07第三章 西方现代景观设计1
景观设计的基本方法与步骤1
景观设计的基本方法与步骤2.1景观设计立项A人文环境的分析景观的人文环境分析主要包括人们对物质功能、精神内涵的需求以及地域群体的社会文化背景等几个方面。
景观，实际是按照人们的行为习惯和需求方式，根据一定的功能关系进行组织，有各种环境设施所构成，以满足人们某种行为功能需求和精神文化需求的建设行为，是为了满足当代人们的各种生理和心理需求的公共设施。
任何一个环境景观都应有一定的目的性，即满足一定的功能要求。
景观设施都具有物质功能、精神功能和审美需求功能。
景观设施在集三种功能的同时，由于目的的不同和地点位置的差异，一个景观所体现的这三种功能都回有所侧重；如一些以雕塑为主体的城市观赏景观，它主要侧重于审美功能的表现。
而一些商厦、路边、公园的公共服务性设施，则侧重于使用功能。
另一些以文化为主题的景观，主要强调的是他的精神功能。
原则上讲，景观应是这三种功能共同作用的一个有机整体。
景观具有使用功能，因为他是人们日常户外活动所必须的空间、场所，空间的实用性是景观的基本要求之一。
人们休闲、聊天、娱乐、活动锻炼、孩子们的游乐嬉戏等，都需要景观提供相应的环境、空间和条件。
整体环境空间组织应随着使用功能的要求展开，以满足人们可坐、可立、可观、可靠、可行的日常活动行为对他的需要，要既能挡风，又能避雨遮阳。
其道路、坡道、台阶、林木、植被的面积大小、间隔距离、设施项目、内容都要加以认真考虑。
桌、椅、凳的尺寸，疏密布局应根据人员的流量，景观的规模加以规划。
空间形态到各要素的组织，完全服从于人的尺度，把人们的生活尺度作为景观空间的比例、大小、高低和起伏等设计的基本标准。
人们对景观的精神需求，即景观的精神功能分析：人们对景观有一种精神思想上的要求。
借助景观的造型、色彩、肌理、材料以及空间表达某种特定的精神含义，渲染某种特定的气氛，如历史文化感、积极向上的精神、民俗文化的表现、宗教气氛的渲染等。
反应精神内涵给人们精神上带来寄托，鼓舞某种启迪或追忆。
西方现代景观设计的理论与实践笔记
西方现代景观设计得理论与实践——王向荣笔记第一章西方得园林传统 1、了解西方得造园传统按自然状况得不同，将自然划分为不同得类型： 1）第一自然为原始状况得大自然中国园林沿着自然式得形式发展 2）第二自然为农业生产状况下得自然西方理想中得天堂就是适合农业生产得富裕得土地，就是模仿第二自然开始得，就是经过人类耕种、改造后得自然，就是几何式得自然，因而西方园林就是沿着几何式得道路开始发展得。
2、园林与自然背景，历史背景，文化背景法国：绝对君权，路易十四英国：乡间田园，18世纪中产阶级性格与教养，气候阿拉伯世界：干旱劳作得艰辛与对富足、慵懒得羡慕中国：“寄情于山水”、“归来”，政治态度与道德评价 3、古埃及园林得特点1）一般就是方形得，四周有围墙，入口处建塔门；2）珍视水得作用与树木得遮荫；园内成排种植庭荫树，园子中心一般就是矩形得水池，池中养鱼并种植水生植物，池边有凉亭。
3）园林就是规则式得，并有明显得中轴线。
古埃及园林派克玛拉（Pekhmara）平面图纸草花式，棕榈式 4、古希腊园林得特点1）位于住宅得庭院或天井之中；2）园林就是几何式得，中央有水池、雕塑，栽植花卉，四周环以柱廊，为以后得柱廊式园林得发展打下了基础；3）神庙附近得圣林中有剧场、竞技场、小径、凉亭、柱廊等，成为公众活动得场所。
位于德尔法（Delphi）得古希腊神庙 5、古罗马时期郊外大型园林得特点1）园林因山而建，并将山地辟成不同高程得台地，用栏杆、挡土墙与台阶来维护与联系各台地。
2）园中一系列带有柱廊得建筑围绕着一些庭院们无法预知下一个空间得形态，这如同让人渐渐地步入一个天方夜谭得场景。
2）水作为阿拉伯文化中生命得象征与冥想之源，在庭院中扮演重要得角色。
它们常常以十字形水渠得形式出现，代表天堂中水、酒、乳、蜜四条河流。
3）建筑与花园中得各种装饰变化细腻，特别就是瓷砖与马赛克饰面色彩华丽，精致而堂皇。
西班牙阿尔罕布拉宫狮子院 8、文艺复兴园林得特点1）在视野较好得山坡上依山而筑，成为坡地露台花园；2）尽管园林就是几何形得，有些还就是中轴对称得，但就是尺度宜人，郁郁葱葱，非常亲切。
西方现代景观设计理论与方法
前言多元化是当今设计思潮的一大显著特点设计活动分为分析创作决策现代景观设计的三项基本原则尊重自然尊重场所尊重使用者现代景观设计的理性精神集中体现在两个方面：1，对客观环境的研究强调尊重规律寻求设计的依据2，对于设计理念的表达应符合逻辑。
现代景观设计需要报握住理性与感性的尺度更强调逻辑关系。
1 现代景观设计及其发展1.1 近百年景观设计与理论的发展1.1.1 现代景观设计系统观的形成设计应该具有三维性，强调景观应该是运动的而不是静止的，不应该是平面的游戏，而是为人们提供体验的场所。
空间的概念可以说是现代景观设计的根本性的一次变革。
1.1.2 二战前后的现代主义与景观设计思潮1.1.3 60年代到70年代的生态主义与大地景观1.1.4 现代主义之后的多元共生格局1.2 现代景观设计发展趋势1.2.1 分解与重构及其多维度演绎设计应具有三维性，艾克博在《城市的花园设计程序》中强调景观应该是运动的而不是静止的。
空间的概念可以说是现代景观设计的一个根本性变革。
现代景观雕塑中的空间概念对景观的影响还是比较直接。
空间概念起源于绘画例如以托马斯-丘奇艾克博等人为代表的加州风格。
以及布朗-马尔克斯的有机形式景观作品。
1.2.2 从景观规划到城市设计1.2.3 行为科学与人性化景观环境现代景观设计强调“创造使人和景观环境相结合的场所，并使二者相得益彰”。
