中外电视节目比较
中外电视媒体对比分析
中外电视纪录片对比分析—Discovery对我国电视纪录片创作的反思08级新闻二班吴尔乐中外电视媒体对比分析————Discovery对我国电视纪录片创作的反思内容摘要：美国的DISCOVERY亚洲频道自1994年开播已来，已经拥有多达600万的观众，作为一家私人创办的媒体公司，美国DCI公司(DISCOVERY COMMUNICATIONINC)凭借其引人入胜的题材和精良的制作赢得了全球六大洲、140个国家和地区的观众认可，他以历史文化变迁，人类战胜自然的内容为中心，巧妙设置悬念，寓知识于娱乐，自成纪录片一格，成为行内众多作品模仿的对象。
美国探索频道纪录片的巨大成功，带给我们一些全新的创作观念和思维方式。
而如今中国电视纪录片创作要走出困境，必须从传播理念上坚持受众本位，从传播技巧上加强娱乐化与故事性，在节目制作中融入市场观念，实现纪录片的市场化运营。
还要学习西方电视纪录片的创作意图、制作手法和叙事特点等诸多与电视纪录片有关联的技术与知识，才能真正的为我国电视纪录片制作开拓一片广阔的蓝天，并且为我国电视媒体在世界媒体中立足打下坚实的基础。
关键词：频道探索；纪录片；选题；受众心理；故事性；娱乐化；知识性；审美感Discovery探索频道简介：Discovery探索频道，Discovery传播公司的旗舰电视网，致力于打造全球最高品质的纪实节目，力求成为电视荧屏上最富活力的电目前到达全球160多个国家和地区的3亿零6百多万家庭，以35种不同语言播出节目。
视网之一。
Discovery探索频道于1985年开播，是世界上发行最广的电视品牌，Discovery探索频道自1994年在亚太地区开播以来，一直是Discovery亚洲电视网旗下的主打电视频道。
该频道提供24小时高品质纪实节目，带领观众深入洞察我们周边世界的内在奥秘。
Discovery探索频道目前在亚太地区拥有1亿1千2百多万订户，始终保持迅速增长的强劲态势，吸引来自不同文化的各阶层观众。
中外电视栏目比较
1·广电总局全称（国家广播电视电影总局）。
2·（1958年），中国第一家电视台，（北京电视台）于国庆节试播，年底播出。
就是中央电视台的前身。
全天播出4小时，内容为新闻简报。
3·1979年1月28日，（上海电视台）宣布，即日起受理广告业务。
并播出中国电视史上第一条商业广告（“参桂补酒”）。
4·湖南广播影视集团党委书记、董事长是 ( 吕焕斌 ).5·1999年，荷兰一家电视台推出了（《老大哥》）节目，真人秀节目才开始作为一种独立的节目样式出现并发展起来。
《老大哥》节目的名字出自（奧威尔）的预言性小说（《1984》）。
6·调查类新闻节目的“鼻祖”是1953年英国BBC开播的（《全景》）节目。
7·肥皂剧（《伊斯坦德人》） 1985年在BBC1首播，该剧是作为独立电视（《加冕街》）的竞争产品诞生的。
8·1936年11月2日，这是一个值得全世界纪念的时刻。
这一刻，英国广播公司BBC在伦敦郊外的亚历山大宫，以一场规模颇大的歌舞演出，开始了它的正式播出。
这是世界上第一个用电子电视系统播出的定期节目，因此人们常常把它视作人类电视事业的开端，标志着电视时代的来临。
（实况转播）9·1960年12月9日在ITV首播，（《加冕街》）是英国电视史上播出时间最长的电视剧。
10·PBS儿童制作：（《芝麻街》）。
11·美国商业体系中，传统三大广播公司是（ CBS ）哥伦比亚广播公司、（ ABC ）美国广播公司、( NBC ) 美国全国广播公司。
( FOX ）福克斯广播公司、（ CW ）哥伦比亚及华纳兄弟联合电视网。
·制播合一是指电视节目的策划、投资、制作、审查、播出等各个环节由电视台内部的节目部门统筹完成的运作体制。
·真人秀一般是指以电视传媒为介质，通过举办某一类别的比赛活动，以从多名参赛者中选取最终获胜者为目的，同时有着富的奖品，可以获得广泛的经济效益的电视节目。
中外纪录片比较
纪录片赏析法航447空难纪实，舌尖上的中国法航447空难纪实，讲述的是2009年5月31日法国航班447在大西洋上空神秘消失，经过两年多的努力，终于揭开了法航447坠毁大西洋的谜底。
飞机当时遭遇极端天气，需要人工驾驶，副机长的技术不熟练，加上机组成员分工的不明确，导致航班急速冲进大西洋，全机200多人无一生还。
整个纪录片画面一直在跳转，遇难者家属的叙述，遇难画面的模拟，调查者的推测，使得纪录片的极强，节奏感极强，观众的注意力也更集中。
特写镜头的不断出现，让观众关注到了遇难时，遇难者的每一个细微的面部变化，使得观众更能投入到这一情景中，体会到遇难者的情感变化，增加对历史的感触力。
《舌尖上的中国》为中国中央电视台播出的美食类纪录片，主要内容为中国各地美食生态。
通过中华美食的多个侧面，来展现食物给中国人生活带来的仪式、伦理等方面的文化；见识中国特色食材以及与食物相关、构成中国美食特有气质的一系列元素；了解中华饮食文化的精致和源远流长。
本片制作精良，7集内容制作耗时13个月，2012年5月在央视首播后，引起了各方的关注，反响极好。
据该片总导演陈晓卿所言，这部纪录片时的目标观众不单止是为喜欢美食的‘吃货’而创作的，观众群体锁定为普通的正常人，并表示该片的目标是以美食作为窗口，让海内外观众领略中华饮食之美，进而感知中国的文化传统和社会变迁。
陈晓卿说“我们要拍摄的不是名厨名菜，而是普通人的家常菜”，而且表示该片在呈现各色美食之外，《舌尖上的中国》还会展示的是普通中国人的人生百味，展示人和食物之间的故事，透过美食来看社会。
该片的重要主题是中国之“变”：向观众展示传统农耕的中国，同时也告诉观众很多中国传统正在改变，而有些片中出现的人很有可能是最后一代传承手艺的人；所以该片的创作团队在为本片确立了一项选择食材的拍摄标准：“拍摄承载中国人精神的食物”。
在张铭欢执导该片其中一集《时间的味道》，一位香港大澳的老奶奶在老伴过世后依然坚持制作着以前与丈夫共同做了几十年的虾酱。
中外电视少儿频道比较——以卡酷卫视和尼克儿童频道为例
中外电视少儿频道比较——以卡酷卫视和尼克儿童频道为例中文摘要：社会的不断演进，科技在不断发展中，媒介领域发生了很大的变化。
广播电视是现今主要的传播媒介之一,在语言影响力上具有其他媒介不可替代的作用，而对于青少年来说是具有吸引力的，所以青少年节目制作的引导，对他们认识未知社会是会有很大的帮助。
