园林景观设计手册
景观元素实际应用指南
园灯
白天，园林景观是在阳光照耀下形成的。夜晚，除月色外，园林景观则要由精心布置的照明来呈现。月色如昼，夜色往往是美妙动人的。宋代诗人苏轼写海棠诗：东风袅袅泛崇光，香雾空朦月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。
有了自然的月光，再加上高烛闪耀，园景更为多情。近处灯光照耀下的花卉、树丛、人影、地面纹样，和远处的建筑、林冠天际线，所形成可见的园林空间的景观和范围，与白天不同。照明本身对园景的形成也有专门大阻碍。强烈、多彩的灯光会使整个环境热烈爽朗起来，局部而又柔和的照明又会使人感到亲切而富有私密感，暖色光使人感到和睦
温暖，冷色光使人清静生畏。因此，能够讲园灯的规划布点和选择设计，是糅合着光影艺术的第二次景观设计，而不局限"灯"的内容。
在白天，园灯是有装饰效果的建筑小品，在地形、道路、绿化的配合下，能够组成一幅特不优美动人的园景。夜晚，园灯的作用更是多方面的：
沿园路布置，按照所在园林的特点，交通的要求，选择造型富于特色、照明效果好的柱子灯(庭园灯、道、路灯)或草坪灯。定位时既要考虑夜晚的照明效果，也要考虑白天的园林景观，沿路连续布置。一般柱子灯保持在25-30米，草坪灯6-10米的间距，具有强烈的导向性。
喷水池、雕像、入口、广场、花坛、亭台楼阁等局部、重点的照明，要制造不同的环境气氛，形成夜景中的高潮。园林广场空间常用有足够高度和照度、装饰性强的柱子灯，广场地面可预埋地灯，树下预埋小型聚光灯；入口、雕像、亭台楼阁除了"张灯结彩"，还常以大型聚光灯照耀，游乐场所、商场以霓虹灯招徕顾客；喷水池有专用的水下灯；古典园林用宫灯、走马灯、孔明灯、石灯笼等。其中一部分是固定设施，一部分是节假日临时设施，以达到五彩缤纷、灯红酒绿的效果。园林供电管网设计，要预留接线点，预留耗电量。
除了"点"、"线"上的灯，为了游人休憩和治理上的需要，绿地各处还要保持一定的照度，这是"面"上的照明。间距因地形起伏的程度、树丛的疏密爽朗有所不同。作为可能大致每亩地1盏灯，达到模糊的照度、约为道路上的1／5即可。
选择园灯，在重要近观的场所，造型可稍复杂、堂皇，并以多个组合灯头提高亮度及气概；在"面"上，造型宜简洁大方，配光曲线合理，以制造休憩环境并力求效率。一般园林柱子灯高3-5米，正处于一般灌木之上、乔木之下的空间．广场、入口等处可稍高，7-11米。足灯型(草坪灯、花坛灯)不耀眼、照耀效果也好，但易损坏，多在宾馆房地产开发等专用绿地和公共绿地的封闭空间中使用，其灯具设计有模仿自然，也有简洁抽象的现代造型。
一般庭园柱子灯的构造，由灯头、灯干及灯座三部分组成。园灯造型的美观，也是由这三部分比例匀称、色彩调和、富于独创来体现的。过去往往线条较为繁复细腻，现在则强调朴素、大方、整体美，与环境相协调。
灯座。灯干的下段，连接园灯的基础，地下电缆往往穿过基础接至灯座接线盒后，再沿灯柱上升至灯头。单灯头时，灯座一般要预留20
×15厘米的接线盒位置，因此灯座处的截面往往较粗大，因接近地面，造型也需较稳重。
灯柱。灯干的上段，可选择钢筋混凝土、铸铁管、钢管、不锈钢、玻璃钢等多种材料。中部穿行电线，外表有加工成各种线脚花纹的，也有上下不等截面的。
