明代家具香几的艺术价值浅析
明式家具设计及其对现代设计的启示温庆武
学术论坛·设计学艺术教育174ART EDUCATION 2012 · 11以实用功能为主的家具只有为其注入深刻的思想内涵，才能在百年之后的今天光彩依然。
明式家具不仅在源远流长的中国传统文化中留下了浓墨重彩的一笔，它还原自然、追求人性化的简洁流畅的设计风格更是无形的宝贵资产。
明式家具中受传统文化影响的设计原则是当时匠人们的智慧结晶，仍然适用于现代家具的设计之中。
一、明式家具的外秀内慧明式家具造型简洁质朴，做工技艺精湛，选材考究，充分利用木材自然的纹理，将实用与审美和谐有序地融于一物，俗不损雅，雅而致用。
其艺术特色可以用4个字来概括，即简、厚、精、雅。
明式家具的形制及结构深受中国古代儒家、道家思想的影响和熏陶，无论是在审美观念还是在表现手法上都体现出中国传统文化的精神。
（一）天人合一以“天人合一”思想为哲学核心的道家学说，对明式家具产生了深远的影响。
它主张一种天与人、物与我的整体对应关系，将“合”的思想运用于设计当中，采用虚实结合的方法来避免艺术创作中的片面和极端。
在明式家具中，天人合一之美表现得淋漓尽致，其拟人化的造型，仿生的理念，方与圆、直与曲的韵律都表达出人与自然的和谐统一。
明长方香几是明式家具中曲、直线完美结合的典型代表。
它在以直线为主的结构中，富有变化地穿插使用了凹圆的腰，半圆弧线的板面以及略微倾曲的管脚撑，打破了直线造型的硬边风格。
曲线直线的节奏变化，适当的尺寸比例，丰富的线型对比，无一不突显其统一在变化中的艺术效果。
（二）内敛含蓄从古代建筑的“大象无形”到生活用具的“制器尚象”，再到山水诗画的“不言之美”，无一不体现出儒家思想对中国传统文化的深远影响。
明式家具采用借物抒情、以物言志的造物手法，将内敛含蓄的意境表现得淋漓尽致。
相比于同时期的西方古典家具的纤巧华丽，明式家具则具有宁静致远之美。
明代的文人墨客在艺术创作中追求突显主体的内在精神。
他们在参与设计时带入的文人趣味和气质，使明式家具散发出自然含蓄的意韵。
由《高束腰五足香几》探讨香几家具艺术的创作感悟
由《高束腰五足香几》探讨香几家具艺术的创作感悟香几作为一种从古代流传下来的家具，因主要用于承放香炉而得名。
香几作为一种高足的家具，不管是摆放在室内还是室外，大多都是居中设置，无依无傍，以便每一面都适宜人们的观赏。
本文主要以《高束腰五足香几》的设计创作为例展开，再结合讨论了香几家具的价值表现、文化内涵以及工艺特点，以期从中探析香几家具艺术特点。
“用手摸摸线条是多么的流畅，用力拎一下，是多么重，才明白这么看似普通的香几也是真材实料。
”由笔者设计创作的作品《高束腰五足香几》，选用白酸枝制作而成，直径50厘米、高89厘米，通体光素，不加雕饰，造型简约，线条挺拔有力，桌面五个顶角采用榫卯结构连接而成，底部采用五角形家具腿足与方托泥相结合，五个腿从上到下，逐渐变细，整体外观上宽下窄，形状优美，线条柔婉。
牙腿起阳线，至足端马蹄向外，其下出榫与托泥结合。
牙条浮雕朵云纹。
几足三弯腿式，足下削成外翻马蹄落在托泥上，托泥也特别重硕。
2021年4月底，在福建莆田工艺美术城举行的中国工艺美术百花奖评比上，这件《高束腰五足香几》作品从两千多件入围精品中脱颖而出，获得金奖。
在设计创作《高束腰五足香几》的时候，笔者为达到从各个侧面观看均相称宜的效果，在形制上多采用了曲线形的结构，造型委婉流畅，腿足做成三弯腿形式，拥有修长的“蜻艇腿”，下踩托泥，营造出修长优美的形态。
从整体上来说，此件香几造型新奇，颇具匠心，而且采用格调清新淡雅的白酸枝为材，有隽永之趣器型优美、艺术价值高，是一件精美之作。
此香几还充分利用了硬木的木性，各部件都非常瘦劲，设计美观大方，加之整体比例处理得很合理，整体造型简练而精雅，上下两端水平平齐，桌面及腿足表面平坦，直到足端，贯通一气，十分醒目。
此香几对工艺水准要求极高，而且上下两端都是靠严谨的榫卯拼接，流畅的线条，以其简练朴实无华的造型特别注重线型的变化和处理，如直线与曲线，方与圆、横与直都安排得恰到好处，并在简洁的形态中体现了雅的韵味，显示典雅、文静的自然美，具有实用性、观赏性和收藏价值。
明代家具的文人审美品格赏析
审 美 品 格 。尽 管 家 具 作 为 家 用 器 物 无 法 像 音 乐 或 绘 画 等 艺 术 形 式 纯 粹 地 传 达 这 样 的 美 感 ， 是 我 们 仍 然 能 但
够 从 其 造 型 、 线 型 的 运 用 和 装 饰 的 风 格 等 方 面 窥 得 一
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用 ， 曲 线 的 使 用 在 增 强 家 具 局 部 和 整 体 的 流 动 感 的 同 时 ．又 控 制 在 不 浮 不 躁 的 层 度 ．也 就 是 说 不 破 坏 整 体 审 美 的 沉 静 ．就 装 饰 手 法 来 说 ．明 代 家 具 重 整 体 造 型 营 造 的 气 韵 ．轻 大 量 局 部 细 节 的 描 绘 雕 琢 ． 所 以 给 人 素 练 、
追 求 ” 淡 ” “ 真 ” 的 画 风 也 和 这 空 灵 ” 有 着 传 承 平 、 天
、 ．
１
的 关 系 中 国 书 法 尤 其 是 草 书 更 是 由 简 约 灵 动 中