少儿频道的节目的发育与成熟, 除了各个国家文化的特色, 也不可避免地带上了我们时代与社会文化发展所特有的印记。
因此，本文将从中国《卡酷卫视》与《尼克国际儿童频道》这两个少儿频道进行其经营要素，市场推广，受众需求来进行对比和分析。
关键词：特征对比Abstract：With The Interrupted Evolution Of Society And The Continuous Development Of Science，Great Change Has Taken Place In The Medium Field. Nowadays, Radio And Television Is One Of The Major Media. It Has The Irreplaceable Impact, Which Other Mediums Don't Have On The Linguistic Influence. At The Same Time It Appeals To Y oungsters A Lot. Therefore The Y oungsters Programming Is Extremely Helpful For Them To Recognize Unknown World. The Development And Maturity Of The Y oung Channel Not Only Containing The Different Countries' Culture, But Also Having The Specific Brand Of Our Times And The Social Culture Development .Consequently, This Article Will Compare And Analyze The Chinese KAKUTV And The Nickelodeon By It Is Management Element, Market Expansion And The Audience Demands.Key W ords：characteristic Contrast前言“少年强则国强”这是梁启超在《少年中国说》中写道。
中外儿童电视节目的比较与反思
150现代传播2013年第1期（总第198期）中外儿童电视节目的比较与反思张菁两年一度的慕尼黑儿童电视节是世界最高水平的儿童节目展示平台，代表了儿童节目制作的最新潮流，被誉为“儿童电视界的奥斯卡”。
电视节分为6岁以下、7岁－11岁、12岁－15岁三个年龄单元的虚构与非虚构两大类节目评奖。
2012年的电视节展映的国外作品给人的总体印象是：欧洲节目普遍比其它国家的儿童节目更侧重公共教育和心理疏导功能，制作水平以斯堪的纳维亚四个国家、荷兰、德国为最高，他们的儿童节目多数基于公共电视台的制作体制，节目形态丰富；美国的节目有很强的娱乐性和教育性，基于商业电视台的制作体制；另一个制作水平高的国家是日本，节目富有鲜明的文化特色，画面生动精美，体现出了本国的审美趣味和儿童教育观念。
纵观这届电视节所展映的儿童电视节目，对比中国儿童节目的现状，笔者认为我国的差距主要表现在以下几个方面。
一、儿童观众的年龄细分和节目形态细分我国的儿童频道大多为全年龄儿童频道，受众年龄从低幼至青少年，从0岁－18岁，或可以称为儿童综合频道，由于历史原因所形成的制作模式对儿童年龄的细分界限不清晰，儿童观众与儿童节目的专业化细分不够。
到底什么年龄的儿童适合观看什么形态、内容、主题的节目？国外的儿童节目摸索出了相对稳定的经验和模式，体现于他们的节目形态和节目环节的设计，较为符合适龄儿童发展心理的规律和成长阶段的需要。
6岁以下的儿童节目，国内常见的节目形态是娱乐型的动画片和教孩子认知的电视杂志。
慕尼黑这个竞赛单元放映的节目形态非常多样，动画片只是其中一小部分，其它节目形态还包括儿童短剧、系列短纪录片、动手节目、科教节目。
动画片的制作非常重视能让儿童从中学到东西，提供一些有价值、有趣的教育信息，加入大量吸引儿童参与的互动环节，从声音、肢体动作吸引儿童，使他们不仅是观看者，还能从参与中学到知识技能、锻炼肢体协调性。
7岁－11岁儿童观众定位的节目形态包括电视科普杂志、儿童系列剧、儿童短剧、木偶剧、儿童新闻杂志、纪录片等。
[VIP专享]中外电视节目比较：真人秀
![[VIP专享]中外电视节目比较：真人秀](https://img.taocdn.com/s3/m/d1a9da5208a1284ac9504316.png)
真人秀与非虚构类节目有相似之处。
它的人物不是演员，而是由普通人自愿参与；它是一种“游戏”事件，但事先没有编剧、没有固定的台词和规定的结局；事件的过程是随机的，事件的结果是未知的，人物的行动并不完全按照事先的设计而进行，节目参与者具有比较大的主动性，因而事件的进程也是开放的。
但是，真人秀似乎也与虚构类节目有相似之处。
它并不完全是对真实的原生态事件和人物的“不介入的简单记录，它同时还是一个“秀”(show)，秀就意真人秀在人物设置上，是非角色性与限定行为的融合。
真人秀一般并不像虚构作品那样规定参与者的角色，所有的参与者都以“自己”的方式进入节目，自己决定自己的行为和呈现给其他人的形象。
他们扮6、主持人和节目风格的设置节目一般会根据节目特殊的需要和可能性，来决定主持人的风格。
以演播室为主的真人秀一般对主持人的个性和主体性更重视；而对室外记录为主的真人秀，相对来说，对主持人的客观性和现场控制力要求更高。
7、操作环节的设置每一个节目的策划，都必须通过操作来实现。
如何操作，是策划必须考虑的问题。
比如，如何挑选参赛者，选择和营造什么样的节目空间环境，使用什么音乐和效果，如何设置仪式性的场面，如何使用道具、服装；如何通过互联网、平面媒介、固定和移动通讯工具与观众互动，等等。
3、真人秀节目策划的基本原则1、娱乐性。
一般来说，娱乐往往来自于悬念、动作、惊奇、刺激、紧张。
2、真人性。
能够“真实”呈现人物性格和人物关系。
人性暴露越充分，人物关系越紧张就越具有真人秀的效果。
3、完整性。