灯头。灯头集中表现园灯的面貌和光色，有单灯头、多灯头，规则式、自然式多种多样的外形，和各种各样的灯泡。选择时要讲究照明实效，防水防尘，灯头型式和灯色要符合总体设计要求。目前灯具厂生产有多种庭园柱子灯、草坪灯供选用。自行设计的灯头，要考虑到加工数量的限制，和今后养管所需零件的配套。
园灯的操纵，有全园统一的，面积较大可分片操纵，路灯往往交叉分成2-3路操纵。操纵室可设在办公(工具)室，也可设在园门值班室，依照园林体制和要求选择。
园林池岸
近来，环境景观越来越注重水体，无水不灵；有的房地产公司还提出户户开门临水的要求。而在实际操作上，水面边岸则是易被忽视且不易设计、施工好的项目。其所占投资比例不菲，值得斟酌探讨。
(1)上海园林自然水体的边岸，多数是以石砌驳，以重力保持稳定，防止水土坍坡流失，对池岸差不多要求是在外力作用下不推移、倾覆和破坏，因此河驳的设计要经土力计算。在一般土质、地形条件下，小型河驳可参考图示构造设计，即以深度为准，基础宽度达到其0.45倍。在自然景观为主的公园，池河驳往往不砌出水面，而在水平面以下5～10厘米用乱石为材，其以上用景观石为料(湖石、英石、风化黄石、大型卵石等)，以达到既节约又美观的目的。现在切切注意图示景观石并非机械围绕水面一周，形同锁链，而是断断续续，忽隐忽现地摆布；在坡缓地点，让地面自然延伸入水，不失为一园林美景；在坡陡地点。在边岸转折之处，三三两两、三五成群布置景观石，虽由人作，胜似天开，才是师匠杰作。
(2)最近有一种新的做法，是设计较平(达l／5-1／6)缓坡，在水位上下线上，或种植耐湿固土地被、水生植物，或布置砾砂卵石，意境来于自然又高于自然，此在市郊几个高尔夫球场可见。事实上，上海市郊河川交错，只要内不行舟并不筑路，又有几处是石驳连绵?因此这种设想，在市郊自然、生态绿地、公园可考虑，是上策。即使岩坡有所冲刷坍落，池坡渐趋缓，水土趋平衡，也无大碍而显天然。那个地点的关
键，一是操纵水位，勿使其上下有过大波动；二是在风口上(尤其上海的西北向)，在突出的岸矶，在地形转陡处，都要有加固措施。
(3)除了石砌驳，还有竹木驳值得考虑。以树干、毛竹为桩，夯于岸边及摆篱垒土成驳，价廉而富于田园风光。为持久计，现有以钢砼为芯，外粉仿竹木者代替。
(4)与池岸相关者，常见仿自然瀑布溢水，自丘而下，由此产生一个设计水平面高出地下水位，且要在填(松)土上解决边岸池底渗漏水问题。现在有几种方案可供参考：一是于填土造丘之前，构造钢砼支承梁柱，填土后再筑池岸底板；二是已填土成丘者，无法再寻可靠支承，可考虑由下而上按景观要求构造几个不同标高的开口砼水箱，相互铰接而于重叠处溢水。通俗比喻，如几个菜碟相互上下搭接，而成水渠、瀑布。三是待土质较稳之后，按造景要求绑扎钢筋、网片，喷灌水泥浆而成型，再加饰面材料。四是于接触水体部分，叠置轻型石景，尽量减轻负荷(如GRC、钢丝网水泥塑石等)，待成型，再喷灌铺砌防水材料(如自防水膨润土、泡沫填充料等)，而于其他部分堆叠真实天然景观石，使之相互交错，真真假假，以假乱真。五是以PVC、膨润土布等防水材料铺砌池边底板，再堆叠景观石。此法在国外甚为流行，但价格较昂贵。详见附
图参考。
(5)从总体看，要注意几个问题：
