中国画技法——线描幻灯片
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11吴道子 送子天王图12
宋朝时期
• 宋代的绘画是中国绘画艺术发展史上的一个高峰。这与宋 代的帝王及宗室子弟多具艺术禀赋、修养、兴趣有关。南 宋虽偏安江南，但在绘画上却依然取得了瞩目的成就。宫 廷绘画仍是当时绘画发展的主流，江南的自然和人文环境， 使南宋绘画别具自己的特色。山水画从北宋全景式的大山 大水及松石，变成了用笔简括、章法谨严、高度剪裁的边 角特写。人物画着重挖掘人物的精神状貌及动人的情节， 注重塑造性格鲜明的艺术形象。花鸟画努力进行形象提炼， 有着高度的写实能力。而千姿百态的西湖画更显示了南宋 画的特色。其时的文人士夫画在主观的表达和笔墨效果的 探索上亦有较大的贡献。
29
• 十三、竹叶描:与 柳叶描类似，也是 中间粗两头细。
30
• 十四、战笔水纹 描:如山水画水纹 之画法。表现薄 而褶多的衣纹。 明代唐寅作仕女 图多用。
31
• 十五、减笔描:指 的是马远、梁楷 等作大写意用的 笔法。用笔粗， 一气呵成，一笔 中有墨色变化。 大多只画个外轮 廓，用笔简练到 极致。
23
• 七、橛头钉描:秃笔 线描，是一种写意 笔法，马远、夏圭 多用之。顿头大而 方，侧锋入笔，有" 斧劈皴"之笔意。线 条粗而有力。
24
• 八、马蝗描:马和之 用之。近似兰叶描， 顿头大，行笔曲折 柔软，但很有力。
25
• 九、折芦描:用笔 粗，而转折多为直 角，折笔时顿头方 而大，线多为直线， 是一种写意画的线 描方法。梁楷《六 祖劈竹图》用之。
36
32
• 十六、枯柴描:水 墨画笔法。用笔 粗，水分少，类 似皴法。用笔往 往逆锋横卧。
33
• 十七、蚯蚓描:粗 细均匀，曲折多 而柔软。用篆书 笔法，圆转有力。
34
• 十八、行云流水 描:表现软而弯转 的衣纹。
35
• 1、游丝描类 • 特点：行笔慢，多以中锋出之，压力均匀，线性始终如一，变化较少。
7
洛神赋图
8
9
10
隋唐五代
• 隋代美术继续在佛教艺术的方 向上发展，产生了很多绘制宗 教壁画的名手，同时卷轴风行 于世。较为重要的画家有展子 虔，董伯仁和郑法士。
• 唐代美术在中国美术史上最为 灿烂，无论是雕塑，建筑，装 饰，绘画还是书法艺术各个方 面都蔚为壮观。尤其是人物画， 是中国美术史至今惊人撑到的 高峰。接触的画家有画圣吴道 子，阎立本，王维等
中国画技法——线描
钟楠
1
• 中国画是极富民族特色的，它的 美表现在整幅作品的各个方面。 “线”是中国画中的主体，是美术 家造型和表达自己思想情感的重 要手段。线条的感以及艺术的美 感在中国画中独具特色的。是抽 象的还是写实的，它的艺术魅力 都是其他语言无法替代的。
2
一、原始社会
• 以彩陶艺术为代表，中国原始社会制陶工艺达到很高水平， 其纹饰种类繁多，主要有绳纹，锯齿纹，漩涡纹，方格纹， 三角纹等。还有复杂的人面纹，鹿纹，花草纹，舞蹈纹等。 器型精练朴实，浑厚大气。
3
二、秦汉时期
• 绘画出现了马王堆彩绘帛画。
辛追墓出土帛画
• 人物龙凤图
4
5
三、魏晋南北朝
• 魏晋南北朝是一个继往开来的变革时期，佛教艺术传入中 国。陆续开凿的石窟为艺术的发展创造了良好的条件。文 人画家参与绘画。使绘画实践及理论都有很大的提高。中 国绘画的样式和风格已经相当成熟。
6
顾恺之 女史箴图
13
北宋时期
• 李公麟 五马图卷
14
南宋
• 梁楷
15
• 元、明、清时期的线描技法上也有一些创 新，但基本上是以李公麟开创的“白描”形式 为基础。
• 中国画家经过长期的艺术实践，从“民间 画”“院体画”到“人文画”，对线的运用各具风 采。
16
十八描法
17
• 一、高古游丝描: 最古老的工笔线 描之一，常见于 顾恺之的画作。 线条提按变化不 大，细而均匀， 多为圆转曲线。 顿笔为小圆头状。
18
• 二、琴弦描:略比 高古游丝描粗些， 多为直线。有写 意味道，线用颤 笔中锋，线中有 停停顿顿的变化， 大多为直线的感 觉。
19
• 三、铁线描:相比琴 弦描又粗些，但用 笔方硬，是最常见 的描法之一。转折 处方硬有力，直线 硬折，似铁丝弄弯 的形态。用笔中锋， 顿笔也是圆头。
20
• 四、混描:基本上 是一种写意画法。 先用淡墨皴衣纹， 墨未干时，间以浓 墨，讲"浓破淡"的 墨法变化。