任何创意策划都是一个复杂的系统，要考虑到主持人，参与者、嘉宾、观众的配合，要考虑到游戏规则与人物表现的配合，要考虑单集与完整节目的配合，要考虑到视觉的空间关系与镜头的节奏关系的配合，要考虑服装、化装、道具、故事、环境之间的配合，更重要的是要考虑到娱乐性与伦理性的平衡，这是真人秀常常会遇到的矛盾，甚至是致命的矛盾。
4、新颖性。
新颖性不是绝对的原则，但是一定程度的原创性可以增加真人秀的新颖感和引起更多的关注。
中外电视新闻节目比较
乏深度和广度等问题。
外国的电视新闻节目概述
背景与发展
外国的电视新闻节目起源于20世纪50年代，随着全球化和信息化的发展，外国电视新闻 节目逐渐呈现出多元化和国际化的趋势，涵盖了国际新闻、国内新闻、地方新闻等各个领 域。
特点与优势
外国的电视新闻节目具有信息丰富、报道全面、观点多元等特点，同时注重深度报道和分 析，以及对社会问题的关注和探讨。
外国电视新闻节目将积极利用新技术 创新节目形式和内容，例如利用人工 智能、虚拟现实等技术提升观众体验 ，以及通过社交媒体等新媒体平台拓 展传播渠道。同时，加强对数据新闻 的挖掘和应用，提高新闻节目的科学 性和准确性。
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改革阶段（1978年-1992年）：电 视新闻节目的多元化和深入发展。
创新阶段（2002年至今）：电视新 闻节目的全面创新与数字化转型。
外国电视新闻节目的发展历程
起步阶段（1928年-1950年代）：外 国电视新闻节目的诞生与初步发展。
成熟阶段（1950年代-1980年代）：外国 电视新闻节目的多元化和深入发展。
收视偏好
国内观众更加关注国内时事和民生问题，而国外观众则更加关注国际政治和地缘政治问题。
03
中外电视新闻节目的发 展历程
中国电视新闻节目的发展历程
起步阶段（1958年-1978年）：中 国电视新闻节目的诞生与初步发展 。
成熟阶段（1992年-2002年）：电 视新闻节目的专业化、栏目化、品 牌化。
外国电视新闻节目的未来展望
全球化与地域化并存
深度报道与评论并重
技术创新推动发展
外国电视新闻节目将继续关注全球范 围内的新闻事件，同时更加注重地域 化特色，满足不同国家和地区观众的 需求。例如，加强对地方政治、经济 、文化等领域的报道，以及结合地域 特色的本土化新闻节目。
中外真人秀比较
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故事性：“秀”是整个节目的支撑，主办方为 持续性吸引眼球为参与者不断设立动力性目标 ——通过目标制造冲突——以冲突呈现故事
竞争性：目标是一个，而参与者确有许多， 淘汰竞争随之产生
3.传播特征：观看主体与参与主体的互动
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主角不再是演员，而是从大众中选拔的普 通人；观众与参与者同进退、共悲喜，影 响节目走向。
浙江卫视的《夺宝奇兵》 贵州电视台《峡谷生存营》 拇指英雄联合央视《欢乐英雄》
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（2）发展阶段（2005至今） 2005年是国内真人秀快速发展的一年， “表演选秀类 真人秀”成为最大赢家《超级女声》、《梦想中国》 和《莱卡我型我秀》都取得了不俗的收视成绩。
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❖ 《非常6+1》 ❖ 《星光大道》 ❖ 《莱卡我型我秀》 ❖ 《加油！好男儿》 ❖ 《舞林大会》 ❖ 《绝对唱响》 ❖ 《名师高徒》 ❖ 《红楼梦中人》 ❖ 《非诚勿扰》 ❖ 《我们约会吧》
“真”是它的特色。它是非虚构的， 它的手段是纪实。
“人”是它的 核心。人性、 人格是主要表
现对象。
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❖ 当观众厌倦了虚假的电视剧， 厌倦了造作和虚伪的演员，厌倦了 千篇一律而巧合得天衣无缝的剧情， 观众需要一种接近真实，百分百原 汁原味，没有演员没有编导和没有 剧情的节目，这就是真人秀。
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1.真人秀节目的产生
❖ 我们都同样戴着虚假的面具生存，同样的虚伪久而久之， 人类喜欢窥探，喜欢偷看一个人的另一种生活，于是偷窥 成了人类的一种爱好，人类喜欢偷看别人的私生活，而人 类同样恐惧被人偷看，行成了一个怪圈。于是“超级老大 哥(big brother)”就这样产生，将一群相互的陌生人放 在一间屋子里，屋子布满了摄像头和摄录机，全日24小 时不停拍摄，并向所有家庭观众播放他们的举一动，这就 开创了真人秀的历史。
中外电视真人秀节目现状比较
中外电视真人秀节目现状比较随着电视节目的发展，真人秀节目成为了一种受欢迎的电视节目类型。
在中国，真人秀节目几乎包揽了所有电视台的节目列表，而在国际上也有许多知名的真人秀节目。
在这篇文章中，我们将比较中外电视真人秀节目的现状。
一、选题定位真人秀节目是一种通过观察真实生活中的人物，展现他们的个性、生活和思维，以及他们与周围环境的互动的电视娱乐节目。
在国内外，真人秀节目已开始崛起，并成为电视节目中的一种常见类型，不断涌现着新的变化和风格。
为更深入地探讨中外电视真人秀节目现状的比较，笔者将分三个方面来分别从基础设施、内容产生和收视方面谈谈这些节目在不同国家的表现和展望。
二、基础设施比较选择真人秀节目建设的基础设施是判断其综艺表现力的重要标志之一。
1.设备从设备的角度来看，中外电视真人秀节目的差距非常明显。
国外的真人秀节目拥有更为先进的录制设备和技术，可以更加精准的记录进程，为节目的呈现和剪辑提供了更多的可能性。
2.场所真人秀节目涉及到舞台设计和布置，一个合适的舞台设置对节目现场效果是至关重要的。
目前国内绝大多数的真人秀节目的场地设施还是比较简单，场地空间不够大，设置相对单一，相对于国外真人秀节目的舞台和设备，国内真人秀节目的舞台逼格还远不够高。
三、内容产生比较无论是国内还是国外的真人秀节目，节目内容是其核心价值所在。
