第四章家具设计元素及形式美法则分析
家具造型设计的形式要素
造型的形式要素包括形态、点、线、 面、体、肌理、色彩等，充分的理解造 型的形式要素的性质并加以合理的运用， 对提高设计能力是十分重要的。
第一节 形态
1.形态的概念
形态包含了两层意思。形强调从
“物理”的角度来理解，多指人的视 觉所看到的“形体”，是元素性的基本
形状。态强调从“心理的”角度来理
（3）分解与组合
此形态是指在系统的前提 下，部件是可以解体的，并 可根据功能与美的需要进行 任意组合。
（4）堆垛
为了合理利用空间，可将 同一形态的家具叠积起来，这 种造型形态称为堆垛。
（5）套装
是造型一致、大小 各异的产品可以叠套起 来的构成设计方法，在 不使用时可节省空间， 又便于包装和运输。
（6）系列
相关联的成 组、成套的形态 称为系列，或指 设计意图、目的 相同、形态倾向 相似、有关联的 一组设计。系列 适用于同一商标 系统或同一厂商 的家具设计。
第二节 点
家具造型中点的应 用非常广泛，它不仅是 功能结构的需要，也是 装饰构成的一部分。家 具局部的图案装饰、小 面积的雕刻和镶嵌也可 以取得较好的点的装饰 效果。与大面积的素地 形成强烈的对比，使家 具形体显得明快简洁。
解，多指人的心理感觉体验到的“态 势”，是普遍性的视觉特征。
2. 家具形态造型的形式
（1）小型 在体积、面积等方面不及一般的或不及比较对象的形
态，但又具备一定机能的造型称为小型。
（2）迭叠
即在整体设计前提 下，加上折叠、抽拉 等活动的机关，在使
家具设计元素及形式美法则
感，使人们在使用中得到美的感受与舒适的享受
2.一件好家具，应该是在造型设计的统领下，将使用
功能、材料与结构完美统一的结果。要设计出完美的家具
造型形象，这就需要我们了解和掌握一些造型的基本要素、
构成方法，它包括点、线、面、体、色彩、材质、肌理与
装饰等基本要素，并按照一定的形式美法则去构成美的家
具造型形象。
精选课件
7
二.线
线具有一定的相对性，在长度和宽度之比相差巨大时，
即称之为线。
线比点更能表现出自然界的特征。
封闭的线构成形，决定面的轮廓，自然界所含的面及
立体都可以通过线来表现。
线的形状可以分为直线系和曲线系两大体系。家具造
型构成的线条有三种：一是纯直线构成的家具；二是纯曲
线构成的家具；三是直线与曲线结合构成的家具。
精选课件
26
精选课件
27
精选课件
28
精选课件
29
精选课件
30
精选课件
31
精选课件
32
精选课件
33
精选课件
34
精选课件
35
精选课件
36
1.面的分类
面的类别 平面 曲面
具体分类 垂直面 水平面
斜面 几何曲面 自由曲面
精选课件
37
2.面的表情
面的形状
特点
图示
正方形
1、明确稳健、单纯大方、整齐 端正。2、可以通过与之配合的 其他的面或线的变化来丰富造型 ，打破正方形带来的单调感。
椭圆形
1、柔和、温雅、匀称、律动。2 、长短轴的改变，给人以缓急变 化的印象。3、在家具设计中运 用椭圆能产生一种流畅、秀丽、 温馨的感觉。
浅谈明式家具中的形式美法则
表现为： 在变化和统一中求得对比和协
调；在对称的均衡中求得安定和轻巧 ；在 比例和尺度中求得节奏和韵律。
花梨夹头桦小画案，１０ｍ ｘ７ｃ ｘ ７ｃ ０ｍ
２ ｍ， ８ｃ 其案面为大理石材质， 虽然从色彩、 质地上与黄花梨形成强烈对比， 但其天然 形成的 “ 水墨画”纹理与黄花梨本身变化 无穷的花纹相映成趣，融为一体。 实体和空间的对比与调和 实体和虚体是互补的。亨利 摩尔