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生 发 出 无 穷 的 韵 致 来 中 国 江 南 的 建 筑 ，飞 檐 翘 角 活
空 灵
苏 轼 曾 有 诗 云 静 故 了 群 动 ． 故 纳 万 境 “ 这 里 的 空 ． 静 ”和 “ ”都 体 现 了 一 种 心 境 ，“ “和 道 家 所 说 之 空 空
无 ” 表 了人 格 修 养 的最 高 境 界 ． 种心 灵 的境 界 即是 代 这
摒 弃 了 人 世 间 的 一 切 欲 望 一 切 滞 阻 ， 了 无 牵 挂 ．了 无
维普资讯
婉 约 — — 香 几
婉 约 — — 圆凳
旷达
明式家具—桌几案类
2、有束 腰马蹄 足鼓腿 彭牙炕
此炕桌全体光素无纹饰，只沿着牙腿的轮廓 起阳线。炕桌有束腰，桌面拦水线、冰盘沿， 肩部向外彭出，足底向内兜转都超过一般的 鼓腿彭牙家具。内翻马蹄腿，甚罕见。牙条 雕饰光素简单，壶门弧线圆转自如，抑扬有 致，亦见神采。
第一由于明王朝一开始就着重恢复与发展农业生产促使社会经济出现了一个全面上升的趋势尤其是大批工商业城市以及全国各地市镇的迅速繁荣和昌盛大大地推动了商业贸易和手工业生产的发展而家具制造行业在各地也普遍地呈现出一派欣欣向荣的景象敦煌285窟北坡禅修图中的椅子西魏木桌宋明代依靠经济的复苏和发展城市的极度繁荣工商贸易和手工业的高度发达促使家具生产获得了重大的发展这对明式家具的形成不能不是一个十分重要的条件
焚兰煴麝； 或置中庭，
都是饮酒用 膳使用的，故
画。
时也可作为室内的一 种装饰。
上或院内，坐在
夜色将阑， 多数都有拦
小凳或马扎上 就着炕桌吃饭。
仕女就之祈 神乞巧。道
水线。
宫佛殿，也
设香几，焚 香之外，兼
放法器。
一般在炕上，少 室内炕的两头
厅堂、中庭、 厅堂
方桌可以贴 大条案和大架几案往 纵端靠窗放，四周或 可以放在室内中间，也
于正中，两旁放棋子盒 等。
壹： 炕桌
炕桌：炕桌是矮形桌案的一种，有一定的宽 度，一般超过它本身长度的一半，多在床上 或炕上使用，侧端贴近床沿或炕沿，居中摆 放，以便两侧座人。在温暖的季节里，北方 一般家庭有时也将炕桌移至室内地上或院 内，坐在小凳或马扎上就着炕桌吃饭，因而 炕桌在北方又有“饭桌”之称。在南方家庭， 炕桌的使用似不及北方那样普遍。 炕桌共举十二例： 炕桌形式也可分为无束腰和有束腰两种。无 束腰炕桌的基本形式仍为直足，足间施直枨式样的变体一类。
明式家具的功能与造型
明式家具的功能与造型明式家具包括硬木家具、大漆家具和大量的民间紫木家具，作为我国历史上一个时代的实用器物，有着鲜明的时代特征，是我国古典家具发展的高峰。
从世界范围看，我国明式家具也达到了那个时代家具制作的最高水平。
明式家具的成就是多方面的，概括地说是：功能合理，结构科学，工艺先进，构造精绝，品类齐备，造型优美。
本文仅就明式家具的功能合理、造型优美两方面，谈些粗浅的看法，就正于专家学者。
一、功能合理一件家具的制造，首先要满足人们生活中某种使用要求，适应使用要求确定结构，在此基础上考虑尽量完美的造型式样。
使用功能是每一件家具设计制作的基本控制因素。
当然一件成熟的家具，可能由于高超的设计和精到的制作，功能和形式达到完美的谐和，具有很高的艺术水平，被当作一件工艺品或文物而收藏，而鉴赏。
但是最完美的家具毕竟首先是生活实用器物而不是纯工艺品，也就是说功能实用性是一切家具的基本属性，当然也应当是明式家具的基本属性。
因此今天研究它们的时候，也应当以此作为评价其优劣的基本尺度。
否则，离开了这一尺度，把它们作为单纯的艺术品进行品评，可能流于空泛而令人不得要领。
（一）注重人体尺度明式家具品类齐全，数量繁多，其中有粗细之分、文野之别。
但是作为一个时代的家具来加以考察，一个共同特点就是非常注意使用功能。
通过对传世的大量实物的测量，可以看到，各种明式家具的尺寸，用今天的设计眼光来看，不少也是很科学的。
一些关键部位的尺寸，是根据人体尺度，经过认真推敲，仔细确定的。
当人们使用这些家具时，能感到舒适、惬意。
明式家具的这一突出成就，是我国家具设计制作上的优良传统和宝贵经验。
举黄花梨靠背椅为例。
杨耀先生早年对此椅作过测绘，尺寸见附表。
我们从表中可以看到，此椅各项尺寸与现代椅子几乎完全一样。
这反映出明式家具在确定各种关键尺寸时就是以人体尺度作为依据的。
明椅的靠背倾角和曲线同样体现了科学的设计。
椅子靠背应有适宜的背倾角和曲线，在今天看来是很平常的，但从家具发展史上考察，则可以看到，根据人体特点设计椅类家具靠背的背倾角和曲线，是明代匠师的一大创造。
明式家具风格鉴赏,明代家具制作工艺,明朝家具收藏价值
明式家具的风格特点对于明式家具风格特点的了解和掌握，是我们欣赏家具、鉴定家具时所必须具备的条件。
所谓明式家具，一般是指在继承宋元家具传统样式的基础上逐渐发展起来的，制作于明至清代前期材美工精、典雅简朴具有特定造型风格的家具。
这种家具产生于明代，时代特色鲜明，故称其为“明式家具”。
名鼎檀红木家具明式家具的造型简洁、质朴，不仅富有流畅、隽永的线条美，还给人以含蓄、高雅的意蕴美。
明式家具以结构部件为装饰部件，不事雕琢、不加虚饰，充分反映了天然材质的自然美与精练、明快的形式构造和科学合理的榫卯工艺，又使人们产生了耐人寻味的结构美。
所以，明式家具无愧为明清家具中的精华，以至于在中国古代家具史上赢得了至高无上的地位。