一是一块绿地、一个公园的水体，应服从总体要求，有一个统一的构思；池岸是自然，抑或是规则?是隐是现?有无栏干小径?要看整体的地域位置、风格面貌而定。一个园内不同区域，也可有不同的要求。
二是几种池岸做法，也可相互配合使用。此岸近广场建筑而规则，彼岸近丘陵丛林而自然，也不失为一种变化和对比，注意点是交接如何过渡。
三是池岸要考虑安全因素．一般近岸处水宜浅(0.4～0.6米)，面底坡缓(1／3～1／5)，以求节约和安全。人流密集地点，如何防止落水，也须多费匠心。
四是水面使用功能的不同，如观赏鱼、植荷莲、划舟艇、显倒影、喷水、游泳、溜冰等，也会使景观和水深浅、水波浪不尽相同，而阻碍池岸设计。
五是选材既关及景观，也决定造价，从经济上也要多加考虑。
园林地形
那个地点谈的地形，是指园林绿地中地表面各种起伏形状的地
貌。在规则式园林中，一般表现为不同标高的地坪、层次；在自然式园林中，往往因为地形的起伏，形成平原、丘陵、山峰、盆地等地貌。
上海造园，历来十分注重地形处理。五六十年代建筑杨浦、虹口、长风、和平公园都有"挖湖堆山"的记载。以后的共青、崇明森林公园和淮海、静安公园改建也都在部分地域堆了山。最近重点工程虹桥花园、延安中路绿地都有山有水，形成都市山林景观，大树森森，浓荫葱郁。
园林地形能够起到什么作用呢?简单讲有4点：
●改善植物种植条件；提供干、湿，以至水中；阴、阳、缓陡等多样性环境。
●利用地形自然排水，所形成水面提供多种园林用途，同时具灌溉、抗旱、防灾作用。
●制造园林活动项目；建筑所需各种地形环境。
●组织园林空间，形成优美园林景观。
园林用地原有地形、地貌是阻碍总体规划的重要因素，要因地制宜。园林地形设计又不能局限于原有现状，而要充分体现总体规划的意图，作必须的工程措施。因此每个园林工程都有不同程度的"挖湖堆山"那个地点要考虑几方面因素：
●山、丘的多少大小和容人量有关。同时还要考虑到因堆山而挖湖所减少的陆地面积并不小。例如，北京颐和园面积并不小(约300公顷)，但其中水面占了3／4，陆地中又有2／3是山、丘，平地只占到全园面积7％，因此节假日就显得拥挤。按此，可能游人会比较集中的中心园林要留有足够的平地，这也是防震备战所必须。上海长风公园37公顷，水面积约占4l％，而陆地中有82％是绿地，现在看来并无不当。明计成在《园冶》里有一段话"约十亩之基，须开池者三，曲折有情，疏源正可；馀七分之地，为垒土者四，高卑无沦，栽竹相宜。"可供参考。
●经济因素。有人计算，用l：2．5的坡度堆一个10米高的山，山顶上留30平方米地面，就要用13000立方米土，据可能，单是土方价约近50万元。假如堆高20米，土方就达10余万方了。因为高度增加一倍，土方量增了8倍。因此要掌握"山"的数量和高度，主次分明，画龙点睛。
●因地制宜，就地取材改造地形。50～60年代杨浦、和平、虹口公园因有日伪时期弹药库、靶场而堆山；70年代人民公园因人防工程出气口而堆山；80年代枫泾公园因原址土丘而设计地形，皆合乎当时
当地情理。90年代滨海人工森林为改善种植条件和景观而挖鱼塘堆山；现在闵行区和环线指挥部打算利用七宝驸近垃圾山作公园，差不多上因地制宜好例子。
上海地势平坦，因此人们有一种打破地平线、登高远眺的欲望，这是专门自然的道理。究竟堆如何样的山合适呢?