觉舒适且悦 目，严谨而不失亲切。 综上所述， 我们不难发现，虽然当时 中国没有系统的美学设计理论， 但明式家 具艺术与现代美学设计理论不谋而合， 其 形式美法则也在明式家具中得以完美体现， 符合 了 人们生理的需求， 符合了人们心理 的需要， 符合了人们的审美的要求， 把握 住了家具与人的关系这个中心， 这也许就 是明式家具为何至今深受中外广大人士喜
日． 杨先艺著． 中外艺术设计探源． 崇文书
局 ． ０２ １ ２ ０ ．２
排列，且在比例上稍加变化，使其在视
觉造型上成为既有变化又赋予韵律效果的 感觉， 使人产生轻快、激动的生命感。在 明式家具中也极为讲究节奏和韵律。 如清
黄花梨五屏风式镜台， ． ｍｘ ． ｍ， ５ｓ ３ｓ ｃ ６ｃ
高７ｃ 镜台两开门， ２ ｍ。 中设抽屉三具。 台 上屏风五扇， 每扇由三块绦环板及亮脚构
雕饰样然别梅和子但 装纹 虽分 为花竹 ，因
大小近似， 故而在视觉上不觉得冲突， 使
得原本线条硬朗、 简洁的造型， 在视觉的
统 产 较 感 的 小 化。 一中 生 为 性 微 变
２对比与调和 ．
对比是指构成元素之间的关系极不相 同，产生相对抗性的因素，使个性鲜明 化。而调和则恰恰相反，是指各构成元 素之间强调其共同性的因素 ，使对比双
家具形式美法则
家具形式美法则我国家具演变和发展的历史源远流长，经历了从商周，春秋战国时期的席地而坐的矮型家居，隋唐五代开始，北宋时期定型的垂足而坐的高型家具，然后再经历多个朝代的不断发展提高，到明代达到了其艺术顶峰。
作为中式家具的瑰宝，明式家具不仅注重材料质地，颜色和纹理，而且善于运用线条的起伏变化和构件的精妙设计来体现家具的简洁明快和典雅柔美。
它的艺术特色，可以用四个字来概括，即简，厚，精，雅。
简，是指它造型落落大方。
厚，是指它形象浑厚。
精，是指它工作精巧。
雅，是指它风格优雅。
具有很高的艺术格调。
其造型无不遵循形式美的法则。
罗汉床是指左右及后面装有围屏的一种床。
变化与统一：罗汉床上所用的装饰上所使用的如意纹，云纹等雕刻图案的重复排列，反复的安排，形成一个井然有序的组合，加强了其统一性。
对比与调和：对比是指构成元素之间的关系极不相同，产生相对抗性的因素，使个性鲜明化。
而调和则恰恰相反，是指各个元素之间强调其共有性的因素，使对比双方起着过度，中和的作用，使双方彼此接近，产生协调关系。
其材质，线条，粗细，曲与直的对比，却而又在空间中彼此调和。
节奏与韵律：罗汉床的牙头，牙条等构件的重复应用，如意纹云纹等雕刻图案的重复排列等都采取了有规律的重复，从而产生出韵律的效果，并形成一种有序性，也形成了家具造型的节奏感。
比例与尺度：床高为一尺二寸，屏高一尺三寸，长七尺有奇，横三尺五寸，中贯湘竹，下座不虚，三面靠椅背，比例与尺度合适。
人类在长期生产与艺术实践中，从自然美和艺术美概括提炼出来的艺术处理效果并适用于所有艺术创作手法，形成一系列通用法则，形式美法则。
明代时期尽管当时中国没有系统的美学设计理论，可其与形式美学法则也是十分契合。
符合了人们的生理需求，符合了人们的审美需求，符合了人们的生理需要，把握住家具与人的关系的这个中心，这也许就是明代家具为何至今深受中外广大人士喜爱的原因。
明代家具是我们祖先在长期实践中智慧的结晶，是前人留给我们的宝贵财富。
第4章.家具造型形态要素及其构成B
4．3 家具的肌理要素与肌理设计
③ 让肌理的设计成为一种特殊装饰手段。
4．4
家具的装饰要素与装饰设计
