中国传媒大学电影学考研必做真题
XXX年中国传媒大学考研真题
XXX年中国传媒大学考研真题〔总分：150分〕答题说明：答案一律写在答题纸上，不需抄题，标明题号即可，答在试题上无效。
【真题】2020年电影学基础〔09年分数线：330分〕一、填空〔每题2分，共20分〕1十七年电影是指____年之间的电影2维尔托夫提出的电影理论是________3爱恩汉姆的«电影作为艺术»用了_____法研究电影4«出租车司机»的导演是_____，他的«无间行者»来源于香港的«____»5«卡里加利博士的小屋»导演是________6青年导演宁浩的«____»是首个票房过亿的青年导演7钟惦棐发表的一篇文章«_____»，因而被打成右派8«革命家庭»«烈火中永生»的导演是____，片中女主角____曾获得莫斯科电影节奖二、名词说明：〔每题10分，共40分〕1乔治。
萨杜尔2物质现实复原理论3«教父»4样板戏电影三、简答：〔每题15分，共30分〕1近年来好莱坞采纳了诸多中国元素，请分析其运用和策略2谈谈当代青年导演的创作和成就四、论述：〔60分〕01史论：中国本土戏剧专门是京剧对电影阻碍专门大，试结合某一时期具体影片为例，结合申述中国电影民族化问题02创作：在创作中，导演和摄影师运用了什么造型手法构建视觉语言03表演：谈谈表演中的即兴创作04制片：本年度电影产业化进程中的3件热点大事【真题】2020年广播电视艺术基础〔09年分数线320〕一、简答题〔每题6分，共60分〕1、益智类节目2、情感类节目3、红色经典剧4、人类学纪录片5、正大综艺6、少儿频道7、中国电视早期的直播时期8、审美体会9、电视艺术的仪式性10、直截了当电视二、论述题〔每题20分，共60分〕1、广州电视台继上**广集团后，在全国第二个实施〝制播分离〞。
中国传媒大学电影学考研练习题库
中国传媒大学电影学考研练习题库竞争/合作战略郑正秋不仅是电影界的“言论老生”和“编导圣手”，而且是一位懂得现代经营管理战略的电影企业家。
他以其对竞争/合作战略的独特理解，凝聚了明星影片公司的各路力量，进而拓展了明星公司的业务范围和发行放映网络，为中国民族影业的发展立下了汗马功劳。
从明星影片公司创办者的人员构成及其业务水准来分析，可以得出如下结论：郑正秋可以没有“明星”，但“明星”不能没有郑正秋。
主要由于郑正秋的处事原则和个人魅力，吸纳、感召并培养了一批相当优秀的电影人才投身明星影片公司。
1 而在明星公司内部，郑正秋总是不遗余力地推介先进、奖掖后生。
对张石川，郑正秋褒扬道：“石川读书不多，而有兼人之才识。
富进取心，复勇于任事，辛勤艰险，皆不足以挫其坚忍不拔之气；生平做事，专从大处落墨。
”2 对洪深，郑正秋也赞许其为“中国影戏界之哥伦布”。
3 同样，对自己的竞争对手，上海影戏公司的创始人兼编导但杜宇，郑正秋也毫不吝惜自己的赞词：“影戏来中国，不止二十年，何以中国影片，至今日方始成功？而造就此新局面者，开辟此新纪元者，伊何人乎，曰但君杜宇是。
”4 不仅如此，郑正秋还以明星公司元老的身份，极力促成明星、上海、神州、大中华百合、民新等几家影片公司的发行联营机构六合影戏营业公司，并发表文章指出：“幼稚的中国电影界，处在这商战剧烈的时代，战斗力非常之薄弱，非有合作的大本营，不足以应敌。
”呼吁各电影公1参见蔡楚生：《哭正秋先生……和一些杂感》，《明星半月刊》第2卷第3期，1935年8月，上海。
2郑正秋：《张石川小传》，《明星特刊》第2期（《小朋友》号），1925年6月，上海。
3郑正秋：《<冯大少爷>之传单·新辟蹊径之新影片》，《明星特刊》第4期（《冯大少爷》号），1925年9月，上海。
4郑正秋：《中国电影界之巨擘》，上海影戏公司特刊第3期《还金记》，1926年，上海。
司从纯粹的恶性竞争关系转向竞争/合作关系，最后共同“打倒劣片”、“取缔侮辱中国人的外国影片”。
中国传媒大学电影学考研内部出题参考题库
一、思想文化的统一与新中国电影的国营体制对于新中国的领导者及其普通民众而言，中华人民共和国的建立不仅意味着中国历史的一个“翻天覆地”的变化，而且需要一种“摧枯拉朽”的气势来验证新生政府的力量和权威。
在短短的几年之间，通过政治、经济、思想和文化等方面的“改造”，一个强大的中央集权政府建立起来，一个情绪昂扬、极度认同和相对稳定的社会体制也出现在中国大陆。
正如毛泽东在1956年9月15日召开的中国共产党第八次全国代表大会开幕词中所言，中国已经取得了“社会主义革命的决定性的胜利”，中国共产党也比“过去任何时期”都更加“团结”、更加“巩固”。
1革命的胜利与共产党的凝聚力得益于不断改造的思想和文化，高度统一的思想和文化也有利于捍卫社会主义革命的胜利成果，进而增强中国共产党的权威感。
早在1947年12月21日，毛泽东在陕北米脂县杨家沟对晋绥平剧院演出队发表讲话时，就明确地提出了“改造旧艺术，创造新艺术”的观点；2而在批复1951年11月23日中共中央宣传部向中央所作决定在文艺干部中进行一次整风学习的报告中，毛泽东也以中共中央的名义要求文学艺术界开展一个“有准备的”、“有目的的”整风学习运动，在文艺干部中发动严肃的“批评和自我批评”，“整顿”1毛泽东：《在中国共产党第八次全国代表大会上的开幕词》（1956年9月15日），《中国共产党第八次全国代表大会》第1册，第7页。
2毛泽东：《改造旧艺术创造新艺术》（1947年12月21日），载中共中央文献研究室编《毛泽东文艺论集》第126-127页，文艺工作，使之向着健全的方向发展。
3一系列的思想改造和整风学习运动，使新中国建立以后，在思想文化领域达到了前所未有的、高度单纯的统一状态。
新中国的电影也在不断“改造”与“整顿”其商业文化传统的过程中，逐渐走向思想、文化和类型的重建一途。
