赵树理与高晓声农村题材小说创作个性比较
赵树理、高晓声笔下新老式农民形象之比较——以《小二黑结婚》、《水东流》为例
在 中国现 当代文 学史 上 ， 赵树 理 、 晓声之 所 以被誉 为 “ 写农村 生 活 的两 位圣 手 ” 原 因之一 就 在 高 描 Ⅲ，
于 他们 都成 功塑 造 了 中国农 民 的典型 ， 二诸 葛 、 仙姑 、 三 小二 黑 、 李有 才 、 李顺 大 、 奂生 、 坤 大 全成 陈 江 崔
１ 赵 树 理 、 晓 声 笔下 老 一代 农 民形 象 之 比较 高
无论 是赵树 理 ， 还是 高晓声 ， 都成 功 塑造 了老一代 农 民的典 型形 象 。他 们笔 下 的老一代 农 民形象 ， 既 有共 性 ， 有差 异 。 更
１ １ 共 同 农 民形象 ， 闪耀着 中 国农 民的传统 美德—— 勤 劳 、 韧 、 俭等 等 。 高 都 坚 节 如 《 东流》 水 为揭示 老一 代农 民刘兴 大 的勤 劳品性 ， 特意 安排 了如下 情节 ：
第 ２ ３卷 第 ６期
浙 江 万里 学 院 学报
Ｊ ｕ ａ ｏ ｅｉ ｎ Ｗ ａ ｌ ｏ ｍ ｌ ｆ Ｚｈ ｉａ ￣ ｎｉ Ｕｎ ｖ ｒ ｉ ｉｅ ｓ
Ｖｏ１２３ Ｎｏ６ ． ．
２１ ０ ０年 １ 月 １
赵树理与高晓声笔下农民形象分析比较(薛东娥)
赵树理与高晓声笔下农民形象分析比较薛东娥（渭南师范学院人文学院中文系，陕西渭南 714000）摘要：赵树理与高晓声都成功塑造了中国农民的典型，他们笔下的农民形象既有共同点，又有不同点。
中国农民的传统美德、封建意识、命运在赵树理与高晓声笔下都体现了出来，但是因时代环境的不同，他们笔下农民的命运、人物关系、人生追求也体现出不同的特点。
关键词：赵树理；高晓声；农民形象；分析；比较在中国现当代文学史上，赵树理、高晓声之所以被誉为“描写农村生活的两位圣手”[1]108，是因为他们笔下的农民形象多种多样、栩栩如生，如二诸葛、三仙姑、小二黑、李有才、李顺大、陈奂生、刘兴大等人物形象已深烙于读者心中。
然而因时代环境、学识修养、才情秉性等等的差异，赵树理、高晓声笔下的农民形象又呈现出不同的风采。
一、赵树理笔下的农民形象赵树理的小说所描写的是特定历史时期新的生活、新的人物，紧密配合社会变革，直接融入广大农民的生活，展示了农民新的道德精神风貌及其所面对的矛盾。
他着力表现的是农民在共产党的领导下摧毁农村封建残余势力，走上彻底翻身的解放道路。
他笔下的“老一代农民形象”：如二诸葛、三仙姑、老秦等，都是背着沉重的封建思想包袱的旧式农民，他们面对巨大的社会变革，也有“翻身”后新的困扰与痛苦。
还有年轻一代的农民“新人”形象：如小二黑、小芹、李有才等，他们都是试图掌握自己的命运、并敢于挣脱旧的精神枷锁的“解放了的一代”，他们的行为性格被赋予社会变革的政治内涵，又很自然地根植于解放区的典型环境，有着深厚的生活根据。
以下以小二黑、李有才的形象进行具体分析：1.小二黑形象小二黑是赵树理笔下的新一代农民，他年轻、积极、热情、聪明能干。
他没有上过学，六岁时二诸葛教他识字，像那些算属相、卜六朲课、念大小流年或“甲子乙丑海中金”等口诀，不几天就都弄熟了，喜得二诸葛常把他引到人前卖弄。
到了十三岁时小二黑知道这些东西不好，于是再也不信他爹的鬼八卦。
鲁迅和高晓声农村题材创作风格之比较
内容提要鲁迅和高晓声都成功塑造了中国农民的典型，他们笔下的农民形象既有共同点，又有不同点。
他们在题材的选取上都是以农民为写作对象，创作的目的是改良人生和为人生；而在语言表达、结构、主题的深刻上又有各自的风采。
（应该直接把论文标题中的要点连接成一段话写进来。
否则很空洞。
）关键词：鲁迅，高晓声，农村题材，创作风格，比较目录一、（一）（二）二、（一）（二）（三）（四）鲁迅、高晓声农村题材创作风格之比较自鲁迅开创了农村题材的小说后，就涌现出了一批批现代文学史上写农民的佼佼者，其中以高晓声最为突出，业绩显著。
高晓声在农民题材以及深入探讨国民性问题上也对鲁迅进行了继承与发展。
此就从他们的创作主题与创作风格进行比较。
一、创作主题独具匠心鲁迅与高晓声都是通过作品来反映社会现实，揭露农民的病态心理，警醒人们改变思想认识，改变国民思想落后的现状。
另外基于农民狭隘、保守、因循守旧、胆小怕事的思想，鲁迅与高晓声都提出了“为人生和改良人生”的创作目的。
但是由于时代的不同，他们的创作主题也都烙上了鲜明的时代烙印。
但二人在创作主题上又各有侧重。
（一）鲁迅侧重对国民性的批判批判国民性是时代的重任，“五四”是一个启蒙的时代，知识分子自觉担负起振兴民族文化的重任，一方面要批判封建文化的糟粕；另一方面要介绍西方先进文化，开启国人心智。
鲁迅曾说过，“他无情的解剖别人，也无情的解剖自己”“无情的解剖自己”是要去掉自己身上的“鬼气”和“毒气”——去掉中国“国民性”中消极影响。
[1]受西方启蒙主义思想的影响，鲁迅树立了救国救民的远大理想，面对落后文化的根深蒂固，鲁迅由农村题材的小说入手研究中国国民性。
他用批判的眼光观察农民，从批判的角度理解农民，用揭露的笔调表现农民，把农民身上的“奴性”“劣根”彻底的挖出来。
在《故乡》中，鲁迅塑造了一个麻木自卑的中年闰土，他在挑选的许多家用物品时，毫不犹豫地选取祭器，把自己的命运完全交给祖宗或神灵主宰，“仿佛石像一般”，连在童年的小伙伴面前也是战战兢兢，仅有的一点灵性完全被磨灭了。
