。晚年曾接受了来自全世界的（特别是英、 法、美等国家）给予他的各种荣誉。1962年英国牛津大学授予他荣 誉学位。1971年在第二十五届戛纳电影节上法国政府授予他荣誉军 团高级绶带。1972年卓别林重返好莱坞并接受了奥斯卡荣誉金像奖。 1975年伊丽沙白女王授予他“爵士”称号。
• 赛纳特擅长即兴方法的创作，喜欢轻松的故事情节，他把从格里菲斯那里学来的 剪辑技术，运用到对强烈的追逐形式的运动中。他还进一步发展了梅里爱的特技 手段，制造出一些非理性的意外事件，使那些熟悉的素材变得生动而娱人。
• 塞纳特的每部喜剧里都有必不可少的追逐场景，警察、歹徒、无辜者、小丑、游 泳女郎、狗、猫、汽车、火车纷纷加入，仿佛被一场强风卷进来，以惊人的速度 引得观众大笑不止
• 虽然影片中不涉及复杂的道德问题的表现，但从中下层人民的生活视角出发，以 荒谬的虚伪作为讽刺的乐趣而风靡于世，同时也吸引了他的学生和他的追随者。
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巴斯特·基顿
• 巴斯特·基顿身材短小但气度非凡。他像 赛纳特一样习惯于在自然环境中表现强烈 的外部动作
• 基顿最优秀的影片是他在1926年自导自 演的《将军号》，他在表现火车与火车的 相互追逐中，以摄影机的移动效果、以高 超的形体控制、以明快的节奏剪辑和奇特 的画面构图所形成的冲突感，丰富了影片 的视觉表现力，并产生了叙事的动力。
• 1930年2月21日，大光明影戏院放映由美国派拉蒙影片公司摄制、罗 克主演的有声影片《不怕死》。23日，洪深冲进戏院，登台痛斥影片， 数百观众纷纷离座要求退票
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喜剧大师--查理·卓别林
• 查理·卓别林是为美国幽默喜剧做出最大贡献的喜剧大师。他的天才 创造和光辉业绩，使美国电影真正成为一流的艺术
影视史论
影视艺术的产生发展脉络与历史价值
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ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
美国喜剧片的叙事
• 最早发明喜剧片样式的是法国人，但真正赋予电影以喜剧片许是观念 的，并使喜剧片占据默片时期统治地位的是创造了美国喜剧片的杰出 艺术家们
• 麦克·赛纳特作为美国喜剧片的创始人，美国喜剧之父 • 塞纳特的喜剧精神整整影响了一代人，其中包括默片时期是四大喜剧
• 影片《影片大学新生》曾与《一个国家的诞生》、《淘金记》 和《大阅兵》一起被列为美国电影默片时期最卖座的4部影 片之一。
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洪深与“不怕死”事件
• 洪深（1894-1955）早年留学美国，专攻戏剧。是我国话剧的开拓 者，杰出的戏剧家、导演、戏剧教育家、电影艺术家及中外文化交流 的最早领导人之一
• 《不怕死》描写了一位美国植物学家（罗克饰）受聘在旧金山中国城 稽查绑票贩毒集团的故事，片中出现的诸多中国人形象，多为形貌猥 琐之辈，女为小脚，男抽鸦片，干着贩毒、偷窃、抢劫、绑票等等勾 当，尤其以贩卖鸦片的情节为多，贩毒机关就设在唐人街中国人开的 花店里
• 卓别林创造的绅士流浪汉夏尔洛：礼帽、手杖和小胡子，瘦小的上装、 肥长的裤子和一双过大的鞋子，鸭子般外八字步，构成了富有喜剧效 果的形象。
• 查理·卓别林是好莱坞默片时代的巨星，他所创造的夏尔洛形象被人 们永远铭记。无论是流浪汉夏尔洛的善良、风趣、不幸，还是大独裁 者的刚愎自用、自高自大，都成了世界电影史上的经典造型
明星：查理·卓别林、巴斯特·基顿、哈罗德·劳埃德、哈莱·朗东
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麦克·塞纳特
• “麦克·赛纳特急速、新鲜的抒情风格为我们开辟了一个轻松的世界，在这个世 界中，万有引力定律似乎已被运动的欢乐所打破了。他的许多喜剧短片向我们宣 告了抒情的幻想的统治地位，而这种抒情的幻想毫无疑问将是电影的胜利” -- 法国先锋派的电影大师雷内·克莱尔
• 1966年在基顿去世以后，人们重新给他
以很高的评价：在默片“棒棍喜剧”时代，
作为一个喜剧演员和喜剧制作者，他的卓
越的喜剧片观念使他成为唯一可以和卓别
林相媲美的人。
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《将军号》剧照
《将军号》海报
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哈罗德·劳埃德（罗克）
• 劳埃德以喜剧片的叙事结构，擅长在情节中展示自己的幽默 和各种噱头，并以复杂的视觉语言，生动活泼地塑造了一个 别出心裁的喜剧形象。
• 1977年圣诞夜，当卓别林逝世之后，世界各国的报刊都以显著的位 置赫然刊登了这一消息，各个不同的民族以不同的语言都给予了这位 电影喜剧大师以极高的赞美和评价。
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喜剧大师--查理·卓别林
• 1914年1月，卓别林拍摄了第一部影片《谋生》。同年2月18日，流浪 汉夏尔洛的形象首次在喜剧电影《阵雨之间》里出现，这一形象后来就 成为卓别林电影的主要银幕造型。一年后，卓别林在美国成了被人们广 泛热爱的演员。
• 1915年，卓别林的《流浪汉》等影片获得了巨大成功，卓别林也身价 倍增。当他转投其他电影公司时，年薪已高达67万美元。
• 卓别林从1919年开始独立制片，一生共拍摄了80多部喜剧影片，如 《淘金记》（1925年）、《城市之光》（1931年）、《摩登时代》 （1936年）、《大独裁者》（1940年）、 《凡尔杜先生》（1947 年）、《舞台生涯》（1952年）等。这些影片不仅在美国，而且也在 世界各地引起了观众浓厚的兴趣。
• 卓别林电影是20年代至50年代美国戏剧电影的最成功的代表，也是那 个时代电影的一种标志。
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卓别林和他的喜剧电影
• 卓别林在全世界是拥有最多观众的电影艺术家，同时他也对电影美学 观念的发展所进行了探索与实验，美国电影艺术科学院称赞卓别林 “在本世纪为电影艺术作出了无可估量的贡献。”
• 卓别林和格里菲斯在电影创作的方法上和题材上相互影响，彼此得益。 格里菲斯梦想创造宏伟的群众性艺术，卓别林出色而又朴实地铸造了 一种为群众服务的艺术
– 《大学新生》（1925年）是其杰出代表作。影片中的喜剧人 物性格颠倒，时常把别人的嘲笑当作夸奖，把别人的作弄当作 指教。
– 劳埃德以剧中人物的热情和雄心去创造喜剧高潮。劳埃德戴着 圆框眼镜的滑稽形象和他那主动、发奋的执著精神所形成的喜 剧冲突，赢得了观众喜爱。
• 劳埃德“虽然不像卓别林那样令人回味和复杂细腻，不像基 顿那样富于想象力和出人意外”。但他以人物的热情和雄心 去创造喜剧高潮。