米芾书法作品
书法家米蒂的作品介绍
书法家米蒂的作品介绍米芾(1051-1107)，初名黻，后改芾，字元章，自署姓名米或为芊，湖北襄阳人，时人号海岳外史，又号鬻熊后人、火正后人。
北宋书法家、画家、书画理论家，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称"宋四家"。
下面我们一起来了解一下吧。
人物生平宋仁宗皇佑辛卯三年(1051年)，米芾出生。
米芾是七、八岁时开始学习书法、启蒙老师是襄阳书家罗让。
宋仁宗嘉佑五年(1060年)，米芾年十岁，写碑刻，临周越、苏轼字帖，人谓有李邕笔法。
宋治平四年(1067年)，米芾随从母亲阎氏离乡来到京都汴梁侍奉英宗高皇后。
宋神宗熙宁二年(1069年)，宋神宗继位，因不忘米芾母亲阎氏的乳褓旧情，恩赐米芾为秘书省校字郎，负责当时校对，订正讹误。
宋神宗熙宁三年庚戌(1070年)，由秘书省校书郎改临桂尉。
神宗熙宁八年乙卯(1075年)十月，上半年任临桂县、含光县尉，十月后任职长沙，至宋神宗元丰五年壬戌(1082年)。
宋神宗元丰五年(1082)三月，米芾来黄州访苏轼。
"米芾、董钺、绵竹道士杨世昌等来访雪堂。
" 这年，米芾潜心魏晋，以晋人书风为指归，寻访了不少晋人法帖，连其书斋也取名为"宝晋斋"。
今传王献之墨迹《中秋帖》，据说就是他的临本，形神精妙至极。
米芾一生转益多师，在晚年所书《自叙》中也有这样记载。
米芾以书法名世，他的成就完全来自后天的苦练。
米芾每天临池不辍，史料记载:"一日不书，便觉思涩，想古人未尝半刻废书也。
""智永砚成臼，乃能到右军(王羲之)，若穿透始到钟(繇)、索(靖)也，可永勉之。
"米芾作书十分认真，自己说:"余写《海岱诗》，三四次写，间有一两字好，信书亦一难事" 。
元丰八年乙丑(1085年)，官任杭州从事。
宋哲宗元佑元年(1086年)，苏轼六月任登州知州，十月以礼部郎中召回京城，十二月二十日到京。
元佑二年(1087年)，迁居镇江丹徒。
米芾的蜀素帖八首诗原文及注释
米芾（1051-1107）是北宋著名的书法家和文学家，他与苏轼、黄庭坚、文同等人并称为“宋四家”，他的书法以行草为主，擅长运用骈体和横折叠字，飘逸自然，被誉为“米体”。
蜀素帖八首是米芾的一组行草书法作品，包括《江雪》、《千秋节》、《秋夕》、《登岳阳楼记》、《兰亭集序》、《醉翁亭记》、《琵琶行》和《赤壁赋》。
这八首作品展现了米芾的高超书法技艺和深厚文学修养，以其独特的艺术魅力吸引着后人的目光。
1.《江雪》千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
注释：这首诗描绘了大雪纷飞的壮美景象，通过对孤独老人独自垂钓的生动描写，寄托了作者处理世事的孤独心情。
2.《千秋节》冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。
宫殿千门如画图，西出阳关无故人。
注释：这首诗以“The香”描绘了盛唐的繁华景象，千门万户的宫殿宛如巨型的画阵，而诗人的神情落寞，冷峻，蕴含了他身世多舛的悲悯之情。
3.《秋夕》银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
注释：这首诗写出了深秋季节的宁静和清冷的感觉，描绘出了作者倚在床上看牛郎织女的浪漫情景。
4.《登岳阳楼记》作者登上岳阳楼，放眼远望，风景如画，激发了作者赞美家国的深情。
这篇文章以概括、发挥相结合的手法，表达了对岳阳楼的敬畏和对家国的深情。
5.《兰亭集序》孤云将会，行者怀感，岂无怆想所至乎？或剑奋辞，或环佩交颂；怨此自问也名自怀也，岂达于此！一春古华，力而游梁相于逍遥，斯已而已矣。
注释：兰亭集序是我国文学史上面的一篇致赞文章，它用辞令冠绝当时，且纤捷风雅，明理意，成为了书法名篇。
6.《醉翁亭记》此亭极好，而人烟旷绝，水面波澜不见。
初至，有山无水；既有水，亭上山下；有山有水，观者起念，尽期于海。
则徒者返骇。
注释：这篇文章以其严密的结构、优美的文采和独特的艺术魅力成为了是文学史上的一件珍贵成就。
7.《琵琶行》凄凄去去,扶桑已动。
汉家烟尘暗连山。
悲风伤梁汉。
宫阙相望。
注释：这首诗借物喻人，寄托了南北对峙的痴怀，诗句纯率，初文精丽，是当时文学艺术的精品。
米芾书法全集欣赏赶紧收藏
米芾（1051-1107），初名黻，后改芾，字元章，自署姓名米或为芊，湖北襄阳人，时人号海岳外史，又号鬻熊后人、火正后人。
北宋书法家、画家、书画理论家，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。
米芾书法，稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥。
他即要求在变化中达到统一，又把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来。
章法上，重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧。
而如此妙境，则在米芾手札中体现的淋漓尽致。
《临沂使君帖》纵31.4厘米，横25.1厘米释文：芾顿首。
戎帖一、薛帖五上纳，阴郁，为况如何？芾顿首。
临沂使君麾下。
《伯允帖》纵27.8厘米，横39.8厘米释文：十一月廿五日。
芾顿首启。
辱教。
天下第一者。
恐失了眼目。
但怵以相知。
难却尔。
区区思仰不尽言。
同官行。
奉数字。
草草。
芾顿首。
伯充台坐。
《清和帖》纵28.3厘米,横38.5厘米释文：芾启。
久违倾仰，夏序清和，起居何如？衰年趋召，不得久留，伏惟珍爱。
米一斛，将微意，轻鲜悚仄。
馀惟加爱、加爱。
芾顿首。
窦先生侍右。
《值雨帖》纵25.6厘米,横38.6厘米释文：芾顿首。