研究人的行为与心理从而更好的实现以人为本。
拉特里奇的《大众行为与公园设计>, 扬-盖尔的《交往与空间》等。
进一步揭示了人在环境中的行为与心理。
人性化景观设计主要由三个方面构成：人的尺寸人在外部空间中的行为特点人在使用空间时的心理需求。
1.2.4 生态学观念与方法的运用20世纪二三十年代提出，由英国学者提出景观是由复杂的要素相联系而构成的整体。
1969年，麦克哈格在其经典名著《设计结合自然》中，提出综合性的生态规划思想。
生态型景观是指有助于人类的健康发展又能够与自然景观相协调的景观。
西方现代景观设计(新)
的广泛应用
唐纳德为Rhode Island的Newport设计的一个花园平面图
2021/8/6
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• 现代主义景观设计的广泛应用
• 加州花园（California Garden）
一种带有露天木制平台、游泳池、不规则种植区域和动态平面的 小花园为人们创造了户外生活的新方式，这种花园被称为“加州花 园”。这种风格成为当时现代园林的代表。这一风格的开创者正是丘 奇。
2021/8/6
古埃瑞克安设计的“光与水的花园”平 面
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• 现代景观艺术的探索
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古埃瑞克安设计的“光与水的花园”
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• 现代景观艺术的探索
雷格莱恩设计的 泰夏德花园平面
2021/8/6
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• 现代景观艺术的探索
2021/8/6
雷格莱恩设计的泰夏德花园平面
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• 现代景观艺术的探索
界的本质，以语言学为中心的“表达”，使景观设计更加关注艺 术形态和科学技术后面的“意义”，由此引导出一系列新的景观 设计方法论：现象学、符号学、神秘主义、叙事性、结构主义、 解构主义等。
2021/8/6
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• 西方现代景观设计的探索
自19世纪中叶始，一直到20世纪20年代初，是西方现代景观 设计的探索时期，资本主义大工业革命诱发出现代景观的科学和 艺术两条线索。
马丁花园
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• 加州花园
联立式住宅花园
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• 加州花园
• 托马斯·丘奇
丘奇在40年的实践中设计了近2000个作品。他的设计富有人情 味，他反对形式绝对主义，认为设计方案的确定要根据建筑物的特 性、基地的情况以及客户希望的生活方式，“规则式或不规则式、 曲线或直线、对称或自由，重要的是以一个功能的方案和美学的构 图完成”。米切尔·劳瑞评价丘奇的设计师说到：其“放弃中心轴 线。倾向多重的视点、简洁的平面和流动的线条。控制纹理和颜色、 空间和形态的方式令人联想到立体派艺术的画家”。
西方现代景观设计1
人物：
门德尔松
团体：
荷兰风格派：孟德里安、杜斯堡、欧德、里特 维德
团体：
包豪斯（魏玛艺术学校） 德意志制造联盟的贝伦斯（格罗皮乌斯、密斯、 柯布西耶） 三位校长：格罗皮乌斯、梅耶、密斯
人物：
勒.柯布西耶（1887-1965） 现代主义宣言：《走向新建筑》
人物：
赖特（1867-1959） 曾经工作于沙里文事务所 “有机建筑”
西方现代景观设计
西方现代景观设计的探索
工艺美术运动中的园林设计
工艺美术运动：以拉金斯和莫里斯为首反对繁 琐矫饰和工业化设计，提倡简单、朴实无华、 具有良好功能的设计，在装饰上提倡自然主 义和东方主义，提倡艺术化手工业产品，反 对机械化生产， 人物：植物学家和作家鲁滨逊、艺术家、园林 式和作家杰基尔和鲁特恩斯
人物：
纽特拉（1892-1970） 维也纳人 1923年移居美国 “设计的核心是体现生活的本质”
人物：
阿尔托（1898-1976） 强调有机形态和功能主义
巴黎“国际现代工艺美术展”
五个部分：建筑、家具、装饰、戏剧街道和园 林艺术、教育，展期：4月-10月，建造时间： 10天 作品： 树（斯蒂文斯） 光雨水的花园（古埃瑞克安） 泰夏德花园（雷格来恩）
新艺术运动中的园林设计
新艺术运动：19‘S末、20’S初在欧洲发生的大 众化的艺术实践活动，是世纪之交欧洲艺术 的重新定向。它的起因是受英国“工艺美术 运动”的影响，最早出现在比利时和法国等 国家。新艺术运动没有一个统一的风格，在 各国也有不同的表现和称呼，但是目的都是 希望通过装饰的手段来创造出一种新的设计 风格，主要表现在追求自然曲线和直线几何 形两种形式。
美国的景观设计
斯蒂里（1885-1971）
园林景观设计——现代景观设计理论与方法
现代景观设计理论与方法简介：景观设计学要解决的是“一切关于人类使用土地及户外空间的问题”（西蒙兹）。
在有关环境规划设计的领域内，景观与生态的关联最为密切，景观设计对生态环境的影响也是最直接有效的。