4．4．1 家具的主要装饰类型 家具装饰形式多样。从装饰部位上讲，可以 对家具整体进行装饰，也可以对家具局部、家具 零部件进行装饰；从装饰目的上讲，有功能性装 饰、非功能性装饰；从装饰手法上讲，有涂饰、 雕刻、镶嵌等多钟方法。概括起来，家具的装饰 类型有如下5大种类。 ① 涂饰 涂饰就是将家具涂料涂布于家具表面的一种 装饰形式。
4．4
家具的装饰要素与装饰设计
③ 装饰线脚
家具线脚是家具形态中一种特 殊的线型。为提高家具的工艺性 和美观起见，线脚指为了丰富家 具的外观形象，可以把家具的面 板、顶板、旁板等部件的可见边 缘部分设计成型面。 家具上的装饰线脚有的是在零 部件上直接加工而成，如在板件 的侧面采用铣形的方法铣出各种 线型，在腿脚部分进行铣削、雕 刻等，有的是采用定制好的装饰 线脚零件将其安装在家具的适当 部位。
4．4
家具的装饰要素与装饰设计
平雕：一种是将衬底铲去一层，使图案花纹凸出的方法；另一 种是将花纹图案凹下，衬底留出，类似线雕，但是凹进较浅。
4．4
家具的装饰要素与装饰设计
浮雕：也叫凸雕，是在木材表面刻出凸起的图案纹样，呈立体状浮 于衬底上，比平雕更有立体感。根据浮雕图案浮出木材表面的高度 不同分成： 浅浮雕、 中浮雕 高浮雕
4．4
家具的装饰要素与装饰设计
⑵ 织物装饰 因为除软体家具外，大部分家具类型都是用硬质基材制 造而成，为了强调与家具基材的对比，在家具局部常采用 软体结构。在上述情况下，织物装饰是常见的装饰类型。 由于在肌理、色彩上与家具基材不同，所以织物装饰具 有强烈的装饰效果。 。
家具造型的形式美法则
家具造型的形式美法则在现代社会中，家具已经成为艺术与技术结合的产物，家具与纯造型艺术的界线正在模糊、建筑、绘画、雕塑、室内设计和家具设计等艺术与设计的各个领域,在美感的追求和美的物化等方面并无根本的不同，而且在形式美的构成要素上有着一系列能用的法则,这是人类在长期的生产与艺术实践中，从自然美和艺术美概括提练出来的艺术处理并适用于所有艺术创作手法，要设计创造出一件美的家具，就必须掌握艺术造型的形式美法则，而且家具造型设计的形式美法则是在几千年的家具发展历史中由无数前人和大师在长期的设计实践中总结出来的,并在家具造型的美感中起着主导的作用.家具造型的形式美法则和其它造型艺术一样，具有民族性，地域性、社会性，同时家具造型又有它自己鲜明的个性特点,同时又受到功能、材料、结构、工艺等因素的制约，每个设计师都要按照自己的体验、感受去灵活、创造性的应用。
家具造型设计的形式美法则有：统一与变化、对称与平衡、比例与尺度、节奏与韵律、模拟与仿生等。
（一)统一与变化统一与变化是适用于各种艺术创作的一个普遍法则,同时也是自然界客观存在的一个普遍规律.在自然界中，一切事物都有统一与变化的规律,宇宙中的星系与轨道，树的枝干与果叶，一切都是条理分明，井然有序的.这是自然界中的统一与变化的本质，反映在人的大脑中,社会形成美的观念,并支配着人类的一切造物质活动。
统一与变化是变化与矛盾的两个方面，它们既相互排斥又相互依存。
统一是在家具事例设计中整体和谐、条理、形成主要基调与风格。
变化是在整体造型元素中寻找差异性，使家具造型更加生动、鲜明、富有趣味手法。
统一是前提，变化是在统一中求变化。
1、统一：在家具造型设计中，主要运用协调，主从、呼应等手法来达到统一的效果。
A、协调线的协调——运用家具造型的线条如直线曲线为主达到造型线的协调。
形的协调——构成家具的各部件外形相似或相同.色彩的协调--色彩、纯度、色相、明度的相似材质肌理的相互协调。
家具造型设计的基本形式法则PPT课件
大、小对比与一致：
在家具造型设计中常常运用面积大小的对比与一致的 手段达到装饰效果。如 大面与小面、横面与竖面的对比， 取得了变化丰富的效果。
