平面构成3—图形创意 空间表达

超现实组合—— 拼置同构 拼置同构是将两个以上的物形各取部分 拼合成一个新形象的图形构建方式。拼 置的组合方式有两点需要注意： 一是原形中保留下来的部分应是特征性 的，保证原形能被受众判断识别出来； 二是拼置连接的过渡部分要自然，组成 的新形象具有视觉上的完整性和合理性。
2、多个形态的创新组合
超现实组合—— 置换同构 置换同构又称替代同构，指在保持原形 的基本特征基础上，物体中的某一部分
3、图形中的空间转换
混维图形—— 是将不同维度空间的形态进行错位混合 的图形构成方式，二维平面与三维空间 之间的跨越，或者不同空间层次的移位 同构都是产生混维的方式。
3、图形中的空间转换
虚画图形—— 将一种物体形态的画面画在另一个物体 上，使二维画面中的元素与画面承载物 之间发生关系，产生虚实之间的错位从 而达到新颖有趣、抒情达意的效果。
被其他物形素材所替代的一种图形构造
形式，从而产生具有新意的形象。好的 置换效果一般要求用以替代的物形与被 替代的原形部分一般存在形态上的一定
相似性而在意义上具有差异性。
2、多个形态的创新组合
超现实组合—— 置入同构 置入同构是将用以 组合的元素中的一 个轮廓作为外形框 架，将其他物形填 置在这个外形中， 形成外轮廓形态与 内部元素间的组合 关系。
一、图形想像
爱因斯坦：“想像比认识更重要。”
想像
想像在心理学上指的是在知觉材料的基础 上，通过对记忆表象进行加工改造以创造 新形象的心理过程。 想像可以分为再造想像和创造想像。 再造想像根据语言描述或现有形状线索在 头脑中构筑再现相应形象的过程，主要表 现在接受信息者的接受过程中，如我们阅 读小说时根据文中描述在心目中构造主人 公形象的过程。 创造想像作用在创作者的造型过程中，需 要对元素进行深入的分析和改造，认知经 验和现实形态只是一个参照。 新形象追求的是从无到有的过程，拉开与 现实的距离，以超越现实的形象陈述一定 的观念和信息。
2、多个形态的创新组合
超现实组合—— 异影同构 异影同构是以影子作为想像的着眼点， 以对影子的改变来表情达意。影子可 以是投影，也可以是wk.baidu.com面倒影或镜中 影像等。异影同构可以将事物不同时 间状态下的状态、事情的因果关系、 事物的正反两面、现象与本质等不同 元素巧妙的组合在一起。
2、多个形态的创新组合
在图形创意中，正负形共生带有 视觉心理上的不确定性，具有动 感。由于图地之间公用一条轮廓 线，因此正负形同构可以说是共 生同构中的一个特例。正负形最 大限度地利用了画面，是结构非 常紧凑，在标志设计中应用广 泛。
2、多个形态的创新组合
技巧型组合—— 渐变组合 延异组合，又称异变或渐变，指一个形态经 过一定过程逐渐演变成另一形态。 这类图形将两种形态元素分别完整呈现，借 由中间的过渡步骤将二者组织在一起，也是 形与形的一种组合方式。 延异图形可以分两类：一类相似形渐变另一 类延意是某一物形自身的变化过程。
1、单一形态的想像创新
分割裂变
对完整的形态进行分割,通过打孔、切割、 开启、断置等方式改变原形的封闭形式， 形成有趣的新形象。
1、单一形态的想像创新
尺度夸张 对人们主观经验中熟悉的元素进行尺度 体量上的夸张变化,将微小的放大,将巨大 的微缩,使观者如同来到小人国或巨人国.
2、多个形态的创新组合
图形想像具体表达手法的学习
一、单一形态的想像创新 打散重构、材质异化、分割裂变、尺度夸张 二、多个形态的创新组合 超现实组合——拼合、置换、置入、模仿、显异、异影 技巧型组合——共生、正负形、渐变、隐岐 三、图形中的空间转换——矛盾空间、混维图形、虚画同构
1、单一形态的想像创新
打散重构 将原形分解，打散后按照一 定目的以新的方式重新组装。 这种重新组装可以改变原由 顺序和结构，也可以对局部 进行重复增殖或削减去某些 部分。
二、如何进行想像思维训练 解构
在进行想像的过程中，第一步是对既有 元素进行解构，这实际是对形态进行分 析认识的过程。 如钟表的时间刻度、铅笔的笔头部分， 通常来说特征部分在元素的想像重塑中 保持相对稳定，受众由此辨认出元素。 可塑部分是指元素中可以大胆改变并具 有一定可塑性的部分，如钟表的外轮廓、 铅笔的笔杆等，而这正式体现创造性的 亮点所在。
2、多个形态的创新组合
超现实组合—— 肖形同构 即相似同构，所谓“肖”即为像、相似的意思，肖形同构是指以一种或多种物形的形态 去模拟另一种物形的形态。
2、多个形态的创新组合
超现实组合—— 显异同构 显异同构是将一个原形进行开启，显示 出藏于其中的其他物形。显异同构中被 开启的原形可以是现实中可开启的事 物，也可以是不能割裂的事物，但通过 图形想像中的分割裂变进行再创造，使 它成为具有超现实的形态，与其他物形 更具整合的可能性。
2、多个形态的创新组合
技巧型组合—— 隐岐组合 隐歧图形又称一形双意，是指图形具有 “同时性”，即一个画面元素，由于观察 的方法和角度不同，可以看到两种事物形 态，从而象征两种含义。 现代设计中，设计师通过预计受众的观看 方式，巧妙的将两个形象融为一体，使画 面的趣味性得到了极大的增加。
3、图形中的空间转换
1、单一形态的想像创新
材质异化 改变物体的材质并通过表现异质的特性 来塑造新的形象。例如在以铅笔为基本 形态的想像图形中，铅笔被转化为柔软 的材料，通过扭曲、打结、弯转等方式 展示出这种变化。 在图形创意中对于异质后的材质表象要 发挥充分的联想与想像思维，寻找既能 展示材质特性又具有形式美感的形态， 可以通过表现材质肌理特征、扭曲、弯 折、熔化、流淌、破损、穿透等方式来 表现材质的变化，达到图形设计的要求。
技巧型组合—— 共生组合 共生同构是指几个物形通过公用一些部分或轮廓 线，相互借用、相互衬托，以一种独特的紧密关 系组合成一个不可分割的整体。共生同构的图形 整体感强，共生的紧密关系常常用来象征事物间 互相依存的含义。
2、多个形态的创新组合
技巧型组合—— 正负形组合 所谓正形是指画面中被认为是图的部分，它从背 景中分离出来，具有积极的意义。与此相对的是 负形，即图之外的背景部分，通常它没有实际意 义，是消极的。当一组元素与记忆中的某种形态 相近时，大脑会将它们作为某一图形形象从背景 中分离出来，成为正形，而对于不能判别形态意 义的部分则被作为背景即负形。
矛盾空间—— 矛盾空间图形建立在一些基本的矛盾结构上，如 彭罗赛三角棍架、魔鬼音叉、彭罗赛台阶等，这 些矛盾结构利用了人的视觉关注中心有一定的局 限性，对画面的不同部分采用不同的透视角度， 对同一形态在不同视觉区域进行不同的空间界 定，从而形成了看似合理、实则充满矛盾的画面 空间关系。在这类图形里画面中的空间结构在二 维平面中可以表现，但在三维世界中却无法实 现。在图形表现中运用矛盾空间的目的是为了使 受众对画面结构产生疑问和矛盾，引起好奇，具 有独特的形式魅力。