早拜见。
值雨。
草草。
不知轴议何者为如法。
可换更告批及。
今且驰纳。
芾皇(惶)恐顿首。
伯充防御台坐。
庭下石如何去里。
去住不过数日也。
《竹前槐后帖》纵29.5厘米,横31.5厘米释文：芾非才当剧，咫尺音敬缺然，比想庆侍，为道增胜，小诗因以奉寄。
希声吾英友。
芾上。
竹前槐后午阴繁，壶领华胥屡往还。
雅兴欲为十客具，人和端使一身闲。
《箧中帖》纵28.4厘米,横39.5厘米释文：芾箧中怀素帖如何。
乃长安李氏之物。
王起部、薛道祖一见。
便惊云。
自李归黄氏者也。
芾购于任道家。
一年扬州送酒百馀尊。
其他不论。
帖公亦尝见也。
如许。
即并驰上。
研山明日归也。
更乞一言。
芾顿首再拜。
景文隰公阁下。
《盛制帖》纵27.4厘米，横32.4厘米释文：盛制珍藏，荣感。
日夕为相识拉出,遂未得前见。
寒光之作，固所愿也。
米芾蜀素帖
米芾《蜀素帖》及其笔法风格《蜀素帖》书于元佑三年(公元1088年)的九月二十三日。
绢本，有乌丝栏，长284.2厘米，高29.6厘米，现藏台北故宫博物院。
其内容为米芾自作五言诗四首、七言诗四首。
米芾应湖州太守林希之邀到湖州，林希取出家藏二十多年的“蜀素”一卷求他作书，米芾欣然命笔。
此蜀素于宋庆历四年由东川名家精心制成，绍子中收藏并将其装裱成卷，记其尾，珍藏以待名家。
后胡完夫见此素，亦仅题其尾。
直到元佑三年九月才为米芾所书。
此时米芾正当壮年，精力充沛，创作欲望强烈。
他对绢的驾驭能力相当强，善聚毫收锋。
此帖多用渴笔，“超妙入神”，落笔振迅而跳动，笔笔意连，字字相缀，随意落笔，皆备自然。
此帖已明显从“集古宇”中脱化出来，可以说进入了“取诸长处，总而成之”，“人见之，不知以何为祖也”的境界。
明代董其昌跋云“米元章此卷如狮子捉象，全力赴之，当为平生力作。
”此帖字体跌宕多姿、清健端庄，运笔潇洒自如，颇有王献之笔意，被后来评书者誉为米氏行书第一。
此帖中亦可见米芾诗歌成就，明代沈周谓:“苏长公论其清雄绝俗之文，超妙人神之字，今于此卷见之。
”《蜀素帖》为米芾行书的经典之作，观其体势，可以概括为疾劲二字。
疾就是快的速度，劲就是强的力度。
米芾曾对宋仁宗讲:“蔡京不得笔，蔡卞得笔而乏逸气，蔡襄勒字，杜衍摆字，黄庭坚描字，苏轼画字，臣刷字。
”刷字是指他在写字时技法十分熟练，苏轼评论米书云:“风稿阵马，沉着痛快”;黄庭坚云:“快剑研阵，强弩千里，所当穿彻”等等，都可以说是疾劲二字的形象化，“刷字”的注释。
正因为用笔迅疾而劲健，力随势下，势随兴至，笔锋下去，处处逢源，气、韵、力皆自然浑成。
似无意而刻意经营，似无力而全力以赴。
展读《蜀素帖》墨迹，自会觉得字如其人，确有一种“风神萧散”的惫趣跃然纸上。
如果进一步体察，更能发现帖中用笔以“中锋取劲，侧笔取妍”，滚而不滑，险而不怪的特点。
以前书家多注重中锋用笔，几乎将侧锋一概排斥，而米芾在用中锋的同时兼用侧锋，使笔法更为丰富，点画更多妍美。
米芾行书《李太师贴》章法解析
米芾行书《李太师贴》章法解析
《李太师贴》是唐代书法家米芾创作的行书作品，是他在李太师庙宇为李泌刻碑时所书写的铭文。
这幅行书作品以字迹挺拔峻秀、章法谨严有力而闻名于世。
《李太师贴》的章法解析如下：
1. 纸面布局：整幅作品采用矩形纸面，上方留有一定的空白区域，下方为书写的内容区域。
上方空白处为作者留白，突出李太师贴的内容。
2. 字形布局：整幅作品以行书为主，字形挺拔有力，笔画粗细有致。
字的大小和位置不同，形成起伏有致的节奏。
作品中的每个字形都非常完整，字与字之间的间隔均匀。
3. 篆隶结合：《李太师贴》采用了篆隶相结合的写法，既保留了篆书的刚劲有力，又融入了隶书的婉丽飘逸之处。
篆书的笔画直劲有力，显现出铁骨铮铮之势；而隶书则增添了书法的婉约风姿，增强了书法作品的韵味。
4. 横幅明细：《李太师贴》中的每个横幅之间都有明确的分界线，横幅之间的间隔合适。
这种布局形式使得整幅作品的章法非常有序，各个部分之间的关系清晰明了。
5. 题词区域：作品的顶部为题词部分，题词区域留有一定的空白，提醒读者注重题词的意义和内涵。
题词采用正楷书写，与行书的字体形成鲜明的对照和互补。
通过以上的解析，可以看出《李太师贴》在章法上注重整体的布局和字形的完整性。
整幅作品的章法结构严谨有序，字形挺拔有力，展现出了米芾行书的独特风貌。
北宋米芾书法十四帖欣赏
北宋米芾书法十四帖欣赏柴几延毛子，明窗馆墨卿。
功名皆一戏，未觉负平生。
—米芾一个恪守法度却潇散奔放的人，一个高雅清新却痛快淋漓的人，米芾肆意游走笔尖，正侧、偃仰、向背、转折、顿挫，全然飘逸、气势豪迈，险而不怪，奇正相生，千古唯有此人。
看完这14帖，你不爱他都难…1、米芾《陈揽帖》，纸本，行书，纵25.9厘米*横20.8厘米。
台北故宫博物院藏。
释文：昨日陈揽戢戢之胜，鹿得鹿宜。
俟之，已约束后生同人，莫不用烦他人也。
轸之只如平生，十官如到部，未缘面见，欲罄绅区区也。
芾顿首再拜。
2、米芾《丹阳帖》（翰牍九帖之六）纸本，行草书，纵23.5厘米，横22.8厘米，台北故宫博物院藏。
译文：丹阳米甚贵，请一航载米百斛来，换玉笔架,如何早一报,恐他人先。
芾顿首。
此帖所致为米芾之友人。
此友人乃《适意帖》中“觑一玉格，十五年不入手”之“吾友”。
《丹阳帖》，《书法大辞典》称为《丹阳帖》；蔡舜宁《米芾之书学思想与书法艺术研究》称为《换玉笔架书》。
此米芾“翰牍九帖”之一，此尺牍的书法风格，正是在追求以二王为代表的晋人书札作风。
米芾名其居为“宝晋斋”，十分仰慕的正是晋人风流。
他研习二王甚勤，尤其《蜀素帖》，后半部全从右军《兰亭》中来。
但他最为倾心的是“破体”的小王，故《海岳名言》有谓：“子敬天真超越，岂父可比也。
”落笔痛快，气势开张，英俊豪迈，更契合于米芾的性格。
《丹阳帖》的写法就和献之笔札相近。
