陈志华《外国建筑史(19世纪末叶以前)》(第4版)复习笔记-第6章 拜占庭的建筑【圣才出品】

第6章　拜占庭的建筑

一、拜占庭的建筑概况

1．发展概况

（1）君士坦丁专门培养建筑师，鼓励建筑事业的发展。

（2）公元450年左右，拜占庭建造一大批建筑物。

（3）7世纪后，拜占庭帝国的建筑事业渐渐式微，但受其影响的巴尔干、小亚细亚、亚美尼亚的建筑事业日益兴盛。

2．成就

拜占庭建筑既继承古希腊和古罗马的遗产，又汲取亚美尼亚、波斯、叙利亚等国家和民族的经验，创造出卓越的建筑体系。

二、穹顶和集中式形制

拜占庭建筑的代表是东正教教堂。

1．集中式形制的形成

（1）原因

①5～6世纪时，集中式形制教堂适合东正教宣扬信徒亲密一致的要求。

②拜占庭帝国发现集中式建筑物具有纪念意义。

（2）过程

集中式教堂的决定性结构因素是穹顶。

①波斯在古代两河流域拱券技术基础上发展了穹顶，火神庙采用集中式形制。

②拜占庭建筑借鉴巴勒斯坦建筑传统，彻底解决在方形平面上使用穹顶结构和建筑形式问题。

2．集中式形制的表现

（1）初级形式

①在4个柱墩上，沿方形平面发券，在4个券之间砌筑以方形平面对角线为直径的穹顶。

②穹顶重量完全由柱墩承担。

（2）发展形式

①在方形平面券的顶点的高程上作水平切口，在切口上再砌半圆穹顶。

②在水平切口上砌一段圆筒形鼓座，穹顶砌在鼓座上端。

③水平切口和发券之间余下的4个角上的球面三角形部分，称为帆拱。

3．集中式形制的创新

（1）扩展穹顶之下的自由空间。

（2）扩大穹顶的应用范围。

4．集中式形制的应用与影响

（1）在阿尔美尼亚和叙利亚形成带环廊的集中式教堂。

（2）发展了四面对着帆拱下的大发券砌筒形拱来抵挡穹顶推力的结构方法。

①希腊十字式

②以小穹顶代替筒形拱

（3）确定拜占庭东正教教堂的形制。

中央大穹顶和四面小穹顶用鼓座高举，中央最大最高，在外观上显现出5个穹顶。

三、装饰艺术

拜占庭建筑装饰的基本特点是在平整的墙面上贴彩色大理石板，拱券和穹顶的弧形表面用马赛克或者粉画。

1．马赛克壁画

（1）形制

①在拱顶和穹顶上铺一层底色。

②用贴金箔的小玻璃拼镶，造成明灭闪烁的效果。

（2）特点

①彩色斑斓的马赛克壁画统一在金黄色调中，格外明亮辉煌。

②马赛克壁画的砌筑感很强，与建筑十分协调。

③大多不表现空间，适合建筑的静态特点，保持建筑空间的明确性和结构逻辑。

④构图往往不严谨，不符合所在部位的几何形状。

2．粉画

（1）方法

①等待灰浆干之后画，质量不佳。

②在灰浆未干时画，比较持久，但必须挥洒快捷才能提高质量。

（2）特点

①教堂里马赛克壁画和粉画的题材都是宗教性的。

②在皇家教堂里，皇帝的事迹画占据着最重要的位置。

3．雕饰

（1）方法

利用石雕发券、拱脚、穹顶底脚、柱头、檐口等石头的特点，雕刻装饰，题材以几何图案或程式化的植物为主。

（2）特点

保持构件原来的几何形状，用镂空和三角形截面的凹槽来形成图案。

（1）原因

拜占庭特有柱头样式的目的在于完成从券底脚到圆柱的过渡。

（2）方法

①在柱头上加一块倒方锥台形的垫石。

②把柱头本身做成倒方锥台形。

③抹去立方体柱头的棱角。

（3）特点

①柱头的装饰题材大多是忍冬草叶。6世纪后，柱头的装饰题材出现动物形象。

②教堂内部华丽精致，外观朴素淡雅。

四、圣索菲亚大教堂

1．地位

（1）圣索菲亚大教堂是东正教的中心教堂，是皇帝举行重要仪式的场所。（2）圣索菲亚大教堂是拜占庭帝国极盛时代的纪念碑。

2．形制

圣索菲亚大教堂是集中式教堂。

①表现形式

a．教堂正中是穹顶，有40个肋，通过帆拱架在4个墩子上。

b．中央穹顶的侧推力在东西两面各由半个穹顶扣在大券上抵挡，大券的侧推力由斜角上的半穹顶和东西两端的墩子抵挡。

c．中央穹顶的南北方向以四爿墙抵挡侧推力。

②优点

结构关系明确，层次分明。

（2）内部空间

①表现形式

中央穹顶下的空间与南北两侧明确隔开，与东西两侧半穹顶下的空间完全连续。

②作用

a．增大纵深空间，适合宗教仪式的需要。

b．东西两侧逐个缩小的半穹顶扩大空间层次，突出中央穹顶的统率地位。

c．南北两侧空间内部被柱廊划分为多个层次，引起空间漫无际涯的幻觉。

（3）色彩效果

①表现形式

a．墩子和墙全部用彩色大理石贴面，组成图案。

b．柱子用深绿或深红色，柱头用白色大理石镶金箔，交界线有包金的铜箍。