把生态价值取向作为一种崭新的景观设计目标，是景观设计发展到今天的必然趋势，现代景观的生态设计则反映了人类的一个新的梦想，一种新的美学观和价值观：人与自然的真正的合作与友爱的关系。
关键字：生态设计现代景观设计以人为本自然资源现代景观设计的含义景观设计学（我国现称风景园林学）是一门关于如何安排土地及土地上的物体和空间来为人创造安全、高效、健康和舒适的环境的科学和艺术。
它是人类社会发展到一定阶段的产物，也是历史悠久的造园活动发展的必然结果。
同时景观也是人类的世界观、价值观、伦理道德的反映，是人类的爱和恨，欲望与梦想在大地上的投影，而景观设计是人们实现梦想的途径。
现代意义上的景观规划设计，因工业化对自然和人类身心的双重破坏而兴起，以协调人与自然的相互关系为己任。
与以往的造园相比，最根本区别在于，现代景观规划设计的主要创作对象是人类的家，即整体人类生态系统；其服务对象是人类和其他物种；强调人类发展和资源及环境的可持续性。
现代景观规划设计包括视觉景观形象、环境生态绿化、大众行为心理三个方面的内容：1、视觉景观形象是大家所熟悉的主要从人类视觉感受要求出发，根据美学规律、利用空间实体景观研究如何创造赏心悦目的环境形象。
2、环境生态绿化是随着现代环境意识运动的发展而深入景观规划设计的内容。
主要是从人类的生态感受要求出发，根据自然界生物学原理，利用阳光、气候、动植物、土壤、水体等自然和人工材料，研究如何创造令人舒服的良好的物理环境。
3、大众行为心理是随着人口增长、现代文化交流以及社会科学的发展而注入景观环境设计的现代内容。
主要是人类的心理精神感受需求出发，根据人类在环境中的行为心理乃至精神活动的规律，利用心理文化的引导，研究如何创造使人赏心悦目、浮想联翩、积极上进的精神环境。
西方现代景观设计的理论与实践笔记
西方现代景观设计的理论与实践——王向荣笔记第一章西方的园林传统 1、了解西方的造园传统按自然状况的不同，将自然划分为不同的类型： 1）第一自然为原始状况的大自然中国园林沿着自然式的形式发展 2）第二自然为农业生产状况下的自然西方理想中的天堂是适合农业生产的富裕的土地，是模仿第二自然开始的，是经过人类耕种、改造后的自然，是几何式的自然，因而西方园林是沿着几何式的道路开始发展的。
2、园林与自然背景，历史背景，文化背景法国：绝对君权，路易十四英国：乡间田园，18世纪中产阶级性格和教养，气候阿拉伯世界：干旱劳作的艰辛和对富足、慵懒的羡慕中国：“寄情于山水”、“归来”，政治态度和道德评价 3、古埃及园林的特点1）一般是方形的，四周有围墙，入口处建塔门；2）珍视水的作用和树木的遮荫；园内成排种植庭荫树，园子中心一般是矩形的水池，池中养鱼并种植水生植物，池边有凉亭。
3）园林是规则式的，并有明显的中轴线。
古埃及园林派克玛拉（Pekhmara）平面图纸草花式，棕榈式 4、古希腊园林的特点1）位于住宅的庭院或天井之中；2）园林是几何式的，中央有水池、雕塑，栽植花卉，四周环以柱廊，为以后的柱廊式园林的发展打下了基础；3）神庙附近的圣林中有剧场、竞技场、小径、凉亭、柱廊等，成为公众活动的场所。
位于德尔法（Delphi）的古希腊神庙 5、古罗马时期郊外大型园林的特点1）园林因山而建，并将山地辟成不同高程的台地，用栏杆、挡土墙和台阶来维护和联系各台地。
2）园中一系列带有柱廊的建筑围绕着一些庭院们无法预知下一个空间的形态，这如同让人渐渐地步入一个天方夜谭的场景。
2）水作为阿拉伯文化中生命的象征与冥想之源，在庭院中扮演重要的角色。
它们常常以十字形水渠的形式出现，代表天堂中水、酒、乳、蜜四条河流。
3）建筑与花园中的各种装饰变化细腻，特别是瓷砖与马赛克饰面色彩华丽，精致而堂皇。
西班牙阿尔罕布拉宫狮子院 8、文艺复兴园林的特点1）在视野较好的山坡上依山而筑，成为坡地露台花园；2）尽管园林是几何形的，有些还是中轴对称的，但是尺度宜人，郁郁葱葱，非常亲切。
浅析托马斯·丘奇的现代主义景观设计
山水型特色小镇的景观规划策略，即：尊重自然环境，突出景观特点；挖掘地域文化，融合传统与现代；配合产业发展，推动产业优化；重视社区生态，打造五宜空间。
从化南平静修小镇之美，在于古朴自然的山水风景、积淀深厚的民俗文化和高品牌价值的农业产业，在“旅游+”时代，通过对自然资源、产业、生活和文化景观的规划，塑造具有岭南特色的自然景观，推动产业升级和大众创业。
深度挖掘南平历史文化和民俗风情，打造“三生融合”的五宜小镇，对中国山水型特色小镇的建设和发展起到了积极示范作用。
（收稿：2023-03-30）参考文献：[1]李悦.基于“山水城市”概念下的小城镇城市设计研究[D].合肥:合肥工业大学,2011.[2]褚天骄,赵文斌.“旅游+”背景下的乡村旅游发展剖析和建议———以浙江乡村旅游发展为例[J].小城镇建设,2017(2):96-102.[3]丁金华,陈雅珺,胡中慧,等.低碳旅游需求视角下的乡村景观更新规划———以黎里镇朱家湾村为例[J].规划师,2016,32(1):51-56.[4]黄文华,刘有全,刘翔,等.地域性特征在乡村景观建设中的传承与应用[J].现代园艺,2023,46(03):89-91.[5]董丽,王向荣.低干预·低消耗·低维护·低排放———低成本风景园林的设计策略研究[J].中国园林,2013,29(05):61-65.作者简介：邓从双，女，汉族，湖南湘潭人，博士，研究方向：生态规划设计。
浅析托马斯·丘奇的现代主义景观设计孛宁（天津凤凰空间文化传媒有限公司，天津西青300110）摘要：本研究阐述了现代主义和现代主义景观的概念，并介绍了现代主义景观的社会文化背景、发展历程、设计思想及其特征，结合对现代景观大师托马斯·丘奇及其主要作品的分析，通过对其设计手法的理解，为当代风景园林设计的现状与发展提供一定的参考价值。