但是，既经“重法”的唐代，提按已是普遍的笔法，兼之米芾个性强烈，字势愈加跌宕，用笔更形起落，牵丝显露，出锋锐利，真是“风樯阵马，沉著痛快”，大胆而泼辣,尺素之间亦使出了浑身解数.这与二王的散淡就有了距离.米芾毕竟还是米芾,米字到底还是米字,他能著名书史,开宗立派,不是没有缘由的。
3、米芾《甘露帖》，纸本，行书，纵35.5厘米，横50.3厘米。
台北故宫博物院藏。
释文：芾顿首再启。
弊居在丹徒行衙之西，翛闲堂、漾月、佳丽亭在其后，临运河之阔水。
米芾的行书书帖《研山铭》共39个字从日本追回花了2999万
米芾的行书书帖《研山铭》共39个字从日本追回花了2999万《研山铭》的作者米芾在当代来说是个十足的疯子。
他明明是北宋人，却偏偏喜欢穿着唐代衣帽招摇过市。
他为了要别人一幅王羲之的字，居然不惜以死相胁，“大呼，据船舷欲坠”。
他爱石成痴，曾向块大石“口称'石丈’，著朝服持笏便拜”。
他觅得一块可做墨池研磨的山形小石“砚山”后，竟爱不释手到“抱之眠三日”的地步……他的外号，叫“米颠”。
他的大名，叫米芾。
不过，千年书坛尽人皆知的《研山铭》能价值千万，并不因这些。
其珍，珍在它是中国书法顶级宗师的代表作。
米芾与苏轼、黄庭坚、蔡襄并称“宋四家”，是开宗立派的书法大家。
五千年来，书法能够旗开一面的也就王羲之、王献之、欧阳询、虞世南、褚遂良、颜真卿、张旭、柳公权、怀素、米芾、赵孟頫等寥寥十数人。
其中，米芾又以笔法“八面出锋”极尽变化，最难写又最能抒发个性，卓然独树一帜。
苏轼就曾由衷推崇米芾当与书圣王羲之“并行”。
米芾仅存在世的几幅作品中，《研山铭》被认为最具代表性，号称堪与“天下第一行书”《兰亭集序》并提，是“天下第一难书”。
《研山铭》字字珠玑、笔笔难书，“下震霆”的“震”字一撇:陡然一笔细如蚕丝又稳如磐石，险绝笔法登峰造极。
“有人说是败笔，我看恰是妙在巅毫。
正如打乒乓的擦边球，又像足球弹在门框上再进网，妙不可言!就像孔子论人生最高境界---既'从心所欲’，又'不逾矩’。
”其珍，还珍在它是“海归”---收藏它的日本某私人博物馆因经济困顿而出售，而我散落海外的绝品多藏各国国立博物馆，此类良机恐难再有。
所以，《研山铭》身价当非寻常!“天价”细思量但具体到2999万元，是高了、低了，还是恰如其分?“合算!”故宫博物院研究员单国强，举出了此前中国书画拍卖最高价的宋徽宗《写生珍禽图》:“宋徽宗在绘画史的地位，不如米芾在书法史的地位，而且有专家疑那幅画为伪作。
它都拍了2530万元，一致公认为真品的《研山铭》，价格当然应更高。
米芾书法作品大全欣赏
米芾书法作品大全欣赏展开全文《楷书行书》书法作品欣赏米芾（1051-1107），初名黻，后改芾，字元章，自署姓名米或为芊，湖北襄阳人，时人号海岳外史，又号鬻熊后人、火正后人。
北宋书法家、画家、书画理论家，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。
米芾书法，稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥。
他即要求在变化中达到统一，又把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来。
章法上，重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧。
而如此妙境，则在米芾手札中体现的淋漓尽致。
米芾《珊瑚帖》又名《珊瑚笔架图》，是北宋书法家米芾晚年创作的纸本行书书法作品，现收藏于北京故宫博物院，国家一级文物。
该作内容是作者向别人夸耀自己的收藏，并随笔画出一枝珊瑚，画之不足，又为珊瑚笔架题诗一首。
释文如下：收张僧繇天王，上有薛稷题。
阎二物，乐老处元直取得。
又收景温《问礼图》，亦六朝画。
珊瑚一枝。
三枝朱草出金沙，来自天支节相家。
当日蒙恩预名表，愧无五色笔头花。
米芾《德忱帖》，纸本，行草书纵25.4厘米，横78.6厘米，台北故宫博物院藏。
释文：五月四日，芾启：蒙书为尉（通慰），审道味清适。
涟，陋邦也，林君必能言之。
他至此，见未有所止，蹄涔不能容吞舟。
闽氏泛海，客游甚众，求门馆者常十辈，寺院下满，林亦在寺也。
莱去海出陆有十程，已贻书应求，倘能具事，力至海乃可，此一舟至海三日尔。
海鳇云自山东来，在弊邑境未过来尔。
御寇所居，国不足，岂贤者欲去之兆乎？呵呵！甘贫乐淡，乃士常事，一动未可知，宜审决去就也。
便中奉状。
芾顿首。
葛君德忱阁下。
《临沂使君帖》纵31.4厘米，横25.1厘米释文：芾顿首。
戎帖一、薛帖五上纳，阴郁，为况如何？芾顿首。
临沂使君麾下。
《伯充帖》纵27.8厘米，横39.8厘米释文：十一月廿五日。
芾顿首启。
辱教。
天下第一者。
恐失了眼目。
但怵以相知。
难却尔。
区区思仰不尽言。
同官行。
奉数字。
草草。
芾顿首。
伯充台坐。
《清和帖》纵28.3厘米,横38.5厘米释文：芾启。
米芾书法《矸山铭》译文
米芾书法《矸山铭》译文
原文：
五色水
浮昆仑
潭在顶
出黑云
挂龙怪
烁电痕
下震霆
泽厚坤
极变化
阖道门。
解释：
研山好象一座昆仑山，浮在一片彩色的水面上。
在山顶之上有一潭池，可以作为砚台研墨的墨池，砚出来的黑墨如天上的黑云般。
手握毛笔，风卷残云般一般就伸了下来，到墨池来蘸磨。
膏饱了笔，携带着风雷之声，挥洒泼墨，笔走龙蛇，仿佛润泽那片艺术丰厚的土地一样。
写得太好了！极尽古今书法变化之能事，书法之道，到我这也就算截止了。
《研山铭》是北宋米芾创作的澄心堂纸本手行书卷，现藏于北京故宫博物院。
《研山铭》分三段：第一段为米芾用南唐澄心堂纸书写的三十九
个行书大字；第二段为绘制的《研山图》；第三段为米芾之子XXX、米芾外甥金代XXX和清代书画家XXX的题跋。
《研山铭》沉顿雄快，跌宕多姿，结字自由放达，不受前人法则的制约，抒发天趣。