首先是小范围内的山，或者是大山主峰的余波-丘陵。地形一般超过人的视线1．5～2．5米，就能够起到组合空间的作用，做到峰回路转，而所用土方并不一定多。这是大部分地区常见到的情况。
山峰。那个地点是指超过人水平视线，呈仰角状态的地形。以登高眺望的要求看，人登高后的视线，要超过山麓下树木的生长高度；从山外远观的要求，是林冠线要有起伏变化。一是"形"一是"势"，有势而后有形。一般来讲，都市内有7～15米高的山峰，就能够成为构图中心。
余下的陆地多数是平地。那个地点的平地，并不是一马平川，一览无遗，而是要有5％到5％的不同起伏坡度，在边缘地点，还能够有些小转折，才添趣味。
上面讲的高度，是一个相对数量问题。因为不管堆如何样高的山，总是不可能达到自然山川的高度。尤其是上海，土地和土方资源宝贵，
要通过地形、道路、种植的巧妙配合，使人通过对比，联想到山的高耸宏伟，而不是追求绝对的高度，更不能重蹈60年代几个公园互比山高的历史。一盆山水盆景，虽小在咫尺，却能够表现高山大川，确实是因其浓缩了山水的精华。我们所提倡的要求，是"神似"而非"形似"
"挖湖堆山"中要注意的几件事：
●安全过高、过陡的山，超过各种土壤的不同休止角和地面承载力，就易冲刷、塌坍；自身不稳定的同时，游人攀登也不安全。尤其是假山石料的倾斜翻滚，极易造成事故，早有先例，要切切注意。一般山坡在．1／3以内，山峰陡而山麓缓，愈远愈平。是比较合适的做法。
●功能地形除了有排水、灌溉、改善种植条件的要求，还能够塑造小气侯的环境。群山环抱，气概宏伟，放在西北面，能够遮挡冬天的风；而舒坦的向阳面，增加了种植地面。左边流水潺潺，右边盘旋大道，前面荷塘清池。这是中国风俗里风水："左有流水谓之青龙，右有长道谓之白虎，前有污池谓之朱雀，后有丘陵渭之玄武，为最贵地"。摘录供参考。
●形态地形要符合自然规律，方能体现自然山水之趣。因此要深入研究自然山水形成规律，在限定的空间内，让地形在各个不同方向以
各种不同坡度延伸，产生各种不同体态、层次、分汇水线，形成人工山林趣味。正如苏轼写庐山："横看成岭侧成峰，远近高低各不同，不识庐山真面目，只缘身在此山中"，是对山形最好的描述。"青龙要高大，．白虎不抬头"，和画家"众山拱伏，主山始尊，群峰瓦盘，祖峰乃厚"，是一般人心目中的群山格式。可供参考。
●经济
一是因地制宜。《园冶》曰："高阜可培，低方宜挖"。充分利用原地形现状，严密计算挖填数量运距，减少工程量和运输量。
二是尽量做到土方平衡，减少外运内送土方量。挖湖与堆山，本身确实是相互满足又省运距的措施；南缓北陡的坡度，也是符合推填的施工顺序。
三是充分利用原地表熟土。必要时应在设计中注明保存熟土的施工顺序要求，对原河塘腐泥，也应清塘利用，计算在土方工作量上。设计地形表面土层，要对深度、质量和机施程度有所要求，这对地形表面土层渗透排水，尤其对绿化种植的成活率，大有阻碍。凡使用重型机械反复推辗过的山坡，土壤结构破坏，即使种植穴加深放大，也难排水，切切注意。
四是准确选定水位。水位上下对土方量阻碍极大，一公顷土地，只要增加10厘米高度，就须1000土方。因此设计前要取得当地高、低、常水位和沟管标高、土质等资料。
●紧密山与水、建筑、道路、绿化的关系
一是绿化种植时要烘托山形，山上种植高大乔木，山下要操纵树木生长高度，或者留部分疏林、草坡，景观比例上就会有专门大变化。因为乔木的生长高度和山高有时相差无几，假如再种色树，就有满山红遍的景色。
二是山水关系。利用港汉、溪涧、瀑布引水入山，使水有源，利用石矾、汀步、小岛、洞壑引山入水，使山水缠绕。同时注意边岸要曲折近水，且使山环水抱。关于水口要"源宜朝抱有情，不宜直射关淆，去口宜关闭紧密，最怕直去无收"(《地理大书·山法全书))。即水口有两种，一为水流入之处，要开敞；一为水流出之所，要封闭。