第52页/共127页
大、小对比与一致：
第53页/共127页
形状的对比与一致： 在家具造型设计中主要是以长方体、直
线和平面为主要基本形，以弧线、曲线、和圆 为辅助形，运用弧线、曲线、和圆来打破方形， 能取得较为活泼和丰富多彩的效果。
第54页/共127页
方向的对比与一致：
在成套家具或单件家具的前立面划分上，常常 运用垂直和水平方向的对比来丰富家具的造型，造成 空间组合上的丰富变化，
第55页/共127页
如选用同样高度的腿，以及某些同样高度的面和线，可 以将变化丰富的体型统一起来，达到“一致”的作用。 既富于变化有不觉得凌乱，取得一套家具的成组感觉。
第66页/共127页
一、 坐卧类家具的功能尺度分析
一 座椅功能尺度参数分析 二 卧具功能参数的分析
第67页/共127页
• 坐着工作可提高工作效率，减轻劳动强度。
• 而座椅对人有利有弊
“月光花园”扶手椅 雅则梅田(日)1990
第68页/共127页
交叉格扶手椅 弗兰克.O.盖里 (美)1991
坐姿之利 ——
•
所谓变化，即在一件家具的造型上，表现为大与
小的对比，横与竖的对比，虚与实的对比，材料质感粗
与细的对比，色彩明与暗的对比。通过这些因素的对比
变化，使家具显得生动、活泼、富于生气。
•
Байду номын сангаас
所谓统一，就是在一定条件下，把各个变化的因
素有机统一在一个整体之中。具体的说就是创造出共性
第4章 .家具造型形态要素及其构成A
家 具 造 型 设 计 Furniture Design
家具中的线表现为多 种方式：家具的整体轮廓 线可以是直线、斜线、曲 线以及它们的混合构成； 零部件可以以线的状态存 在，如腿脚、框架等；板 式家具板件的端面如侧板 的凸起、板件与板件之间 的缝隙在外观上也是线； 一些功能件、装饰件也常 常是以线的形式出现的。
●纯直线构成的家具 ●纯曲线构成的家具 ●直线与曲线混合构成的家具
线在家具设计中的应用
家 具 造 型 设 计 Furniture Design
曲线型家具给人以活泼，轻松，幽雅， 柔和，丰满的动态。在曲线的选用上产 生了一种舒适的梦幻。
线在家具设计中的应用
家 具 造 型 设 计 Furniture Design
天鹅椅 卵形椅 设计：阿尔尼·雅各布森 日期：1957年 制作：汉森公司 蚁型椅
4.体
家 具 造 型 设 计 Furniture Design
几何学中的体是指面移动的轨迹。 形态学中的体通常是指由点、线、面等形态要素组 合而成的三维空间。 设计任务的不同，我们对空间的利用和追求也有 所不同，对于建筑造型、家具造型而言，我们更加强 调外部空间形态，有人也称其为正向空间设计，而对 于建筑空间设计、室内设计而言，人们却更加注重内 部空间，有人也称其为反向空间设计。 家具一般以几何体的形式出现，也可以通过各种 特殊工艺如注塑成型等，用一些特殊材料塑造出一些 非几何体的家具形态。
家 家 具 具 造 造 型 型 设 设 计 计源自4.家具造型形态要素及其构成
家具的造型是由形式要素、色彩要素、肌理 要素、装饰要素等决定的。
Furniture Design Furniture Design
家具造型的“形式要素”决定了家具的 “形状”性质，它不仅赋予了家具的功能，同时 也赋予了家具的形式美； 家具造型的“色彩要素”、“肌理要素” 决定了家具造型的外观性质，它们赋予了家具造 型典型的艺术美； 家具造型的“装饰要素”在赋予家具艺术 美的同时，更多的是赋予了家具特殊的文化意义。
形式美法则案例分析