《研山铭》是米芾书法精品中的代表作，也是米芾大字作品中罕见珍品。
米芾生平与个人书法作品赏析-ppt课件
• 你可能不知道，米芾还是一位超级服装设计师。 • 最著名的作品是他的帽子，这个帽子特色就是高的
不像话。 • 高到坐轿子时身体得窝着。米老师当了几天虾米后
很难受，把轿子顶棚拆了改成了敞篷车。
• 他戴着高帽子坐里面乐，戴高乐。
•. • 有一次，米芾和蔡攸同船。蔡攸得瑟，拿出西晋王
衍的字显摆，米芾看完把字放进怀里，说：“字太好 了，生平所藏未尝有此，你应该不会给我，那么我 跳水吧，与它共生死！”蔡攸没办法只好送给他了， 没办法，米芾外号米癫，就是疯子的意思。
米芾说完，商人走了。到了第七天，商人来了。米芾 说，画我看了，不错，价钱太高，你又不让价，就请你把 画拿走吧，说着把画打开，并说，你看好，是不是这张画。 商人客气地答道：没错，是是是。商人把画拿走了。
过了一天，商人拿着画又来了，一见面米芾就笑 着说：我知道你今天准来，有朋友请我，我都没去， 在这儿等你。
米芾为「宋书四家」（苏、米、黄、蔡）之一，书画造诣高深，画山水人物， 自成一家，喜爱金石古器。他特别喜欢奇石，嗜石成癖，称石头为兄，抱石 而眠，故世有「元章拜石」之语。据传，米芾有「瘦、秀、皱、透」四字相 石法。除了把玩异石，米芾还爱砚，并颇有研究，著有《砚石》一书。
01
狡计索砚
• 宋徽宗，通百艺，尤精书画，自创有名的「瘦金体」， 因此他对米芾十分器重。有一次，宋徽宗把米芾召来，命 他以两韵诗草书御屏，而实际上是想观赏米芾的书法。米 芾当场挥毫，笔走龙蛇，运笔自如，徽宗看了非常喜欢， 大加赞赏。
商人心里马上明白了，说：是我眼拙，把您的临 本拿走了，今天特来奉还。
米芾大笑道：你不来找我，我也一定会去找你， 你拿走了临本，我心里特别高兴，有一种说不出的愉 快，好了，原本你拿走，临本还给我。
《米芾书法全集》 放大版 152张
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米芾书法多景楼释文
米芾书法多景楼释文米芾是中国书法史上著名的画家、书法家、文学家，被誉为“书圣”，他的书法是中国书法艺术的重要代表之一。
米芾的书法作品中，有一幅十分著名的作品——《多景楼释文》。
下面，让我们从多个角度探究这幅作品的魅力。
一、作品背景《多景楼释文》是米芾在南宋宝祐年间（北宋淳熙年间）写的一幅楹联，题干为“多景楼梦遗稿”，一个梦中之境，通过作者的笔端渲染而成。
楹联全文为：“筝鹤听声嘶一片，丹螺引步颠三倒，深院绿苔铺豪荣，高窗碧画悬多景。
”这是一首描写梦境的诗歌，又称“楼船梦”，以描写南楼高窗多景为主。
二、作品特点1、布局神韵楹联的布局非常有技巧，左右各配一幅画，它们分别为“丹螺引步”和“筝鹤听声”，这两个画与“豪荣”、“多景”相呼应，同时也突显了境界之高远。
每个字的形态艺术感极强，字峰处的笔画随之显得独具特色。
2、字体清秀笔画流畅而又有力，整个布局处处显现出作者的笔力和意境，尤其是书写的优美和书法的优秀，加之灰翠相间的上款和“米如愚”二字等指出了作者的身份，为这幅作品增添了美感和文化底蕴。
3、情感真挚这幅楹联字体秀美端庄、构思独特、语言优美，富有艺术魅力。
其中“多景”更是“梦”中之境，看起来非常真实而又遥远，给人以阅读体验上的享受。
4、境界高远《多景楼释文》运用描绘片段的艺术手法，将一切都展现在读者的面前，从字体的安排布局到字形的曲折优美，清香之洁中呼之欲出，境界高远，让读者感受到了一种雅致之美。
三、意义深远1、文化意义《多景楼释文》是一幅代表着南宋文化特点的书法作品，书法中体现出的严谨、简洁、优美的风格，是中国书法艺术中重要的代表之一。
2、审美意义这幅楹联刻画了一个境界高远、精致而又充满想象力的梦境，从而给我们带来极致的审美享受。
3、历史意义《多景楼释文》是米芾代表作之一，其影响与价值对古往今来以及对后人都产生了重要的影响，在文化与史学领域均有较好的价值。
总之，米芾的书法作品《多景楼释文》是一件具有极高艺术价值和文化意义的作品，它体现了中国书法艺术的精髓与内涵，同时，其特有的审美魅力和境界高远也让人们沉浸在其中，感受到了中国文化的博大精深。
米芾书法欣赏27首
米芾书法欣赏27首米芾（1051年-1107年）是北宋时期著名的书法家和画家，他的书法作品以豪放洒脱、气势磅礴而闻名。
以下是27首米芾书法作品的欣赏：1. 《行书千字文》，这是米芾的代表作之一，以行草书法展现了他豪放的艺术风格。
2. 《自叙帖》，这幅作品是米芾自述其人生经历和艺术追求的重要文献，书法流畅自然。
3. 《百人一首》，米芾以行草书法书写了日本传统诗歌集《百人一首》，展现了他对诗词文化的热爱。
4. 《柳公权碑》，米芾以隶书书写了柳公权的碑文，展现了他对古代碑刻艺术的研究和创作。
5. 《寒食帖》，这是米芾的一幅行书作品，用简洁有力的笔画描绘了寒食节的场景和情感。
6. 《道德经》，米芾以行草书法书写了《道德经》的部分内容，展现了他对古代哲学文化的理解和表达。
7. 《苏轼诗卷》，米芾用行草书法书写了苏轼的诗作，展现了他对苏轼诗词的赞美和致敬。
8. 《颜真卿祭侄文稿》，这是米芾以行书书法书写的颜真卿祭侄文稿，展现了他对颜真卿书法艺术的学习和继承。
9. 《草书千字文》，米芾以草书书法展现了千字文的魅力，笔力雄浑有力。
10. 《黄庭经》，米芾以行书书法书写了《黄庭经》的部分内容，展现了他对佛教经典的理解和表达。
11. 《王羲之兰亭序》，这是米芾以行书书法书写的王羲之的《兰亭序》，展现了他对王羲之书法艺术的钻研和赞美。
12. 《张旭赤壁赋》，米芾以行草书法书写了张旭的《赤壁赋》，展现了他对张旭文学才华的赞美和致敬。
13. 《孙过庭书》，这是米芾以行书书法书写的孙过庭的书法作品，展现了他对孙过庭书法艺术的学习和模仿。