赵树理小说的艺术特色—以《登记》为例
论赵树理《登记》的艺术特色赵树理一直把“老百姓喜欢看”作为自己的创作追求。
他说：“我写的东西大部分是想写给农村中的识字人读并且想通过他们介绍给不识字的人听的”。
因此，以《登记》为例，赵树理的小说主要有以下三点艺术特色。
一、“评书体”的叙事方式赵树理在与农民群众的长期深入的接触中发现“五四”以来洋味十足的新文学在农村并没有产生多大影响广大农民群众所欣赏的还是评书、鼓词、章回小说等艺术形式。
这使他意识到传统的民间艺术形式在农民群众中有着深厚的基础。
赵树理的小说是“评书体”的而这种“评书体”直接来自对传统的“拟书场格局”的继承。
《登记》主要继承了“拟书场格局”中的两个特点：一是叙述者显身不介入的全知视角，二是故事情节的完整性。
第一个特点以《登记》的开篇为例：“诸位朋友们：今天让我来说个新故事。
这个故事题目叫《登记》要从一个罗汉钱说起。
”这显然是叙述者直接显身与接受者交流的叙述方式。
叙述者自称“我”将接受者称为“诸位朋友们”取代了古典白话小说中“在下”、“看官”的称呼但叙述方式却极为类似。
这种叙述方式使得赵树理的小说很像是“讲故事”它摆脱了“五四”以来的“新文学”高高在上的启蒙姿态，拉近了叙述者与接受者之间的距离显得亲切自然。
第二个特点是故事情节的完整性。
《登记》有着十分完整的故事情节，总共有四章，每一章都分别明确地对应着开端、发展、高潮、结局四个情节发展，每一部分都相对独立，且列有标题以揭示其主要内容。
从第一部分开端，以“罗汉钱”为题，写艾艾与小晚自由恋爱并互换罗汉钱和戒指作为定情信物。
第二部分，发展，以“眼力”为题，写小飞蛾不想让女儿有自己的后路拒绝五婶提亲，接受燕燕为艾艾和小晚做媒，心中暗暗夸奖艾艾有眼力。
第三部分，高潮，以“不准登记”为题，写艾艾和小晚去登记因为没有村里的介绍信和“名声不好”遭到王助理员的拒绝。
第四部分，结局，以“谁该检讨”为题，写新婚姻法颁布，艾艾和小晚顺利登记，区里和村里的干部都来参加婚礼，并批评了民事主任和王助理员的错误做法，同时也改变了村民们的封建观念。
精彩纷呈 各树一帜——鲁迅、赵树理、高晓声农村题材作品特征评析
第29卷 第2期 广东海洋大学学报V ol.29 No.22009年4月 Journal of Guangdong Ocean University Apr. 2009收稿日期：2008-11-10作者简介：曾丽洁，女，1968年生，硕士，讲师，主要研究方向为文艺学。
精彩纷呈 各树一帜——鲁迅、赵树理、高晓声农村题材作品特征评析曾丽洁（广东省韩山师范学院潮州师范分院，广东 潮州 521000）摘 要：鲁迅、赵树理和高晓声都是农村题材创作的代表，然而三大作家的创作都带有明显的时代特点。
深入文本，结合作家生活的时代背景和作家的人生经历探究三大作家创作特质及其创作风格的形成，可以让我们更明确地看到时代大环境和个体经历对文学创作的影响。
关键词：鲁迅；赵树理；高晓声；农村题材；创作风格中图分类号：I206.6 文献标志码：A 文章编号：1673-9159(2009)02-0057-05Splendid Achievements and Being a School of Their Own: on Characteristicsof Rural Themes by Lu Xun, Zhao Shuli and Gao XiaoshengZENG Li-jie（Chaozhou Teachers' College ，Hanshan Normal University , Chaozhou 521000, China ）Abstract: Although Lu Xun Zhao Shu-Li and Gao Xiao-Sheng are representatives of the rural themes, their writings are quite different from each other. The three writers’ works share the common广东海洋大学学报第29卷58characteristics of their times. At the same time the writing style has close relations with the life experience of the writer. By combining the background with life experience of the three writers, this paper does an in-depth study of the texts and explores their writing characteristics and the forming of their writing styles, thus shows us the great influence of the age and personal experience on literary writing.Key words: Lu Xun；Zhao Shuli；Gao Xiaosheng；rural themes；writing style文学创作是作家对社会生活的主观反映，作家所处的时代特点、人生经历都会影响作家对社会生活的认识和反映。