形式美法则案例分析在设计领域中，形式美是一个非常重要的概念，它涉及到产品、图形、文字等各个方面。
形式美不仅仅是外表的美感，更是内在结构和功能的完美统一。
在设计中，我们常常会遵循一些形式美的法则来提升作品的美感和实用性。
接下来，我们将通过几个案例来分析形式美法则在设计中的运用。
首先，让我们来看一个产品设计的案例。
某家家具公司推出了一款新的沙发产品，他们在设计中充分考虑了人体工程学和美学原则。
首先，他们采用了曲线型的设计，使得沙发的整体线条非常流畅，符合人体工程学的曲线美。
其次，他们在色彩搭配上也非常用心，采用了明快的色彩搭配，让整个沙发看起来非常活泼和时尚。
此外，他们还在细节上做了很多工夫，比如加入了隐藏式扶手和可拆洗的沙发套，提升了产品的实用性。
这个案例充分体现了形式美法则在产品设计中的应用，通过曲线美、色彩美和细节美的统一，使得产品既美观又实用。
其次，让我们来看一个平面设计的案例。
某家广告公司为某品牌设计了一组海报广告，他们在设计中运用了对比法则和平衡法则。
首先，在构图上，他们采用了鲜明的对比，通过对比大小、颜色和形状的元素，吸引了观众的注意力。
其次，在排版上，他们运用了平衡法则，通过合理的布局和排列，使得整个海报既有张力又不失稳定感。
同时，他们还在字体和颜色的选择上下了很大功夫，使得整个海报既突出品牌形象又不失美感。
这个案例充分展现了形式美法则在平面设计中的运用，通过对比美和平衡美的统一，使得海报既吸引眼球又不失专业感。
最后，让我们来看一个文字排版的案例。
某家出版社为一本文学作品设计了排版方案，他们在排版中运用了对齐法则和间距法则。
首先，在文字的排列上，他们采用了左对齐的方式，使得整个版面看起来整洁而有序。
其次，在段落和行距的设置上，他们运用了合适的间距法则，使得读者在阅读时既舒适又不会感到拥挤。
同时，他们还在字体和字号的选择上下了很大功夫，使得整个排版既符合文学作品的氛围又不失美感。
这个案例充分展现了形式美法则在文字排版中的运用，通过对齐美和间距美的统一，使得排版既舒适阅读又不失美感。
第四章家具设计的造型法则(借鉴教学)
技术教育
35
▪ ②色彩的冷暖感觉 物理学上认为，物质的温度是能量的动态现 象，冷暖是有无热能的状态。动态大，波长长的色彩称为暖色， 动态小波长短的色彩称为冷色。从色彩本身的功能看，红橙黄能 使观赏者心跳加快，血压升高，能使人产生热的感觉，绿蓝紫刚 好相反。另外从心理上也有所反映。所以色彩的冷暖感觉是各种
▪ 三角形富于变化，以其不稳定的视觉效果，起到生动的作用。 ▪ 圆形是一种丰满的图形，给人完美，满足之感。 ▪ 椭圆比圆变化缓慢，给人流畅，温雅的感觉，在家具设计中运用很
多。
技术教育
9
四、体
▪ 体的基本类型有直面体和曲面体，两者的区别是：前者有明确的交线， 交点，后者却没有。
▪ 各种形态的体：A、实体B、点化的体C、线化的体D、面化的体
深沉，庄重，刚直的象征。
技术教育
39
5.色彩对比
▪ 色彩对比是指两个以上的色彩，以空间或时间关系相比较，能比较 出明确的差别时，他们的相互关系就是对比关系，即色彩对比。他 分为同时对比和连续对比。
▪ 同时对比：在同一空间，同一时间所看到的色彩对比现象。 ▪ 色彩对比的特征是： 有彩色对比高的更高，低的更低；两不同的色
▪ 家具的不同性质的拉手,都表示为点的特征。点的形状和大小是不 能由其单独的形态决定的，他必须依附于具体的形象，要和周围的 场合、比例关系等相对意义来评价它的特征。
技术教育
4
▪ 点的表现是多方面的：