14. 《王献之碑》，米芾以隶书书法书写了王献之的碑文，展现了他对古代碑刻艺术的研究和创作。
15. 《柳公权行书帖》，这是米芾以行书书法模仿柳公权的作品，展现了他对柳公权书法艺术的学习和模仿。
16. 《蘇東坡自敘帖》，米芾以行书书法书写了苏东坡的自述帖，展现了他对苏东坡文学才华的赞美和致敬。
米芾经典代表作欣赏
米芾经典代表作欣赏米芾简介:米芾，字元章，号鹿门居士、襄阳漫士、海岳外史，北宋著名大书画家，鉴藏家。
祖籍太原，后迁居襄阳，人称“米襄阳”。
宣和年间为徽宗赵佶召为书画学博士。
米芾能诗擅文，书画尤具功力。
篆、隶、行、草、楷各体皆能，行草造诣尤高。
芾自云学过各家各派，但从其作品观之，得王献之、释智永二家最多。
其书淋漓痛快，隽雅奇变，晚年书艺更达至炉火纯青之境。
与苏轼、黄庭坚、蔡襄合称“宋四家”。
米芾著有《书史》、《画史》、《海岳名言》等，对前人多有讥贬，然决不因袭古人语，为历代书家所重。
米芾传世墨迹主要有《苕溪诗卷》、《蜀素帖》、《方圆庵记》、《天马赋》等，而翰札小品尤多。
苏轼称米芾书法“风樯阵马，沉着痛快，当与钟王并行，非但不愧而已。
”黄山谷称米芾书法：“如快剑（石斤）阵，强弩射千里，所挡穿彻。
书家笔势，亦穷于此。
”同为“宋四家”的苏轼、黄山谷对米芾有如此高的评价，可谓推崇备至了。
《宋史》称米芾书法：“沉著飞翥，得王献之笔意，尤工临移，至乱真不可辨……”《宣和书谱》则说：“书学羲之，诗追李白，篆宗史镏，隶法师宜官。
晚年出入规矩，自谓‘善书者只一笔，我独有四面’。
寸纸数字，人争售之，以为珍玩。
”米芾和他的书画艺术风格:米芾，北宋著名的书画家，他的书法极富天真率意的特性，他的艺术道路又不同于苏东坡、黄庭坚等人的求意，而是能集古出新，他开辟了宋代尚意书风的另一条道路，对后世有深远影响。
米芾（1051—1107），初名黻，字元章，号襄阳漫士，海岳外史，鹿门居士，无碍居士，家居道士等，湖北襄阳（今襄樊）人，居徙居润州（今江苏镇江），人又称“米南宫”。
宣和年间，因书画方面成就得蔡京推荐，召为书画学博士。
他一生没有担任重要的官职，一方面因为他不曾参加过科举，另一方面也因为他颠狂的个性和怪诞的举止使朝廷不能授以重任。
他的“颠狂”是闻名遐迩的，故人又称他“米颠”。
据《宋史》卷四百四十四《文苑六·米芾传》载：“（米芾）冠服效唐人，风神萧散，音吐清畅，所至人聚视之。
米芾书法全集（含手卷·高清）
米芾书法全集（含手卷·高清）【撷藏】《苕溪诗卷》,米芾书，纸本，行书，纵30．3厘米，横189．5厘米。
北京故宫博物院藏米芾《蜀素帖》墨迹绢本29.7×284.3cm 台北故宫博物馆藏米芾米芾《研山铭》卷南唐澄心堂纸行书纵36厘米，横138厘米北京故宫博物院藏吴江舟中诗卷米芾《行书虹县诗卷》纸本纵31.2厘米横487厘米米芾《拜中岳命作》纸本行书纵29.3厘米横101.8厘米北京故宫博物院藏2 米芾《拜中岳命作》纸本行书纵29.3厘米横101.8厘米北京故宫博物院藏17 米芾《箧中帖》（又称《致景文隰公阁下尺牍》、《天机笔妙帖》）行草书18 米芾《箧中帖》（又称《致景文隰公阁下尺牍》、《天机笔妙帖》）行草书。
珊瑚帖20 《珊瑚复官二帖》24 米芾《向太后挽词帖》纸本小字行楷纵30.2厘米横22.3厘米北京故宫博物院藏。
29 米芾《新恩帖》纸本行书纵33.3厘米横48.5厘米北京故30 米芾《论草书帖》纸本草书纵24.7厘米横37厘米台北故31 米芾《中秋登海岱楼作诗帖》即为《中秋诗帖》（草书九帖之六、七）纸本草书42 米芾《德忱帖》纸本行草书纵25.4厘米横78.6厘米_调整大小46 米芾王略帖赞（《破羌帖跋赞》）行楷书纵22.9厘米横48.2厘米北京故宫博物院藏。
48 米芾《来戏帖》翰牍九帖之一纸本行草书纵25.5厘米横43.6厘米49 米芾《致伯修老兄尺牍》翰牍九帖之二纸本行草书纵25.4厘米横43.2厘米50 米芾《致伯修老兄尺牍》翰牍九帖之二纸本行草书纵25.4厘米横43.2厘米52 米芾《适意帖》（又称《玉格帖》）翰牍九帖之四纸本行草书纵23.5厘米横35.9厘米62 米芾《甘露帖》（又称弊居帖）纸本行书纵35.5厘米横50.3厘米台北故宫博物院藏64 米芾《褚临黄绢本兰亭序跋赞》北京故宫博物院藏。
65 米芾《褚遂良摹兰亭序跋赞》纸本 24 X 47.5cm 北京故宫博物院藏。
米芾书法鉴赏》
<<米芾书法鉴赏》米芾书法鉴赏》宋米芾《吴江舟中诗》行草书＜全卷纵31.3厘米，横559.8厘米。
约书于元丰五年（1082）。
纸本。
五言一首。
凡四十四行，共一二五字。
原为美国纽约大都会博物馆约翰.克劳弗德藏，现寄赠与梅多鲍利坦美术馆。
《吴江舟中诗》原为朱邦彦所书,凡四十四行,五言古诗,描述在吴江江上逆风行舟，雇请许多船工来牵拉。
因为太吃力，船工“百金尚嫌贱”，後来添了工钱，终於“一曳如风车”，但船工们“叫嗷如临战”，可见与大自然搏战的艰辛。
此帖为米芾晚年力作，既有中年书风的痛快淋漓，又有晚年老道的清古从容，枯笔疏行，欹侧随意。
卷首有“晋府书画之印”、“石渠寳笈”、“寳笈三编”、“清河”、“顾洛阜”白文“汉光阁”朱文，以及“嘉庆御覧之寳”、“晋府书画之印”等印鉴。
卷后有“三希堂精鉴玺”“宜子孙”“宣统鉴赏”“无逸斎精鉴玺”章。
这件墨迹本来在清宫内府，后流失了出来。
据叶恭绰题签的影印本《米南宫书吴江舟小诗真迹》所附米芾传略，述流传经过：帖原存清官大内，抗战光复後在沈阳书肆出现，为某公所得。
後来辗转售与纽约大收藏家顾洛阜氏(JOHNM．CRAWFO RD) 。
香港的张文奎先生以重金购得米氏此帖(帖上可以见到有“张文魁”印)视为至实。
不过，後来终於归到美国收藏家顾洛阜处了。
附《吴江舟中诗》：昨风起西北、万艘皆乘便。
今风转而东、我舟十五縴。