关键词：现代主义景观；托马斯·丘奇；景观设计；风景园林；发展点是由具体走向抽象；第二点是在追求绘画的意境时考虑结合了新科学的发展；第三点是创新应该体现在形式与手法上；第四点是在进行艺术的创作时应该和实用综合考虑。
抽象主义;立体主义;现代艺术;建筑;现代景观
关键宇：抽象主义；立体主义；现代艺术；建筑；现代景观1现代艺术思潮的产生在20世纪初期，西方出现了一系列的艺术改革运动，运动的结果是从思想方式、表现形式、创作手法、表达媒介等方面对传统艺术进行了全面的、革命性的改革，这场艺术运动也就被称为丁“现代主义艺术”。
它不仅改变了艺术的目的、价值观、服务对象、创作理论和艺术的思想内容，还完全改变丁艺术的表现形式。
抽象主义是其中影响深远的艺术形式。
1. 1抽象主义的产生西方探讨抽象艺术造型的观念，可溯源到立体主义，因为那时许多抽象艺术的前驱如康定斯基、蒙德里安、马列维奇、塔特林、库普卡及德洛内等，均是由立体主义逐渐转向抽象艺术的。
因此，立体主义也能够说是20世纪初期现代主义艺术运动的核心和源头。
立体主义抛开传统艺术再现性的表现方式,强调艺术家对具体对象的分析,然后从头组成组台。
在立体主义的影响下，1910年左右徳国出现丁以康定斯基为代表的抽象表现主义，就是通常所说的“青骑士” ,在康定斯基的绘画中所有描画性的、联想性的要素都不见了，只有色彩和线条穿插组成的构图以完全非客观化的形式表现绝对的“真实”，康定斯基也因此被称为第一名真正意义上的抽象画家。
现代抽象艺术大致可分为两类：⑴（一）：抒情抽象型它是感性的、直觉的、有机的、生态的、表现的、曲线的抽象，具有明显直接的情感表现性质，如W•康定斯基、J •米罗的许多作品都是这种创作抽象的代表。
图1蒙德里安的红黄蓝组成（二）几何抽象型它是知觉性的、冷漠的、几何的、结构的、直线的抽象，由立体主义进展而来，作品中展现的是一些冷静、规则的几何组成，以马列维奇和蒙徳里安为代表。
（图1,图2）1. 2风格派艺术和组成主义艺术在1917年都斯伯格与蒙徳里安一路创作《风格》刊物，创造新造形式主义的美学理念, 并组成“风格派”，他们将自然的形象概念化，以至抽象的境界，这与蒙徳里安摒弃一切具有重现元素的形象、追求纯粹色彩与正方形、长方形等几何元素组成的几何抽象理论有异曲同工的地方。
景观设计西方现代景观设计的探索课件
印 度 新 德 里 莫 卧 儿 花 园
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工艺美术运动是由于厌恶矫饰的风格、恐 惧工业化的大生产而产生的，这种心态也是当 时欧洲大陆知识分子的典型心态。然而，工业 化的进程是社会发展的必然趋势，艺术必须顺 应这一趋势的发展。
在工艺美术运动的影响下，欧洲大陆又掀 起了一次规模更大、影响更为广泛的艺术运 动——新艺术运动。
“ 水 晶 宫” 室 内
1851年由园林师、工程师派克斯顿设计的英国伦敦的“水晶 宫”却以简单的玻璃和铁架结构的巨大的阶梯形长方体建筑开辟 了建筑形式新的纪元。
水晶宫从建筑到景展观设品计都-西展方现现索代了景工观设业计设的探计的开始。
1
以拉斯金和莫里斯为首的一批社会活动家 和艺术家对两者的风格都极力地反对，他们发 起了“工艺美术运动”。
活动，是世纪之交欧洲艺术的重新定向，是一
道受人欢迎的振奋剂。
•
它的起因是受英国“工艺美术运动”的影响，
反对传统的模式，在设计中强调装饰效果，希
望通过装饰来改变由于大工业化生产造成的产
品粗糙、刻板的面貌。
•
新艺术运动最早出现于比利时和法国等国
家，分别称为“20人团”和“新艺术”。
景观设计-西方现代景观设计的探
34
索
穆特修斯在柏林的住宅和园林
住宅和花园通过一个花架和一个景亭联系。
景观设计-西方现代景观设计的探
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索
1907年穆特修斯利用当时发行量很大的 杂志《周刊〉举办了两次竞赛，并担任评委。 有100余个方案。建筑及园林风格是：
1）园林通过墙、绿篱划分成不同的空间， 如同住宅的各个房间。
2）花园与建筑紧密联系，成为一个整体。
3）自然的坡地通常被处理成几个平台。
西方现代景观设计理论与实践 考研笔记
《西方现代景观设计的理论与实践》考研笔记一,西方的园林传统二, 西方现代景观设计的探索1 工艺美术运动中的园林设计2 新艺术运动中的园林设计2.1 新艺术运动的产生与设计风格2.2 新艺术运动中的设计师与园林作品2.3 新艺术运动中的园林的影响三, 西方现代景观设计的产生1．19世纪下半叶至第二次世界大战期间的现代艺术的发展及对景观设计的影响2 现代建筑运动先驱与景观设计2.1 门德尔松2.2 荷兰风格派2.3 包豪斯2.4 勒·柯布西耶2.5 赖特2.6 纽特拉2.7 阿尔托3 巴黎“国际现代工艺美术展”和法国现代景观设计四, 英国的景观设计1 唐纳德2 杰里科五,美国的景观设计1 斯蒂里2 “哈佛革命3 第一代现代景观设计师3.1 托马斯·丘奇和“加州花园”3.2 盖瑞特·埃克博3.3 丹·克雷3.4 詹姆斯·罗斯4 第二代现代景观设计师4.1 二战后的景观设计的行业形势4.2 劳伦斯·哈普林4.3 佐佐木英夫4.4 泽恩5 20世纪70年代以后的变化六, 拉丁美洲的景观设计1 布雷·马克斯与巴西的景观设计2 墨西哥的景观设计2.1 巴拉甘2.2 里卡多·莱戈雷塔·比利切斯七, 斯堪的那维亚半岛的景观设计1 瑞典的景观设计2 丹麦的景观设计2.1 