明式家具的风格特点，概括起来有以下四点：造型简练、以线为主严格的比例关系是明式家具造型的基础，其局部与局部的比例、装饰与整体形态的比例，都极为匀称而协调。
如椅子、桌子等家具，其上部与下部，其腿子、枨子、靠背、搭脑之间，他们的高低、长短、粗细、宽窄，都令人感到无可挑剔地匀称、协调。
并且与功能要求极相符合，没有多余的累赘，整体感觉就是线的组合。
其各个部件的线条，均呈挺拔秀丽之势。
刚柔相济，线条挺而不僵，柔而不弱，表现出简练、质朴、典雅、大方之美。
名鼎檀红木家具结构严谨、作工精细明式家具的卯榫结构，极富有科学性。
不用钉子少用胶，不受自然条件的潮湿或干燥的影响，制作上采用攒边等作法。
在跨度较大的局部之间，镶以牙板、牙条、圈口、券口、矮老、霸王枨、罗锅枨、卡子花等等，既美观，又加强了牢固性。
明代家具的结构设计，是科学和艺术的极好结合。
时至今日，经过几百年的变迁，家具仍然牢固如初，可见明式家具的卯榫结构，有很高的科学性。
装饰适度、繁简相宜明式家具的装饰手法，可以说是多种多样的，雕、镂、嵌、描，都为所用。
装饰用材也很广泛，珐琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，样样不拒。
但是，决不贪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根据整体要求，作恰如其分的局部装饰。
论明代家具的艺术风格
论明代家具的艺术风格摘要：明代家具是中国家具史中一颗灿烂的明珠。
随着社会的发展，经济繁荣昌盛，一些文人士家纷纷加入家具的设计，匠师在那时也有了自由。
他们结合了人们的需求，产生了实用性强、技术精湛、注重选材、结构科学严谨、装饰多样、造型优美的明代家具。
明代家具产生了深远的意义，对后世的影响之大，其不仅仅展现出了家具的材料美、结构美、意匠美、工艺美，也实现了审美和功能的完美结合，更是体现出了家具的理性与科学。
关键词：明代家具；特点；造型从我国的发展史来看，明代是自汉唐以后再一次的兴盛期。
明代家具的艺术特点从总体上来讲就是以人为本，符合人机工程学原理讲究其的实用功能，结构上科学精细，造型上优美简洁。
明代的家具最显著的特点就是其对榫卯结构的科学运用，这种结构可以说比普通的铁钉还要牢固、稳定，这也是明代家具与以往的家具最大的不同之处。
明朝家具传承并且发扬了中华民族传统的艺术特点，其独特的特点有以下几点。
首先，明代家具最显著的理念是以人为本，强调其的实用性，并且它在结构方面科学严谨。
当时那些设计家具的工匠们认为最先要考虑的是家具功能与使用者的匹配度，既要实现人机关系的完美结合，也要体现出家具独特的功能，目的是给受众以最大可能的舒适感。
榫卯结构是明代家具最有特色的结构特点，它既体现出了实用的特色，又展现了科学的一面，可以说是一举两得。
榫卯结构是在特殊的接口处运用卡子花、罗锅、矮老、牙板、牙条、券口、圈口等等来镶嵌。
这样既可以增添牢固性，又保证了一定的美观性。
也正是对榫卯结构运用这一风格特点使得明朝家具迅速闻名全国，甚至对于后代家具的发展也起到了一定的促进作用。
其次，明代家具不但在选材方面也有严格的考究，而且纹理也充分体现自然优美，在装饰方面所采用的手法也是多种多样。
世上好的木材少之又少，家具中木材使用的好坏也会直接影响到其使用寿命以及质量方面的问题，所以当时的工匠们都及其注重使用的材料，对待档次较高的家具，一般都是由稀有的木材制作而成的。
行家说话：4000万元买一件香几，到底值还是不值？退藏。
行家说话：4000万元买一件香几，到底值还是不值？退藏。
16/17世纪黄花梨三足圆香几尺寸：高95.3 cm、直径45.1 cm估价：400,000-600,000 USD成交价：5,847,500 USD3月16日，就在纽约佳士得举槌拍卖的前两天，突降多年一遇的暴风雪，大半个城市都处于封冻状态。
此情此景，令很多人联想起两年前安思远专场拍卖的那几天，也是一样的暴风雪，也是一样的蜂拥而至的全球藏家，似乎在以某种非自然的方式向一代巨藏告别。
让人没料到的是，这一次，没有安思远的光环，佳士得“家族遗珍：玛丽·泰瑞莎·L·维勒泰亚洲艺术珍藏”专场一样取得了非凡的成绩，成交率按照件数计达95.3%，按照价格计达97.8%。
其中最为引人瞩目的一件“16/17世纪黄花梨三足圆香几”，最终成交价为584.75万美元（约合人民币4038万元），拔得专场头筹，是此前估价的近十倍。
一件三足圆香几何以卖出四千多万元的天价？到底值还是不值？此成交价一出，朋友圈就炸了。
这件香几也成为2017春拍首件爆款家具，点燃跃跃欲试的春拍战场。
我们也在拍后采访了多位活跃于纽约拍卖现场的行家，听听他们对此有何感想和评价。
王炜伦/香港恒艺馆：香几最后以估价的十倍成交，虽超出了行内一般估算，但也能够理解恒艺馆主人王就稳（左）与少东家王炜伦（右）王炜伦是香港恒艺馆的少东家，父亲王就稳曾助力多位世界顶级藏家建立中国家具收藏，此次佳士得拍卖的玛丽·泰瑞莎·L·维勒泰家族旧藏，就有多件重要拍品来自恒艺馆旧藏，其中包括黄花梨云纹平头案、紫檀无束腰条桌、紫檀方凳、黄花梨顶箱柜、黄花梨条桌、黄花梨火盆架、黄花梨霸王枨方桌等，恒艺馆对维勒泰家族的家具收藏，可谓贡献巨大。