赵树理农民作品的语言风格作者
赵树理农民作品的语言风格赵树理被称为语言大师，他的语言创造达到了很高的成就，。
三是口语化，语言运用上，大量提炼晋东南地区的群众口语，通俗浅近而又极富表现力，使小说表现出一种“本色美”，在艺术与通俗性结合上达到很高的境界。
在他之前还很少有人完全做到使用北方农民的口语来写作。
不但人物语言是农民的口语，就是作者的叙述语言也完全口语化了。
无论讲述故事或评论人物、事件，都使人觉得是一个农民在说话。
但这又是经过提炼的，纯粹、质朴、平易，描情状的，绘影传神，都能形象逼真，生动活泼；在轻松幽默、风趣横生之中，表现出人民群众的聪明机智和乐观主义。
没有这种独具色彩的语言，也就没有赵树理的特殊的艺术风格。
如写老秦怕老婆说出地押给了谁，赶忙向老婆喝道：“你这老不死，不知道你那一张疯嘴该说什么！可憋不死你！你还记得啥？还记得啥？”一方面是责骂、恐吓老婆，制止她再吐露实情；另一方面暗示老杨，意思是她的话是因为老糊涂了一时胡乱说出来的，她再不记得什么了。
通俗易懂的语言表现了老秦胆小怕事的性格。
赵树理小说的语言熔大众化和艺术化于一炉，成功地将农民群众的口头语言提炼为准确、鲜明、生动的文学语言，具有口语化的鲜明特点，在赵树理的小说文本中，农民读者听到了自己钟爱的纯正的"乡音"，亲切之情，油然而生。
他植根于晋东南这片家乡的土壤，熟悉农村，热爱人民，大量描写了晋东南独特的区域民俗事象，或作为作品深厚的民俗文化背景，或作为塑造人物形象，揭示人物心理，推进人物性格发展的手段，表现出了鲜明的民族特色，带着浑厚的土腥味儿。
在《三里湾》第二节里，介绍了王宝全、王金生的居住环境，按东西南北的顺序介绍了窑洞房子及使用习俗。
例如西边四孔窑洞的分工是这样的：金生、玉生兄弟俩已娶妻成家，各住一孔。
王宝全老两口住一孔。
女儿玉梅住一孔，但却是套窑，与父母住的那孔窑相通，有窗无门，进进出出必须经过父母的门。
这表明，一方面闺女大了，需和父母分开居住；另一方面又因她未出嫁，要谨防越轨乱礼，和父母的窑洞串在一起，一举一动都可受到父母的监督、约束。
赵树理小说创作特色
赵树理小说的创作特色赵树理在实现文艺大众化，创造“新鲜活泼的、为群众喜闻乐见的”民族形式方面取得了巨大的成就。
归纳其创作特色，主要表现在以下方面：(一)民族精神的精心描绘。
文学作品的民族风格，与民族的生活题材有关系。
赵树理身处中国抗日战争时期，他的《小二黑结婚》和《李有才板话》《李家庄的变迁》等作品，都描写了抗日民主根据地普通农民的生活与斗争，表现了中国人民革命斗争的时代精神，这种题材本身就必然透露出中国历史的特点和民族特色。
不过，仅仅有了民族的生活题材，也还不能使作品成为真正民族的东西。
果戈理说得好：“真正的民族性不在于描写农妇穿的无袖长衫，而在表现民族精神本身。
”这里有一个重要的因素就是，作家的创作要表现民族性格的特征。
赵树理写小二黑和小芹，写李有才和小顺、小保、小明、小福，写铁锁，以至于写二诸葛、三仙姑、老秦，福贵等等，都写了他们的心灵和我们这个民族的民族性的活生生的血肉联系。
即使是金旺兄弟、阎恒元一伙、李如珍等恶霸地主，也都打上了民族的印记。
这些人物理解事物的方式，对待生活的态度，评价社会的价值观念，他们所依循的伦理法则和道德规范，他们的全部言行，所有的作为，虽然表现了不同阶级的阶级特征，却又有其共同之处，即：既带有中国革命的那个阶段的特点，又都是纯粹的中华民族的，都是中华民族所独有的。
当然，除了描绘这种民族精神，赵树理小说的民族风格也还借助了民俗细节的描写，其中包括中国农村风物习俗的描写。
(二)把“情节”和“性格”融为一体的小说体式。
我们说过，小说的成败主要系于是否创造出不朽的人物，而那万千的世事，尽管转眼即逝，虽新颖亦必归于陈腐，却仍是小说作家们不可忽视的一个要素。
鲁迅改变了中国传统小说以情节故事为主的素质，受外国小说影响，开始了以描写人物为主的现代潮流，诚然推动了中国现代小说的进步。
但是，有些作家偏执一端，不注意情节故事，而终于不合乎中国人的文学欣赏的民族传统，难以获得众多的读者。
论赵树理的创作特色
（作者单位内蒙古自治区鄂尔多斯市东胜区闻德中学）
编辑王振德
论赵树理的创作特色
在40年代的文学史上，赵树理有着独特的地位。他的代表作《小二黑结婚》《李有才板话》使他成为抗日根据地人尽皆知的名
人。赵树理的父亲是当地民间艺术组织“八音会”的成员，他很小的时候就随父亲参加“八音会”的活动，民歌、民谣、、鼓词尤其是评书和地方戏曲等民间艺术的熏陶在他的作品中有明确的体现。赵树理是中国现当代文学史上很少有的真正农民出身的作家，他是革命根据地土生土长的作家，熟悉农村的生活，熟悉农民。赵树理20岁的时候还曾在长治省立第四师范学校读书，接触了大量新文学。这些独有的经历使得赵树理的作品呈现出一种不同于同时期其他作家的风格。
与20年代的乡土小说作家不同，20年代的以鲁迅为代表的乡土小说家后来大都离开了农村，在写作故乡时都是回忆性的，这也就使得他们的创作也就带有一种浪漫主义色彩。而赵树理是真正置身于民间的立场来表现农民、农村，赵树理作品中所反映的问题都是他在工作中碰到的。赵树理始终保持着与民间的联系，执著地关注着农村，表现农村的现实。赵树理的创作固然存在着一定的局限，但作为40年代解放区文学的一面旗帜，他对中国现代文学的贡献是不容忽视的。
赵树理与高晓声农村题材小说创作个性比较