布兰德特2.2 索伦森2.3 安德松八, 德国的景观设计1 联邦园林展与德国现代城市公园2 工业之后的景观设计2.1 国际建筑展埃姆舍公园2.2 杜伊斯堡风景公园2.3 萨尔布吕肯市港口岛公园2.4 海尔布隆市砖瓦厂公园2.5 科特布斯露天矿区生态恢复3 景观设计师3.1 格茨梅克3.2 马汀松3.3 卢茨3.4 拉茨3.5 鲍尔九, 现代雕塑对景观设计的影响1 雕塑结合景观的设计1.1 野口勇1.2 穆拉色1.3 其他2 大地艺术2.1 大地艺术的产生2.2 为艺术的大地艺术作品2.3 景观中的大地艺术2.4 大地艺术与废弃地的更新十, 生态主义与景观设计1《设计结合自然》与麦克哈格的景观规划思想2 生态主义原则指导下的景观设计十一,70年代以来景观设计的新思潮1 “后现代主义”与景观设计2 “解构主义”与景观设计3 极简主义与景观设计3.1 极简主义3.2 彼得·沃克4 艺术的综合——玛莎·施瓦茨的景观设计5 艺与科学的结合·哈格里夫斯的景观设计6 人类与自然共生的舞台——高伊策的景观设计结语一,西方的园林传统“自然：第一自然，原始状况的大自然；第二自然，农业生产状况下的自然。
西方20世纪70年代以来景观设计的新思潮
西方20世纪70年代以来景观设计的新思潮（1）“后现代主义”与景观设计20世纪60年代起，资本主义世界的经济进入全盛时期，而在文化领域出现了动荡和转机。
一方面，50年代出现的代表着流行文化和通俗文化的波普艺术到60年代漫延到设计领域。
另一方面，进入60、70年代以来，人们对于现代化的景仰也逐渐被严峻的现实所打破，环境污染、人口爆炸、高犯罪率，人们对现代文明感到失望、失去信心。
现代主义的建筑形象在流行了三、四十年后，以渐渐失去对公众的吸引力。
人们对现代主义感到厌倦，希望有新的变化出现，同时，对过去美好时光的怀念成为普遍的社会心理，历史的价值，基本伦理的价值，传统文化的价值重新得到强调。
其特征：历史主义、直接复古主义、新地方风格、因地制宜、建筑与城市背景相和谐、隐喻与玄学及后现代空间。
（2）“结构主义”与景观设计结构主义大胆向古典主义、现代主义、后现代主义提出置疑，认为应当将一切既定的设计规律加以颠倒。
如反对建筑设计中的统一与和谐，反对形式、功能、结构、经济彼此之间的有机联系。
认为建筑设计可以不考虑周围环境或文脉等，提倡分解、片段、不完整、无中心、持续地变化…… 结构主义的裂解、悬浮、消失、分裂、拆散、位移、斜轴、拼接等手法，确实产生一种特殊的不安感。
（3）极简主义与景观设计极简主义通过把造型艺术剥离到只剩下最基本元素而达到“纯粹抽象”。
极简主义艺术家认为，形式的简单纯净和简单重复，就是现实生活的内在韵律。
极简主义的特征：①、非人格化、客观化，表现的只是一个存在的物体，而非精神，摒弃任何具体的内容、反映、联想；②、使用工业材料，如不锈钢、电镀铝、玻璃等，在审美趣味上具有工业文明的时代感；③、采用现代机器生产中的技术和加工过程来制造作品，崇尚工业化的结构；④、形式简约、明晰，多用简单的几何形体，具有纪念碑式的风格；⑤、颜色尽量简化，作品中一般只用黑白灰色，色彩均匀平整；⑥、在构成中推崇非关联构图，只强调整体，重复、系列化地摆放物体单元，没有变化或对立统一，排列方式或依等距或按代数、几何倍数关系递进；⑦、雕塑不使用基座和框架，将物体放在地上或靠在墙上，直接与环境发生关系。
现代景观设计的发展历史
现代景观设计的发展历史欧洲深厚的园林文化传统和现代工业文明蕴育了现代景观规划设计的诞生，它的发展经历了各种风格形式和思想观念的演变。
在全球化进程急速推进的今天，欧洲当代景观规划设计仍然以其对传统和地方性的尊重，对最新科学技术的应用和对各种艺术观念与形式的借鉴而在当代世界景观舞台上独树一帜,引领潮流。
1、现代景观规划设计萌芽随着欧洲工业城市的出现和现代民主社会的形成，欧洲传统园林的使用对象和使用方式发生了根本的变化,它开始向现代景观空间转化。
英国设计师莱普顿（H.Repton）被认为是欧洲传统园林设计与现代景观规划设计承上启下的人物，他最早从理论角度思考规划设计工作,将18世纪英国自然风景园林对自然与非对称趣味的追求和自由浪漫的精神纳入符合现代人使用的理性功能秩序,他的设计注重空间关系和外部联系，对后来欧洲城市公园的发展有深远影响.英国从18世纪末开始的工业革命使许多城市环境恶化,为改善城市卫生状况和提高城市生活质量，政府划出大量土地用于建设公园和注重环境的新居住区。
19世纪下半叶，英国的一些艺术家针对工业化带来的大量机械工业产品对传统手工艺造成的威胁，发起”工艺美术运动"，他们推崇自然主义，提倡简单朴实的艺术化手工产品，在他们影响下,许多景观设计师抛弃华而不实的维多利亚风格转而追求更简洁、浪漫、高雅的自然风格。
19世纪末～20世纪初是西方艺术思潮的转折时期，发源于比利时、法国的"新艺术运动”进一步脱离古典主义风格,为现代主义风格做准备，一些建筑师的景观设计作品从自然界的贝壳、水漩涡、花草枝叶获得灵感,采用几何图案和富有动感的曲线划分庭园空间,组合色彩，装饰细部。
2、现代景观规划设计诞生"新艺术运动”引发了欧洲艺术的现代主义浪潮，到1920年代初,一些景观设计师开始在一些小规模的庭园中尝试新风格，通过直线、矩形和平坦地面强化透视效果,或直接将野兽派与立体主义绘画的图案、线型转换为景观构图元素.1925年巴黎的现代工艺美术展览会是现代景观设计发展史上的里程碑，随后，更多现代主义建筑师将新建筑设计的原则与环境的联系进一步加强,勒·柯布西耶（LeCorbusier）于设计的别墅以底层架空和屋顶花园将建筑嵌入自然;英国现代景观设计奠基人唐纳德（C.Tunnard）则在理论上指出现代景观设计的3个方面：功能、移情、美学. 1930年代中期以后，德国的格罗皮乌斯(和英国唐纳德等人将欧洲现代主义设计思想引入美国，在他们鼓励、引导下，哈佛景观设计专业学生等人发起”哈佛革命，宣告了现代主义景观设计的诞生。