“我父亲（王就稳）和维勒泰家族的Luis Virata是由当时的佳士得主管Alice Piccus介绍而认识的，不时会为他在家具收藏和保养方面提供帮助，不知不觉已经二十多年了，大家亦由买卖的关系渐渐变成朋友。
明代家具浅析
黄花梨木六柱式架子床 明 六柱式架子床因床体设六柱 而得名.这张床制作于明代晚 期,它由床罩和床身组成.两侧 面和后面挂檐及床围子都用" 四簇云纹"攒接,它的大面积使 用,使该床产生端庄秀丽、玲 珑剔透的视觉效果。正面挂 檐镶三块透雕板片，上有传 统吉祥图案"双凤朝阳"和"双龙 戏珠"。正面围子透雕传统吉 祥图案"麒麟送子"。 此外，该 床还运用了丰富多样的装饰 线条来取得视觉上的美感。 这种用贵重的黄花梨木制作 的明代架子床传世极少
姓名：陈密 学号：100180031 班级：环艺三班
1.几案类 2.床榻类 3.椅凳类 4.框架类 5.其他类
明黄花梨夹头榫画案 明 这是一件标准的明代画案，牙头锼成卷云纹，亦属常见。唯一别致 之处就在它的用料上，不论是边抹或腿枨无不大于和它尺寸相似的 桌案。因而它更具厚拙凝重的风格。
黄花梨木夹头榫大平头案 明 此案特长，面心用整板制成。腿间用设四块雕云纹的厚木条 构成圈口。管脚枨下不用一般常见的素牙条，而安一根两卷 相抵的圆枨。在传世实物中，案长3 50厘米且用独幅板作面 心者仅此一件。这种案均为厅堂屏门前放置的固定性家具。
黄花梨一腿三牙罗锅枨加卡子花方桌 这是一款在制作工艺上体现明代标准做法的方桌。其腿足有匠师们所谓 的"甜瓜棱"做法。在方桌的台面与四腿交角之间安云纹镂雕花牙。在交 角上又饰以卷草纹点缀，从而在稳重的造型上又增添了清丽动人的装饰。
黄花梨木束腰齐牙条炕桌 明 炕桌，我国北方使用较多，是便于炕上使用的一种 矮桌。这件家具采用齐牙条的作法，即牙条与桌腿 不是45°斜面相接，而是作垂直面相平接。
明黄花梨小座屏风 明 这件作为案头陈设的小屏风忠实地模仿了大型座屏风。尤其 是屏风边框内的分隔，都把屏心上、下各横分为绦环板三块， 两侧各竖分为两块。它们的差异在白石座屏风座底雕蹲龙， 小座屏风在墩座上做出如意云头抱鼓蕖花安站牙。
颐和园藏明清家具品鉴（二十五）——黄花梨方香几
颐和园藏明清家具品鉴（二十五）——黄花梨方香几
颐和园藏明清家具品鉴（二十五）——黄花梨方香几
在给这件黄花梨方香几命名的时候，确实被难为了很半天。
因为香几的很多线条都想概括成一个或三个以下的词语纳入名字当中，可是却最终放弃，因为水平实在有限，很难受。
这件方香几的特点，与前边的那件紫檀嵌玉方香几非常类似。
但
是，从欣赏这类黄花梨家具的艺术和时代特点的角度，不得不详细说说她的优势：
一是，宫廷用黄花梨与非宫廷明式家具所用木材，在很大程度上差别很大。
我们现在非常喜爱黄花梨，大部分传世经典明式家具的黄花梨都是突出纹理的纹饰，尤其是行云流水、山峦叠嶂、鬼脸遍布。
可是，通观现在已经出版的各类权威书籍和博物馆资料，宫廷用所谓黄花梨，均是颜色均一、油脂感强烈、暗橘子皮色，无明显花纹，这是与民间家具非常不同的一点。
二是，黄花梨家具的宫廷版，大多采用紫檀工艺。
可多可少，但是绝非一点没有，这与民间流传的所谓明末清初黄花梨家具，有很大不同。
三是，宫廷黄花梨家具数量不多，但整体艺术味道上，清味浓厚。
雕刻、各类青铜器线型、用材厚度等，都是皇家味道。
这件黄花梨香几，束腰高阔，带有浮雕双线如意纹；抬肩厚实，浑圆有力，呈现大小两层双抬肩样式；牙板和腿子起线交圈，多层次，铲地和阳线齐全；挂牙很厚实，大概3公分左右，同样双线交圈如意纹。
这些都是宫廷黄花梨家具的鲜明特征，也是迄今为止，学术界忽略的一点：将黄花梨家具分为宫廷做派和非宫廷做派进行分类研究。
中国故宫馆藏明清家具赏析
•
紫檀龙戏珠纹箱，明，高32.5cm，长85.5cm， 宽62.5cm
箱紫檀木质，长方形。正面阴刻海水江崖纹、 双龙戏珠纹并散布朵云，两侧面中央阴刻博古纹 和花卉纹。箱之正面盖、箱合口处安装圆形面叶 及拍子，为上锁之用，两侧面安铜质提环。箱盖 与箱体的合口处内有子口，外有凸线，这是明式 箱匣的常见做法。在紫檀木家具上阴刻纹饰的作 法并不多见。
• 黑漆嵌螺钿龙戏珠纹香几，明宣德，高82cm，面径38cm 香几黑漆表里。海棠式几面，鹤腿象鼻式足，落在须 弥座式几座上。几面嵌螺钿彩绘单龙戏珠，周边饰折枝花 卉纹。边缘沿板均开光，描彩折枝花纹。束腰上浅浮雕如 意云头纹，上彩绘折枝花纹。腿上部嵌螺钿彩绘龙戏珠纹， 下部彩绘折枝花纹。座面圆形开光内绘鱼藻纹，外圈饰折 枝花。腿牙内侧刀刻“大明宣德年制”款。 明代有室内焚香的习俗，香几为承置香炉的家具。此 器带款，为明代早期漆家具的代表作。
• 花梨藤心扶手椅，明，通高93cm， 长57.5cm，宽 44.5cm 此椅大体以花梨木圆材制作，搭脑中间高两端低，靠 背板与立柱微向后弯，背板无修饰。两侧扶手的搭手处做 成下卷云头状，弯曲有致，为此椅最富装饰意味之处。座 面中心嵌装藤心。四腿为圆柱形，腿子之间安罗锅枨，加 矮佬，腿下端安步步高管脚枨。
• 填漆戗金云龙纹立柜，高174cm，长124cm，宽74.5cm 柜四面平式，对开两扇门，门间有活动立栓，铜碗式 门合叶，柜内黑漆里，设黑漆屉板2层。两扇柜门上下均 饰菱花式开光，上部左右两开光内有黑万字红方格锦纹地， 饰戗金龙戏珠纹，填彩海水江崖纹。下部左右两开光内饰 鸳鸯戏水图。柜四周边框和中栓戗金填彩开光内饰朵花纹。 柜侧戗金填彩云龙和海水江崖纹样，边沿开光内饰填彩花 卉纹。柜后背上部填彩戗金牡丹蝴蝶纹，下部填彩松鹿、 串枝牡丹纹，并阴刻戗金“大明万历丁未年制”楷书 款。 此柜工艺精湛，为明代漆家具的代表作品。