三是道路要在整个地形之中，峰回而路转，跟着地形、地貌上下曲折盘桓；而不是地形在道路两旁，互不关联。曲折曲折的道路、入口，在自然山水中符合人们的审美趣味，延长了巡游长度，也符合山区避风、安全防备的适应心理。切勿以捷径为目的，追求节约。在新设计的
地形，道路的路面材料要考虑沉降和左右曲折的问题，也有先做路基的。注意山路如坡度太大时(6％以上)，应顺等高线方向作盘山路上升，坡度再大时(10％以上)，则应做台阶。
四是建筑。建筑要依山傍水，在绿丛之中，勿喧宾夺主，勿破坏山形。因为建筑，即使是小型亭廊，在其高度要占到人工山形l／3以上时，产生一个比例问题：人和建筑是真实比例，山形却要求是自然山川的缩影。因此山峰是否安亭，往往是争论最多的焦点，而焦点的关键，是否把绿丛考虑到里面去。建筑要借物抒情，指点江山使山色情景交融。同时要留出风景透视线，或隐或现，组成轴线，团结全园。
园林地形提供了其他造园元素、材料立足生根之地，也只有各项元素相互配合好，全园方可熠熠生辉。古代有人把此形象为："龙者何?山之脉也……土乃龙之肉，石乃龙之骨，草乃龙之毛(《阴阳二宅全书·龙讲》)园林里常比喻为：山--骨骼；水--血脉；道路--经络；建筑--眼睛；树木--毛发。那个地点把大自然比拟成通人性的有机体，按人的比例地位组合。这种环境空间的有机观念，与"天人合一"的宇宙观是紧密相通的。
园林花架
一提起花架，专门容易联想到宅前屋后的豆棚瓜架；先是生产，而后植花。
现在的花架，有两方面作用。一方面供人歇足休息、观赏风景；一方面制造攀援植物生长的条件。因此能够讲花架是最接近于自然的园林小品了。一组花钵，一座攀援棚架，一片供植物攀附的花格墙，一个用花架板作出挑的口，甚至是沿高层建筑的屋顶花园，餐厅、舞池的葡萄天棚，往往物简而意深，起到画龙点睛的作用，制造室内室外，建筑与自然相互渗透、浑然一体的效果。
设计花架，要注意几点：
·花架在绿荫掩映下要好看，好用，在落叶之后也要好看，好用因此要把花架作为一件艺术品，而不单作构筑物来设计，应注意比例尺寸、选材和必要的装修。
·花架体型不宜太大。太大了不易做得轻巧，太高了不易荫蔽而显空旷，尽量接近自然。
·花架的四周，一般都较为通透开畅，除了作支承的墙、柱，没有围墙门窗。花架的上下(铺地和檐口)两个平面，也并不一定要对称和相似，能够自由伸缩交叉，相互引伸，使花架置身于园林之内，融汇于自
然之中，不受阻隔．
·最后也是最要紧的一点，是要依照攀援植物的特点、环境来构思花架的形体；依照攀援植物的生物学特性，来设计花架的构造、材料等。
一般情况下，一个花架配置一种攀援植物，配置2-3种相互补充的也能够见到。各种攀援植物的观赏价值和生长要求不尽相同，设计花架前要有所了解。例如：
紫藤花架紫藤枝粗叶茂，老态龙钟，尤宜观赏。北京恭王府中有二三百年前藤萝架；圆明园图"慈云普护"一节中有"一径界重湖间，藤花垂架"，设计紫藤花架，要采纳能负荷、永久性材料，显古朴、简练的造型。
葡萄架葡萄浆果有许多耐人深思的寓言、童话，似可作为构思参考。种植葡萄，要求有充分的通风、光照条件，还要翻藤修剪，因此要考虑合理的种植间距。
猕猴桃棚架猕猴桃属有30余种为野生藤本果树，广泛生长于长江流域以南林中、灌丛、路边，枝叶左旋攀援而上。设计此棚架之花架板，最好是双向的，或者在单向花架板上再放临时"石竹"，以适应猕猴桃只旋而无吸盘的特点。整体造型，纤细现代不如粗犷乡土为宜。
关于茎干草质的攀援植物，如葫芦、茑萝、牵牛等，往往要借助于牵绳而上，因此，种植池要近；在花架柱梁板之间也要有支撑、固定，方可爬满全棚。
几种常见花架类型
·双柱花架看起来以攀援植物作顶的休憩廊。值得注意的是供植物攀援的花架板，其平面排列可等距(一般每50厘米左右)，也可不等距，板间嵌入花架砧，取得光影和虚实变化；其立面也不一定是直线的，可曲线、折线，甚至由顶面延伸至两侧地面，如"滚地龙"一般。