西方现代景观艺术设计倾向及对我国的启示
西 方 现 代 景 观 艺 术 设计 倾 向及 对 我 国 的启 示
李 芹 马 韵
（ 上海大学 数码艺术学 院， 上海
摘 要： 西 方 的现 代 景 观 艺术 设 计 经 过 了较 长 一段 时 间 的
２ ０ １ ８ ０ ０ ）
发展 ， 涌现 出了众多的优秀作品 ， 且 已具备 了比较成熟 的理论基 础 。 由于 各 种 因素 的 影 响 ， 我 国的景 观 设 计 理 论研 究成 果 不 足 ， 发展相对 落后 ， 并且我 国在 当今景观建 设 中存在 着比较严 重的 形式主义 ， 对西方景 观元 素照搬 照抄严 重 ， 缺 乏应有 的设 计理 念， 这些都值得我们警 惕和汪意。本文我们 首先分析 西方景观 设计的理 念， 然后 来探讨我 国的景观设计 应该如何 融合 和有效 借鉴。在 此， 请教 于各位专 家和 同行 ， 希望共 阿交流 ， 进步。 关键词 ： 现代景观 ； 中国景观 ； 设计 ； 形式主义； 借鉴 ； 交流
２ 对 我 国 景 观设 计 的 启 示和 借 鉴 ２ ． １ 在继承传统的前提 下进行创新
伴 随着我 国物质生活水平 的提高 、 经济的繁荣 ， 以及环境意 识 的觉醒 、 城市化 的快速发展 ， 我国的景观设计开始正在进入前 所未有的快速发展阶段 。不过 ， 值得我们 注意的是 ， 由于我们在 前期景观设计 理论研究 的滞后和不足 ， 导致 了我 国景 观建设 出 现 了很多不切实际 的现象 ， 甚至在向西方借鉴时 ， 生搬 硬套的较 多， 因而显得十分生硬 。一方面 ， 我们要努力融人 到景 观设计 全 球化 、 世界性的进 程中 ， 这就要求既要注重 自己独特 的地域 文化 特征 ， 又要在世界大潮 中分享技 术经济进步 的成果… 。但另 方面 ， 由于西方悠久 的园林文化传统和批判反思精神 ， 他们 的现 代景观设计涉及对象十分复杂 ， 设计实践非常广泛’ ， 多元化特征 异常明显 ， 有着较为成熟的理论基础 和众多的高质量作品 ， 这些 都值得我们 当前来学习和研究 ， 因而对 西方现代景观 艺术和 中 国景观之 间的影响及相互借鉴 的研究是一项有价值 的命题 。 １ 西 方 现 代景 观 艺术 设 计 倾 向 现代景观艺术确实是一个难 以用几句话 来概括 的东 西 ， 很 多景观设计理念 和设计倾 向都 只能“ 就 事论事 ， ， 就 人论人 ” ， 稍 有不慎 ， 便会 以偏概全 。我 国学者王晓俊在他的《 西方 现代 园林 设计》 一 书中总结了 向传统挑 战、 当代艺术 的影 响、 场所精神与 文脉 主义 、 自然 的精神 、 对意义的探 索、 生态与设计 、 形式与功能 的结合 、 设计要素 的创新 、 现代与传 统的对话等九种倾 向 。笔 者在此 ， 也将西方现代景观设计 的主要倾 向总结如下几点 。 １ ． １ 多种形式的 艺术追求 当前 ， 西方这些新生代设计师们都经过 了艺术学习的培训 ， 他们具有 了更加 自由的思想和更加开阔的视野 ， 在 欧洲 ， 景观设 计师们与艺术家们的交往和合作也越来越频繁 。很多知名 的艺 术家们甚至直接参 与了景观 的设计 ， 他们把 自然与外部世界 沟 通起来 ， 将波谱艺术 、 大地艺术 、 极简艺术 等艺术 形式带入 了景 观设计领域 ， 从而超越 了之前简单的植物 、 建筑 、 水体 、 地形 等传
景观设计教案
教案首页教学步骤及内容：第一章景观设计概况（1）第一节景观设计的概念景观设计是一个新兴的概念，作为一门学科在中国正式出现的时间比较短，它在当代中国的设立和成长主要是受到现代西方景观建筑学科的设立及其教育的影响，以及中国自身早已及其丰富的景观传统在现代环境建设中的延伸。
在西方，这个专业也只有百余年的历史，但它的前身和来源非常复杂，涉及的问题与基础学科非常广阔。
何谓景观设计？景观设计是指在某一个区域内创造一个具有形态、形式因素构成的较为独立的，具有一定社会文化内涵及审美价值的景物创造的表现过程。
一、景观设计的属性二、景观设计与园林设计的区别教案首页教学步骤及内容：第二章景观设计概况（2）第二节景观艺术的特征一、多元性二、生态性三、时代性教案第二章 景观设计的渊源与发展第一节 中国景观艺术设计的产生与发展当今中国风景园林学科正在迅速发展，传统风景园林界由园艺植物和建筑规划共统天下的局面正在被打破，代之而起的是传统风景园林、环境艺术、旅游游嬉三大专业共同创景观规划设计天下的“三国格局”。