以下是中外电视真人秀节目的内容产生比较。
1.题材国内真人秀节目在题材的选择上，更多是以明星气质和启发性为主，从娱乐、悬疑、与感人的角度出发，通过一些相差不大的节目呈现方式来展示真人秀节目的价值。
国外真人秀节目更关注现象背后的社会问题，除了娱乐性，更多是承载一些社会性的主题，从而更能展现出其准确的制作和深层的人文内涵。
2.制作国际知名真人秀节目如《我是歌手》、《中国好声音》的制作上对选手的培训以及道具、音响、灯光等设备，在全球媒体市场上都属于佼佼者。
而国内部分真人秀节目的制作多是面向直播，难免会出现数据错误等问题。
中外电视节目形态发展比较
中外电视节目形态发展比较随着科技的发展和全球化的进程，中外电视节目形态也在不断演变和发展。
中外电视节目在内容、制作方式、风格等方面存在很大的差异，下面将从几个方面进行比较。
首先，在内容方面，中外电视节目呈现出鲜明的特点。
中国电视节目注重宣传、教育和娱乐等多种元素的结合，以满足不同观众的需求。
而西方电视节目则更加注重真实性和娱乐性，通常以情节剧、综艺节目和体育赛事为主要内容。
这种差异主要体现在真人秀、恶搞和犯罪剧等类型节目的差异上。
其次，在制作方式方面，中外电视节目也存在差异。
中国电视节目制作通常注重宏大的场景和极富中国特色的视觉效果，例如历史剧和武侠剧中常见的大场面和华丽服装。
而西方电视节目注重情节的发展和剧情的张力，通常采用更真实、自然的拍摄手法，以增加节目的真实感。
再次，节目风格也有很大的差异。
中国电视节目注重家庭观念和道德价值观的传承，通常以正能量、感人和温情著称。
而西方电视节目更加注重个人主义和自由度的表达，以幽默、搞笑和吸引人的才艺展示为特色。
最后，在影响力方面，中外电视节目也存在差异。
中国电视节目在国内市场占有率较高，受众广泛，特别是一些综艺节目和偶像剧，受到了广大观众的热爱。
而西方电视节目具有全球影响力，走出国门，征服了许多海外观众，例如美剧和英剧，在全球范围内都很受欢迎。
综上所述，中外电视节目在内容、制作方式、风格和影响力等方面都存在差异。
这种差异既反映了各自文化背景和社会需求的不同，也受制于制作方式和市场环境的差异。
随着文化交流和全球化的推动，中外电视节目也在相互借鉴与融合中不断发展进步。
中外电视节目形态的发展差异可以追溯到不同的历史和文化背景。
中国电视节目的发展受到了政府宣传和教育意图的影响，早期的电视节目多以宣传党和国家的政策为主，而文化大革命时期则受到了严格的审查和政治控制。
但随着改革开放的推进，中国电视节目逐渐呈现出多样化、专业化、市场化的特点。
在内容方面，中国电视节目呈现出丰富多样的形式。
中外电视新闻节目比较
中外电视新闻节目比较电视新闻节目是人们获取信息和了解世界的重要途径。
在中外电视新闻节目中，有许多不同之处。
本文将比较中外电视新闻节目在视觉风格、报道内容和传播方式方面的差异。
首先，中外电视新闻节目在视觉风格上存在明显的差异。
在中国，电视新闻节目以严肃、庄重为主导，通常采用较为简洁的画面，注重以文字和图片为主要展示方式。
而在西方国家，电视新闻节目更注重视觉冲击力和娱乐性，经常使用动态的图像和视频剪辑，以吸引观众的注意力。
西方新闻节目还更加注重个人形象的展示，主持人通常精心打扮，在镜头前表现自信和魅力。
其次，在报道内容上，中外电视新闻节目的关注重点也存在差异。
中国电视新闻节目更加注重国内政治、经济和社会事务的报道，尤其是关于国家领导人活动和政府工作的报道往往占据主导地位。
与此相比，西方新闻节目更加注重国际事务和全球议题的报道，报导范围更加广泛，包括对国际冲突、经济变化以及社会问题等的深入分析和报道。
最后，中外电视新闻节目在传播方式上也存在差异。
中国电视新闻节目通常由国家控制的电视广播机构制作和播出，传播途径主要依靠传统的电视频道。
而在西方国家，电视新闻节目通常由多个不同的商业和非商业机构制作和播出，传播途径更加多样化，包括电视频道、网络直播以及社交媒体等。
总的来说，中外电视新闻节目在视觉风格、报道内容和传播方式方面存在一定的差异。
这反映了不同国家和文化背景下人们对新闻和信息的需求和喜好的差异。
无论是哪种形式的电视新闻节目，它们都为观众提供了了解世界、掌握信息的重要渠道。
通过比较中外电视新闻节目的差异，我们可以更加全面地了解不同国家的社会和文化背景。
中外电视新闻节目在视觉风格上的差异不仅反映了不同国家和文化的审美观和风格偏好，也影响了新闻的呈现方式和效果。
中国电视新闻节目的严肃、庄重风格反映了中国人对于新闻报道的认真态度和重大性的关注。
新闻主持人在节目中会采用正式的语言风格和肃穆的面部表情，以提醒观众对新闻事实的重要性，同时也体现了中华文化中崇尚严谨、庄重的价值观。
中外电视颁奖晚会节目比较——以美国奥斯卡金像奖与中国电影金鸡奖为例
114广电视角中外电视颁奖晚会节目比较——以美国奥斯卡金像奖与中国电影金鸡奖为例秦与彤（山东大学<威海> 文化传播学院，山东 威海 264209）摘 要：随着电视艺术的迅猛发展，各类电视颁奖晚会节目层出不穷，而中国和西方的电视颁奖晚会在节目制作意识、表现内容和风格等方面都表现出了极大的不同。
本文通过对美国奥斯卡颁奖典礼与中国电影金鸡奖颁奖晚会进行对比，分析两档节目各自的特点及其共通之处，以探求其更好的发展之路。
关键词：电视节目；颁奖晚会；金鸡奖；奥斯卡金像奖中图分类号：G222 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2016）17-0114-02电视颁奖晚会作为一种较为新鲜的屏幕形态，自20世纪90年代中期开始渐次进入人们的视野，逐渐为广大观众所认同。
作为电视综艺节目的一个重要形式，颁奖晚会因具有新闻性、规模性、周期性和非常规性而备受关注。
当这样一种有节目表演、汇集众多明星的晚会出现在电视荧幕上时，就成了一种可视性、娱乐性和参与性都很强的节目类型，能在短期内吸引大量收视人群，有效帮助电视频道塑造品牌、提升广告收入。
但是，不同文化背景下的颁奖晚会有着不同的特点。
本文以美国奥斯卡金像奖和中国电影金鸡奖（以下简称“奥斯卡”和“金鸡奖”）两个具有代表性的颁奖晚会作为对象，对比分析它们在各方面表现出的差异。
一、节目制作意识与主题内容把握颁奖晚会是一个聚合社会正向价值的媒介仪式，它所承载的远非一般的娱乐性功能。