【2019年整理】故宫馆藏明清家具赏析
• 黑漆嵌螺钿描金云龙纹书格，明万历，通高173cm，纵 63cm，横157cm。清宫旧藏 书格平顶长方形，分成三格，三面全敞，有背板，侧 面开壸门形券口。通体髹黑漆洒金银螺钿。三层背板里面 饰描金双龙戏珠纹，间绘朵云流水。边框开光内饰描金赶 珠龙，间饰以方格小花锦纹地。屉板饰描金流云纹。两侧 壸门券口饰描金勾莲纹。下承四个铜套腿。后背刻有楷书 “大明万历年制”四字款。
• 黑漆撒螺钿珐琅面龙戏珠纹圆凳，明，高41cm， 面径42.5cm。清宫旧藏
凳面圆形，中央嵌圆形掐丝珐琅双龙戏珠纹 面心，凳面侧沿下起阳线，有束腰，束腰上分5段 嵌装绦环板，各段中间开委角长方形透光，束腰 下有托腮，壸门式牙子，鼓腿膨牙，足端削成内 翻卷云足，下踩托泥。此圆凳通体髹黑漆地，在 漆地上密施研磨极细的螺钿砂粒，使整个圆凳视 之流光溢彩，此种做法称“撒螺钿”。
• 黑漆棋桌，明万历，高84cm，长84cm，宽73cm 桌通体髹黑色退光漆，桌面上有活榫，合拢是四足木 桌，打开后为八足棋桌。突起罗锅枨式桌牙。桌面边缘起 拦水线，正中为活心板，上绘黄地红格围棋盘，背面黄素 漆地。棋盘侧镟圆口棋子盒2个，均有盖，内装黑白棋子 各1份。棋盘下有方槽，槽内左右各装抽屉1个，内附雕玉 牛牌24张，雕骨牌32张，骨摋子牛牌2份，纸筹2份，摋 子筹1份，文台途器1份，均带木匣。又有锡钱2串。桌无 款，从其漆色及做工判断应为明万历时期作品。
• 黑漆嵌螺钿龙戏珠纹香几，明宣德，高82cm，面径38cm 香几黑漆表里。海棠式几面，鹤腿象鼻式足，落在须 弥座式几座上。几面嵌螺钿彩绘单龙戏珠，周边饰折枝花 卉纹。边缘沿板均开光，描彩折枝花纹。束腰上浅浮雕如 意云头纹，上彩绘折枝花纹。腿上部嵌螺钿彩绘龙戏珠纹， 下部彩绘折枝花纹。座面圆形开光内绘鱼藻纹，外圈饰折 枝花。腿牙内侧刀刻“大明宣德年制”款。 明代有室内焚香的习俗，香几为承置香炉的家具。此 器带款，为明代早期漆家具的代表作。
浅析明代家具的艺术特色
浅析明代家具的艺术特色家具是人们维持正常生活，工作，学习不可缺少的一种器具，也是室内环境的一项重要组成部分，它无处不在，无处不有，不论生活水平高低，都借以家具来演绎生活和展开活动。
随着人类文明的提高和生产力的发展，家具的类型、功能、材质也随之不断发展。
家具，在现代人们的生活中，不仅扮演着实用性功能的角色，更加为我们多姿多彩的视觉需要，点亮了一抹独特的色彩！今天，大家就跟着非凡学院室内设计专业的江老师，来一起了解一下中国古代家具-之明代家具的特点吧。
中国传统家具艺术，在世界家具史上也是占用重要的地位。
而明代家具又是中国传统家具艺术的巅峰。
中国传统家具经历了战汉、两晋南北朝、隋唐宋、到明代；人们的生活方式从最初的席地而坐到后来的垂足而坐等，家具不断变化，演进和发展。
直至进入了成熟，完备期，形成了自己独特的风格，这些种种变化，无不体现中国工匠的勤劳智慧和光辉业绩。
明代家具遗留至今，精品为数不少，从而可以让我们更加直观地了解明式家具的发展历程。
明·黄花梨四出头麒麟纹官帽椅明·黄花梨嵌百宝花鸟纹方角柜明·樟木围子床明·黄花梨束腰马蹄足香几明代是我国古代家具发展的高峰期，在我国家具史乃至世界家具史上占有最重要的地位，以形式简洁、构造合理而著称。
其特点主要表现如下：①家具结构科学，曲线讲究舒适，符合人体工程学原理。
②造型优美，舒展大气，重视材料的天然色泽、纹理。
③装饰简洁，与现代美学法则一致。
④制作省工，用材适当、广泛，构造合理。
可能会有人疑问，宋代家具整体沉静典雅、平淡含蓄，结构穿插合理，比例协调，空间分割有度，部件之间疏而不散，密而不拥堵。
为何中国传统家具艺术取得的最高成就不在宋代？其实，每一件明代家具的背后，都有宋代文人的影子，正是有了宋明两代文人的努力，才共同地把家具艺术推向巅峰。
形成世界家具三式之首--明式。
除了文人之外，还有另三个因素也需提出来：1：随着明代当时经济的繁荣，城市的园林和住宅建设也兴旺起来。
传承与嬗变
传承与嬗变作者：王书万李沙赵冀来源：《科学与财富》2011年第04期[摘要] 本文拟以两件香几的形制与图案为例，梳理其历史传承关系和变化规律，并剖析彼此蕴含的时代语义、特征和风格差异，提出古代家具设计的创造与精神具有延续与拼合的民族自省和选择。
[关键词] 两件香几；传承与嬗变；风格与精神；民族自省一、两件香几的形制源考这里的两件香几分别为北宋晚期的楠木朱柒髹和元末的髹黑漆黄花梨制品。
两件香几伴随着各自时代的进程，政权的更叠，礼制、功用与审美而呈现出在同一性中变化的风格和语义内涵。
案例1.北宋晚期制香几这是北宋哲宗皇帝执政期之物。
香几面心玛瑙石面刻有“大宋熙宁二年八月臣关景晖呈进”，时间为1069年，系美国加州李汝宽先生收藏。
刊登于其著作《Oriental Lacquer art》,卷306至307页，确定为宋制，但未有详细说明。
已故著名学者王世襄曾对其香几的年代有疑问，但也未有确凿说词，邃未有将其列入他的《明式家具研究》一书。
笔者认为这件香几系宋代晚期高官居室陈设应该无误。
依据有：1、文化精神理念导入。