通过一系列的思想改造和整风学习运动，电影人已经非常明晰地认识到：由于存在着资产阶级和无产阶级这两种不同的社会体制和文化观念，电影也可以十分准确地区分为资产阶级的和无产阶级的两种形态；同样，由于在资产阶级和无产阶级之间存在着无法调和的矛盾，是倾向于以好莱坞为代表的资产阶级电影还是倾向于以苏联为代表的无产阶级电影，就成为衡量一个电影工作者甚至一个电影观众的立场正确与否的关键。
中国传媒大学电影学基础考研真题
中国传媒大学电影学基础考研真题（感谢凯程罗老师对本文的有益指导.)一、填空（每题2分，共20分）1十七年电影是指____年之间的电影2维尔托夫提出的电影理论是________3爱恩汉姆的《电影作为艺术》用了_____法研究电影4《出租车司机》的导演是_____，他的《无间行者》来源于香港的《____》5《卡里加利博士的小屋》导演是________6青年导演宁浩的《____》是首个票房过亿的青年导演7钟惦棐发表的一篇文章《_____》，因而被打成右派8《革命家庭》《烈火中永生》的导演是____，片中女主角____曾获得莫斯科电影节奖二、名词解释：（每题10分，共40分）1乔治。
萨杜尔2物质现实复原理论3《教父》4样板戏电影三、简答：（每题15分，共30分）1近年来好莱坞采用了诸多中国元素，请分析其运用和策略2谈谈当代青年导演的创作和成就四、论述：（60分）01史论：中国本土戏剧尤其是京剧对电影影响很大，试结合某一时期具体影片为例，结合申述中国电影民族化问题02创作：在创作中，导演和摄影师运用了什么造型手法构建视觉语言03表演：谈谈表演中的即兴创作04制片：本年度电影产业化进程中的3件热点大事如何选择考研辅导班考研过程中，大家肯定会选择辅导班，关于报辅导班的问题我有几个特别的建议，如何选择合适的辅导班，是有方法的。
方法1：了解这个机构历年考上的情况，有没有视频版的经验谈，考上多少人。
这个得详细了解一下，这样就能大致判断出这个机构情况怎么样。
例如凯程，2013年考入五道口金融学院29人，占五道口录取总人数50%，名单和经验谈都在网站有公布，是非常可信。
方法2：看资料，看看这个机构有没有配套的资料和课程，如果连讲义都拿不出来，说明他们没有开课经验。
据我所知，凯程是有完整的配套体系的。
方法3：实地去考查，看看他们有没有正规的学校，有没有教学楼、食堂、宿舍、操场等设施。
方法4：和咨询老师详细沟通，看看是否专业。
2012年中国传媒大学718电影艺术基础考研真题
一、填空
1.中国第一部音乐喜剧片是袁牧之在1936编导的。
2.日本电影《楢山节考》是在导演的代表作品。
3.中国电影《国风》（1935）的导演是。
4.根据同名畅销小说改编的日本影片（2010），获得多项日本学院奖以及入围奥斯卡初选。
5.凌波因为出演李翰祥导演的（1963）获得第二届金马奖“最佳演技特别奖”。
6.纪录片《风的故事》是导演的最后一部电影。
7.1979年大陆导演与学者发表《谈电影语言的现代化》一文。
8.《电影的本性》的作者是德国的。
二、名词解释
1.罗明佑
2.阿尔弗雷德·希区柯克
3.金焰
4.杂耍蒙太奇
三、简答题
1.新中国电影“十七年”的理解和认识。
2.谈谈美国西部片的发展状况。
四、分专业大题
史论：近二十年来，大陆电影的面积逐渐呈现纷繁复杂的特征。
从纵向上看，这与“十七年”乃至1949年前后的中国电影有无文化上的承接关系？若有，体现在何处？从横向上说，与外国电影有无文化上的交集互渗？无论有无，证据何在？
创作：结合中外电影，分析电影声音造型的几大主要元素及艺术特征。
制片：试论新媒体对中国影视产业发展的意义。
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电影学考研真题[精选5篇]
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电影学考研真题[精选5篇]第一篇：电影学考研真题2010中国传媒大学电影学考研初试试题（完整回忆版）一、填空（每题2分，共20分）1十七年电影是指____年之间的电影 2维尔托夫提出的电影理论是________ 3爱恩汉姆的《电影作为艺术》用了_____法研究电影4《出租车司机》的导演是_____，他的《无间行者》来源于香港的《____》5《卡里加利博士的小屋》导演是________ 6青年导演宁浩的《____》是首个票房过亿的青年导演7钟惦棐发表的一篇文章《_____》，因而被打成右派8《革命家庭》《烈火中永生》的导演是____，片中女主角____曾获得莫斯科电影节奖二、名词解释：（每题10分，共40分）1乔治。
萨杜尔2物质现实复原理论 3《教父》 4样板戏电影三、简答：（每题15分，共30分）1近年来好莱坞采用了诸多中国元素，请分析其运用和策略 2谈谈当代青年导演的创作和成就四、论述：（60分）01史论：中国本土戏剧尤其是京剧对电影影响很大，试结合某一时期具体影片为例，结合申述中国电影民族化问题02创作：在创作中，导演和摄影师运用了什么造型手法构建视觉语言 03表演：谈谈表演中的即兴创作04制片：本年度电影产业化进程中的3件热点大事2009中国传媒大学电影学考研初试试题（近乎完整版）填空：20一、填空；（版本一：顺序不对，相当全了，忘了三个）1.第一部译制片《普通一兵》的译介者（导演）是2.《甲午风云》邓世昌扮演者3.《爱之亡灵》的导演4.《被禁用的蒙太奇》作者5.《现代启示录》导演6.08年金马奖最佳男主角 7.《童年往事》导演8.