长期以来，电视颁奖晚会形成了标准化的固有程序，这种程式化的形式代表了颁奖晚会的庄重、典雅，强化了颁奖晚会的仪式感。
奥斯卡和金鸡奖在这点上都没有太大的突破，但在整个节目的制作意识理念与对内容主题的把握上，二者存在很大的区别。
在我国，传媒是党和政府的喉舌，颁奖晚会在某种程度上亦扮演着这样的角色。
金鸡奖将艺术与宣传教育生拼硬凑，导致整个晚会气氛四平八稳，毫无激情澎湃之感，削弱了晚会的艺术性和娱乐性。
中外电视脱口秀节目比较
• 2、嘉宾 • 嘉宾是脱口秀节目成功与否的另一个关键因素。嘉宾狭义上理解就是
坐在演播室主要位置上和主持人一起进行主体谈话的人，广义上来说， 观众也算是嘉宾。嘉宾选择的重要性不言而喻，作为交谈、对话、表 达的主体，他是话题的重要参与者，因此选择嘉宾至关重要。一是要 看现场嘉宾是否有发言权，是否掌捤了话题相关的大量资料，对该话 题是否具有合乎逻辑合乎情理的观点，并且敢于发声，独立发表自己 的见解；二是要看现场嘉宾是否有技，要善于表达与交流，思维逻辑 清晰，语言表达凝练，情感富于感染力等等；三是现场嘉宾是否有品， 话语表达方式对以是温和，但必须有观点，可以是激烈的，但必须有 理性，嘉宾在节目中要顾及其谈话对象，尊重他人，强调个人观点， 要做到以理服人，倾听他人观点要真诚用心，不能视脱口秀节目的核心环节，话题选择的维度和对话题
交谈的向度决定了脱口秀节目的基本形态。 • 一般而言，注重话题的故事性和现场谈话的叙事技巧，形成叙事型脱
口秀节目；注重话题的逻辑性和现场谈话的观点表达，形成辩论型脱 口秀节目；注重话题的价值观和现实意义探讨，构成专题讨论型脱口 秀节目；注重话题的随意性和现场谈话的有趣性，构成清谈型脱口秀 节。话题选择和栏目定位具有相互规定性，长期的话题选择倾向性决 定了栏目定位和栏风格，而实现策划设计的栏目定位对话题选抒也具 有明显的约朿性。从一般意义上来说，话题选择要有“卖点”，符合 观众的心理预期，要有创新性，符合时代社会发展需要，要有可操作 性，所选定的话题一定要能够讨论起来，要有一定的深度，符合节目 制作规律。同时还要有一定的趣味性，贴近实际，贴近公众，贴近生 活。
三、电视脱口秀节目的文化解析
• 电视脱口秀节目的文化意义在于，它将人际传播的互动性和亲和性融 入大众传播，形成个人话语市场，拓展了公共话语空间，通过倾诉和 倾听，舒缓观众的精祌压力，并在民本文化氛围中，弘扬人文精神。
中外电视新闻节目比较
中外电视新闻节目比较在全球化进程中，中外电视新闻节目在传播方式、节目内容和报道风格方面存在着一些明显的差异。
下面将对中外电视新闻节目进行比较分析。
首先是传播方式。
中外电视新闻节目传播方式上的差异主要表现在媒体形式和传播平台方面。
在中国，电视新闻节目仍然是主要的传播形式，大多数人通过电视机观看新闻节目，媒体公司主要依靠电视台频道播出节目。
而在西方国家，尤其是发达国家，随着互联网和社交媒体的迅速发展，越来越多的人倾向于通过网络、手机和平板电脑等移动终端获取新闻信息。
因此，西方国家的电视新闻节目逐渐倾向于将节目内容进行互动和多媒体呈现，以适应观众多样化的媒体习惯。
其次是节目内容。
中外电视新闻节目的内容差异主要表现在报道对象、观点倾向和报道深度上。
中央电视台等主流媒体在中国的电视新闻节目中，通常会报道国内和国际政治、经济、文化等方面的大事，以及领导人的活动和讲话。
相比之下，在西方国家的电视新闻节目中，普通公民的声音、社会事件和人文故事也会得到更多的关注。
此外，由于中国社会主义制度下的特殊国情，中国电视新闻节目对国家和政府的正面宣传和政策宣讲居多，报道观点倾向较为单一。
而在西方国家，新闻报道通常更加中立客观，多角度呈现问题，追求平衡报道。
当然，这些差异也受到国际新闻价值观的影响，每个国家的新闻价值观都有其独特的特点。
最后是报道风格。
中外电视新闻节目的报道风格差异主要表现在表演性和亲近感上。
中国的一些电视新闻节目，为了吸引观众，会采用一些娱乐性的元素，比如明星主持人、轻松幽默的台词、特效图像等，以增加观众的观看欲望。
而在西方国家，电视新闻节目更加注重报道的严肃性和专业性，主持人更加稳重和客观，不会过多强调个人情感。
此外，在面对突发事件和重大新闻时，中国电视新闻节目通常会采用集中报道、长时间连续播出的方式，而在西方国家，新闻节目更加注重即时报道，力求第一时间传递信息。
综上所述，中外电视新闻节目在传播方式、节目内容和报道风格上存在一些差异。
mtv欣赏之中外音乐电视欣赏比较
学院:会计学院班级:10级会计5班姓名:潘星星学号:2010931300中外音乐电视比较【摘要】 MTV是一种运用声电技术以及充满“爆炸性”的视觉信息来传播音的一种综合性电视艺术。
MTV并非是土生土长的艺术形式，它于九十年代作为舶来品进入中国，如今已在中国得到了蓬勃发展。
一种文化决定了一种文化样式,不同的音乐具有自己的逻辑。
各个国家MTV从其表现形式上、内容，功能等方面都折射出一个国家的文化背景。
本文将从中外音乐文化差异的角度,对中外MTV进行多方面的分析。
【关键词】音乐电视（MTV），文化/审美差异【正文】“音乐电视”是英文“Music Television”的直译，简称MTV，它运用声电技术以及充满“爆炸性”的视觉信息来传播音乐，以歌曲为表现主体，以演唱者为表现形式，通过镜头语言将歌词的内涵与意义、音乐的主题与完整的旋律以及所要赋予的主观情感抒发体现出来，呈现出独特的艺术品味，已成为电视文艺中比较重要的一种艺术形式。
一、中外音乐电视的发展概况音乐电视于20世纪80年代初始于美国开播的无线电音乐频道，简称MTV。
音乐频道一诞生，就成为一种音乐时尚，一种潮流以，并风靡欧美等国。
20世纪90年代初作为一种新的艺术形式传入中国，1993年开始，中央电视台连续举办的中国音乐电视大奖赛，极大地推动了中国MTV的蓬勃发展和成熟。
如今，MTV己经成为各家电视台非常重要的音乐节目类型。
音乐电视的迅速普及和深入人心，使它不论在音乐领域还是在电视领域，都占领着极为重要的地位。
二、中外音乐电视之比较一种文化决定了一种文化样式,不同地区的音乐具有不同的发展逻辑。
各个国家音乐电视受其文化背景、审美理念等的影响，在表现形式，选材内容，注重功能方面也迥然不同。