21
• 五、曹衣描:即为曹衣 出水描的简称。来自于 西域的画家曹仲达，其 画佛像衣纹下垂、繁密， 贴身如出水状，故称" 曹衣出水"。受印度犍 陀罗艺术的影响，用笔 细而下垂，成圆弧状， 讲求线之间的疏密排列 变化。
22
• 六、钉头鼠尾描:任 伯年最常用的线描 方法。叶顿头大， 而顿时由于大的转 笔，行笔方折多， 转笔时线条加粗如 同兰叶描，收笔尖 而细。
铁线描、曹衣描、琴弦描皆属于这一类。它的代表作者是顾恺之。
• 2、柳叶描类 • 特点：行笔快，变化多，压力多在线条的中段。枣核描、橄榄描、行
云流水描均属之。它的代表作者是吴道子。
• 3、减笔描类 • 特点：行笔快，多用侧锋，与纸面压擦力大，压力多集中在线的一段，
而又由线到面，线性变化大。竹叶描、枯柴描等皆属之。梁楷最喜用 此法。
26
• 十、 橄榄描:顿头 大如同橄榄，元 代颜辉等人多用， 行笔稍细，但粗 细变化亦大。
27
• 十一、枣核描:顿 头如同枣核状，线 条行笔中亦有枣核 状的用笔变化。
28
• 十二、柳叶描:用 笔两头细，中间行 笔粗。十八描中无 兰叶描。柳叶描和 竹叶描类似，都是 虚入虚出的笔法。 吴道子用之。
宋朝时期
• 宋代的绘画是中国绘画艺术发展史上的一个高峰。这与宋 代的帝王及宗室子弟多具艺术禀赋、修养、兴趣有关。南 宋虽偏安江南，但在绘画上却依然取得了瞩目的成就。宫 廷绘画仍是当时绘画发展的主流，江南的自然和人文环境， 使南宋绘画别具自己的特色。山水画从北宋全景式的大山 大水及松石，变成了用笔简括、章法谨严、高度剪裁的边 角特写。人物画着重挖掘人物的精神状貌及动人的情节， 注重塑造性格鲜明的艺术形象。花鸟画努力进行形象提炼， 有着高度的写实能力。而千姿百态的西湖画更显示了南宋 画的特色。其时的文人士夫画在主观的表达和笔墨效果的 探索上亦有较大的贡献。
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• 十三、竹叶描:与 柳叶描类似，也是 中间粗两头细。
30
• 十四、战笔水纹 描:如山水画水纹 之画法。表现薄 而褶多的衣纹。 明代唐寅作仕女 图多用。
31
• 十五、减笔描:指 的是马远、梁楷 等作大写意用的 笔法。用笔粗， 一气呵成，一笔 中有墨色变化。 大多只画个外轮 廓，用笔简练到 极致。
23
• 七、橛头钉描:秃笔 线描，是一种写意 笔法，马远、夏圭 多用之。顿头大而 方，侧锋入笔，有" 斧劈皴"之笔意。线 条粗而有力。
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• 八、马蝗描:马和之 用之。近似兰叶描， 顿头大，行笔曲折 柔软，但很有力。
25
• 九、折芦描:用笔 粗，而转折多为直 角，折笔时顿头方 而大，线多为直线， 是一种写意画的线 描方法。梁楷《六 祖劈竹图》用之。
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• 十六、枯柴描:水 墨画笔法。用笔 粗，水分少，类 似皴法。用笔往 往逆锋横卧。
33
• 十七、蚯蚓描:粗 细均匀，曲折多 而柔软。用篆书 笔法，圆转有力。
34
• 十八、行云流水 描:表现软而弯转 的衣纹。
35
• 1、游丝描类 • 特点：行笔慢，多以中锋出之，压力均匀，线性始终如一，变化较少。
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洛神赋图
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隋唐五代
• 隋代美术继续在佛教艺术的方 向上发展，产生了很多绘制宗 教壁画的名手，同时卷轴风行 于世。较为重要的画家有展子 虔，董伯仁和郑法士。
• 唐代美术在中国美术史上最为 灿烂，无论是雕塑，建筑，装 饰，绘画还是书法艺术各个方 面都蔚为壮观。尤其是人物画， 是中国美术史至今惊人撑到的 高峰。接触的画家有画圣吴道 子，阎立本，王维等
中国画技法——线描
钟楠
1
• 中国画是极富民族特色的，它的 美表现在整幅作品的各个方面。 “线”是中国画中的主体，是美术 家造型和表达自己思想情感的重 要手段。线条的感以及艺术的美 感在中国画中独具特色的。是抽 象的还是写实的，它的艺术魅力 都是其他语言无法替代的。