《第四十一》和《士兵之歌》导演丘赫拉依（版本二）4、大卫里恩的作品关于英国和殖民地爱尔兰的是5、60年代根据《西游记》改编的动画片是6、《圣诞节的钟声》和《爱与希望之街》的导演7、法国精神学家心理学家提出电影的镜像理论的是8、《一条安达鲁狗》的导演是（哪国的）的（谁）9、上镜头理论是德吕克提出的10、徐陈亚小说被改编的同名电影《玉离魂》12、《幻灭》《游戏规则》导演二、名词解释30 1谢铁骊2《大白鲨》3让米特里三、简答401、简述梅里爱的成就2、简述陈凯歌电影中的女性形象的特点四、论述60 电影史论方向：论述韩国电影的艺术成就创作方向：王家卫电影的特征、风格表演：电影演员和机位制片：电影分级制度2008年中国传媒大学研究生考试电影学试题填空：1、色戒导演:2、63届威尼斯电影节获得金狮奖的中国电影三峡好人3、新德国电影的宣言：奥伯豪森宣言4、法斯宾德是什么流派的代表导演5、最早提出电影为第七艺术的人是卡努杜6、水华导演的矛盾原著是7、布努艾尔的超现实主义名作8、《歌女红牡丹》是哪个公司出品名解：法国诗意现实主义电影，杨德昌，尤里斯·伊文思简答：1，略谈美国作者电影理论 2，论述第四代诗化意识论述：史论：07年英格玛.伯格曼安东尼奥尼杨德昌的去世有人说“大师的时代结束了”，请谈你的看法创作：李安的创作风格表演方向大题：谈“行动”在表演中的作用制片：一起参加威尼斯电影节的两部华语电影，李安的《色戒》和姜文的《太阳照常升起》在国内的票房分别为1亿2400万和2000万，用营销管理的知识谈谈这个现象2007年电影艺术基础试题一、填空题（每空2分，共20分）1、40年代的史诗片，分上下两集，名字叫。
中国传媒大学电影学考研参考书-内部资料-经典真题
二、现代电影理论1、电影符号学语言学转向放弃本体的追问，转而探索形式的构成语言和言语、能指与所指、编码和解码麦茨《电影：语言还是言语》艾柯《电影符码的分节》2、精神分析——引入主体，形成第二符号学雅克·拉康“镜像”理论实在界（6个月之前）——想象界（6至18个月）一次同化，镜像阶段想象界——象征界（18个月之个）通过语言的习得进行二次同化，进入社会与秩序麦茨《想象的能指》影响：电影精神分析学通过银幕与镜子的类比，超越了银幕与窗户、银幕与画框的传统观念，并将观影主体引入电影表意过程，使电影符号学的研究热点从对电影符号的精细分析转移到对电影机制的研究，揭示出观影主体的认同机制及深隐于本文之中的主体意识，直接影响了随后的电影意识形态理论和女权主义电影批评。
3、意识形态批评A、阿尔都塞《国家机器与意识形态国家机器》a.意识形态没有历史：意识形态的结构与功能是不变的。
b.意识形态是一种想象性关系个体精神的参与接受现存社会规范与社会秩序c.意识形态把个体“询唤”为“主体”个体对社会的认同“询唤”是社会机器为个体提供一个位置的过程建构主体B、让-路易·博得里《基本电影机器的意识形态效果》电影的摄、放操作使电影成为一种具有意识形态效果的机器。
电影通过对一个中心位置的幻觉式界定而构造出“主体”的同时，又在无意中“询唤”=出意识形态效果。
4、女权主义批评劳拉·穆尔维《视觉快感与叙事电影》认为电影作为一种先进的表意系统，它完善地表现出父权系统的意识形态和文化传统经典好莱坞电影将“窥淫”和“自恋”的结构组合进故事和影像之中，以刺激观众的观看欲望。
女性主义电影：简·坎皮恩《钢琴课》史蒂芬·戴德利《时时刻刻》《朗读者》雷德利·斯科特《末路狂花》萨莉·波特《奥兰多》苏珊·桑德曼《寻找苏珊》5、后殖民主义批评赛义德《东方主义》《文化与帝国主义》后殖民理论“三剑客”：赛义德、斯皮娃、霍米·巴巴主要论题：文化与帝国主义、殖民话语与西方对东方的文化再现、第三世界的文化抵抗、全球化与民族身份第五代电影将文化与政治联系起来，对福柯的“话语理论”和葛兰西的“霸权理论”进行创造性的运用，提出东方主义是与西方殖民主义和帝国主义紧密联系在一起的西方关于东方的话语形式，通过使东方成为西方属下的“他者”，东方主义服务于西方对东方的霸权统治。
历年中国传媒大学戏剧与影视学考研真题试题整理汇总
历年中国传媒大学戏剧与影视学考研真题/试题整理汇总713“戏剧影视基础”科目（2020年）一、名词解释1、荒诞派戏剧2、类型电影3、意象二、简答题1、谈谈精神分析理论三位代表人物及其观点。
2、谈谈广播剧的艺术特色。
3、谈谈戏曲表演中的虚拟性。
三、论述题(三选二)1、举例分析科技创新对影视艺术的影响。
2、举例分析悬念在叙事中的作用。
“837电影史论”科目（2020年）一、名词解释1、罗明佑2、《电影的锣鼓》3、奉俊昊4、意大利西部片二、简答题1、分析蔡楚生电影的艺术特色。
2、谈谈乔治·梅里爱及其电影的意义。
3、“南北二谢”在中国当代电影史上的地位三、论述题(二选一)结合具体影片，谈谈新时代中国电影如何传承和转化中华优秀传统文化？中国传媒大学艺术基础考研考试真题（2018年）一、名词解释1.新德国电影四杰2.法国诗意现实电影3.英美烟草公司4.《我们夫妇之间》二、简答题1.简述美国独立电影传统。
2.简述中国第一批短故事片（1910年代）的历史意义。
3.谈谈你对女性主义电影理论的认识。
三、论述题01史论：从电影史和电影创作角度，谈王朔和冯小刚的合作。
02创作：谈电影结构的作用。
03制片：谈网络大电影的发展和前景。
电影学基础考研试题（2017年）一、名词解释1、安洁伊瓦一达2、《阿拉伯的劳伦斯》3、长城画片公司4、《盘丝洞》一、简答题:1、论述大中华百合公司历史地位、美国黑色电影、后殖民电影理论~2、论述:史论:请从当代中国电影史和美学角度，分析贾樟柯《山河故人》二、创作题:1、请分析贾樟柯《山河故人》，2、冯小刚《我不是潘金莲》电影中摄影美学元素电影学基础考研试题（2016年）一、填空题1、《盘丝洞》导演是（）。
2、新华影业的创始人是（）。
3、《工业英国》的两位创作者是（）（）.4、《少年时代》的导演是（）。
5、《想象的能指》作者是（）。
二、名词解释1、张骏祥2、巴赞3、《庄子试妻》4、《雕刻时光》三、简答1、评价1930年代的新兴电影理论和批评。
中国传媒大学电影学考研辅导讲义-真题解析