（一）表现形式方面。
①中国MTV绝大多数作品追求和谐，西方的则相反，在视听上总会有出其不意的节奏出现，常常是不均衡、不和谐的，从而创造一种视觉和听觉上的冲击力。
所以西方MTV在形式感上比中国MTV更具震撼力。
中外电视谈话类节目比较之我见
中外电视谈话类节目比较之我见在中外电视谈话类节目比较中，我选择的是中国的《讲述》和美国的《奥普拉脱口秀》，下面我就谈谈它们的不同。
一、所关注的方面不同《讲述》的栏目定位是献给所有关注人们命运的观众的电视节目。
每天为您讲述一个真实生动，曲折传奇、充满悬念、给人启迪的人生故事。
其宗旨为一段终身难忘的经历、一份刻骨铭心的情感、一片魂萦梦绕的土地、一个激荡灵魂的身影、一种催人奋进的力量。
其口号为讲述平凡人生中不平凡的故事，讲述开启心扉，真实震撼心灵。
《奥普拉脱口秀》一般以话题型为主，关注性、虐待儿童、减肥困难、缺乏自信等与普通百姓生活息息相关的现实问题，试图通过对典型事例的探讨和分析，给人们提供一种指导性的建议。
话题性较强，往往是一些有争议性或轰动性的事件，或是一些令人困惑的心理问题。
因此，节目往往会邀请一位心理专家，帮助嘉宾解决自己的困惑，并提供一些建设性的意见。
二、主持人风格不同谈话节目是真正意义上的“主持人节目”，其风格与成败主要取决于主持人个人的风格与魅力。
被誉为“谈话节目皇后”的黑人女主持人OPRAH WINFRE主持她的谈话节目已经30多年。
美国电视界选择主持人，看中的不是个人容貌仪表，而是学识、经验和幽默感，众多貌不惊人的美国主持人都有令人目眩的辉煌成就，因为内在素质是不会随着时间的流逝而消失的，甚至因为更多的经验历练，使主持人的魅力如陈年老酒，愈久弥香。
《讲述》主持人张小琴风格是从容淡定，节目主持不温不火，正好与栏目相得益彰。
我认为谈话类节目获得好的收视率需要注意三点：（一）坚持栏目化原则，发挥品牌效应栏目化原则主要有三点：周期性、稳定性和持续性。
所谓周期性，就是一个栏目总在每周固定的一天或者每天固定的时段播出。
（二）话题切入现实生活，表现手法轻松幽默。
（三）注重对主持人的包装个人认为这一点最为重要。
根据以上两档谈话类节目，总结一下。
美国电视谈话类节目采取的是纯商业化的运作模式，利润是美国谈话节目的最高指挥；中国电视谈话类节目强调正面宣传功能，教育是中国谈话节目的最高主旨。
中外电视“真人秀”节目对比分析
“ ”
。
一 引言
、
当前 媒 体 事业 发 展 迅 速 电 视 娱 乐 节 目 的种 类也 越 来 越 多 真人 秀 节 目 作为 最受追 捧 的 娱 乐 节 目 大批量 出现 例如 当年 的 《 超 级 女 声 》 还 有 近 几年 比 较火 的 《 中 国好 声音 》 种 类多种 多样 我 国 的 真人 秀 节 目 绝 大多 数 都 不 是原创节 目 有 很 多都是 由其 他 国家 引进 的 这种 方式 虽 然 能 在短 期带来 一 定 的收视 率 但 从根本 上 讲 其 也 存 在 很多弊端 如节 目 数 量繁 多 但 是精 品 较少 ; 千 篇一律 制作 简单 粗 劣 毫 无 新 意 ; 放 眼 望 去 几 乎 全 部都是 选 秀 挑战 造 星 等 这样 的 节 目 兴 起 很快 但 是衰落得也 比 较快 缺乏一定 的长远 性 以 及 持久性 因此 如 何提 高真人 秀 节 目 的根 本质量 成 了 目 前 传 媒业 高度 关 注 的 问题 二 国 内外真人秀 节 目 对 比分 析 笔者 从 多方 面对 真人 秀 节 目 作 了 研 究 分析 并对中外节 目 : 进 行 了深人对 比 具体 内容 如下 ( 一 ) 真 人 秀节 目 主持 人 方 面 要想 打 造 一档 优 秀 的真 人 秀 节 目 必须 要 有高 素质 高水 平 的节 目主 持人 好 的主 持人 绝 对是节 目最大 的 闪光点 他 可 以 将 自身 特 色与节 目 内容很 好 地融合 在 一 起 有助 于 提 高节 目 质量 活 跃 现 场气氛 给观众 留下 一 个 良好 的印 象 第一 国外 著名 的 《 戴 夫 即兴 喜 剧秀 》 和 《 挑 战 奥尼 尔 》 主要 靠 的就是 主 持人来 博 取 观众 眼 球 这两 个 节 目 的主 持人 拥有 极 高 的主 持 天 分 十 分 擅 长 活 跃 现 场 气氛 这 在 很 大程度 上 提 高 了节 目质量 第二 在 中 国 随着时代 的发 展 娱乐 主持人大批量 涌现 很 多 主 持人 完 全可 以 自主 驾驭节 目 同时 也 出现 了 很多配合默 契 的搭档组合 这为真人 秀节 目 的发 展奠 定 了 良好 的基 础 ( 二 ) 真 人 秀节 目 受 众 群 体 方 面 真人 秀 节 目受 到热 捧 的主要 原 因 就是 它可 以 将虚 拟 世 界 和 实 际 生活 相 互结 合 现 代人都 具 有很 强 的个 人 意 识 因 此 绝 大 多 数 的人都 希望 可 以 站 在 一 个理 性 的角度 去 审视人 生 很 多 的人都对 舞 台具 有一定 的 渴 望 希望 可 以 站 在 舞 台 上 体验 与 以 往 不 同 的人 生 但 大多 数 人都 不 喜欢被 编排 和 束 缚 正 是 基 于 人们 的这一 特 点 真 人 秀 节 目受 到 了更 多 的 支持 与追 捧 第一 国外 《 老 大 哥 》 和 《多少钱 让 你满 意 》 就是利 用 了 人们 的 这一 心 理特 点 整 个 节 目 的 本质就是 让 人们 在 虚 拟 的 空 间里去 体验 自己 的 真实人 生 进一 步去 感受 人性 的 真实 由 于 这 类节 目并 无事先 安 排 因此 并无很 强 的可 控性 可 以 充 分 彰 显 社 会 的善 恶 第二 在 我 国 由于这类 节 目 的可 控性较 差 因 此 尚未 发 展 起 来 但 它的相 关 经验 我们 还是 可 以 适 当去 借鉴 的 ( 三 ) 节 目参与 者 方 面 竞 技性对 于 动物来 说是 一种与 生俱 来 的本性 可 以 对大脑 皮 层 造 成 十 分 强烈 的刺 激 一 个 电 视节 目如 果 没 有 竞 技 性是 很难 吸 引观众 目光 的 第一 国外 的 真人 秀 节 目绝 大 多数 都 比 较 华 丽 例如 《 我 要 当 冠 军 》 和 《 高校挑 战赛 》 等节 目 就 具 有一定 的 竞 技 性 整 个 节 目 主要通 过 激 烈的 竞 争来 决 定胜负 很容易 吊起 观 众 胃 口 国外节 目 的 参 与者 在 节 目 中虽 然表 面得 风 平 浪静 但 是 暗地 里 却 是 争 斗不 断 例如 著名 的 《 老 大 哥 》 节 目 游 戏