力乏更雇夫、百金尚嫌贱。
舡工怒鬭语、夫坐视而怨。
添槹亦复车、黄胶生口咽。
河泥若祐夫、粘底更不转。
添金工不怒、意满怨亦散。
一曳如风车、叫噉如临战。
傍观鸎窦湖、渺渺无涯岸。
一滴不可汲、况彼西江远。
万事须乘时、汝来一何晩。
朱邦彦自秀寄纸、呉江舟中作。
米元章。
＞宋米芾《芜湖县学记》宋黄裳文，米芾行书宋米芾《戏成诗帖》行书＜（翰牍九帖之九）纸本行草书纵23.9厘米横34.6厘米台北故宫博物院藏。
此帖书法生动飘洒、飞逸，观之使人思绪联翩。
释文：戏成呈司谏台坐，芾。
北宋书法四大家——苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄作品
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米芾作品年表
米芾作品年表卷一元佑前P006药洲题刻（后刻） 1073年熙宁六年癸丑 23岁 7月P007还珠洞题名自画像 1074年熙宁七年甲寅 24岁 5月P008天马赋（疑伪） 1080年元丰三年庚辰 30岁正月P018阎立本《步辇图》观跋1080年元丰三年庚辰30岁八月八日P020三吴帖 1080年元丰三年庚辰 30岁P023法华台诗帖 1080年元丰三年庚辰 30岁P024道林诗帖 1080年元丰三年庚辰 30岁P025砂步诗帖 1080年元丰三年庚辰 30岁P033书海月赞跋伪作 1081年元丰四年辛酉 31岁P048庐山题书 1081年元丰四年辛酉 31岁十月P049盛制帖 1082年元丰五年壬戌 32岁P053寒光帖 1082年元丰五年壬戌 32岁P055吴江舟中诗帖 1082年元丰五年壬戌 32岁P068成伯公帖残约元丰五年壬戌 32岁P069僧正文公帖约元丰五年壬戌 32岁P070方圆庵记 1083年元丰六年癸亥 33岁四月九日P078重装张旭《深秋帖》并跋1084年元丰七年甲子34岁六月十九日P079再跋张旭《深秋帖》 1084年元丰七年甲子 34岁八月十五日P080郡官帖约元丰六-----八年P082雨寒帖约元丰六-----八年P083潇湘八景图（并序) 伪P091（附）题李营丘潇湘八景图伪卷二元佑P006相從帖 1086年哲宗元祐元年丙寅 36岁P018秋暑憩多景楼诗帖1086年哲宗元祐元年丙寅36岁P020张季明帖 1086年哲宗元祐元年丙寅 36岁P024吾家法书帖 1086年哲宗元祐元年丙寅 36岁六月五日P027李太师帖P032蒋延祖夫人钱氏墓志约1086年哲宗元祐元年丙寅 36岁P036好事家帖 1087年元祐二年丁卯 37岁七月P038武帝书帖 1087年元祐二年丁卯 37岁七月P040张颠帖《论草书帖》 1087年元祐二年丁卯 37岁P042西园雅集李公麟作图米芾为诗集作序1087年元祐二年丁卯 37岁七月P050知府帖（《致知府大人尺牘》）（《邂逅長者帖》）1087年元祐二年丁卯 37岁P056辨法真迹（淳化阁帖跋） 1088年元祐三年戊辰 38岁元月P060题《褚摹兰亭序》卷 1088年元祐三年戊辰 38岁二月P070苕溪诗卷 1088年元祐三年戊辰 38岁八月八日P075跋殷令名头陀寺碑 1088年元祐三年戊辰 38岁九月五日P078颜鲁公碑阴记 (局部) 1088年元祐三年戊辰 38岁九月P079蜀素诗帖 1088年元祐三年戊辰 38岁九月二十三日P091叔晦帖P094海岳 1089年元祐四年已巳 39岁P095焦山题记 1091年元佑六年辛未 41岁P096闰月帖《呈左相吕大防启》 1091年元佑六年辛未 41岁八月P099篋中帖（《致景文隰公阁下尺牘》）（《天机妙帖》）1091年元佑六年辛未 41岁岁末P102东坡《木石图》诗跋1091年元佑六年辛未41岁岁末P103昨日帖1091年元佑六年辛未41岁岁末P105顾虎头帖 1091年元佑六年辛未 41岁岁末P108久别帖 1092年元佑七年壬申 42岁春P110竹前槐后诗卷《亦称《致希声吾英友尺牍》、《非才当剧帖》1092年元佑七年壬申初夏 42岁P114宠临帖 1092年元佑七年壬申七月 42岁P116枉驾帖 1092年元佑七年壬申七月 42岁P118珍醴帖 1092年元佑七年壬申九月 42岁P120岁丰帖 1093年元佑八年癸酉秋 43岁P124依赦帖 1093年元佑八年癸酉秋 43岁P127明道观壁记1094年元佑九年甲戌正月五日 44岁P130天衣怀禅师碑 1094年元佑九年甲戌正月 44岁P139章圣天临殿记章圣天临殿铭1094年元佑九年甲戌春 44岁P147裹鲊帖 1094年元佑九年甲戌三月 44岁P148雍丘帖约1093年元佑八年癸酉秋 43岁卷三绍圣P006诏使帖 1094年绍圣元年甲戌 44岁夏P008催租诗 1094年绍圣元年甲戌 44岁夏P009粮院帖 1094年绍圣元年甲戌 44岁夏P014蒙教帖 1094年绍圣元年甲戌 44岁夏P016吏民帖 1094年绍圣元年甲戌 44岁夏P018拜中岳命作诗帖 1094年绍圣元年甲戌 44岁夏P021留简帖 1094年绍圣元年甲戌 44岁夏P028监斗帖 1094年绍圣元年甲戌 44岁夏P029木兰诗疑伪 1094年绍圣元年甲戌 44岁九月二十六日P035过高邮 1094年绍圣元年甲戌 44岁十月P036露筋之碑 1094年绍圣元年甲戌 44岁十月P041淡墨秋山诗帖 1094年绍圣元年甲戌 44岁P044方回帖 1095年绍圣二年乙亥 45岁P046逃暑帖 1095年绍圣二年乙亥盛夏 45岁P050穰侯出关P053浙江亭观潮诗（七律） 1095年绍圣二年乙亥八月十八日 45岁P056杂抄诗 1095年绍圣二年乙亥冬 45岁P058满庭芳词 1096年绍圣三年丙子三月 46岁P061乐兄帖 1096年绍圣三年丙子 46岁P064易说（疑）1097年绍圣四年丁丑47岁P069指喻帖 