是该制品工整、文秀、圆滑、理性、秩序，奔放而不失内敛，与宋代建筑美学风格一脉相承，契合了宋代程朱理学倡导的虽然有差异但哲学观却一致的美学精神。
2、文献佐证。
是该制品形态为高束腰，6面形木构大边镶石材面心，6面绦环板开启海棠形鱼门洞开光，这在北魏、唐、五代的木制、石制家具中出土物中已有出现，绝非某些研究者说的明代才有海棠形鱼门洞开光。
如宋（佚名）团扇《杨贵妃上马图》的六面香炉基座。
同时，香几接束腰6支鼓形3弯腿足运动向上卷转出勾尖，底部托泥台座镶木质面心。
台座6足为如意云纹向内弯曲形，而6足与须弥座束腰联接处牙条有中心吊头，6腿均设如意云纹与下部托泥足相呼应。
整体形态局部多在五代香几中有近似点，更有与元初御用画家刘贯道绘《消夏图》中的圆面座香几的腿足、云纹等十分相近在宋代许多绘画中，云纹腿无论是在方凳、圆凳、条桌几案中均十分普遍，在香几中也有腿足向上出尖的形制。
明代家具的审美特点和艺术特点
明代家具的审美特点和艺术特点作者：李毅军来源：《文艺生活·文艺理论》2014年第05期摘要：明代家具作为中国工艺美术中一种特殊的门类，他始终注重形式美的追求，这种美的形式是与情感的表现密切相连的，是我国古典家具成就的高峰和代表，在世界家具史上占有重要地位。
它鲜明的民族风格和特色，在于它的设计功能与精神功能有机地结合，将技术（力学、结构）与艺术有机地融和，并以简洁明快见长。
国内外的现代家具设计也多借鉴其精华。
六、七千年的结晶、聪明才智与精湛技艺创造出来的具有中华民族风格的家具艺术，为人类艺术宝库增添了一份珍贵的遗产。
关键词：奇葩；榫卯；简练；适度；精美中图分类号：J525 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2014）14-0150-01明式家具其深厚的文化底蕴所形成的潜在的设计理念为中国现代家具的发展指明了方向。
它以用材考究，精于选料；造型简练，比例适度；结构科学，榫卯精密；装饰精美，手法多样而著称于世，是中国传统家具的一朵奇葩，在中国家具乃至世界家具的发展史上均占有重要的历史地位。
因而对明式家具设计理念的探讨和研究具有深远的意义。
一、造型特点在造型上，严密的比例关系、适宜舒适的尺寸是家具造型的基本因素。
他和其实用功能紧密的联系在一起，力求达到功能和形式的完美和谐统一。
明代家具经过成百年的推敲改进和千百万人的使用经验，它的尺寸已和现代人体工学的分析十分接近。
所以人们使用这些家具时，会感到舒服。
根据人体特点设计椅类家具靠背的背倾角和曲线，为明代木工匠师的创新。
如圈椅的椅背做成了与人体脊椎相适的“S”型曲线，并与座面形成100度的倾角，人坐在椅子上，后背与靠背有较大的接触面，韧带和肌肉就可以得到充分的休息。
总之，明代家具从人体舒适、结构合理、用材适宜出发，对长短、曲直、高低、宽窄、软硬、粗细等着力进行权衡比例，力图达到科学性与已实行的统一。
明代家具充分利用线条体现出朴素大方、清携典雅的造型，例如椅的后脚、靠背、搭脑、撑档等都是结合人体使用功能而形成的优美曲线。
明代家具香几的艺术价值浅析
明代家具香几的艺术价值浅析明代家具香几的艺术价值浅析摘要：明代家具在制作工艺和艺术风格上都有非常高的水平，从黑漆嵌螺钿龙戏珠纹香几的研究中浅析明代家具的特点与艺术价值。
关键字：明代家具艺术价值引言：明式家具不仅在中国家具史上占据了极其重要的地位，甚至在整个世界家具史上也已经到了登峰造极的地步。
明式家具之所以能有这些成就，是由多方面因素促成的。
透过对其中一样家具“黑漆嵌螺钿龙戏珠纹香几”进行艺术价值浅析，来更深刻了解明代家具的历史意义地位。
我国家具工艺的历史虽然悠久，但是种类并不很多，唐以前人们大都席地而坐。
宋时才渐渐采用现今的桌椅，从席地而坐到垂足而坐。
随着生后方式的改变，促进了家具工艺的发展。
由于古代家具是以木材制作，易于腐坏，所以遗物不多。
只能采自壁画、绘画、砖刻等方面。
明代的家具，给我们留下了大量的实物。
以及后来的明式家具，都是研究明代家具风格的重要资料。
明代是我国家具史上最辉煌的时期，明代家具风格就像中国古典家具的最高标准，一直被追捧，这一时期的家具也被国际收藏界所认可和喜爱。
明代家具从工艺、造型、装饰等艺术风格和价值上来讲都有其独特的历史意义，独树一帜、自成体系，因其优质珍贵的主料，自然优雅的色泽，科学精密的榫卯结构和丰富的装饰手法以及其中表现出来的文化底蕴，明清家具一直在诠释着我国传统文化的博大与精深。
明代家具的种类，可以分为以下几大类：椅凳类（官帽椅、灯挂椅、圈椅、方凳、条凳、古墩等）、几案类（炕几、茶几、香几、书案、平头案、翘头案、架几案、琴桌、供桌、方桌、八仙桌、月牙桌等）、橱柜类（门户橱、书橱、书柜、衣柜、百宝箱等）、床榻类（架子床、木榻等）、台架类（灯台、花台、镜台等）、屏座类（插屏、围屏、炉座等）。
明代是我国家具史上最辉煌的时期，明代家具风格就像中国古典家具的最高标准，一直被追捧，这一时期的家具也被国际收藏界所认可和喜爱。
图1黑漆嵌螺钿龙戏珠纹香几，明宣德，高82cm，面径38cm。
坐看云起思古今 笑谈风生话明清——漫议明清家具的文化收藏价值
坐看云起思古今笑谈风生话明清——漫议明清家具的文化收藏价值万峻池【摘要】中国人的聪明才智、理想追求,乃至意识、品味、生活情趣也毫不掩饰地体现在古典家具上。
家是温馨的港湾,人生休憩的驿站,一应器具均以其实用性、艺术性及蕴含的中国传统文化魅力赢得国人的普遍认同。