（1）在一个点的情况下，点是向心的，一个点放在一个面上或空 间上，注意力就集中到这个点上了。
（2）在两个点的情况下，两点中产生一种互相吸引的特征，注意 力保持平衡。
色相对比 又可分为类似色对比，这种对比显得和谐，雅 致又不失变化；对比色相对比，对比效果鲜明，强烈，能使人 兴奋，激动，不容易单调，但处理不好容易杂乱；互补色相对 比，效果更强烈，更有刺激性，而且能够满足视觉心理上的平 衡。
4家具的造型设计
第四章
2．线
家具的造型设计
第二节 家具造型设计基本要素
在几何学的定义里，线是点移动的轨迹。根据点的大小，线在面上就有宽度，在空间 就有粗细。线的曲直运动和空间构成能表现出所有的家具造型形态，并表达出情感与美感、 气势与力度、个性与风格。 家具造型构成的线条有三种：一是纯直线构成的家具；二是纯曲线构成的家具；三是 直线与曲线结合构成的家具。线条决定着家具的造型，不同的线条构成了千变万化的造型 式样和风格。
第四章
家具的造型设计
第二节 家具造型设计基本要素
二、色彩 1、色彩的分类
人们能辨别的颜色数以百万计，大致可分为两大类，一种是从光谱中反映出红、橙、 黄、绿、青、蓝、紫所组成的有色系统（有彩色），另一种是光谱中不存在的黑、灰、白 的无色系统（无彩色）。
2、色彩三要素
按色彩的性质和特点，用色彩的三个要素来界定色彩，它们是：
第四章
4.体
家具的造型设计
第二节 家具造型设计基本要素
在几何学里，体是面移动、旋转或包围的轨迹。在造型设计中，体是由面围合起来所 构成的三维空间（具有高度、深度及宽度）。“体”有几何形体和非几何形体两大类。体 的表现特征，主要是根据各种面的形态感觉来决定的。 在家具形体造型中有实体和虚体之分，实体和虚体给从心理上的感受是不同的。
家具造型的形式美法则
家具造型的形式美法则在现代社会中，家具已经成为艺术与技术结合的产物，家具与纯造型艺术的界线正在模糊、建筑、绘画、雕塑、室内设计和家具设计等艺术与设计的各个领域，在美感的追求和美的物化等方面并无根本的不同,而且在形式美的构成要素上有着一系列能用的法则，这是人类在长期的生产与艺术实践中,从自然美和艺术美概括提练出来的艺术处理并适用于所有艺术创作手法，要设计创造出一件美的家具,就必须掌握艺术造型的形式美法则,而且家具造型设计的形式美法则是在几千年的家具发展历史中由无数前人和大师在长期的设计实践中总结出来的，并在家具造型的美感中起着主导的作用。
家具造型的形式美法则和其它造型艺术一样，具有民族性，地域性、社会性,同时家具造型又有它自己鲜明的个性特点，同时又受到功能、材料、结构、工艺等因素的制约，每个设计师都要按照自己的体验、感受去灵活、创造性的应用。
家具造型设计的形式美法则有：统一与变化、对称与平衡、比例与尺度、节奏与韵律、模拟与仿生等。
(一）统一与变化统一与变化是适用于各种艺术创作的一个普遍法则,同时也是自然界客观存在的一个普遍规律。
在自然界中，一切事物都有统一与变化的规律,宇宙中的星系与轨道，树的枝干与果叶，一切都是条理分明,井然有序的。
这是自然界中的统一与变化的本质，反映在人的大脑中，社会形成美的观念，并支配着人类的一切造物质活动。
统一与变化是变化与矛盾的两个方面，它们既相互排斥又相互依存。
统一是在家具事例设计中整体和谐、条理、形成主要基调与风格。
变化是在整体造型元素中寻找差异性，使家具造型更加生动、鲜明、富有趣味手法。
统一是前提，变化是在统一中求变化。
1、统一：在家具造型设计中，主要运用协调，主从、呼应等手法来达到统一的效果。
A、协调线的协调——运用家具造型的线条如直线曲线为主达到造型线的协调。