1097年绍圣四年丁丑春 47岁P071臈白帖约1097年绍圣四年丁丑47岁P072自藏晋唐帖目约1097年绍圣四年丁丑 47岁P074与魏泰唱和诗《寄魏泰诗帖》（疑为摹本）1097年绍圣四年丁丑春 47岁P078龙真行约1097年绍圣四年丁丑47岁P084第一山1097年绍圣四年丁丑春47岁P085久违帖（疑） 1097年绍圣四年丁丑春 47岁P087伯充帖《致伯充尺牍》1097年绍圣四年丁丑十一月二十五日 47岁P090南山帖 1097年绍圣四年丁丑 47岁P091尚书礼部侍郎墓志残石约1097年绍圣四年丁丑 47岁P093春和帖（《致新恩吏部侍郎尺牍》）（《沂水帖》）《政事帖》约1098年绍圣五年戊寅春 48岁卷四元符P005（贝兄）豉帖约1098年元符元年戊寅 48岁P007中伏帖 1098年元符元年戊寅六月 48岁P008捕蝗帖《书尺牍〈一〉疑摹本1098年元符元年戊寅六月 48岁P014亭观帖宝月观（见英光堂帖） 1098年元符元年戊寅八月 48岁P017净名斋记1098年元符元年戊寅中秋 48岁P023中秋登海岱楼作诗帖《中秋诗帖》（草书九帖之六、七）1098年元符元年戊寅中秋 48岁P029焚香帖《海岱帖》《两三日帖》1098年元符元年戊寅秋 48岁P033元日帖约1099年元符二年己卯元旦 49岁P039葛德忱帖（《道味帖》）（《致葛君德忱閣下尺牘》）（《五月四日帖》）1099年元符二年己卯五月四日 49岁P053梅惇帖出自停云馆法帖 1099年元符二年己卯五月 49岁P055葛叔忱帖1099年元符二年己卯五月 49岁P059陋邦帖 1099年元符二年己卯五月 49岁P062送陈觉民诗1099年元符二年己卯五月 49岁P066通判帖 1099年元符二年己卯五月 49岁P068衰迟帖 1099年元符二年己卯十月 49岁P071廷议帖 1100年元符三年庚辰 50岁P073十连帖 1100年元符三年庚辰 50岁P074衰老帖（《提刑殿院帖》）1100年元符三年庚辰 50岁P079司勳帖 1100年元符三年庚辰 50岁P078春序帖十一行约1100年元符三年庚辰春 50岁P079淮山帖约1100年元符三年庚辰 50岁P081乡石帖约1100年元符三年庚辰 50岁P084吾友帖草书九帖之四约1100年元符三年庚辰 50岁P090参政帖《苏太简参政帖》约1100年元符三年庚辰 50岁P093陈揽帖（昨日帖书尺牍〈七〉）约1099年元符三年庚辰 50岁卷五建中靖国P005向太后挽词1101年建中靖国元年辛巳 51岁P009太师行寄王太史彦舟1101年建中靖国元年辛巳二月 51岁P014长至帖（《公议帖》） 1101年建中靖国元年辛巳夏至 51岁P016临沂使君帖（《阴郁帖》）（《致临沂使君尺牘》）（又称戎薛帖）1101年建中靖国元年辛巳夏至 51岁P019雨应帖约1101年建中靖国元年辛巳 51岁P021紫金研帖 1101年建中靖国元年辛巳中秋P027五古与程节赠答诗1101年建中靖国元年辛巳中秋 51岁P030建中靖国岁芾”题名1101年建中靖国元年辛巳 51岁P031自叙帖约1101年建中靖国元年辛巳 51岁P054糖霜帖约1101年建中靖国元年辛巳 51岁P055麝香帖约1101年建中靖国元年辛巳 51岁P056章侯帖（恶札帖）约1101年建中靖国元年辛巳 51岁P057珊瑚帖约1101年建中靖国元年辛巳 51岁P067蒋永仲帖约1101年建中靖国元年辛巳 51岁P069上记帖约1101年建中靖国元年辛巳十一月二十一日P070壮观赋约1101年建中靖国元年辛巳 51岁卷六崇宁（1102-1107年）P009新恩帖 1102年崇宁元年壬午三月三日 52岁P011具状帖1102年崇宁元年壬午四月 52岁P013久郁帖约1102年崇宁元年壬午 52岁P015左丞钧席帖1102年崇宁元年壬午五月 52岁P018研山铭约1102年崇宁元年壬午 52岁P030弊居帖（《甘露帖》）1102年崇宁元年壬午五月 52岁P032异石帖（西山书院帖平远山房本） 1102年崇宁元年壬午五月 52岁P035三米《兰亭》跋二则 1102年崇宁元年壬午五月 52岁P041褚摹《兰亭序》跋赞 1102年崇宁元年壬午六月 52岁P047江宁帖约1102年崇宁元年壬午 52岁P048老妻帖约1102年崇宁元年壬午 52岁P052承天帖1102年崇宁元年壬午六月 52岁P054褚临黄绢本兰亭序跋赞 1102年崇宁元年壬午八月十五日52岁P062运副帖1102年崇宁元年壬午十一月 52岁P064郏侨帖1102年崇宁元年壬午末 52岁P065伯修帖（《与伯修司长书》《丞果实帖》《致伯修老兄尺牍》）1102年崇宁元年壬午末 52岁P071來戏帖（《面谕帖》《求致翟画王帖书》《职思堂帖》《浙干帖》）1102年崇宁元年壬午末 52岁P075钟山帖约1102年崇宁元年壬午末 52岁P076王略帖跋《破羌帖跋》 1103年崇宁二年癸未三月九日 53岁P085王略帖赞《破羌帖赞》约1103年崇宁二年癸未三月 53岁P094孔圣手植桧赞碑1103年崇宁二年癸未春 53岁P097晋纸帖（《自怡帖》）1103年崇宁二年癸未春 53岁P103业镜帖（《敬闻帖》）《致伯充尺牍》翰牍九帖之七1103年崇宁二年癸未春 53岁P106夏英公帖1103年崇宁二年癸未春 53岁P107韩马帖1103年崇宁二年癸未春 53岁P109彦和帖（《致彦和国士尺牘》《经宿帖》）1103年崇宁二年癸未春 53岁P113值雨帖《致伯充防御台座尺牍》）1103年崇宁二年癸未春 53岁P115清和帖（《致窦先生尺牍》） 1103年崇宁二年癸未春 53岁P119适意帖（《宗正帖》）（《获右军《王略帖》》）（《一百五十千帖》）又称《玉格帖》1103年崇宁二年癸未五月后 53岁P125丹阳帖（《换玉笔架书》）（翰牍九帖之六）1103年崇宁二年癸未五月后 53岁P128贺铸帖（《易王献之二帖书》《玉格帖》）1103年崇宁二年癸未五月后 53岁P134白熟帖1103年崇宁二年癸未五月后 53岁P136临顾帖1103年崇宁二年癸未秋 53岁P138英论帖1103年崇宁二年癸未秋 53岁P139绝唱帖约1103年崇宁二年癸未秋 53岁P140私居帖1103年崇宁二年癸未腊月 53岁P143复官帖1104年崇宁三年甲申五月 54岁P145同官帖约1104年崇宁三年甲申 54岁P147灵峰行记帖1104年崇宁三年甲申五月 54岁P156芜湖县学记碑 1104年崇宁三年甲申七月后 54岁P169篆书周书?