赵树理与高晓声农村题材小说创作个性比较[摘要]赵树理、高晓声之农村题材小说创作个性明显不同，具体表现为散点透视与追踪反映、观照问题与审视灵魂、凡人大事与奇人奇事等。
本文于此略作比较。
[关键词]赵树理高晓声农村题材小说创作个性比较自中国现代文学奠基者鲁迅创造性地将农民引进小说领域，真诚地将他们奉为作品的主人公之后，农民成了中国现当代文学始终不渝的审美对象，农村题材小说川流不息，蔚为大观。
其间，赵树理、高晓声脱颖而出，自成一家，业绩卓著。
此就赵树理与高晓声两位大家农村题材小说创作个性略作比较。
一、散点透视与追踪反映赵树理曾极坦诚而直率地称自己的小说是问题小说：“我的作品，我自己常常叫它是‘问题小说’。
为什么叫这个名字，就是因为我写的小说，都是我下乡工作时在工作中碰到的问题，感到那个问题不解决会妨碍我们工作的进度，应该把它提出来。
”工作中所遇到的形形色色的问题是赵树理小说创作取之不尽、用之不竭的源泉。
反映问题并试图解决问题，这既是赵树理小说创作的原动力，也是赵树理小说创作的宗旨之所在。
高晓声“一直致力于描写和反映中国农村经济体制改革和农村命运，对普通农民在农村各个历史时期的物质和精神变化作追踪式的描写。
”《李顺大造屋》虽使阔别文坛20余年后的高晓声声名鹊起，但真正奠定高晓声在中国当代文坛重要地位的却是他那“上城出国十二年，小说一篇写白头”的陈奂生系列小说。
陈奂生系列小说主要包括《“漏斗户”主》、《陈奂生上城》、《陈奂生转业》、《陈奂生包产》、《战术》、《种田大户》、《陈奂生出国》等作品，创作时间前后历时10余年，横跨20世纪八九十年代，对主人公陈奂生之生存状态进行了跟踪式描绘。
二、观照问题与审视灵魂尽管赵树理名垂千古主要得益于他那独树一帜的文学创作，但就其革命一生而言，创作仅是其中小小的一个部分。
赵树理首先是一名党的农村基层工作者，其次才是一名文艺工作者。
事实上，赵树理对农村工作的热情超出了他对文艺工作的兴趣。
赵树理、高晓声笔下新老式农民形象之比较——以《小二黑结婚》、《水东流》为例
赵树理、高晓声笔下新老式农民形象之比较——以《小二黑
结婚》、《水东流》为例
朱庆华
【期刊名称】《浙江万里学院学报》
【年(卷),期】2010(23)6
【摘要】凸显勤劳节俭等中国农民的传统美德、揭示在时代潮流裹挟下艰难蜕变的心路历程是赵树理、高晓声塑造老一代农民形象的共性.老一代农民落后陈旧的思想观念,在赵树理笔下集中表现为腐朽的封建意识,而在高晓声笔下则主要显现为生活观念的落后过时.聪明能干、勇于追求自己的幸福生活是赵树理、高晓声笔下新一代农民形象的共性.新一代农民思想观念之"新",在赵树理笔下表现为与腐朽的封建意识、反动势力不妥协的斗争,而在高晓声笔下则主要显现为对新的生活方式的向往与追求--重新审视钱财的价值,勇于追求精神享受.
【总页数】5页(P33-37)
【作者】朱庆华
【作者单位】丽水学院,浙江,丽水,323000
【正文语种】中文
【中图分类】I206
【相关文献】
1.“从群众中来，到群众中去”之赵树理--以《小二黑结婚》透视赵树理农村小说的大众风格 [J], 张欣怡
2.民间文化伦理的政治转化——以赵树理小说《小二黑结婚》为例 [J], 王朱杰
3.解读"农民意识"--鲁迅、赵树理、高晓声笔下农民形象的比较分析 [J], 肖佩华
4.浅析赵树理的小说创作观--《小二黑结婚》和原型故事相比较 [J], 余建波
5.简析赵树理小说模式——以《小二黑结婚》为例 [J], 罗云东;郭大章
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最新国家开放大学电大专科《中国当代文学》填空题题库及答案(试卷号：2408)
最新国家开放大学电大专科《中国当代文学》填空题题库及答案（试卷号：2408）盗传必究填空题1．在当代农村题材小说中，赵树理主要受以鲁迅小说为代表的“启蒙主义”的影响，主要周立波受以沈从文小说为代表的“田园浪漫主义”的影响。
2. 茹志鹃的《百合花》几经周折，发表在1958年第3期的《延河》杂志。
3．上海文艺出版社于1979年5月出版的《重放的鲜花》，标志着“右派”作家的重新结集和面世。
4. 1957年1月，诗刊《星星》在成都创刊，第一期就由于发表了流沙河的散文诗《草木篇》而掀起了一场轩然大波。
5. 田汉根据碗碗腔《女巡按》改编的“新编历史京剧”《谢瑶环》是他戏曲创作的优秀代表作。
6. 1957年，被列为审查对象的穆旦发表了他归国后的第一首诗作《葬歌》。
7．《茶馆》以裕泰大茶馆作为三幕戏的惟一场景。
8. 最能体现高晓声创作特点的作品是以《陈奂生上城》为代表的系剥作品。
9. 巴金自1978年底在香港《大公报》开辟《随想录》专栏，其间历时8年，共发表“随想"150篇。
10. 方方的《风景》和池莉的《烦恼人生》都问世于1987年，是“新写实小说”的两部开山之作。
11．汪曾祺将苏北高邮一带的风土人情、世俗生活、自然景观组合成．幅明媚的风俗画。
12．在20世纪80年代“文化热”的影响下，在小说创作中出现一批以“文化化”为特征的系列作品，主要有陆文夫的《美食家》等“小巷人物志”系列等。
13．“新写实小说”名称的正式确立，是《钟山》杂志1989年第3期开辟的“新写实小说大联展”专栏。
14．“改革文学”的主要作品有柯云路的《新星》、李国文的《花园街五号》等。