形的协调—-构成家具的各部件外形相似或相同。
色彩的协调——色彩、纯度、色相、明度的相似材质肌理的相互协调。
家具设计元素及形式美法则分析教案资料共52页文档
家具设计元素及， 风飘飘 而吹衣 。 2、 秋 菊 有 佳 色，裛 露掇其 英。 3、 日 月 掷 人 去，有 志不获 骋。 4、 未 言 心 相 醉，不 再接杯 酒。 5、 黄 发 垂 髫 ，并怡 然自乐 。
谢谢你的阅读
❖ 知识就是财富 ❖ 丰富你的人生
71、既然我已经踏上这条道路，那么，任何东西都不应妨碍我沿着这条路走下去。——康德 72、家庭成为快乐的种子在外也不致成为障碍物但在旅行之际却是夜间的伴侣。——西塞罗 73、坚持意志伟大的事业需要始终不渝的精神。——伏尔泰 74、路漫漫其修道远，吾将上下而求索。——屈原 75、内外相应，言行相称。——韩非
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
六.材质（肌理）
• 材质是家居材料表面的三维结构产生的一种质感，用来形容物体表面的肌理 。质感有触觉肌理和视觉肌理，材质肌理是构成家具工艺美感的因素与表现 形式。
• 材质、肌理既是触觉的，又是视觉的，天然木纹的美丽与温暖，金属的坚硬 与冰冷，皮革、布艺的柔软，玻璃的晶莹，竹藤的编织纹理……，材质肌理 不仅给人生理上的触觉感受，也给人视觉上的心理感受，引起冷、暖、软、 硬、粗、细、轻、重……各种生理与心理的感受。尤其是家具与人的接触机 会最多，触觉是人类最重要的感觉系统之一，因此家具材质肌理美感的触觉 设计在家具设计中占着重要地位。
在家具造型中点的 应用非常广泛，它不 仅作为一种功能结构 的需要，而且也是装 饰构成的一部分。如 柜门，抽屉上的拉手、 门把手、锁具、沙发 软垫上的装饰包扣， 以及家具的五金装饰 配件等，都以点的形 态特征呈现，除了具 有功能性以外，具有 强烈的装饰效果。
二.线
•
线具有一定的相对性，在长度和宽度之比相差巨大时
现代家具的表现力创造了新的条件。
• 家具材质肌理处理，一般两方面来考虑：
• 一是材料本身所具有的天然质感，如木材、石材 、金属、竹藤、玻璃、塑料、皮革、布艺等等，
由于其材质本质的不同，人们可以根据材质的不
同长度、强度、品性、肌理，在家具设计中组合 使用、搭配应用；
• 二是指同一材料的不同加工处理，可以得到不同 的肌理质感，如对木材采用不同的切剖加工，可
点形，只要它小就可以视为点。 • 点就其大小的面积与不同的形状而言，越小的点，点的感觉越强，
越大的点则越有面的感觉。从点与形的关系来看，圆点最有利， • 点的内部附加上形象后，就更容易打破点的原形，而使其转化为面
。 • 基于点的这些特性，我们在具体的设计过程中，必须留意区分和利用
点，让那些视觉上强劲有力、面积不大的点，成为内部充实、轮廓明 确而锐利的点，让那些在视觉上柔弱清淡的点，成为空间的延伸、情 感的代言人，这样才能成分发挥点的美感。
• （3）注重线条的对比与调和的关系。
•
直线和曲线是两条对比的线，一个至
刚，一个至柔，二者相互对立又相互调和。
• 家、相互矛盾，失 去了整体的统一感。
三.面
• 面的形状
•
点的不同轨迹，可出现不同面的形状。面
具有
•
二维性，即长度和宽度的特点。面可分为
平
•
面与曲面。平面具有几何形态和非几何形
点构成
• 点的构成分为两种形式：开放式和封闭式
•
开放式——利用造型要素（点的大小、明暗、位置和
色彩等）自由构成的形式。（丰富多变）
•
封闭式——按照严格的格律关系、一定的大小和数量