由于古典家具存世量十分有限,目下的见以明清家具居多,制作工艺亦达到历史的巅峰。
材料多用质地坚硬、纹理紧密、色泽深沉、不易变形的紫檀、黄花梨、瘿木、鸡翅木等,品种繁多,美不胜收。
众里寻它千百度,坐看云起思古今,【期刊名称】《家具与室内装饰》【年(卷),期】2012(000)003【总页数】4页(P34-37)【关键词】中国传统文化;明清家具;收藏价值;古典家具;生活情趣;制作工艺;中国人;艺术性【作者】万峻池【作者单位】藏真海派美术馆,上海200040【正文语种】中文【中图分类】TS666.2中国人的聪明才智、理想追求，乃至意识、品味、生活情趣也毫不掩饰地体现在古典家具上。
家是温馨的港湾，人生休憩的驿站，一应器具均以其实用性、艺术性及蕴含的中国传统文化魅力赢得国人的普遍认同。
由于古典家具存世量十分有限，目下的见以明清家具居多，制作工艺亦达到历史的巅峰。
材料多用质地坚硬、纹理紧密、色泽深沉、不易变形的紫檀、黄花梨、瘿木、鸡翅木等，品种繁多，美不胜收。
众里寻它千百度，坐看云起思古今，我对明清家具的认识、鉴赏也有一个由浅入深、渐入堂奥的过程。
其间，既有失之交臂的遗憾，也有偶然得之的幸运，更有为之痴迷、必欲得之而后快的铭心经历。
兹将历年所得明清家具的一部分，略作表述，以飨同好，共同追忆古人经典生活的浮光掠影。
明代戗金细钩填漆龙纹面紫檀画案(图1)，为古董商陆传帆旧藏。
高83厘米，高102厘米，长93厘米，猪耳式案随。
案面采用上漆工艺，漆面浓厚，黑中泛红，光泽莹润、鲜亮。
明代著名漆工黄成在《髹饰彔》中记载：剔黑，即雕黑漆也，制比雕红则敦朴古雅。
又朱锦者，美甚。
浅谈对明代家具设计的分析及认识
浅谈对明代家具设计的分析及认识摘要：本文分析了明代家具的设计特色；结合本人的专业特点，简要分析明代家具设计中人体工效学原理的应用；并说明明代家具的设计风格对现代家具设计产生的影响；基于明代家具设计理念并结合现代审美潮流提出应用创新设计原则与方法。
关键词：明代家具；人体工效学；影响；创新设计中国古代家具经历了数千年的发展，到明朝为大盛，其中硬木家具最为世人所推崇和欣赏。
明代家具在继承宋代家具传统的基础上，发扬光大，推陈出新，不仅种类齐全，款式繁多，而且用材考究，造型朴实大方，制作严谨准确，结构合理规范，浸润了明代文人追求古朴雅致的审美趣味，把中国古代家具推向顶峰时期。
一、明代家具的特点明代家具制作工艺精细合理，全部以精密巧妙的桦卯结合部件，大平板则以攒边方法嵌入边框槽内，坚实牢固，能适应冷热干湿变化。
高低宽狭的比例或以适用美观为出发点，或有助于纠正不合礼仪的身姿坐态。
装饰以素面为主，局部饰以小面积漆雕或透雕，以繁衬简，朴素而不俭，精美而不繁褥。
通体轮廓及装饰部件的轮廓讲求方中有圆、圆中有方及用线的一气贯通而又有小的曲折变化。
家具线条雄劲而流利。
家具整体的长、宽和高，整体与局部，局部与局部的权衡比例都非常适宜。
[1]二、明代家具中的人体工效学应用分析明代家具作为中国家具的典范，在人体工效学方面的应用也是颇为独到，明代家具在设计中融入了人体工效学的应用，使其在使用过程中更加的舒适和安全。
以下主要从明代的坐椅为例来分析明代家具在人体工效学方面的应用。
1、靠背造型中的人体工效学应用明代家具中椅子的靠背多半是呈“S”形，这是从人体工效学的角度考虑的。
“S”形的靠背是曲线是工匠根据人体脊柱在自然状态时呈“S”形的这一特点将靠背做成与脊柱相适应的“S”形曲线；并根据人体休息时的必要后倾度，使靠背具有近于100°的背倾角。
这样使得人坐在椅子上时，后背与椅子靠背有较大的接触面，肌肉就得到充分的休息，因而产生舒适感。
香几与凳——探寻文人风雅
香几与凳——探寻文人风雅永华家具，花几中国的香道文化，始自商朝，至今长达几千年。
“香之为用从上古矣”。
行香乃上古通天祭祀之礼仪，后逐渐成为富贵阶层的闲事雅玩。
香几则是用以承放香炉的家具。
宋赵希鹄《洞天清录集》云：“明窗净几，焚香其中，佳客玉立相映。
”香几从宋元开始流行，但并非平常人家的必须品，属于上层社会的奢侈品。
正因为如此，香几用料十分讲究，上好的香几都取用名贵木材制作。
香几属于高足家具，以圆形为主、典雅修长，以轻巧见长。
香几在形制上多采用曲线形结构，几腿常做成三弯形式，修长优美，足下踩托泥，造型端庄婉丽。
苏州园林中陈设的红木家具永华家具：西洋花架几材料：交趾黄檀规格：252cm*53cm*106cm香几摆放关于香几造型与其使用之关系，古典家具专家陈增弼先生曾于《明式家具的功能与造型》中论述到：“香几使用的特点之一就是独立摆放。
因此造型不应有较强的方向性，从各种角度看都应当是完整的，不希望出现正面好看、背面不好看的情况。
圆的造型符合这种设计上的要求。
永华家具：梅花型香几材料：交趾黄檀规格：43cm*89cm香几的实用功能是为花瓶、奇石或香炉之承具，其所承载之物都有精神指向，而香几所载之物也倍显名贵。
几上的花瓶可置花草、树枝、珊瑚、羽毛，其搭配、布置如创作一件艺术品。
香几上也可摆设奇石，如意义隽永的假山；或绘有风景的盘子、瓷器和青铜器；还可置香炉，炉旁往往伴有香具、香粉盒，香气缭绕。
因香几主要用于精神生活，在制作上也十分考究，是家具中最重视“韵”者。
香几佳品大都结构层次分明，上启下承，庄雅有度。
腿足婉转灵动，弹力内蓄，有升举之势，而无羸弱之态。