正是在联邦影业公司引发的武侠、功夫和武打影片的创作热潮中，由制片人、影片发行商黄卓汉1967年创办的第一影业机构，也拍摄了《大疯侠》、《独臂双雄》、《独臂拳王大战血滴子》、《中原镖局》、《杀戒》、《真白蛇传》、《吕四娘闯少林》、《肥龙功夫精》、《套房出租》、《楼上楼下》、《枫林小雨》、《菜市场怒汉》、《誓言》、《痴情杀手》、《傻丁有傻福》等以100多部以武打、动作类型为主的故事影片，成为1979年以前台湾制作故事影片最多的电影机构之一。
而由胡成鼎、李行、白景瑞和陈汝霖共同创办于1969年，白景瑞担任董事长、李行担任总经理的大众电影事业公司，在武侠、功夫和武打影片之外独辟蹊径，先后拍摄过《今天不回家》（1968）、《母亲三十岁》（1972）、《母与女》（1970）、《秋决》（1971）、《小城故事》（1979）、《早安台北》（1979）等文艺片，获得观众欢迎和舆论赞赏；尤其是导演李行在官办电影机构“中影”的支持下根据作家琼瑶的小说连拍《婉君表妹》（1965）和《哑女情深》（1965）造成票房轰动之后，琼瑶自己也于1966年跟丈夫平鑫涛合组火鸟影业公司，拍摄影片《月满西楼》和《幸运草》；1976年再与平鑫涛合组巨星影业公司，自兼监制、编剧、作词，拍摄了《我是一片云》（1976）、《奔向彩虹》（1977）、《月朦胧鸟朦胧》（1978）、《一颗红豆》（1979）、《雁儿在林梢》（1979）等一批“琼瑶电影”。
官、私共营的制片机制，为1949年至1979年间台湾电影的繁荣，提供了较为理想的运作环境；也在很大程度上促进了台湾电影文化的多样性与丰富性。
三、百家蜂起、类型初兴的香港电影如果将观影经验纳入电影史的范畴，那么，香港电影几乎与大陆电影的历史同步。
从1896年法国卢米埃尔兄弟派技师前来香港放映电影并拍摄一些风光素材，到1913年黎民伟自编自导香港第一部影片《庄子试妻》；从1923年5月黎氏兄弟正式创办民新影片公司，到1930年10月联华影业制片印刷公司在香港成立；从1937年7月抗战爆发后华南电影界赈灾会组织的抗战影片拍摄，到1941年12月日军侵占香港后香港影业的停顿；从1945年8月日本投降后香港电影的复苏，到大中华、永华、大光明、南群、南国等影业公司的成立以及《各有千秋》（1946）、《某夫人》（1946）、《风雪夜归人》（1947）、《大侠复仇记》（1948）、《国魂》（1948）、《清宫秘史》（1948）、《火葬》（1948）、《恋爱之道》（1949）、《结亲》（1949）、《野火春风》（1949）、《珠江泪》（1949）等一系列影片的拍摄，1949年以前的香港电影已经拥有了一定的发展规模，并积累了相当丰富的经验和教训。
新版中国传媒大学电影考研经验考研参考书考研真题
考研是一项小火慢炖的工程，切不可操之过急，得是一步一个脚印，像走长征那样走下来。
在过去的一年中，我几乎从来没有在12点之前睡去过。
也从来也没有过睡到自然醒的惬意生活，我总是想着可能就因为这一时的懒惰，一切都不同了。
所以，我非常谨小慎微，以至于有时会陷入自我纠结中，像是强迫症那样。
如今想来，这些都是不应该的，首先在心态上尽量保持一个轻松的状态，不要给自己过大的压力。
虽然考研是如此的重要，但它并不能给我们的人生下一个定论。
所以在看待这个问题上不可过于极端，把自己逼到一个退无可退的地步。
而在备考复习方面呢，好多学弟学妹们都在问我备考需要准备什么，在我看来考研大工程，里面的内容实在实在是太多了。
首先当你下定决心准备备考的时候，要根据自己的实际情况、知识准备、心理准备、学习习惯做好学习计划，学习计划要细致到每日、每周、每日都要规划好，这样就可以很好的掌握自己的学习进度，稳扎稳打步步为营。
另外，复试备考计划融合在初试复习中。
在进入复习之后，自己也可以根据自己学习情况灵活调整我们的计划。
总之，定好计划之后，一定要坚持下去。
最近我花费了一些时间，整理了我的一些考研经验供大家参考。
篇幅比较长，希望大家能够有耐心读完，文章结尾处会附上我的学习资料供大家下载。
中国传媒大学电影的初试科目为：(101)思想政治理论(204)英语二(336)艺术基础(846)电影艺术概论参考书目为：1，《中国电影史》李少白、2，国电影史》钟大丰3，《西方电影艺术史略》张专4，《外国电影史》郑亚玲、5，《世界电影理论思潮》游飞、蔡卫；,有关英语的一些经验大家都说“得阅读者得天下”。
阅读一共占40分，但如果把所有精力都花在阅读练习上，不注意其他题型的应试技巧，也是得不偿失的。
建议大家抽出3个小时的时间，完整地做一套题。
做完一套卷子之后，正确率是次要的，重点是发现自己的弱点，同时了解试卷结构并调整自己的时间安排与做题节奏。
对于真题，一定要做到“心中有数”！不能像无头苍蝇一样一下子就扎进了哪个老师的长难句网课或者哪本阅读书当中。
中国传媒大学电影学考研经典真题
中国电影史·第二章第二代电影人：东方美学与中国电影的经典创造·费穆⏹费穆：中国电影美学的先行者之一⏹影片观摩：《天伦》（1935）、《小城之春》（1947）⏹讨论：《小城之春》里的东方美学与民族情感⏹讲述：费穆电影里的传统文化及其东方电影诗学原籍江苏苏州，生于上海。
10岁随家迁居北京。
1918年入法文高等学堂，后自修英、德、意、俄。
1924年起写影评，并与人合办《好莱坞》电影杂志。
1932年到上海，入联华影业公司任导演。
1933年至1949年共创作故事片、戏曲片12部。
《城市之夜》（1933）、《人生》（1934）、《香雪海》（1934）、《天伦》（1935）、《狼山喋血记》（1936）、《斩经堂》（1937，京剧）、《孔夫子》（1940）、《洪宣娇》（1941）、《世界儿女》（1941 ，与J·弗兰克合作）、《古中国之歌》（1941，京剧）、《生死恨》（1947，京剧）、《小放牛》（1948，戏曲短片）、《小城之春》（1948）、《江湖儿女》（1949，剧作）《小城之春》1948文华影业公司编剧：李天济；导演：费穆；摄影：李生伟；主要演员：韦伟（饰周玉纹）、石羽（饰戴礼言）、李纬（饰章志忱）、张鸿眉（饰戴秀）讨论：《小城之春》里的东方美学与民族情感《小城之春》作者自述1，费穆：“我为了传达古老中国的灰色情绪，用‘长镜头’和‘慢动作’构造我的戏（无技巧的），做了一个狂妄而大胆的尝试。
