山西考察报告

山西考察报告

专业：艺术设计（家具设计方向）班级：1122家具设计

姓名：郑雪志

学号：1122205207

指导教师：李天林、杨洋

实习地点：山西

报告日期：2014年10月

时间：2014.10.18—2014.10.25

地点：山西地区

一、考察主题

山西之行，艺术之旅，感受山西地区独特的魅力，学习山西文化，佛教文化，民俗文化，提升设计眼界，拓展设计范畴。

二、概述

（一）调查目的

考察是一项综合性的、社会性的活动，是一个由学校向社会接轨的环节，是学校学习向社会工作转型的一大模块。搞好社会实习工作是很关键的，对一个学生来说是很重要的，从一个学生的成长过程来说，他经历了无事可做的孩童时代，到学校里忙碌的学生时代，再到以后的社会工作阶段，而实习就像一个链子连着学习和工作。实习是学生把所学知识运用到实践中去的过程，学习的目的就是运用，就是去指导工作，而实习正好扮演了把学到的文化理论知识正确运用的工作中去的角色。我们必须要做到用理论去指导实践，用实践去证明理论。所学的知识只有运用到实践中去，才能体现其价值。实习是一个锻炼的平台，是展示自己能力的舞台。通过考察，我们要努力提高动手的能力，在实践的过程中发现其不足，然后去反馈到学习中去，会更能提升自己的能力。实习是由课堂走向社会的第一步，如果能把第一步走好，以后的路自然学会习畅网通。

（二）、调查对象和调查内容，包括调查时间、地点、对象、范围、调查要点及所要解答的问题。

考察时间：2014.10.18—2014.10.25

考察地点：山西

考察对象：古代园林、艺术园区、博物馆、佛教、

考察范围：家具艺术设计

调查要点：山西地域的风俗，文化，在实践中的应用和表现，提炼到家具中。

（三）调查研究的方法

考察研究方法：实地考察、摄影、报告分析

三、正文

我们不得不感叹中华民族的地大物博，同样也为自己身为炎黄子孙而感到自豪，大自然以其鬼斧神工造就了数不胜数的大山名川，山西地域文化，民俗风情更是无愧于是艺术文化瑰宝。此次的山西考察，我想我们也仅仅是拂去晋文化的一层神秘的面纱吧，更多的艺术文化，民俗风情等待着我们去发现。

晋为山西的简称，山西传统文化理应指晋文化。但从历史发展渊源看，晋文化就不能只指元明以来的山西文化。

山西可以说是被山包围的城市，在去往山西的途中，路途上重峦叠嶂，那一座座巍峨的山脊，深深的征服着车上所以人的眼球。那时起我便相信，这将是一次神秘而又难忘的旅途。

古属冀州之城，虞舜以冀州南北太远，分置并州。应邵曰：“地在两谷之间，故曰并州。”宋太平兴国四年置并州于榆次，五月更明并州。七年（982）稻治唐明镇，嘉佑四年改名太原府，并州之名遂废。知道山西在春秋时期才为晋国，故后世简称山西为晋国。战国时称瓜分为晋国的韩赵魏为三晋。了解一个地方的民俗，民风，了解其历史背景这是尤为重要的。

历时一周的山西考察，若想借此机会充分了解这片神秘过度是远远不够的，考察后大量文献的翻阅是必不可少的，这样才有利于我们充分认识山西，这位神秘的主人。结合考察的期间，以及自身对晋作家

具分析，大致可以分为一下四类来源形式。

一、历史环境。早在古代，商人通过贸易的形式带动经济发展，因

而促进当地手工业发展，木匠在这一时期得到发展。另外，山西是我国最早使用和生产家具的地区之一。

二、社会环境。晋商的兴起，影响家具的制作水平和样式。（例：乔

家大院。等）

三、佛教的盛行。（五台山）出现了大量折叠的工具。

四、炕上家具。主要有炕几、炕案、炕桌（较窄）。桌形结体和案形

结体。来源于中国传统建筑的大木房梁架和壶门，须弥座。

五、此次去山西大约7个景点左右，总体上我们的家具灵感来源。其一，是集聚时代背景文化，以及民俗文化的产物—晋作家具。其二，是来源于佛教的精髓提炼思想--禅。其三，便是因地形条件，导致贸易闭塞，从而发展起来的漆器工艺，以平遥的推光漆器为首。