在线条流美、变化跌宕中仍保持稳定守正。
苏州园林中陈设的香几例如，香几的腿足大都灵动洒落，但整体不失庄雅端正之气。
香几主要满足人们的心灵体验，而主要不用于承载重物。
因此相较于其它家具而言，香几可以制作成三弯腿香几这种极度自由、夸张的腿部线条。
从另一角度而言，三弯腿的制作又是非常费料的，是以美为先、不惜材贵的华丽追求，因此也非寻常人家可用。
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明代家具香几的艺术价值浅析
摘要：明代家具在制作工艺和艺术风格上都有非常高的水平，从黑漆嵌螺钿龙戏珠纹香几的研究中浅析明代家具的特点与艺术价值。
关键字：明代家具艺术价值
引言：明式家具不仅在中国家具史上占据了极其重要的地位，甚至在整个世界家具史上也已经到了登峰造极的地步。
明式家具之所以能有这些成就，是由多方面因素促成的。
透过对其中一样家具“黑漆嵌螺钿龙戏珠纹香几”进行艺术价值浅析，来更深刻了解明代家具的历史意义地位。
我国家具工艺的历史虽然悠久，但是种类并不很多，唐以前人们大都席地而坐。
宋时才渐渐采用现今的桌椅，从席地而坐到垂足而坐。
随着生后方式的改变，促进了家具工艺的发展。
由于古代家具是以木材制作，易于腐坏，所以遗物不多。
只能采自壁画、绘画、砖刻等方面。
明代的家具，给我们留下了大量的实物。
以及后来的明式家具，都是研究明代家具风格的重要资料。
明代是我国家具史上最辉煌的时期，明代家具风格就像中国古典家具的最高标准，一直被追捧，这一时期的家具也被国际收藏界所认可和喜爱。
明代家具从工艺、造型、装饰等艺术风格和价值上来讲都有其独特的历史意义，独树一帜、自成体系，因其优质珍贵的主料，自然优雅的色泽，科学精密的榫卯结构和丰富的装饰手法以及其中表现出来的文化底蕴，明清家具一直在诠释着我国传统文化的博大与精深。
明代家具的种类，可以分为以下几大类：椅凳类（官帽椅、灯挂椅、圈椅、方凳、条凳、古墩等）、几案类（炕几、茶几、香几、书案、平头案、翘头案、架几案、琴桌、供桌、方桌、八仙桌、月牙桌等）、橱柜类（门户橱、书橱、书柜、衣柜、百宝箱等）、床榻类（架子床、木榻等）、台架类（灯台、花台、镜台等）、屏座类（插屏、围屏、炉座等）。
明代是我国家具史上最辉煌的时期，明代家具风格就像中国古典家具的最高标准，一直被追捧，这一时期的家具也被国际收藏界所认可和喜爱。
图1
黑漆嵌螺钿龙戏珠纹香几，明宣德，高82cm，面径38cm。
香几黑漆表里。
黑漆朴实无华，无任何装饰与花纹。
螺钿：是在特制的髹漆坯件上，彩绘各种图案纹样，以刀代笔在画面每个部位的外轮廓勾勒出轮廓槽线，戗以金粉，使画面更加丰满，具有色彩华美缤纷、图案线条流畅的艺术特征。
龙戏珠纹是一种典型的龙纹，以龙和宝珠组成画面，故名。
通常宝珠在前方，龙在后追逐。
海棠式几面，鹤腿象鼻式足，落在须弥座式几座上。
几面嵌螺钿彩绘单龙戏珠，周边饰折枝花卉纹。
边缘沿板均开光，描彩折枝花纹。
束腰上浅浮雕如意云头纹，上彩绘折枝花纹。
腿上部嵌螺钿彩绘龙戏珠纹，下部彩绘折枝花纹。
座面圆形开光内绘鱼藻纹，外圈饰折枝花。
腿牙内侧刀刻“大明宣德年制”款。
明代有室内焚香的习俗，香几为承置香炉的家具。
此器带款，为明代早期漆家具的代表作。
此香几稳重大方，比例尺寸合度，轮廓简练舒展。
造型简练、以线为主以及严格的比例关系是明式家具造型的基础。
明代家具的局部与局部、装饰与整体形态的比例，都非常匀称和协调。
其各个部件的线条全部呈挺拔秀丽之势，刚柔相济，柔儿不弱，线条挺而不僵，表现出简练、质朴、典雅、大方之美。
以香几为代表，明代家具做工精细而严谨的榫卯结构，具有极强的科学性。
少用胶，不用钉子，不受潮湿或干燥的影响，制作上采用攒边等做法。
在跨度较大的局部之间，镶以牙板、牙祭、劵口、圈口、矮老、霸王枨、罗锅枨、卡子花
等，既美观又加强了牢固性。
由此可见，及时是一个香几，它的结构设计也是科学与艺术的极好结合。
由此总结明代家具从工艺、造型、装饰等艺术风格和价值上来讲都有其独特的历史意义，独树一帜、自成体系，中国传统家具水平发展到明代至清前期达到了顶峰。
究其原因，明代社会稳定、农业手工业兴旺发达，随着经济的日益繁荣，人们开始提高对精神的需求，园林、住宅建设开始兴旺起来，文人士大夫、商贾贵族们新建的园林、府邸开始对家具有大量需要的同时，对家具工艺的审美水平也越来越高。
此外，郑和下西洋，运回了大量的花梨、紫檀等高档木料，这个特殊的时代背景也为明代家具的发展创造了有利的条件。
总结：明代家具在制作工艺和艺术风格上都有非常高的水平，总结起来有以下几点审美特点：
第一，明代家具具有简洁流畅、典雅大方的审美特征。
明代家具重实用，不施过多装饰，形体造型匀称、优雅，形成一种圆浑厚拙的自然风格。
第二，明代家具结构严谨、榫卯结构极为精密，构件断面小轮廓非常简练，结构科学合理，不用钉子少用胶，不受自然条件潮湿或干燥的影响。
第三，明代家具充分利用木材的纹理优势，发挥硬木材料本身的自然美，这是明代硬木家具的又一突出特点。
明代硬木家具用材，多数为黄花梨、紫檀等，这些木材色调多变，纹路多，明代家具工艺充分利用木材本身的色调、纹理特点，形成为自己特有的审美趣味。
明代家具种类繁多，这几个特点只是笼统概括，不过正是简洁优雅、自然古朴、工艺高超的特性才奠定了明代家具在中国传统家具发展史上的重要地位。