中外电视综艺节目比较
中外电视综艺节目比较(总13页)-CAL-FENGHAI.-(YICAI)-Company One1-CAL-本页仅作为文档封面，使用请直接删除中外电视综艺节目比较第一节电视综艺节目的发展历程所谓综艺节目，是指综合娱乐节目。
它涉及内容广泛，凡娱乐艺术的内容几乎无所不包。
综艺节目是所有节目中娱乐价值最高的节目，它以变化多端的内容，新颖有趣的表现方式，缔造真善美相容的境界，娱乐人生，启示人生。
一、综艺节目诞生于美国综艺作为一种电视栏目，它起源于美国。
“综艺节目为每一个人都能提供了一点什么东西。
它的形式常常围绕一个或数个明星展开”。
（《当代美国电视》陈犀禾编著复旦大学出版社，1998年第158页）早在第二次世界大战前，由于电视经费、技术及节目的质量难以保证，根本无法提供固定综艺节目的条件，所以只是对游戏、竞赛、表演等节目作过尝试。
第二次大战之后，电视还没有引起广告商的注意，电视发展的经费来源非常成问题。
为了吸引广告商的主意，电视必须推出人们喜闻乐见的节目。
NBC（美国全国广播公司）和CBS （哥伦比亚广播公司）从广播开办娱乐节目大获其利的经验中得到启示，决定网罗娱乐界明星，将他们的表演引入电视。
于是，电视综艺节目在这种背景下应运而生。
1948年6月，美国《明星剧场》和《城中大受欢迎的人》两个节目的诞生，标志了电视综艺节目的开始。
《明星剧场》是NBC从广播节目中移植到电视中来的，《城中大受欢迎的人》是CBS在电视台推出的在国家时间播出的第一个综艺节目。
这两档节目推出后引起了巨大的轰动效应。
它的节目内容包罗万象，充分利用电视特有的兼容性特性，把电影、戏剧、歌舞、魔术、口技、马戏、小品等融为一体，并邀请观众喜爱的明星来参加表演，大大增强了综艺节目的魅力。
它们的出现拓展了电视综艺节目的新天地，为电视自身的发展和繁荣做出了贡献。
二、中国电视综艺节目的发展历程美国综艺节目的成功经验启发了中国电视界。
中国综艺节目起步较晚，真正开始于19世纪80年代初。
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• 新闻要素 5个w和一个h被认为是新闻的六要素，可分为两 个逻辑层次，第一层是when、where、who、 what，从时空和行为主体方面反映事物的实际状 态，属表述性要素。第二层是why和how，帮助 公众了解事实的来龙去脉，进一步认识新闻事件 的意义和价值，属于解释性因素。我国的新闻习 惯于叙述事件本身的情况，不注意其与周围事物 的联系，侧重于“what”，即有什么事发生。而 西方新闻往往在导语中就有解释性的语言，重点 在“why”，即为什么发生。
全景（Panorama） 类型：新闻专题调查 播出平台：英国广播公司（BBC） 开播时间：1953年11月11日 特点：周播，深度报道
• 新闻频道CNN （Cable News Network） 美国有线电视网，世界第一家24小时全天 候播放新闻的频道。
泰德· 特纳，CNN 创始人
CNN效应：
2）拉里· 金直播（Larry King Live） 晚间日播脱口秀 播出平台：美国有线电视网（CNN） 开播时间：1985年 内容：新闻主题脱口秀
3）科南· 奥布赖恩深夜秀（Late Night with Conan O’Brien） 类型：晚间幽默脱口秀 播出平台：美国全国广播公司（NBC） 开播时间：1993年9月13日 特点：娱乐主题脱口秀
今天（The Today Show） 类型：早间新闻谈话类节目 播出平台：美国国家广播公 司（NBC） 开播时间：1952年1月14日 特点：日播，海量信息；轻 松自然的主持氛围
夜线（Nightline） 类型：晚间新闻杂志 播出平台：美国广播公司 （ABC） 开播时间：1979年11月8 日 特点：日播，硬新闻为主
视角四：新闻主持人
“每天看着20多岁的俊男倩女在电视屏幕上 预报经济前景、纵论国家大事，我就体会 着在大街上遇到买假药的心情” _______白岩松《渴望年老》
• 新闻节目主持人需要具备哪些素质，CBS 前新闻部主任威廉"伦纳德提出了4条标准: • A、有能力在电视上报道新闻，胜任写、播 的工作，且仪表堂堂； • B、有在屏幕后当记者的才干，具备敏锐的 新闻判断力； • C、在时间紧迫、发生突发事件或重大新闻 时镇静自如，有条有理，能即席报道； D、为人高尚，具有良好的公共道德品格。
2、新闻节目编排科学专业
构成节目内容的要素主要有报道内容选择、
报道组合顺序、语言、图表、采访对象和 嘉宾选择、拍摄风格如采访片断时间、镜 头长度等等。
主持人明星化
3、注重深度
新闻不仅仅是是什么，更重要的是为什么和
怎么样。
4、坚持独立、特立独行
三、我国电视新闻节节目
• 1991年，海湾战争爆发。在伊拉克遭到空 袭的 前天晚上，CNN从巴格达发布了现场 独家报道。这次报道中的图片纷纷被全球 地面电视频道转播选用，屏幕一角的CNN 图标台标格外醒目。这是CNN成为国际品 牌过程中最有意义的事件。 • CNN对海湾战争的报道产生了著名的 “CNN效应”，就是人们只要收看CNN频 道或登录CNN网站，就肯定能找到最新的 新闻报道。
• 2、新闻主题的差异
新闻主题是传播者试图通过材料传达给受众 的倾向或观点 。
• 我国新闻媒介历来重视道德教化作用，注意树立 正面典型，通过人物报道弘扬共产主义精神，服 务于社会总体目标和中心任务，致力于社会的进 步与发展。 • 西方的人物报道侧重反映新闻人物在特定历史环 境中的人生经历和因此而表现出来的性格特点。 西方新闻报道中的人物，一般都是并未做出光辉 事迹的普通人，作品中也并未试图通过人物描写 表现他们的高尚品质与崇高追求。
在中国的新闻报道中，政治、经济方面的题材受 到高度关注，有关政府工作会议、国家领导人活 动、国家各项方针政策的报道一直占据重要位置 和较大比例。近年来，随着市场经济向纵深处发 展，新闻媒体也开始关注自身在市场上的地位和 价值。社会新闻、文体新闻受到充分关注，群众 关心的、喜闻乐见的内容慢慢受到重视。