15.在90年代的“新历史小说”中，比较著名的作品有莫言的《红高粱》、陈忠实的《白鹿原》、苏童的《我的帝王生涯》、刘震云的《故乡天下黄花》、叶兆言的“夜泊秦淮”系列等。
16.“反右运动”是1957年夏季开始的。
17. 在当代农村题材小说中，柳青主要受以鲁迅小说为代表的“启蒙主义”的影响，周立波主要受以沈从文小说为代表的“田园浪漫主义”的影响。
浅谈赵树理小说的艺术特色
浅谈赵树理小说的艺术特色内容摘要：赵树理小说具有深刻的现实主义精神、生动的人物描写、独特的语言风格和曲折的故事情节等艺术特色。
深刻的现实主义精神是赵树理小说创作的一贯特色。
四十年代由于他的小说对解放区农村生活的深刻开掘，真实反映了解放区农村正在发生的伟大变革，他被人们称为“地道的解放区歌手”。
赵树理小说的现实主义精神，首先，表现在反映生活的真实性与深刻性；其次还突出地表现在建国以后他更加注意人物形象的多样化，努力根据实际生活创造出多种多样的人物来。
赵树理小说是典型的现实主义小说，但是，他基本上不用现实主义小说常规的“典型化”原则来刻画人物。
赵树理笔下的人物刻画具有独具风格，形成了他的小说的一大特色。
具体表现在以下几个方面。
首先，赵树理笔下的人物，从来不脱离故事情节作抽象介绍，而是让人物在具体的环境中以自己的行动来自然的显示出他们的性格特征。
其次，他还擅长于用人物语言来塑造人物形象。
其三，用辩证的观点，现实主义手法塑造人物形象。
其四，赵树理讲究用传神的“白描”手法描写人物。
赵树理被称为语言大师，他的语言创造达到了很高的成就，形成自己独特的风格。
表现在两个方面：其一他的小说语言是真正的三晋农村农民语言。
其二他的小说语言具有辛辣的讽刺幽默感。
赵树理的小说故事性很强。
其创作情节曲折，耐人寻味。
努力探索民族化，大众化，重视使自己的作品要为中国老百姓，特别是广大农民群众喜闻乐见。
关键词：赵树理小说现实主义生动描写独特语言曲折情节浅谈赵树理小说的艺术特色赵树理（1906—1970），山西沁水县人，他是一个在中国民间传统文化浸淫和“五四”新文学熏陶下成长起来的有政治头脑和政治热情的农村知识分子。
他始终认为，新文学的圈子过于狭小，无法正真满足农民的需要，他一直希望能将民间文化直接与实际工作结合起来，实现“老百姓喜欢看，政治上起作用”的创作理想。
因此，他积极参加过解放区的反奸反霸、减租减息、土地改革等一系列的群众斗争，了解农村生活的特点，熟悉农村中各阶层人物和他们之间错综复杂的关系。
赵树理与高晓声农民题材小说的比较
பைடு நூலகம்
赵树理与高晓声农 民题材小说的比较
于安琪 中国石油大学 （ 华东 ）
摘 要 ：反映农村生活的小说创作，是文学史上独特的文学现象。赵树理和高晓声是当代农村题材小说的两个代表 性作家，都重视对农 民生活的反映又显示出不同的创作个性。 关键 词 ：农村 小说 ；赵树 理 ；高 晓声 ；比较分析
在 中 国现当代 文学 史上 ，赵 树理 、高 晓声 都 以描 写农 村 现状 、展现 农 民生 活 而 蜚声 文坛 。他 们 熟 悉农 村 生活 ， 为 农 民代言 ，真 实地反 映 了解放 后农 民 的生活 命运 。他们 笔 下 的农 民形象 都有传 统美 德 ，又受 到封 建传 统思 想的影 响带 有 劣根 性和 落后 性 。二 人 又表 现 出不 同的艺 术 个性 ， 本 文主 要就 文化 参考 系 、叙 事方 式 、艺术 特色 三方 面对 二 者 农村 题材 的小说 进行分 析 比较 。
反 映他们 各 自身上 存在 的 问题 ，共 同构成 了农村 时代 风 云 变幻 ，在 反映现 实方 面有 一定 的广度 。 高 晓声一 直致 力于 描写 和反 映 中国农 村经济 体制 改革
乡土文摊与城市观照 赵 树 理 和 高 晓 声 所 处 时代 的差 异 、个 人 成 长 经 历 和 生 活 环 境 的 不 同致 使 二 人 小说 所 处 的文 化参 考 系 截 然 不 同。赵 树理 一直 成长 和生 活在 农村 中 ，他 的所 思所 写就 是 自己真实 的生活 经历 ，故 其作 品有深 厚 的现 实基础 ，被 称 为“ 乡土 文摊 ” 。这 就决 定 了其 小 说 处于 农村 文 化参 考 系 中， 以先进 的农 村知 识分 子 的眼光 为基 点，主 要对 封建 意 识影 响 下 的农 村社 会 关系 和 道德 伦 理进 行 深入 剖 析 。《 小 二黑 结婚 》写小 二 黑和 小芹恋 爱 自 由获 得 的胜 利 ，抨击 二 诸葛 、三 仙 姑等 人 恪 守 的封 建迷 信 的落 后 思想 ；《 李 有 才 板话 》歌颂 李有 才 为代表 的农 民在 党领 导下 的成长 ，揭 露 以村 长 阎恒 元为 首 的腐败 势力 和小 昌等 人 的堕落腐 化 。处 于单 一 的农 村文 化 参考 系中 ，使赵 树理 的小 说 以其真 实性 和大众 化为 农 民喜 闻乐 见 ，具有强 烈 的政 治宣 传功 能 。 高晓 声是新 时 期擅长 描 写农 民 问题 的作 家 ，虽 出身于 农 民家 庭 ，但他 接 受 了高 等 教育 后长 期 生 活于 城 市之 中， 这使 得他 的作 品带 有城 市文 明观 照 问题 的态 度 ，更 倾 向于 城市 文化 参考 系 。他 的小说表 现 改革开 放后 农 民对于城 市 化 的不适 应 ，深 刻 分析 了农 民生 活贫苦 的根 源 ，解释 了农 民历 久形 成 的精神 创伤 ，有 很强 的时代 感和 历 史感 。代 表 作陈 奂生 上城 系列 描绘 了农 民在摆 脱物 质贫 困后 面对 先进 的城 市文 明时 ，仍 表现 出与 自卑相 伴 的 自欺 自大，在 复杂 的现 代社 会 中无法 定位 ， 由此写 出 了农 民走 向商品经 济 的 惶恐 和 不易 ，进而 写 出 了新 时期 另一种 改革 的艰 难 。将反 思 主 题 与 改革 主 题 结 合 ，这 正 是 高 晓声 文 学 创 作 的深 刻