一、中国古典园林的发展历程（一）汉代以前的生成期（二）魏晋南北朝的转折期（三）唐宋的全盛期二、中日古典园林比较第二节欧洲景观艺术的历史与发展一、欧洲古典景观的发展历程（一）古希腊时期（二）古罗马时期（三）中世纪时期（四）文艺复兴时期（五）17世纪的法国（六）18世纪的英国二、中欧古典园林比较（一）思想文化上的差异（二）艺术形态上的差异第三节美国现代景观艺术教案教学步骤及内容：第三章 景观空间设计基础（1）第一节景观设计立项一、人文环境的分析（一）景观的精神功能分析（二）人类群体社会文化背景的分析二、自然环境的分析（一）地形（二）环境气候（三）植被（四）周边环境三、景观设计的现实意义（一）娱乐景观（二）休闲景观（三）教育景观（四）环保景观四、景观设计创意五、景观设计形式表现教案教学步骤及内容：第三章 景观空间设计基础第二节 空间造型基础一、点二、线三、面四、体教案教学步骤及内容：第三章 景观空间设计基础（3）第三节 空间的界定一、围合二、覆盖三、高差变化四、地面材质变化教案教学步骤及内容：第三章 景观空间设计基础（4）第四节 空间的尺度一、密切距离二、个人距离三、社会距离四、公共距离教案教学步骤及内容：第四章 景观设计的要素（1）第一节 地面铺装设计一、地面铺装的分类（一）整体路面（二）块材铺地（三）碎料铺地（四）综合铺地二、地面铺装的设计要点（一）地面铺装的指引性（二）质感（三）色彩（四）尺度三、常用的地面铺装形式及构造（一）整体路面（二）块材铺地（三）碎料铺地及汀步第二节植物设计一、景观中的植物类型（一）乔木（二）灌木（三）花卉（四）草坪和地被植物（五）藤本植物（六）水生植物二、植物的配置（一）植物配置的形式美原则（二）植物的配置三、植物的图示（一）草地的图示（二）灌木的图示（三）乔木的图示教案教学步骤及内容：第四章景观艺术设计的要素（2）第三节水体景观设计水体景观设计是景观艺术设计的难点，但也是常常是点睛之笔。
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1904年，在艺术家之村第二届艺术展上，奥尔布里希设计了面积约1.5公顷的“色彩园”
艺术家之村的园林展在当时产生了广泛的影响，一时间在德国，月桂树球、攀援 月季、艺术栏杆、装饰们、装饰庭院灯、白漆室外家具在庭院设计中颇为流行。
新艺术运动中另一个核心人物穆特修斯。他的著作《英格兰的住宅》中倡导规则式园 林，认为园林与建筑之间在概念上要统一，理想的园林是应再现建筑内部的“室外房间”， 座椅、栏杆、花架等室外家具的布置应与室内家具布置相似。
1917年荷兰一些年轻的艺术 家和建筑师组成了造型艺术团体 “风格派”。风格派有两个重要 的设计思想影响到包括景观设计 在内的领域：一是抽象的概念； 二是用色彩和几何形组织构图与 空间。
画家蒙德里安认为绘画的本 质是色彩和线条，两者可以独立 存在，他的绘画多时水平和垂直 的线条，在线条之间是红、黄、 蓝等色块，他以最简单的几何形、 最纯粹的色彩表现事物内在的冷 静、理智和逻辑的平衡关系。他 的绘画对后期的景观设计有深远 的影响。
至上主义
俄国“至上主义”的创 始人是马列维奇，至上主义 也称绝对主义，用一些方形、 三角形、圆形作为“新的象 征符号”来创作绘画。
至上主义主张艺术中最 经济的是白底子上的黑方块 或黑底子上的白方块，即黑 与白的结合。至上主义认为： “简化是我们的表现，能量 是我们的意识。这能量最终 在绘画的白色沉默之中，在 接近于零的内容之中表现出 来”。这些对于景观设计特 别是极简主义的景观有很大 的影响。
新艺术运动最早出现于比利时和法国等国 家，分别称“20人团”和“新艺术”。自然界 的贝壳、水漩涡、花草枝叶等给艺术家带来无 限的灵感，他们以富有动感的自然曲线作为建 筑、家具和日用品的装饰。
后来新艺术运动又发展出直线几何的风格， 以苏格兰“格拉斯哥学派”、德国“青年风格 派”、奥地利“维也纳分离派”为代表，探索 用简单的几何形式及构成进行设计。
其起因是针对装饰艺术、家具、室内产品、建筑等，因为工 业革命的批量生产所带来设计水平下降而开始的设计改良运动。 运动的理论指导是约翰·拉斯金，运动的主要成员是威廉·莫里斯 (William Morris)、察尔斯·马金托什(Charles Rennie Mackiniosh)等。 工艺美术运动是英国19世纪末最主要的艺术运动。
杰基尔与路特恩斯长期合作， 他们提倡从大自然中获取设 计的源泉。
他们设计的花园都比较大， 由分布在建筑周围的小园组 成，有岩石园、玫瑰园、菜 园、药园、水生植物园，也 有规则的平台、游泳池和富 有装饰性的园林家具和廊架， 软化了规则的线条和平台。
他们找到了统一建筑与花园 的新方法，他们的设计手法 是规则式布局与自然植物的 完美结合。在当时成为园林 设计的时尚，并影响到后来 欧洲大陆的花园设计，至今 仍有一定的影响。
印象派以莫奈为代表
后印象派以塞尚、高更 和梵高为代表
野兽派
19世纪艺术家的探索使传统艺术逐渐解 体，在相当短暂的历史时期内，艺术创作的 主流发生了由具象到抽象的巨大转变。并由 此产生了现代艺术。
现代艺术的开端是马蒂斯创造的野兽派。 野兽派作品中用令人惊愕的颜色、扭曲的形 态明显的不同于自然界的形状，他们追求更 加主观的和强烈的艺术表现，对西方现代艺 术的发展产生了重要的作用。
康定斯基是抽象艺术 的开拓者。
“蓝骑士”画派
德国“蓝骑士”画派是康 定斯基与德国画家克利一 同创办。他认为复杂的有 机形态都是从简单的基本 形态演变而来的，他的作 品表达了人、动物、植物 和景观的相互关系，生机 勃勃。他画了许多花园题 材的绘画，如“一个花园 的规划”。
克利——“一个花园的规划”
风格派
新艺术运动中的园林以家庭花园为主，而较大面积园林， 特别是公园不多，积极推动新艺术思想的展览会园林在展览结 束后多被拆除，所以完整保留至今的新艺术园林已经很少了。
二、西方现代景观设计的产生
1。现代艺术（19世纪下半叶至第二次世界大战期间）
现代艺术对景观设计产生了深远的影响。
印象派与后印象派
19世纪的绘画，巴黎美术学院派占主导。19世纪6080年代，印象派和后印象派率先起来反对。印象派抛弃 了学院派灰暗、沉闷的色调，用更加鲜艳和强烈的颜色 去纪录光和大气，尤其是点彩派的颜色理论，对当时庭 院花卉的种植产生产生过影响。绘画中反写实、趋抽象 的流派日益增多，艺术界流派纷繁。
