1浅谈巴金和屠格涅夫的创作风格和特点01

浅谈巴金和屠格涅夫的创作风格和特点

1.巴金和屠格涅夫的作品都具有鲜明的时代感 作品中的反封建色彩十分强烈。两位作家都着力塑造并热情赞颂了那些忠于理想，不息追求和富有自我牺牲精神的进步的青年知识分子的形象。他们的作品中的某些正面人物都带有某种理想主义的色彩。在屠格涅夫的小说中，作家对优柔寡断和无作为的所谓“哈姆雷特主义”的批判是无情的，而对英雄主义，理想主义和献身精神则倾注了灼热的感情。在《处女地》中，屠格涅夫通过涅日丹诺夫的口说：“——在那儿找得到信仰，信仰!玛利安娜就是信仰”。在《罗亭》中，又借列兹涅夫赞扬罗亭说：“他身上具有一种优秀的、稀有的东西．在他身上，有一种热忱。而这，——就是我们今天最可贵的品质。”巴金在他整个文学生涯中一直是青年的代言人。他的作品中描绘了处于过渡时期的中国青年一代的群像，这些生活道路不同、性格迥异的形象身上，我们看到巴金也把是否具有社会革命的信仰和牺牲精神作为对人民褒贬的重要原则。在《灭亡》中，巴金真诚地赞颂了主人公杜大心的献身精神，他对黑暗社会充满了仇恨，憧憬着美好的社会理想，并时刻准备以自己的生命来殉自己的信仰。作品中说：“他自己的命运是决定的了，监禁和死亡。他决定要做一个为同胞复仇的人。如果他不能达到目的，那么他当以自己壮烈的牺牲去感动后一代，要他们来继续他的工作”。巴金真诚地写出和赞颂了主人公的献身精神，同时也肯定和赞颂了一些信仰更为坚定的一些青年知识分子，例如，李静淑、陈真、李佩珠等人物。歌颂了这些人物的追求光明，不惜牺牲爱情、健康、甚至生命的理想主义精神。

2.二位作家的作品都具有浓烈的抒情色彩屠格涅夫特别擅长描写广袤多彩的俄罗斯自然风光，如在《猎人笔记》的“树林和草原”中，在千姿百态的自然景象中注入了作家的激情，画面由静变动，使我们不由得随着作者轻快的抒情步伐神驰于十九世纪中叶俄罗斯的大地。而在《前夜》中作家又以浓重的抒情笔调描写了雨后初晴。在《父与子》的尾声中，作家则以感伤的抒情描写了巴扎洛夫年老的双亲上坟的场景，读来真切动人：催人泪下。在这些作品中时时都可以看到屠格涅夫那充满诗意的笔调。这些诗情画意的描述也始终激荡着读者的心胸。巴金的相当一部分小说和散文作品中抒情色彩也是浓烈的，在作品《电》的结尾写革命者的死时这样写道：“亚丹静静的躺在黑暗里，半睁开眼睛，他全身染着血，但嘴角上留着微笑，好像他还睡在他的蜜蜂和他的小学生中间。”只寥寥几笔就使读者深深地感受到作者强烈而又深沉的爱。巴金的许多散文作品更是以直抒胸臆、流畅热情见常。常常在淡雅的水墨画般的意境中抹上了一层浓郁的抒情色彩。

3.在人物心理的刻画上，巴金和屠格涅夫都擅长运用细腻和传神的笔法剖析人物心理特征巴金主要通过动作来刻画人物心理，如在《寒夜》中，当写到汪文宣接到曾树生的信时，作者对此时此刻主人公的心理状态就作了很有特色的刻划。汪文宣收到信后，“他在藤椅上坐下，他还没有开始读信，心就咚咚地大跳，两只手像发寒似地抖起来。”作品通过汪文宣的一系列动作，使人物内心强烈的惶惑不安历历在目地展现了出来。人物的几个动作真切地把主人公痛苦、紧张、焦虑的内心世界淋漓尽致地披露在读者面前。又如巴金在《雾》中写周如水第一次去访张若兰时的心情。《电》中李佩珠等人与敏分手时的情景。《雨》中写吴仁民面对熊智君的最后一封信和她的照片的情景。在这些作品中都会调动各种手段去表现人物心理和心理状态及变化过程。屠格涅夫在他的作品中，也不吝笔墨地来写人物心理变化的过程，如《父与子》中写阿尔卡狄刚回到父亲的庄园时，不由自主地赞扬起庄园的种种美妙来，可是他又“突然闭了嘴，偷偷地向背后看了一眼，就不再说下去。”作者把人物瞬间的心理变化非常成功地揭示了出来。 当然，凡有成就的作家，其本身的写作风格都是多样的，不断发展的。所以作家之间风格的比较，也只能是大体的相对的。二位作家生活在不同的国度，都成长于本民族的土壤之中，所以他们在创作风格和特点上也有着一定的差异。但是他们都有着深厚的本民族文化修养以及他们对本民族欣赏习惯的重视。因此在作品中民族特色是十分鲜明的。不同的是俄罗斯广袤的大地赋予了屠格涅夫较为磅礴的才气和对艺术与大自然的更为细腻的感受能力。他的感情热烈而又真诚，高尚而又伤感，他那坚强的外表下似乎还藏着一颗更为柔和多情的心。而巴金的感情似乎更为炽热，他自己说：“有人说热情是一把火，我便说我是一座火山，一座雪下的火山。”他的气质颇象他笔下的激进的小资产阶级知识分子。他常常在激动的情绪下进行创作。他始终开启着自己感情的闸门，让喷涌而出的激情自然地唱出他的悲哀和欢乐。尽管如此，巴金和屠格涅夫的创作风格还是有许多相似之处的，他们都在敏锐地捕捉生活中的新现象，尖锐地反映深刻的社会主题，集中地展示着自己时代的进步青年知识分子的理想、性格和命运。这是这两位作家创作中的一个显著特色。