赵树理与高晓声农村题材小说创作个性比较
自中国现代文学奠基者鲁迅创造性地将农民引进小说领域，真诚地将他们奉为作品的主人公之后，农民成了中国现当代文学的审美对象，农村题材小说开辟了一个广阔的天地，蔚为壮观。
其间，农民作家赵树理多以中短篇的小说形式揭露农村问题，提倡社会新风尚，取得了较高的艺术成就，也受到了广大人民群众的热烈欢迎。
赵树理是我国真正熟悉农村、热爱农民的杰出作家，他的作品真实地再现了我国农村几十年来的巨大变革，是时代进步发展的一面镜子，而且具有独特的民族形式和民族风格，弘扬了我国的民族文艺，促进了革命文艺向着大众化发展，作出了富有成果的贡献。
“山药蛋派”的开创者赵树理，以其巨大的文学成就被称为现代小说的“铁笔”、“圣手”，在现代文学史上占有一席重要地位。
他之所以能够取得成功是因为他熟悉农村，热爱农民，大量描写了以农村为题材的民俗事象，作为作品深厚的民俗文化背景，或作为塑造人物形象，揭示人物心理，推进人物性格发展的手段，表现出了鲜明的民族特色和民族文化。
1多角度透视社会社会是写作的源泉，生活是写作的素材，赵树理的小说，敢于面对现实，按照生活中的本来面目再现生活；同时又注意挖掘生活深层，向现实深化，从多个视角透视社会，不断提出一些农村中普遍存在而又令人深思的社会问题，以引起人们重视。
可以说，赵树理作品中描写的生活是有深厚的现实基础，经得起历史的检验的。
《登记》、《求雨》等作品，以欢快的笔调真实反映解放初期农村新、旧思想的消长；赵树理的《三里湾》，既真实描写农业社在解放生产力、增加农民集体财富方面的优越性，说明合作化的历史潮流无法阻挡，又实事求是地反映了这场运动的艰巨性，深刻提出用社会主义思想教育与改造农民是一项长期的任务。
赵树理是一位有勇气、有责任感的作家，看到了农村经济受到破坏，他毫不犹豫的写出了其中存在的问题，坚持反映出生活中真实的东西，不去说假话，令人佩服，值得我们去学习，没有什么虚假的描述，同时还提出了自己的观点，“讲求实干，脚踏实地去做事，希望给人们带来启示，严厉批判了资本主义势力，重视农村基层干部的思想作风，关心新一代农民的成长，揭示阻碍他们健康成长的原因。
高晓声农村小说的思想特质及文化内涵解析
高晓声农村小说的思想特质及文化内涵解析高晓声是中国当代著名作家，他以描写中国农村生活而闻名，其农村小说作品中蕴含着丰富的思想特质和文化内涵。
高晓声的农村小说中的思想特质主要有以下几个方面：关注农村人民的困境和命运。
高晓声的小说中经常描绘农民生活中的困苦和不幸，包括土地破碎化、自然灾害、生计艰难等。
他以真实的笔触展示了农民的辛苦和无助，传达了对农村人民的关注和同情之情。
关注农民的人性和智慧。
高晓声的小说中塑造了许多普通农民的形象，他们虽然生活困难，但依然保持着乐观、善良和勇敢的品质。
他们以自己的努力和智慧克服困难，展现出农民的自强不息和顽强生存的精神。
批判社会不公和封建陋习。
高晓声的小说中常常揭示了封建社会中的不公正现象和陋习。
他通过对农村人民生活中的种种不合理和不公当进行揭露和批判，呼吁社会的关注和改变。
关注农村文化传统和价值观念。
高晓声的小说中常常体现了农村的传统文化和价值观念，包括对土地的热爱、对家庭的重视、对亲情的追求等。
他通过描绘这些农村文化传统，向读者展示了中国农村独特的文化魅力。
体现了中国传统文化的独特魅力。
高晓声的小说中通过对农村生活的描写，展现了中国传统文化的丰富内涵。
其中包括对传统道德观念的强调、对封建礼教的批判以及对家庭观念的传承。
这些都是中国传统文化的重要组成部分，通过高晓声的描写，读者可以感受到中国传统文化的魅力和价值。
关注了农村文化的多样性和变迁。
高晓声的小说中所描写的农村生活并不是单一的，而是具有多样性和变迁性。
他着重展示了不同地域、不同民族农民的生活和文化特点，包括方言、风俗习惯、传统技艺等。
通过这些描写，读者可以了解到中国农村文化的多样性和丰富性。
弘扬了农民精神和农村文化的艺术价值。
高晓声的小说中以农民为主要创作对象，塑造了许多农民形象。
通过对农民的崇敬和赞颂，他弘扬了农民精神和农村文化的艺术价值。
这些形象通过他的笔触，成为独特而鲜活的文化符号，使读者能够深入理解和感受到农村文化的艺术魅力。
赵树理、高晓声农村题材小说之异趣
赵树理、高晓声农村题材小说之异趣
陈俊;朱庆华
【期刊名称】《学术交流》
【年(卷),期】2010(000)003
【摘要】因创作立场、创作目的、时代环境、个性才情等因素之差异,赵树理、高晓声之农村题材小说呈现出一系列不同的创作风格,具体表现为:赵树理的小说采用的是散点透视的方法,对工作中所遇到的问题予以诗意的言说,写的是凡人大事,文笔简约,风格明丽欢快;高晓声则以追踪反映的方式,致力于对农民心灵世界的探索,多为奇人奇事,善于细节描绘,风格幽默,喜中有泪.