路特恩斯设计的Folly Farm花园()
路特恩斯1911-1931年间，在印度新德里设计的莫卧儿花园（Mughal Garden）， 又称总督花园，也体现了自然式和规则式的结合。
2．新艺术运动
在工艺美术运动的影响下，欧洲大陆掀 起了一次规模更大、影响更加广泛的艺术运 动——新艺术运动。新艺术运动虽然也强调 装饰，但并不排斥工业化大生产，以更积极 的态度试图解决工业化进程中的艺术问题。
1901年在达姆斯塔特的住宅是贝伦斯的第一个 建筑及住宅花园作品。平面图中可以看出，这座 园林采用简单的几何形状，从园中台阶、园路、 不同功能的休息场和种植池已显示出园林有意识 的摆脱新艺术运动中的曲线形式，朝功能主义的 方向发展。
新艺术运动对园林的影响远小于对建筑、绘画的影响，新 艺术运动中的主要园林作品大多出自建筑师之手，是用建筑的 语言来设计的，有明确的建筑式的空间划分、明快的色彩组合、 优美的装饰细部。
以拉斯金（John Ruskin）和莫里斯 （William Morris）为首的一批社会活动家和 艺术家对两者的风格都极力反对，他们发起 了工艺美术运动（Art and Crafts Movement）。
工艺美术运动 (the Arts & Crafts Movement)
工艺美术运动是起源于19世纪下半叶英国的一场设计改良运 动，运动的时间大约从1880年至1910年。
新艺术运动中的主要园林作品，是用建 筑的语言来设计的，有明确的建筑式的空间 划分、明快的色彩组合、优美的装饰细部。
1907年贝伦斯在曼海 姆园艺展设计了专题 花园，平面严谨，规 整的植物和装饰优雅 的花园家具。贝伦斯 尽管完成的园林作品 不多，但是却开创了 用建筑的语言来设计 园林的一种新的风格。
毕加索和布拉克的绘画和 观念对艺术界有着直接而深刻 的影响。在现代建筑运动、现 代景观运动中产生反应，还影 响了装饰设计、雕塑。
立体派给予20世纪艺术以 新的视觉语言，这种视觉艺术 广泛的应用于实用艺术上。
抽象艺术
1910年的抽象艺术以 信念为基础，不表现人们 可以辨别到的现实世界的 事物，以抽象的形体和颜 色激起观赏者的反应。
里特维德1924-1925年设计的荷兰乌特勒支的施罗德住宅。简单的立方体、 白、红、黑色的横竖线条和大片玻璃错落穿插，如同蒙德里安的绘画。
构成主义
俄国的“构成主义”的创始人是 塔特林，又称结构主义，是一场抽象 雕塑运动。抽象艺术家们采用非传统 的材料，如木材、金属、玻璃、塑胶 等加以焊接、粘贴组合，创造出立体 性构成的雕塑作品，对以后的艺术家 包括景观设计师在非传统材料上的使 用上产生了很大的影响。构成主义雕 塑的探索代表了20世纪工业、科技向 艺术渗透的趋向。
新艺术运动中追求自然曲线风格最极端地 表现在西班牙天才建筑师高迪（Antoni Gaudi） 的设计中。高迪在新艺术运动中独树一帜，他 的作品是一系列复杂、丰富的文化现象的产物。 他利用装饰线条的流动表达对自由和自然的向 往。
在居尔公园中,高迪以 超凡的想象力，将建筑、 雕塑和大自然环境融为 一体，整个设计充满了 波动的、有韵律的、动 荡不安的线条和色彩、 光影、空间的丰富变化。 围墙、长凳、柱廊和绚 丽的马赛克镶嵌装饰表 现了鲜明的个性，其风 格融入了西班牙传统的 摩尔式和哥特式文化的 特点。
超现实主义
20世纪初视觉艺术的运动蜂起。30年 代，超现实主义（Surrealism）在巴黎出 现，超现实主义表现梦和潜意识的世界。
他们认为从超现实中来的生物形态， 可以运用到设计中，包括景观设计，而没 有意识形态的包袱。超现实主义艺术家让. 阿普和米罗的作品中大量有机形体，如卵 形、肾形、飞镖形、阿米巴曲线等，给当 时的设计师新的语汇，这些形体频繁地出 现于纺织品、家具、窗帘。
第三章 西方现代景观设计
18世纪欧洲爆发的工业革命，是人类社会从手工 业时代进入工业文明的开端，工业革命带来了科技、 社会、文化方面的巨大变化，作为文化的重要组成部 分——艺术，也在19世纪末20世纪初发生了深刻的变 革——“现代运动”(Modern Movement)。
这一运动涉及绘画、雕塑、建筑学领域，其结果， 是在20世纪初形成了现代绘画、现代雕塑和现代建筑， 它们的变革如同史诗般激动人心。相比之下，这一时 期的景观设计的变革要来了稍显淡一些，但是，它所 表现的新设计思想和设计语言同样表达了工业社会人 们新的生活方式和审美标准，园林景观在经历了“现 代运动”之后产生了“现代景观”。
（四）现代景观规划设计的手法及主要倾向
（一）西方现代景观设计产生的背景
1．工艺美术运动
维多利亚时期，英国上下沉浸在一片平 凡庸俗而又自鸣得意的乐观情绪之中，英国 的建筑、园林及其它装饰风格追求繁琐与矫 饰，以华贵的装饰来炫耀自己的财富，此时 的艺术风格又称维多利亚风格。
1851年工程师派克斯顿设计的英国的 “水晶宫” 却以简单玻璃和铁架结构和巨大 的阶梯形长方体建筑，开辟了建筑的新纪元， 并展示了工业设计的开始。
新艺术运动（Art Nouveau）是19世纪 末20世纪初在欧洲发生的一次大众化的艺术 实践活动，是欧洲艺术的重新定向，是一道 受人欢迎的振奋剂。新艺术运动反对传统的 模式，在设计中强调装饰的效果，希望通过 装饰来改变由于大工业生产造成的产品粗糙、 刻板的面貌。
主要表现在追求自然曲线和追求直线几 何形两种形式。
他们提倡简单、朴实无华、具有良好功能的设计。在装饰上 提倡自然主义和东方艺术，反对设计上哗众取宠、华而不实的维 多利亚风格；提倡艺术化手工业产品，反对工业化对传统艺术的 威胁，反对机械化生产。