王世襄先生是国内知名的家具收藏者、鉴定家，曾将明式家具归纳为“八病十六品”。王老先生可以说为家具行业作出的贡献大家有目共睹，他老先生也是我所崇拜的对象。王老先生于1957年发表在《文物参考资料》（见《锦灰堆》一书，三联书店1998年8月版）上的文章《呼吁抢救古代家具》中特别提到了山西家具。应他老先生的呼吁，作为后辈也该全力协助。因此，此次的家具设计以改良晋作家具的缺点为主，推陈出新，作出新式风格的晋作家具。因此，了解晋作家具的优缺点，家具地域分布，以及风格特色都尤为重要。以下是些晋作家具的特点：晋作家具成派于清，体量朋硕、沉穆劲挺、框厚板实、大边坚梆为之特色。其用料手面阔大，以当地所产核桃木为主，榆桦松杉辅之。

榆木家具

由于材质稍逊，限制了雕镂工艺的进步，于是便在漆工上做起了文章，铺麻披灰，黑漆描金，十分地讲究，如今平遥推光漆、绛州雕漆能成为特色工艺，与此大有关系。

黑漆描金

而雕饰精微玄妙处，以牙板局部为最。

精美的牙板装饰

硬鼓纹者，或回字纹，或拐子纹；软鼓纹者，或如意纹，或赤虎

头草尾纹，虽有勾勒点染，却无堆砌，皆素朴省略、扼要概括样式，这与评判好文章的标准“辞约而事举，言简而意赅”似有同工之趣。晋中家具做工精巧，玲珑剔透之构可与苏作的灵空文绮轩轾，雄健凝重之态可与京作的雅致堂皇颉颃，铺张扬厉之势可与广作的

华靡丽伯仲，样式则多为仿清三代紫檀工，乾隆味很浓。其结构精密巧妙、纹式简约洗，虎腿花牙，束腰托腮，或雕刻镂凿，或螺钿镶嵌。由于交通闭塞、滞于往来，晋北家具形态上更近乎明式，且蕴存宋辽遗韵。晋南家具多以描金彩绘髹漆，或山水人物，或花鸟文玩，俗称描金柜。柜与被几，其出于北方暖炕大被式的习俗。柜子格板玻璃上多绘戏出故事，才子佳人，书生逸士，虽说艳俗了些，冶媚了些，却也别致、活泼。庄户人家以大柜、供案、对桌、炕几、神龛为必备，衣冠之家则佐之以屏风、画桌、鼓墩、圈椅、香几等，大件有架子床、闷户橱、多宝格、博古架，小件有梳妆盒、面盆架、半圆桌、官皮箱等等。晋作家具的用料俗有“一榆二槐三核桃，柳木家具常用料”之谓。榆槐木质坚硬，经久耐用，多用于桌椅板凳的打造，“好门能甩四十年，好柜能放三百年，活动桌椅不好做，硬木还得卯鞘严”即指榆槐制作。由于质坚费工，清朝以后此料即少为家具之选材。柳木质柔韧，宜雕镌，推光漆箱柜的制作便多用它。“干榆湿柳，木工见了躲走”，于是晋作家具中的上品多以核桃木为之。其质匀称，理细腻，轻重适度，软硬相当，出品往往予人以丰润持重、四平八稳之感。核桃木易于雕花刻饰，若不髹漆，久置则色褐栗，皮赭酱，纹理与花梨木很是相像，故核桃木又有假花梨之称。晋作家具也有其独特的地