古诗词的“愁”意象分析

析“愁”

在中国文坛上，关于“愁”的诗词不胜枚举，古代“以悲为美，以愁为工”，呈现出多姿多彩的艺术内涵与审美倾向。

一、"愁"的分类

1.离别之愁

离愁渐行渐无穷，迢迢不断如春水。

——欧阳修《踏莎行》

莫道秋江离别难，舟船明日是长安。

——王昌龄《重别李评事》

愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿。望人在天北。

——周邦彦《兰陵王》

2.思乡之愁（羁旅、思乡）

夕阳西下，断肠人在天涯

——马致远《天净沙·秋思》

日暮乡关何处是，烟波江上使人愁

——崔颢《黄鹤楼》望阙云遮眼，思乡雨滴心。

——白居易《阴雨》3.思念之愁（怀友、怀亲）

我寄愁心与明月，随风直到夜郎西

——李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》

未见君子，忧心钦钦。

——《诗经·晨风》

一种相思，两处闲愁。

——李清照《一剪梅》4..感时伤春之愁

撩乱春，愁如柳絮，依依梦里无寻处。

——冯延巳《蝶恋花》望极春愁，黯黯生天际。

——柳永《蝶恋花》问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

——李煜《虞美人》5.忧国之愁

念桥边红药，年年知为谁生。

——姜夔《扬州慢》月儿弯弯照九州，几家欢乐几家愁。

——佚名《月儿弯弯照九州》民歌剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。

——李煜《相见欢》二、愁的写法

1..寓情于景

将春水、明月、夕阳、柳絮等自然意象与情感的表达相结合。

2.直接抒情

单句之中，不借助任何意象，直抒胸臆。

3.化抽象为具象

把愁写得有长度、有重量、有形态、有数量等。

有长度：问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。李煜《虞美人》

有重量：只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。李清照《武陵春》

有形态：芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。李商隐《代赠二首·其一》

有数量：泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》

三、愁的建构

1.对历史本体的体认

不管是对自身经历的体认，还是对社会状况的体认，都蕴含着所处状态的感悟，愁是一个泛化的特征。

2.对情感的默认与消解

愁对于诗人词人来说，不可能轻易消除，迁客骚人往往沉浸于“愁”之中无法自拔，又试图以文字的形式表现内心情感，达到愁绪的宣泄。

3.宇宙情怀与精神家园

大多数的文人，希望在大自然中找到自身的价值或寄托。而每个人的内心都不愿过多地暴露，也无从诉说与排解，“愁”是营造的精神家园的一部分。