【总页数】4页(P151-154)
【作者】陈俊;朱庆华
【作者单位】丽水学院,人文学院,浙江,丽水,323000;丽水学院,人文学院,浙江,丽水,323000
【正文语种】中文
【中图分类】I206.6;I206.7
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赵树理与高晓声创作观的差异
赵树理与高晓声创作观的差异
孙丽华
【期刊名称】《《朝阳师专学报》》
【年(卷),期】1990(000)004
【摘要】在众多的致力于农村题材小说创作的作家中,赵树理和高晓声无疑是引人注目的。
赵树理早在四十年代以《小二黑结婚》一举成名,高晓声则在被迫沉寂了二十年后,带着他的李顺大、陈奂生再次蜚声文坛。
可以说,作为创作主体,赵树理和高晓声历来被人们认为是非常农民化的,他们在精神上完全与农民息息相通,完全进入了农民的理念范畴,思考方式。
但尽管如此,当我们一旦将他们排列在一起的时候,仍不难发现,由于创作主体创作观的差异,使他们对当代农村社会生活作出了不同的观照和审视,呈现给读者的小说世界、艺术审美追求都相去甚远。
本文试图通过对两个作家的比较,使他们彼此参照中更加凸现各自的特色。
【总页数】4页(P33-36)
【作者】孙丽华
【作者单位】
【正文语种】中文
【中图分类】G633.33
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赵树理与高晓声农村题材小说创作个性比较摘要：赵树理、高晓声之农村题材小说创作个性明显不同。
具体表现为散点透视与追踪反映、观照问题与审视灵魂、凡人大事与奇人奇事、明丽欢快与含泪微笑及简笔勾勒与细节描绘。
于此略作比较。
关键词：赵树理高晓声农村题材小说创作个性比较Abstract: Clearly different creative personalitie s can be seen between Zhao Shuli’s and Gao Xiaosheng’s village novels. These differences can be identified as the dispersedly points perspective between pursuitreaction,problem focused between soul surveyed, the common people with events between the strange people withstrange tales, happiness with enchantment between smile with tears, and briefly outlined between specificdescription. Here we will do some comparison from the above aspects.Key words: Zhao Shuli; Gao Xiaosheng; village novels; creative personalities; comparison自中国现代文学奠基者鲁迅创造性地将农民引进小说领域，真诚地将他们奉为作品的主人公之后，农民成了中国现当代文学始终不渝的审美对象，农村题材小说川流不息，蔚为大观。
其间，赵树理、高晓声脱颖而出，自成一家，业绩卓著。
此就赵树理与高晓声两位大家农村题材小说创作个性略作比较。
1 散点透视与追踪反映赵树理曾极坦诚而直率地称自己的小说是问题小说：“我的作品，我自己常常叫它是‘问题小说’。
为什么叫这个名字，就是因为我写的小说，都是我下乡工作时在工作中碰到的问题，感到那个问题不解决会妨碍我们工作的进度，应该把它提出来。
”[1]工作中所遇到的形形色色的问题是赵树理小说创作取之不尽、用之不竭的源泉。
反映问题并试图解决问题，这既是赵树理小说创作的原动力，也是赵树理小说创作的根本宗旨之所在。
赵树理视小说为提出、反映工作中所遇到的问题的载体，这就势必使其小说创作围绕着“问题”转——哪里有“问题”，哪里就有赵树理之小说创作。
正因为如此，当赵树理发现有的基层政权被坏分子钻了空子，腐朽的封建思想仍在农村大行其道时，便写了《小二黑结婚》；当赵树理发现工作中存在着官僚主义作风，脚踏实地的务实精神需要大力倡导时，便写了《李有才板话》；当赵树理发现党的土改政策被曲解，中农的正当利益被侵害时，便写了《邪不压正》；当赵树理发现农村妇女的地位仍极其低下，其正当权益常被践踏，妇女们应勇敢地争取自己做人的地位时，便写了《孟祥英翻身》；等等。
矛盾是绝对的、永恒的，无时不在，无处不在。
可以说，哪里有工作，哪里就必定有矛盾，有问题。
由于问题（矛盾）是错综复杂的，不同的问题常常分属于不同的体系；即便是同一体系内的问题，限于观察视野，也常常令观察主体管中窥豹，挂一漏万，这就决定了以反映问题为旨归的赵树理小说创作具有鲜明的散点透视的特征，即只是通过一个个具体的工作问题去反映农村的风云变幻；一部部精彩的作品犹如一颗颗散在的明珠，虽熠熠闪光，但未能成串成条，形成一体。
高晓声“一直致力于描写和反映中国农村经济体制改革和农村命运，对普通农民在农村各个历史时期的物质和精神变化作追踪式的描写。
”[2]《李顺大造屋》虽使阔别文坛20余年后的高晓声声名鹊起，但真正奠定高晓声在中国当代文坛重要地位的却是他那“上城出国十二年，小说一篇写白头”的陈奂生系列小说。
陈奂生系列小说主要包括《“漏斗户”主》、《陈奂生上城》、《陈奂生转业》、《陈奂生包产》、《战术》、《种田大户》、《陈奂生出国》等作品，创作时间前后历时10余年，横跨20世纪八九十年代，通过对主人公陈奂生之生存状态的跟踪式描绘，为人们展示了一幅幅农村生活的色彩斑斓的历史画卷，“深刻地概括了新中国30年的农民的命运。
特别是突出了农村改革全过程中农民心理变化的全过程。
”[3]恰如有的论者所言：“我们认识了陈奂生，从而认识了一个时代”。
[4]在以文学为时代立传时，高晓声与赵树理所取之散点透视的方式不同，选取了追踪式反映这一模式，给人以一种强烈的历史的纵深感。