，有规律构成的形式。（规整、严肃）
• 家具造型中点的应用非常广泛，不仅功能结构的需要，也 是装饰构成的一部分。
•
点在家居中的应用
• 体的情感特征
•
体的情感特征是由构成体的各个面的关系来决定的，除此之外，
阴影、色彩、材质也会使感觉有较大变化。
•
体的立面造型是造成整个家具气势的主要因素
•
（１）窄而高的立体——产生使人向上的感觉
•
（２）低而宽的立体——产生侧向延展的感觉
•
（３）立体的侧面是造成家具深厚感的主要因素，也是产生立体
质量感的关键。
形
•
态。从方向上，平面有垂直平面、水平平
面
•
与斜平面；曲面在空间上表现为旋转曲面
、
•
非旋转曲面和自由曲面，形态上有几何曲
面
1.面的分类
2.面的表情
方形与三角形
菱 形 与 梯 形
圆形
四.体
• 体：几何体、非几何体
• 几何体：正方体、长方体、圆锥体、圆柱体、三棱锥、多棱锥、球体 ……
• 非几何体——泛指一切不规则的形体——仿生家具
•
立体形状在家具中可具体表现为块状、线状、板状三种形式，三
者处于连续、循环的关系，不能严格的区分。
1.体的分类
2.体的表情
五.色彩（色彩的性格）
• 家具造型设计中的色彩主要有五类： • 1.木材固有色； • 2.家具表面油漆色； • 3.人造板贴面装饰色； • 4.金属、塑料、玻璃的现代工业色； • 5.软体家具的皮革、布艺色。
，即称之为线。
•
线比点更能表现出自然界的特征。
•
封闭的线构成形，决定面的轮廓，自然界所含的面及
立体都可以通过线来表现。
•
线的形状可以分为直线系和曲线系两大体系。家具造
型构成的线条有三种：一是纯直线构成的家具；二是纯曲
线构成的家具；三是直线与曲线结合构成的家具。
•
如下图：
1.直线的表情
2.曲线的表情
•
2.一件好家具，应该是在造型设计的统领下，将使用功能、材料
与结构完美统一的结果。要设计出完美的家具造型形象，这就需要我
们了解和掌握一些造型的基本要素、构成方法，它包括点、线、面、
体、色彩、材质、肌理与装饰等基本要素，并按照一定的形式美法则
去构成美的家具造型形象。
一.点
• 几何学上点，是没有体积的 • 现实生活中是能看能摸到的体积，点也就具有了面积的成分。 • 点的形状可以随心所欲，基本形状是圆点、方点、角点及不规则的
• 不同的材料有不同的材质与肌理，即使同一种材料，由于加工方法的不同也 会产生不同的质感。为了在家具造型设计中获得不同的艺术效果，可以将不 同的材质配合使用，或采用不同的加工方法，显示出不同的材质肌理美，丰 富家具造型，达到工精质美的艺术效果。
•
材质的应用
• 现代家具材料越来越丰富，科学技术的进步又为 我们提供了日新月异的新材料和新工艺，为丰富
家具造型的基本设计元素 家具造型的形式美法则 如何控制甲醛释放量
111408113
家具造型的基本元素
• 1.现代家具是一种具有物质实用功能与精神审美功能的工业产品， 更重要的是，家具又是一种必须通过市场进行流通的商品，家具的实 用功能与外观造型直接影响到人们的购买行为。而外观造型式样能最 直觉是传递美的信息，通过视觉、触觉、嗅觉等知觉要素，激发人们 的愉快的情感，使人们在使用中得到美的感受与舒适的享受
3.家具造型中线性的使用
•
直线与曲线结合
• （1）直线与曲线结合的原则：把两种不同性质的 线条组合在同一家具上，以其中一种为主，占较 大比重，在视觉上突出；而另一种要起到比较和 陪衬的作用。
• 线条的应用要做到主次分明、直曲搭配得当，才 能获得既变化又统一。
• （2）两种不同的线条连接时，要注意两者间的联 系和过渡。