结果片子是过分的沉闷了。
有许多戏拍了，又不得不删掉。
”（《导演、剧作者——写给杨纪》，《大公报》1948年10月9日。
）《小城之春》评价1，程季华：“《小城之春》的艺术处理，确实显示了费穆导演艺术的特色。
但是，这些富有艺术感染力的处理，在这样一部灰色消极的影片里，除了加深片中没落阶级颓废感情的渲染，扩大它的不良作用和影响外，决不会有任何别的效果。
《小城之春》上映于1948年9月，正是解放战争迅速发展，人民运动处于高潮的时候，它的消极影响就尤其不能忽视。
中国传媒大学电影学考研出题范围-例题解析-经典真题
中国电影史·第七章理想、审美与人性展示：谢飞⏹谢飞（1942- ）⏹中国艺术电影：《黑骏马》与《益希卓玛》、大地与爱情⏹第四代诗化历史策略：时空复现的叙事策略、温柔敦厚的影像表达、身心投入的情感结构。
⏹研究文献二则：姜伟、李道新⏹观摩：《黑骏马》⏹讨论：《黑骏马》中的母亲形象。
谢飞（1942-）原籍湖南宁乡，出生于陕西延安。
1965年毕业于北京电影学院导演系，后留校任教。
导演的主要作品有：《我们的田野》（1983）、《湘女萧萧》（1986，获法国第4届蒙彼利埃国际电影节金熊猫奖、西班牙第26届圣塞巴斯提安国际电影节堂·吉珂德奖）、《本命年》（1989，第40届西柏林国际电影节银熊奖、第13届《大众电影》百花奖最佳故事片奖）、《世界屋脊的太阳》（1991，广播电影电视部优秀影片奖）、《香魂女》（1992，广电部优秀影片特别荣誉奖、第43届西柏林国际电影节金熊奖、芝加哥国际电影节最佳女演员奖、第12届香港电影金像奖10大华语片之一）、《黑骏马》（1995，第19届蒙特利尔国际电影节最佳导演最佳音乐艺术成就奖、俄罗斯第5届圣彼德堡电影节组委会特别奖）、《益希卓玛》（2001）。
中国艺术电影《黑骏马》与《益希卓玛》：对大地与爱情的讴歌。
理想主义情愫。
影像的美感。
人道主义精神。
疏离于政治与商业。
个体精神世界的探寻：爱与宗教。
研究文献姜伟：“从〈我们的田野〉到〈黑骏马〉，谢飞一直坚持着自己的艺术追求，以此表达自己对现实社会的思考。
〈我们的田野〉表现了谢飞对美好青春的惋惜与赞美，以此加强对两个时代的对比；〈湘女萧萧〉想象地揭示了封建传统在中国是赞扬绵延与传递的。
在〈本命年〉中，谢飞把自己对人生的关注及对潜在社会问题的思索寄赋予李慧泉——一个无法进入现实社会生活的年轻人；〈香魂女〉则对社会文明的畸形发展表现出深深的忧患；〈黑骏马〉是对失去不返的美好往事和自然生命的礼赞。
从谢飞的日常交谈和作品中，我们可以看出他的创作主旨从来不随对商业的或教化的功能的强调而改变。
中传电影学考研复习资料-2005年电影艺术基础考试题
中国传媒大学考研攻略中国传媒大学2005年全国硕士研究生入学统一考试电影艺术基础试题答题说明：答案一律写在答题纸上，不需抄题，标明题号即可，答在试题上无效。
第一部分共同题（共90分，各方向均必答）一、填空题（每空2分，共20分）1、1900年前后，一批富有创新精神的英国电影人以他们的创作为早期电影的发展做出了重要贡献，他们被称为学派。
2、鲍特的影片被看作是美国电影史上首部里程碑式的作品。
3、弗朗索瓦·特吕弗的自传性影片实践了他所倡导的“明天的电影”的主张。
4、电影史上著名的“敖德萨阶梯”段落出自导演的。
5、乔治·卢卡斯的作品奠定了科幻电影在好莱坞的地位。
6、《早春二月》是导演的代表作品。
7、由郑洞天、徐谷明联合导演的被认为是中国的新现实主义影片。
8、1982年，吴贻弓第一次独立执导的影片是散文诗式的电影。
9、电影《黑炮事件》的导演是。
二、名词解释（每题10分，共30分）1、大卫·里恩2、谢晋模式3、夏衍三、简述题（每题20分，共40分）1、简述20世纪20年代欧洲先锋派电影的创作情况。
2、简述20世纪90年代我国影视创作中重拍“红色经典”的热潮及其价值。
第二部分方向选做题（共60分，根据报考的方向选做）1、电影艺术史论方向选做：2004年11月，部分电影理论家和评论人聚会讨论张艺谋导演的创作，声称要“帮助张艺谋进步”。
对这一举动有人叫好，好人不以为然，甚至认为不会创作的理论家无权对创作指手划脚。
谈谈你对此的看法并论述电影理论、评论与电影创作的关系。
2、电影创作方向选做：结合一部影片谈谈场面调度在电影创作中的作用。
3、电影电视剧表演艺术方向选做：从下列艺术形象中选择一个进行人物形象分析：周朴园、李石清、骆驼祥子、麦克白斯、哈姆雷特。
4、影视制片方向选做：试论中国电影电视产业化进程中的问题与对策。
中传电影学、广告学、动画学考研真题解析-《综合考试【艺术学】》考试出题分析
中国传媒大学考研攻略中传《综合考试【艺术学】》真题解析一、答题技巧1、对于名解来说，主要是要把相关信息尽量完善，比如在解释电影人物时，有的可以把他的生平作个简短的介绍，但更重要的是要把他的作品、风格、贡献作个简要介绍；又比如在解释某个电影作品时，要列出它的主创人员、出品时间、出品公司等信息，同时简短介绍一下影片的故事内容，以及它所获得的奖项（如果有的话），它的艺术特色，它的历史地位等等。
又比如在解释某个电影现象时，要说清这个现象到底是怎么回事，它的时间、地点、代表人物、代表作品等，以及它有什么风格特点、艺术主张、历史地位，对后世电影发展的影响或贡献等等。
2、对于简答和论述来说，则要做到史论结合，在阐述时必须结合具体作品进行分析。
不过对于简答来说，则无需过度分析，点到为止，不像论述题，则要尽可能地扩展、充实，因为20分的简答与60分的论述完全不是一个等量级的，所以在字数上也要有所区别。