2 观照问题与审视灵魂尽管赵树理名垂千古主要得益于他那独树一帜的文学创作，但于其革命一生而言，创作仅是其中小小的一个部分。
赵树理首先是一名党的农村基层工作者，其次才是一名文艺工作者。
事实上，赵树理对农村工作的热情超出了他对文艺工作的兴趣。
“他平时从来不谈文艺工作，也不见他写什么东西，却爱参与社里的工作，事无巨细，都要了解得一清二楚。
”[5]当一位一同下乡的作家无意间抱怨个把月来几乎没写过一个字时，赵树理却认真地说道：“你是说没写创作？可是这个把月，你在农村做了多少具体工作啊！”“写一篇小说，还不定受不受农民欢迎；做一天农村工作，就准有一天的效果，这不是更有意义么！可惜我这个人没有组织才能，不会做行政工作，组织上又非叫我搞创作；要不然，我还真想搞一辈子农村工作呢！”[6]赵树理在其一生中，“写下过不少对农村各方面工作的种种书面建议和理论探讨文字，直到他身后劫余的文稿、纸片中也还有这类文字。
”[7]于赵树理本人而言，农村工作与文学创作两者，他更注重、更向往的恰恰不是曾给他带来莫大荣耀的文学创作，而是现实的农村工作。
正因为如此，我们也就不难理解赵树理何以竟能在全国上下一片狂热的1959年就写出了石破天惊的万言书《公社应该如何领导农业生产之我见》了。
赵树理之所以要执笔为文，主要的并不是为了审美，为人们提供精神食粮，而是为了“干预生活”，借文学这一特殊的载体来反映工作中的问题，唤起人们对问题的注意和解决！“我在做群众工作的过程中，遇到了非解决不可而又不是轻易能解决了的问题，往往就变成所要写的主题。
”[8]赵树理之文学创作，尽管故事所发生的时间、地点、人物、事件等各各不同，但有一点却是万变不离其宗，那就是对工作中所遇到的问题及时以小说的形式予以审美观照，文学是其形，问题是其实。
1957年，高晓声因“探求者”一案被遣送回乡劳动，时隔20余年后，重返文坛的高晓声，再度执笔事文的目的是“促使人们的灵魂完美起来”，[9]实现文学的“摆渡”作用：“启发农民进行自我认识……使自己不但具有当国家主人翁的思想，而且确确实实有当国家主人翁的本领。
”[10]高晓声之文学创作，尽管也以清醒的现实主义创作方法真实地表现了新中国农民的喜怒哀乐，出色地描绘出一幅幅跃然纸上的农村生活的真实画面，但他“更注重于对他们心灵世界的探索”，更着力于“摄录下社会迈步的足音和人物灵魂的演进。
”[11]这正是高晓声文学创作的深刻之处，也是高晓声高于同时代反映农村生活的别的作家的地方。
在谈及《李顺大造屋》时，高晓声坦言：“李顺大在十年浩劫中受尽了磨难，但是，当我探究中国历史上为什么会发生这种浩劫时，我不禁想起像李顺大这样的人是否也应该对这一段历史负一点责任。
”“我本想让读者看完这篇小说之后，能想到：我们的国家，在共产党的领导下，只有九亿农民有了足够的觉悟，足够的文化科学知识，足够的现代办事能力，使他们不仅有国家主人翁的思想而且确实有当主人翁的本领，我们的社会主义事业才会立于不败之地，我们的四化建设才会迅猛前进。
如果我的话不能引导读者去想到这一点，那么，小说的缺陷就是严重的了。
”[12]不难看出，高晓声创作《李顺大造屋》的动机主要是在于解剖主人公的灵魂。
作者认为，倘若作品不能对主人公灵魂作出成功的深刻剖析、没能引导读者走进主人公的灵魂世界，那么，作品就是存在严重缺陷的失败之作。
小说《李顺大造屋》从表层上看，写的是李顺大历尽坎坷，用近30年的时间最后建成三间普通房屋的辛酸故事，以此尖锐地揭露了“左”倾错误对农民命运所造成的深重灾难，但从更深层来看，小说的巨大成功与高超之处却在于深刻地揭示了主人公李顺大身上那种逆来顺受的奴性意识及其主人翁精神严重匮乏的“跟跟派”的思想。
高晓声复出文坛一执笔，便毫不犹豫地将创作动机定格在对人物灵魂的审视上。
其后，高晓声之创作继续沿着这一道路高歌猛进，无论是历时10余年的陈奂生系列小说，还是《老友相会》、《水东流》等脍炙人口的佳作，在审视灵魂方面均有出色表现。
总观高晓声之创作，审视灵魂乃其首要的追求。
3 凡人大事与奇人奇事从“我在做群众工作的过程中，遇到了非解决不可而又不是轻易能解决了的问题，往往就变成所要写的主题”及“感到那个问题不解决会妨碍我们工作的进度，应该把它提出来”等言可见赵树理笔下之事，决非轻而易举所能解决的小事，而是非下决心，花大力气，不解决就可能直接危害革命工作的大事、要事。
赵树理笔下的人物，无论是在党的培育下茁壮成长起来的一代新人如二黑、小芹、孟祥英，还是背负着数千年因袭之重轭但正逐渐走向觉醒的中间人物如二诸葛、三仙姑、老秦；抑或是被历史无情淘汰出局的反派人物如金旺、兴旺、阎恒元，他们都是芸芸众生中平凡而普通的一个，身上不带半点的神光异彩。
凡人大事是赵树理小说创作在取材上的一大特色。
例如，成名作《小二黑结婚》中的人物，无论是农村新人如二黑，还是落后的老一辈农民如二诸葛，或者是反动人物如金旺，都是其同类人物中普通的一分子，但作品所反映的问题，却是事关革命之成败：通过金旺、兴旺，作品尖锐地揭露了有的基层政权破坏人钻了空子的严重问题，倘若不能保持红色政权的纯洁性，党终究有一天会失去民心，革命必将惨遭颠覆；通过二诸葛、三仙姑，作品又形象地说明了封建流毒仍在农村肆虐的严峻性，倘若不能及时地引导农民，教育农民，促使广大农民真正的觉悟起来，革命事业就难以乘风破浪，勇往直前。
与赵树理取材于凡人大事相比，高晓声小说创作的取材特点可归纳为奇人奇事。
着眼于一个“奇”字是高晓声创作的一个显著特点。
高晓声农村题材小说之人、之事，往往染上些许传奇之色彩。
《李顺大造屋》中，为造三间普通房屋，竟使李顺大经受了三起两落的磨难，竟耗去了其30来年的人生岁月，实乃中国版之天方夜谭。
另外，李顺大为造房屋而采取的那种最原始而令人心酸的聚财方式，李顺大生怕自己一觉醒来后因变“修”而背上遗害无穷之黑锅的荒唐之举，李顺大看不懂世情而吟唱的希奇歌等等，也大大地加重了小说的传奇色彩。
在《陈奂生上城》中，住五元钱一天高级房间、坐过吴书记小车的奇遇，回家路上阿Q式的精神畅游，村里人前居后恭的变脸，也给陈奂生增添了浓重的传奇色彩。