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一、原始社会
• 以彩陶艺术为代表，中国原始社会制陶工艺达到很高水平， 其纹饰种类繁多，主要有绳纹，锯齿纹，漩涡纹，方格纹， 三角纹等。还有复杂的人面纹，鹿纹，花草纹，舞蹈纹等。 器型精练朴实，浑厚大气。
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二、秦汉时期
• 绘画出现了马王堆彩绘帛画。
辛追墓出土帛画
• 人物龙凤图
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三、魏晋南北朝
• 魏晋南北朝是一个继往开来的变革时期，佛教艺术传入中 国。陆续开凿的石窟为艺术的发展创造了良好的条件。文 人画家参与绘画。使绘画实践及理论都有很大的提高。中 国绘画的样式和风格已经相当成熟。
6
顾恺之 女史箴图
13
北宋时期
• 李公麟 五马图卷
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南宋
• 梁楷
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• 元、明、清时期的线描技法上也有一些创 新，但基本上是以李公麟开创的“白描”形式 为基础。
• 中国画家经过长期的艺术实践，从“民间 画”“院体画”到“人文画”，对线的运用各具风 采。
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十八描法
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• 一、高古游丝描: 最古老的工笔线 描之一，常见于 顾恺之的画作。 线条提按变化不 大，细而均匀， 多为圆转曲线。 顿笔为小圆头状。
18
• 二、琴弦描:略比 高古游丝描粗些， 多为直线。有写 意味道，线用颤 笔中锋，线中有 停停顿顿的变化， 大多为直线的感 觉。
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• 三、铁线描:相比琴 弦描又粗些，但用 笔方硬，是最常见 的描法之一。转折 处方硬有力，直线 硬折，似铁丝弄弯 的形态。用笔中锋， 顿笔也是圆头。
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• 四、混描:基本上 是一种写意画法。 先用淡墨皴衣纹， 墨未干时，间以浓 墨，讲"浓破淡"的 墨法变化。
21
• 五、曹衣描:即为曹衣 出水描的简称。来自于 西域的画家曹仲达，其 画佛像衣纹下垂、繁密， 贴身如出水状，故称" 曹衣出水"。受印度犍 陀罗艺术的影响，用笔 细而下垂，成圆弧状， 讲求线之间的疏密排列 变化。
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• 六、钉头鼠尾描:任 伯年最常用的线描 方法。叶顿头大， 而顿时由于大的转 笔，行笔方折多， 转笔时线条加粗如 同兰叶描，收笔尖 而细。
铁线描、曹衣描、琴弦描皆属于这一类。它的代表作者是顾恺之。
• 2、柳叶描类 • 特点：行笔快，变化多，压力多在线条的中段。枣核描、橄榄描、行
云流水描均属之。它的代表作者是吴道子。
• 3、减笔描类 • 特点：行笔快，多用侧锋，与纸面压擦力大，压力多集中在线的一段，
而又由线到面，线性变化大。竹叶描、枯柴描等皆属之。梁楷最喜用 此法。
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• 十、 橄榄描:顿头 大如同橄榄，元 代颜辉等人多用， 行笔稍细，但粗 细变化亦大。
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• 十一、枣核描:顿 头如同枣核状，线 条行笔中亦有枣核 状的用笔变化。
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• 十二、柳叶描:用 笔两头细，中间行 笔粗。十八描中无 兰叶描。柳叶描和 竹叶描类似，都是 虚入虚出的笔法。 吴道子用之。