即使遇到一个简答你非常了解、非常熟悉，觉得有很多话要讲，这时也要适当控制，把核心的东西写上去就行，切不可长篇大论（考场是残酷的，只有3个小时的时间，切忌在一个小题上“恋战”），要做到按分数安排字数，也就是说给多少分，写多少字，多给多写，少给少学，这样才能达到经济学上的最优值。
二、真题分析一）整体出题策略（与《电影学基础》无太大分别）1、题量较少、题型简化：近几年的试题在题量上都比较少，而且这两年相对固定，在题型上一直只有填空、名解、简答、论述四种。
一般名解3—4个，简答3个，论述2个，填空则变化较大，但都基本以基础知识为主。
2、内容灵活：在考察的知识点方面，近几年的考题越来越灵活，它不再简单地考察死记硬背的能力，而考察综合、分析能力，很多时候你无法在书本上找到明确答案，而需要根据自己的分析和总结。
3、紧扣热点：这是中传考研的一个特点，近几年的试题中我们也可以看出，其中有一部分是跟当下艺术热点紧密相联的，这就需要考生要时刻关注艺术界的最新动态。
2011年中国传媒大学电影学考研真题及解答
三、桑弧：淡雅含蓄的电影风格除了费穆和朱石麟，1949年以前，在中国影坛上执著探求古典美学精神并创造中国电影民族风格的电影艺术家还有桑弧。
桑弧（1916- ），原名李培林，原籍浙江宁波，生于上海。
1930年在证券交易所当学徒，1933年肄业于沪江大学新闻系，后任中国银行职员。
业余爱好京剧，1935年与周信芳相识，抗战爆发后因周信芳的引荐结缘导演朱石麟。
在朱石麟的鼓励下，先后编写《肉》（1941）、《洞房花烛夜》（1942）和《人约黄昏后》（1942）等电影剧本，均由朱石麟执导搬上银幕，成为“孤岛”后期较有影响的电影作品。
1凭借朱石麟的支持和扶助，桑弧在“华影”独立编导《教师万岁》（1944）和《人海双珠》（1945）两部影片，以其“深切的人情味”和“导演的小聪明”得到舆论好评，并被赞誉为“中国影坛上丰盛的收获”。
21946年，桑弧进入文华影业公司担任编导，以张爱玲的剧本或在张爱玲的“参与”下，编导或导演《不了情》（1947）、《太太万岁》（1947）、《哀乐中年》（1949）等故事片；3另外，还编写《假凤虚凰》（1947）电影剧本，导演《越剧精华》（1949）戏曲片。
新中国建立以后，桑弧担任上海电影制片厂编导，1在一篇采访朱石麟的文章（《朱石麟浮雕》，《新影坛》第1卷第2期，1942年12月，上海）里，作者文熊指出，朱石麟导演的《洞房花烛夜》、《海上大观园》和《良宵花弄月》等影片，都是“讽刺社会的有力作”。
2参见孟郁：《新片批评》，《上海影坛》第2卷第1期，1944年11月，上海。
3张爱玲不仅是桑弧导演的影片《不了情》和《太太万岁》的编剧，而且作为“顾问”，“参与”了桑弧编导的影片《哀乐中年》的写作过程。
参见苏伟贞：《张爱玲书信选读》，载陈子善编《作别张爱玲》第6-7页，文汇出版社1996年版。
编导或导演故事片《太平春》（1950）、《有一家人家》（1951）、《祝福》（1956）、《大风浪里的小故事·此路不通》（与沈寂合作）、《春满人间》（1959）、《魔术师的奇遇》（1962）、《第二个春天》（1975）、《她俩和他俩》（1979）、《子夜》（1981，与傅敬恭合作）、《邮缘》（1984）、《女局长的男朋友》（1986），编导戏曲片《梁山伯与祝英台》（1954，与黄沙、徐进合作），导演舞剧片《白毛女》（1972），编写电影剧本《天仙配》（1955，戏曲片）、《宋士杰》（1956）、《鹿铃》（1982，美术片）。
2008年中传电影学考研真题及解析,电影艺术基础答案
中国传媒大学考研攻略中传《电影艺术基础》真题作答2008年真题解答一、填空（每空2分，共20分）1、1931年，公司拍摄完成了中国第一部完整的歌唱配音片《歌女红牡丹》。
2、编导的影片《渔光曲》参加了1935年莫斯科国际电影节并获“荣誉奖”，这是中国电影第一次获得国际奖励。
3、1959年，水华导演了根据茅盾同名小说改编而成的电影，充分展示出他“严谨细腻，淡雅深邃”的艺术风格。
4、意大利诗人和电影先驱者于1911年发表了《第七艺术宣言》，在电影史上第一次宣称电影是一种艺术。
5、布努埃尔和达利合作的被公认为超现实主义的经典作品。
6、新德国电影运动的理论纲领是1962年26位德国青年电影人联名发表的。
7、中国内地导演贾章柯导演的作品和中国台湾导演李安的作品分别获得2006年和2007年的威尼斯电影节金狮奖。
8、《关山飞渡》是好莱坞西部片大师最重要的代表作之一。
9、法斯宾德是电影运动的代表人物。
二、名词解释（每题10分，共30分）1、法国诗意现实主义电影2、尤文斯.伊文斯3、杨德昌三、简答题（每题20分，共40分）1、简述美国作者电影论。
2、谈谈第四代导演的诗化意识。
四、论述1、史论方向选做：2007年，世界影坛几位重量级的电影导演相继辞世，有人称之为“电影大师时代的终结”，请结合当前世界范围内电影创作的现状，谈谈你对这一说法的看法。
2、创作方向选做：分析李安电影的创作特征。
部分参考答案：一、填空1、明星2、蔡楚生3、《林家铺子》4、卡努杜5、《一条安达鲁狗》6、《奥勃豪森宣言》7、《三峡好人》；《色戒》8、约翰·福特9、新德国电影二、名词解释1、法国诗意现实主义电影：30年代的法国诗意现实主义，继承了20年代先锋主义电影运动中的创新精神和实验精神。
优秀的法国电影艺术家们，以充沛的精力，接受了电影声音的挑战。
他们并没有完全背离视觉的表现力，而是有意地避免默片那种只能在画面上作戏的方式，并富于想象力地去创造着一种新的艺术形式。
中国传媒大学电影学考研参考书-经典例题解析
第一节台语片：流浪的悲情与狂欢的气息台语片被台湾政府登记为闽南语片，其实是闽南语影片、客家话影片和台湾原住民语言影片的总称。