·单柱花架当花架宽度缩小，两柱接近而成一柱时，花架板变成中部支承两端外悬。为了整体的稳定和美观，单柱花架在平面上宜做成曲线、折线型。
·各种供攀援用的花墙、花瓶、花钵、花柱。
几种常用的建材
·在我国十七世纪未《工段营造录》中有记载："架以见方计工。料用杉槁、杨柳木条、薰竹竿、黄竹竿、荆笆、籀竹片、花竹片。"现已不易见到，但为追求某种意境、造型，可用钢管绑扎外粉或混凝土仿做上述自然材料。近也流行经处理木材做材料，以求真实、亲切。
·混凝土材料，是最常见的材料。基础、柱、梁皆可按设计要求，唯花架板量多因距近，且受木构断面阻碍，宜用光模、高标号混凝土一次捣制成型，以求轻巧挺薄。
·金属材料，常用于独立的花柱、花瓶等。造型爽朗、通透、多变、现代、美观，惟需经常养护油漆，且阳光直晒下温度较高。
·玻璃钢、CRC等，常用于花钵、花盆。
园林假山
那个地点所指的"假山"，是相关于自然形成的"真山"而言的。假山的材料有两种，一种是天然的山石材料，仅仅是在人工砌叠时，以水泥作胶结材料，以混凝土作基础而已；还有一种是水泥混合砂浆、钢丝网或GRC(低碱度玻璃纤维水泥)作材料，人工塑料翻模成型的假山，又称"塑石"、"塑山"。
上海经常使用的天然石材有这么几种：
●湖石石灰岩。色以青黑、白、灰为主，产江、浙一带山麓水旁。质地细腻，易为水和二氧化碳溶蚀，表面产生专门多皱纹涡洞，仿佛天然抽象图案一般。
●黄石：细砂岩。色灰、白、浅黄不一，产江苏常州一带。材质较
硬，因风化冲刷所造成崩落沿节理面分解，形成许多不规则多面体，石面轮廓分明，锋芒毕露。
●英石：石灰岩。色呈青灰、黑灰等，常夹有白色方解石条纹，产广东英德一带。因山水溶融风化，表面涡洞互套、褶皱繁密。
●斧劈石：沉积岩。有浅灰、深灰、黑、土黄等色。产江苏常州一带。具竖线条的丝状、条状、片状纹理，又称剑石，外型挺拔有力，但易风化剥落。
●石笋石：竹叶状灰岩。色淡灰绿、土红，带有眼窠状凹陷，产浙、赣常山、玉山一带。形状越长越好看，往往三面已风化而背面有人工刀斧痕迹。
●千层石沉积岩。铁灰色中带有层层浅灰色，变化自然多姿，产江、浙、皖一带。沉积岩中有多种类型、色彩。
园林中经常使用山石的地点和用法：
▲孤赏石：常选古朴秀丽、形神兼备的湖石、斧劈石、石笋石等置于庭园要紧位置中，供人观赏。这些孤赏石除了本身具有瘦、透、漏、皱、丑的观赏价值，又因历年流传，极具人文价值，往往成为园林中的一景。"艮岳移来石岌峨，千秋遗迹感怀多"，如上海豫园的"玉玲珑"，
苏州的"瑞云峰"，杭州的"绉云峰"和北京的"青芝岫"。相传"玉玲珑"是《水浒》中花石纲的孑遗，因"以炉香置石底，孔孔烟出，以一盂水灌石顶，孔孔泉流"而著称。"青芝岫。原宋书法家米之章所有，现石上刻有乾隆御制七言诗。因此，也有借助于孤石而于上树碑成景的，如河南洛阳牡丹园中日本藤野先生的纪念碑。日本的枯山石，则是着重于布局的群体效果，与我国的孤赏石有所不同。
▲峭壁石：明计成在《园冶》中"峭壁山者，靠壁理也，藉以粉墙为纸，以石为绘也。"常用英石、湖石、斧劈石等配以植物、浮雕、流水。于庭院粉墙、宾馆大厅布置，成为一幅少占地点熠熠生辉的山水画。
▲散点石：以黄石、湖石、英石、千层石、斧劈石、石笋石、花岗石等，三三二二、三五成群，散置于路旁、林下、山麓、台阶边缘、建筑物角隅，配合地形，植以花木有时成为自然的几凳，有时成为盆栽的底座，有时又成为局部高差、材质变化的过渡，是一种特不自然的点缀和提示，这是山石在园林中最为广泛的应用。
▲驳岸石：常用黄石、湖石、千层石，或沿水面，或沿高差变化山麓堆叠，高高低低错落，前前后后变化，起驳岸作用，也作挡土墙，同时使之自然、美观。