第三讲 中外脱口秀节目比较
• 脱口秀(US-Talk Show，Brit-Chat Show)
指一种观众聚集在一起讨论主持人提出的 话题的广播或电视节目。一般脱口秀都有 一列嘉宾席，通常由有学问的或者对那档 节目的特定问题有特殊经验的人组成。
一、西方著名脱口秀节目
1）奥普拉· 温弗瑞秀 （The Oprah Winfrey Show） 类型：日播脱口秀 制作机构：Harpo公司制 作，全美电视台播放 开播时间：1986年9月8日 特点：情感主题脱口秀
• 董事会领导制
董事会
总裁/董事长
总经理
总编辑
• 社会化领导制
电台（电视台）理事会
电台（电视台）管理委 员会
电台（电视台）台长
• 政府领导制
政府（主管部门）
主持人（台长、社长、 总编辑）
第二讲
中外电视新闻节目比较
一、西方著名新闻节目和频道
《60分钟》（60 Minutes） 类型：电视新闻杂志 播出平台：美国哥伦比亚广 播公司（CBS） 开播时间：1968年9月24日 特点：周播；杂志式编排方 式；严肃新闻报道
二、奥普拉· 温弗瑞秀的节目特征
• 1 女性化主流
• 2 生活导师
奥普拉· 温弗瑞，作为一名黑人，更为当今世界上最具 影响力的妇女之一，她的成就是多方面的：通过控股哈普 娱乐集团的股份，掌握了超过10亿美元的个人财富；主持 的电视谈话节目“奥普拉脱口秀”，平均每周吸引3300万 名观众，并连续16年排在同类节目的首位；奥普拉在1996 年推出的一个电视读书会节目在美国掀起了一股读书热潮； 她利用业余时间在大导演斯皮尔伯格的电影《紫色》中客 串了一个角色，还荣获了当年奥斯卡最佳女配角的提名。 喜欢奥普拉的人甚至认为如果她去竞选美国总统，获胜的 把握也很大。美国伊利诺斯大学更开设了一门课程专门研 究奥普拉。
• 新闻人物类节目
• 新闻杂志类节目
• 新闻直播节目
四、比较
• 视角一：新闻理念
对新闻及其功能判断的理解 西方：新闻专业主义
• 新闻传播与新闻宣传 传播：信息从传播者向受众的有效传达和反 馈。 宣传：通过一定的事实选择传达一种观点和 理念。
“党报党刊一定要无条件地宣传党的主张”。 ——邓小 平
二、西方电视新闻节目的特点
• 1、新闻节目特色分明
60分钟：强调“正论一反论”的辩论风格是《60 分钟》的节目特色，其探讨的主题多半涉及政府 决策、司法公正、社会正义等“硬新闻”。 《日界线》(NBC) 《日界线》开播于1992年3 月31日，节目理念在于“对一切受到社会关注的 热点人物和热点事件进行深入报道”，因此探讨 主题多为犯罪与社会治安、青少年问题、人际关 系等“软新闻”内容。
3、以中国为代表的完全国有的有限商业 化运作模式
节目的制作和播出只能部分而不能完全按市场需求来执行。 各家传媒之间有着激烈的竞争、也有“优胜劣败”的现象， 仅迄今还未出现“优胜劣汰”的现象。 由于上述两方面的条件，各传媒非常看重节目的收视率， 因为这和广告收入紧紧相连。
三、媒体的三种管理机构
二、媒体的三种运行模式
1、以美国为代表的私营媒体为主体的完
全商业化运作模式
报纸的收入是发行和广告两大块，其中发 行占40％左右，广告占60％左右。而电视 的收入可分为四大块：广告收入、有线电 视付费收入、出售节目收入、电视购物收 入。
2、以西欧、日本为代表的公私兼顾的双轨制 运行模式
• 意大利是公营的意大利广播电视公司(RAl)与私营的贝鲁
第一讲 中外电视传媒的体制和运 行机制
一、电视媒体的三种所有制
各国的电视媒体有三种所有制形式， 即：私营、公营、国营。
私营，即媒体由个人或财团私有； 公营，即媒体由社会公民共同拥有； 国营，即媒体由国家所有和经营。
1、私营媒体的特点
独立
以赢利为目的 把收视率作为媒体的生命线 市场竞争激烈，使节目既丰富 多彩又有媚俗倾向
视角二：新闻选择
新闻选择是新闻传播活动的关键环节和重 要手段，它是指人们在特定的传播环境下 ，根据一定的价值取向对新闻传播内容进 行的搜寻、比较和确认。
• 1、题材选择
我国新闻界对题材的分类较为细致和复杂，往往 按照新闻写作的题材分成不同部门来负责各种专 业报道，如政治新闻，经济新闻、科教新闻、文 体新闻、社会新闻等。 西方新闻报道的内容自然也涉及政治、经济、 科教、体育和社会生活的方方面面，但题材分类 不是特别细致。他们喜欢把新闻分成“硬新闻” 和“软新闻”两大类。“硬新闻”通常指严肃新 闻，“软新闻”通常指人情味新闻，强调趣味性。
斯科尼领导的菲宁威斯特集团(Fininvest)平分意大利观众 市场(两者占意大利电视市场90％)。 • 法国是公营的电视二台、三台、四台和私营的电视一台、 五台、新频道六家电视台瓜分法国电视市场。 • 英国是公营BBC三个电视频道(一、二频道和24小时新闻 频道)和ITV三个电视频道(三、四、五频道)平分英国电视 市场。 • 日本是公营的NHK和四大私营电视网——东京广播公司 (TBS)日本电视公司(NTV)、富土电视公司(FTV)、全国朝 日广播(ANB)角逐日本电视市场。
2、公营媒体的特点
相对独立的管理机构
以视听费作为主要收入
公营台是半官方的
公营台把观众当作“公民” 而非消费者 缺乏活力
3、国营媒体的特点
电视台的所有权完全属于国有。除了政府投资以外， 其他任何部门，无论是国营企业还是私营企业，都不得在 电视台投资或参股。 电视台是政府的宣传机构，电视台的主要领导人是由 政府任命的；电视台的宣传报道方刨必须和政府的施政纲 领保持一致并经政府的批准。 电视台义不容辞地承担着宣传政府的重大理论、方针、 政策的职责。在此前提下，要尽量满足观众对信息和娱乐 等的需求。 电视台酌经费多由政府直接拨款。
• 我们的灾难报道不是站在“事”的方位对灾情、 抗灾、救灾进行反映，而是立足“人”的角度对 事实进行总体审视，力求凸显人的精神。由“事 实的悲”而生出“精神的乐”。 • 西方的灾难报道重视对灾难本身的关注。面对灾 难造成的悲剧，西方记者惯于带着浓厚的情感以 大量的笔墨赤裸裸地描摹事实，着力表现灾难对 人的摧残，表现人的悲惨境地、痛苦命运，表现 人与自然力的冲突，人的无助与绝望。