台语片风潮促进了台湾社会族群的融合，锻炼了一代优秀的台湾影人，并以其独特的方言体系显影着一个时代不可或缺的台湾记忆，在中国电影文化史上占据着极其重要的地位。
20世纪50年代中期以前，受到电影政策的遏制，除了“台制”、“中制”和“中影”三家官办电影机构之外，台湾还未出现民间创办的电影企业；而台湾政府强迫推行的国语政策，也使得台湾方言在银幕上无从表达。
从1955年开始，台湾政府本着争取海外影人来台拍片及鼓励台湾本土民营制片的原则，对电影制片采取了“押税进口，出口退税”的办法，为台湾的民营制片企业解决了最为重要的胶片来源和外汇问题，直接促成了台语片的兴起。
1而在台湾的1，000万人口中，操持台语的人口比例占到70%以上，这也为台语片的发展及繁盛奠定了强大的观众基础。
2从1955年6月22日台北大观戏院上映台湾第一部台语片《六才子西厢记》（歌仔戏“都马剧团”制作、演出，邵罗辉导演）开始，中经1956年的《薛平贵与王宝钏》1参见黄仁：《张英对台湾电影的贡献》，载黄中宇编《打锣三响包得行——<张英剧作集>·张英对台湾影剧的贡献》第219-220页，台北九宝建设股份有限公司出版部1999年版。
2参见钟雷：《五十年来的中国电影》第1-5页，台北商务印书馆1968年版。
（麦寮歌仔戏团制作、演出，何基明导演）、1957年的《疯女十八年》（联合影业出品、白克导演）、1959年的《王哥柳哥游台湾》（台联影业出品、李行导演）、1964年的《天子第一号》（万寿公司出品、张英导演）与《台北发的早班车》（梁哲夫导演）等台语片的兴盛，到1981年台语片《陈三五娘》（余汉祥导演）的最后一次亮相，台语片总产量超过1，000部，不俗的规模与蓬勃的气象均不让同时期的国语片，甚至有过而无不及。
跟同时期的国语片相比，台语片的创作背景也显得尤为错综复杂。
电影学考研真题
电影学考研真题中国传媒大学2005年硕士研究生考试综合考试【艺术学】试题第一部分（共90分）一、填空（每空1分，共10分）1、“大音希声”出自一书。
2、《闲情偶记》的作者是。
3、法国的丹纳在其一书认为影响文艺发展的三种主要因素是种族、时代和环境。
4、《拍案惊奇》编著者是。
5、最早的文人词总集是五代赵崇祚所编的。
6、小说《百年孤独》作者是哥伦比亚作家。
7、舞剧《睡美人》、《胡桃夹子》作曲者是。
8、宋代山水画《溪山行旅图》作者是。
9、明传奇《牡丹亭》作者是。
10、前苏联影片《战舰波将金号》的导演是。
二、简释每题（每题5分，共20分）1、写意2、有意味的形式3、象征4、通感三、对下面一则短文作艺术分析（共20分）要求：从阅读时的真实感受出发，重点赏析艺术刻画的精妙之处，表述力求精炼，无需面面俱到、长篇大论。
《湖心亭看雪》崇祯五年十二月，余住西湖。
大雪三日，湖中人鸟声俱绝。
是日更定矣，余拿一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。
雾淞沆砀，天与云、与山、与水，上下一白。
湖上影子，惟长堤一痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。
到亭上，有两人铺毡对坐，一童子烧酒，炉正沸。
见余大惊喜，曰:“湖中焉得更有此人！”拉余同饮。
余强饮三大白而别。
问其姓氏，是金陵人，客此。
及下船，舟子喃喃曰:“莫说相公痴，更有痴似相公者。
”四、论述（共40分）谈谈你对法国文学家J?里卡尔杜的“古典小说是对冒险的叙事，现代小说是对叙事的冒险”之说的理解。
（从你自己的阅读或艺术欣赏经验出发，所举艺术形式不必限于小说。
）第二部分（共60分）电影学考生在下列三题中任选两题（每题30分，共60分）1、论述意大利新现实主义的理论主张及其创作。
2、论述电影符号学的发展及其理论主张。
3、论述法国“左岸派”电影创作及其艺术特色。
中国传媒大学2006年硕士研究生考试综合考试【艺术学】试题一、填空题（每空1分，共10分）1. 贝多芬的第五交响曲又称为_____交响曲。
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四、郑正秋电影：殖民语境的特性书写
从殖民语境的特性书写角度考察郑正秋电影，是深入阐发郑正秋的电影启蒙及其启蒙电影历史文化价值的重要环节。
如果说，郑正秋的电影活动得益于20世纪初期中国社会和时政批评“公共空间”的存在并在某种程度上有助于这种“公共空间”的形成；那么，郑正秋电影的内在驱动力，则是在20世纪初期的殖民语境里，租界文化与本土精神、都市文明与乡村想象、欧美电影与国制出品之间的紧张对话与激烈交锋。
正是在这一殖民与反殖民的文化冲突过程中，郑正秋电影作为一种殖民语境里民族文化的特性书写，立足本土、诉诸大众，以其独具温情的平民色彩和广泛的观众认同，显示出20世纪以来中国通俗文艺和大众文化不可遏止的生命力，成就了中国电影史上一种影响深远的范型、一个历久弥新的奇迹。
1840年鸦片战争以后到1902年间，英、法、德、美、日等帝国主义国家相继打破晚清政府闭关锁国的封建壁垒，在上海、广州、天津等地开辟和拓展租界区。
在租界区这些“国中之国”里，不仅一切事宜全归租界开辟国驻当地领事“专管”，而且租界开辟国商人均可“贸易通商无碍”。
1 这为法、美等国物质文明和精神文化包括电影的长驱直入奠定了基础。
而作为近代化的大都市，20世纪20年代之后的上海，拥有中国最为发达的工业、金融业和房地产业
1参见费成康：《中国租界史》，上海社会科学院出版社1991年版，第1-54、160-175页。
等经济体系；同时，作为中国历史上最早形成、面积最大、侨民最多、经济最发达、政治地位最重要的外国人租界区，上海形成了最典型的租界文化氛围，即半殖民地半封建式的都市文明景观。
物质的畸形繁荣、意识形态的斑驳陆离以及城市景观的西方化、近代化特征，使上海与中国内地城市尤其是乡村的反差越来越大。
在上海以外甚至包括上海本土的大多数中国人心目中，上海是座名副其实的梦幻之城；它的由柏油马路、汽车、洋房、霓虹灯、高鼻梁外国人和时髦仕女拼接而成的奇观化外表，及其衍生出来的天方夜谭式的生活方式、或美丽或丑陋的人生传奇以及大喜大悲的急骤的生命体验，带给大多数中国人一种前所未有的“震惊”。
也正因为如此，上海赋予中国早期电影相对充裕的物质条件、人才资源和观照对象；同时，也使中国早期电影从内蕴上禀赋一种独特的半殖民地半封建文化，以及在对这种半殖民地半封建文化进行顽强对抗过程中衍生出来的新鲜文化气质。
2 郑正秋电影就是在这种殖民语境下强调民族文化特性的成功例证。
总的来看，郑正秋电影作为殖民语境的特性书写，主要体现在以下几个方面。
乡村之于都市的优越性。
尽管身处中国第一大都市上海，并受益于都市文明的滋养，但包括郑正秋在内的中国早期电影人，对都市的认同大多远远低于对乡村的留恋。
这也构成郑正秋电影以至中国早期电影最为显著的精神矛盾和文化冲突。
在郑正秋的电影创作序列中，主人公来到上海，被生活或环境所迫最终“人格堕落”的故事，一度成为《苦儿弱女》、《上海一妇人》和《盲孤女》等影片的“母题”赚取了观众不少的泪水。
在《上海一妇人》的说明性字幕里，有这样一句：“黄二媛，贵全之新人也。
本小家女，为上海之恶浊环境所熏陶，乃日渐堕落而不自觉。
”在这部影片的“编剧前沿”里，郑正秋也写道：“骄奢淫逸之上海，每能变更人之生活，破坏人之佳偶。
”3 在
2相关论述，可参见笔者：《中国早期电影里的都市形象及其文化含义》，《首都师范大学学报（社会科学版）》1999年第6期，北京。
3郑正秋：《<上海一妇人>·编剧者言》，《明星特刊》第3期（《上海一妇人》号），1925年7月，上海。
这里，上海与其说是一座充满诱惑的现代之都，不如说是一处无恶不作的罪恶渊薮。
这个遍布拆白党、作恶匪徒和纨绔子弟的都市，尽管繁华而富有，但总显奢靡和冷漠；相反，乡村与其说是一个保守落后的封建壁垒，不若说是一片未被玷污的世外桃源。
这个风光如画、平静如初的所在，尽管贫穷而清寂，但不乏朴实和温情。
诚然，在大多数时候，郑正秋电影并不简单地站在反对近代化或现代化的立场上臧否都市和乡村，但其作品中的社会、文化和人性批判，又总是与对都市文明的无情检讨联系在一起。
家庭之于社会的优越性。
如前文所述，社会/伦理类型是郑正秋电影开创并贡献给中国电影的一笔财富。
郑正秋的社会/伦理类型影片，倾向于在家庭与社会的接榫之中暴露“社会”的黑暗面、重申“家庭”的重要性。
无论是《掷果缘》、《孤儿救祖记》，还是《挂名的夫妻》、《姊妹花》，一律以“家庭”的完整性对抗着“社会”的侵袭；或者说，“家庭”是战胜“社会”最强有力的武器。
《掷果缘》里，年轻恋人受到“社会”影响，争取恋爱权力与婚姻自由的手段，不是弃绝“家庭”，相反，通过对“父亲”权威的沟通与认同，获得了婚姻的允诺并“家庭”的完整；《孤儿救祖记》里，惩处恶人的日子，就是“祖父”重新接纳“寡媳”和“孝孙”并赋予他们巨额遗产的日子；《挂名的夫妻》里，方少琏之死不仅没有使方家失去媳妇，相反，妙文的决定让已然缺损的“家庭”变得相对完整；即便是在《姊妹花》里，解决问题的方式也不是依靠义正词严的谴责或付诸行动的反抗，而是让一家人奇迹般地聚集在一起，尤其是让二宝义无反顾地回到母亲和姐姐身边。
“家庭”的力量终于超越了“社会”所能施加其上的压力，亲情也战胜了法律。
本土之于异域的优越性。
从根本上说，郑正秋电影是一种立足本土、诉诸大众的民族电影。
这使其与醉心“欧化”的大中华百合公司出品背道而驰，也与公开标榜“注重旧道德，旧伦理”的天一公司出品拉开距离，即便是与同为明星公司重要编导的洪深和卜万苍的创作，同样存在着不小的反差。
在郑
正秋的电影创作中，“本土”始终是一个优越于“异域”的概念。
亦即：尽管西方文化和西方电影的影响已经渗透在国制影片创作的方方面面，但本土价值仍是郑正秋电影的立足之地和终极追索。
这在郑正秋的早期滑稽短片《掷果缘》里便有所体现。
颇有意味的是，明显受到“喜剧圣手”查尔斯·卓别林启发并已经拍摄和将要拍摄《滑稽大王游沪记》与《大闹怪剧场》（均出现乔装打扮的卓别林形象）两部滑稽短片的郑正秋和张石川，在《掷果缘》一片中却没有依靠卓别林来讨好观众。
创作《掷果缘》时，编导者一方面服膺于西方喜剧电影尤其卓别林电影的喜剧艺术，另一方面又开始尝试摆脱西方喜剧电影尤其卓别林式的表演风格和叙事模式；当然，麦克斯·林戴和麦克·塞纳特喜剧影片过于“疯狂”搞笑以至缺乏“情节”和“主义”的特点，并未引起创作者的长期共鸣，也无法适应舆论界和批评界的殷切期待；而卓别林喜剧天才的不可模仿性，也是郑正秋和张石川决定另辟蹊径的内在原因。
总之，影片没有如麦克斯·林戴和麦克·塞纳特喜剧电影一样，将喜剧风格建立在过多的噱头设计和特技摄影以及好笑的服装和滑稽的模仿基础之上，也没有如查尔斯·卓别林一样，依靠外形的符号和表演的魅力发掘喜剧元素并征服一般观众，而是充分利用摄影技术、组接技巧和叙事手段，使影片的滑稽特点得到显露；并以其时事讥讽和平民意识开创了中国本土喜剧电影的崭新格局。
同样，在编导影片《姊妹花》的过程中，郑正秋既没有盲目模仿好莱坞电影以正反打为主导镜头、进而消泯观众主体的“缝合”模式，也没有完全采取苏联电影以宣扬“意识”为目的、以理性唤醒观众的“蒙太奇”；或者说，在立足本土、诉诸大众的原则指导下，在影片《姊妹花》的创作中，郑正秋电影无意中找到了一种将苏联电影里的“意识形态”和Montage构成原则，与好莱坞电影里的“梦幻机制”和Continuity叙述方法组合在一起的绝佳途径，终于形成中国民族电影的独特叙事。
正是坚守着乡村、家庭和本土之于都市、社会和异域的精神力量和文化价值，郑正秋电影作为殖民语境的特性书写，成就了中国电影史上一种影响深远的范型、一个历久弥新的奇迹。