周官约1104年崇宁三年甲申八月 54岁P174米芾拜石崇宁三年甲申 54岁P181章吉老墓志铭1105年崇宁四年乙酉九月 55岁P202真酥帖 1105年崇宁四年乙酉九月 55岁P205烝徒帖 1105年崇宁四年乙酉 55岁P210张都大帖《闻张都大宣德尺牍》（《书尺牍》〈六〉）1105年崇宁四年乙酉 55岁P216虹县诗1106年崇宁五年丙戍春 56岁P228忧畏帖 1106年崇宁五年丙戍春 56岁P231呈事帖1106年崇宁五年丙戍五月 56岁P237跋欧阳修集古录1106年崇宁五年丙戍八月一日56岁P240杂书帖1106年崇宁五年丙戍五月后 56岁P250跋蔡襄赐御书诗卷 1106年崇宁五年丙戍五月后 56岁P253戏成诗（《戏成呈私谏台坐诗札》《岳麓诗帖》翰牍九帖之九）1106年崇宁五年丙戍冬 56岁P260惠柑帖《与司谏台坐书》翰牍九帖之八约1106年崇宁五年丙戍冬 56岁P266人安帖约1106年崇宁五年丙戍 56岁P269小楷千字文约1106年崇宁五年丙戍 56岁P278太宗帖赞约1106年崇宁五年丙戍 56岁卷七大观P005书院帖约1107年大观元年丁亥正月 57岁P007章吉老墓表1107年大观元年丁亥五月 57岁P015经略帖1107年大观元年丁亥六月 57岁P017少时帖1107年大观元年丁亥六月 57岁P019行书多景楼诗册约1107年大观元年丁亥 57岁P023葛雪帖1107年大观元年丁亥十二月 57岁P034公兖帖1107年大观元年丁亥十二月 57岁P036广帅帖约1107年大观元年丁亥年末 57岁P039摹王羲之《大道帖》P040临王羲之《行穰帖》P043摹王献之《东山松帖》P044临王献之《中秋帖》（传）P047临王献之《鹅群帖》《宝晋斋法帖》临王羲之诸本王帖对照P051王略帖 (破羌帖)P053暴疾帖P054顷日帖P055妇母帖P056平安帖P057孙女帖P058事长帖P059敬伦帖P061米临十七帖P070临颜真卿《湖州帖》P071韩干照夜白题名卷八外编一《英光堂米帖》系列P007补填帖约在元丰六年左右P008适方上状帖P009初热帖九行P010门中帖（残）P011昨夕帖P012彦稽帖P014亦虚帖六行P015饿杀帖（不烦帖）P016昨夕帖（一饭帖）P017先白帖P018一麦帖P020提刑郎中帖守无为日(约1104年崇宁三年七月----1105年崇宁四月十月)P021政事帖P022爱女帖P023剧暑帖P024展唔帖P025贺圣朝词P026参赋P034长寿庵咏梅诗P036今日献祝寿纪庆生申诗P040米芾少意帖P041诉衷情词P044书祥瑞P046评纸帖（十纸说）P053摹古帖P054所居帖P055奉酬山甫P057寄薛郎中绍彭P058林逋诗跋（德行帖）P061题文同墨竹诗P062题苏轼墨竹诗P063踏莎行?雾失楼台（疑伪）P065丹青引赠曹将军霸杜甫（疑伪）P070离骚经（伪作）P103九歌（伪）P108燕然山铭（疑伪P112米芾篆隶P120正六译《波罗蜜经》序P123如来真赞P120右军帖赞卷九外编二P007曹子建应诏诗《宝晋斋》P026梅花赋（疑伪作）年三十四岁P043鲍参军舞鹤赋P062三馆暴书帖苏轼《次韵米黻二王书跋尾二首》伪残P072岳阳楼记（伪）P079从天竺归隐溪之南冈诗〈昔年诗〉P084鹤林甘露帖P086偶成蝶恋花一阕 "疑"P088下净名（疑伪）P089私居、浸足、壮观亭三帖（伪）P092问月诗传伪P094五言诗《和仆射晋公扈从温汤》王维(伪)P097萧闲堂P103书唐崔颢的《奉和许给事夜直简诸公》P111题雍丘崔明府丹灶李白（疑伪）P112太守召陪诸公游虎丘唐朱长文P120书杜甫《戏题王宰画山水图歌》P121苗幕帖P122饶纸帖P122书法赞P123仲宁帖詹怀帖P124乐圃先生墓表P127动静交相养赋白居易P132秋阳赋P137春赋庚信P141答绍彭书来论晋帖误字P142常少府题破山寺诗P146昼锦堂记（又号“百衲碑”）P149王维《游感化寺》P151书【宁王山池】唐P152岑之敬(南北朝)洛阳道伪P154宋之问明河篇(伪)P157戏题王宰画山水图歌杜甫伪P162鉴亭铭碑阴伪P163皇帝上礼抚事述怀唐李峤（伪）P165嵩山望幸唐王邕（伪）P167唐玄宗五律《幸蜀西至剑门》（伪）P168唐诗二首（韩偓刘禹锡）伪P171同李舍人冬日集安乐公主山池沈佺期P176省试腊后望春宫唐林宽P177沙堤行，呈裴相公唐张籍（伪）P180宋之问扈从登封途中作（伪）P181跋东坡师子屏风赞（伪）P184千寻飞阁诗（伪）P185白莲花亭侍宴应制沈佺期唐（伪）P186古诗三首（伪）P188南海孔广陶集米芾书法，《重建云泉山馆记》P190道法参天地（伪）P191南明山（疑伪）P192面壁P193秀岩题刻（疑伪）P194城市山林P195王维三月三日勤政楼侍宴应制唐P196米氏云山八幅卷十文集P003米芾简介P008米芾年表P014米芾书论精粹P030砚史P036宝晋英光集P103襄阳诗钞P110米芾研究综述P114米芾尺牍书法艺术研究P299襄樊米公祠测鱼 2009.6编纂测鱼2009.6.11夜结稿于石门。
研山铭
释文：研山铭。
五色水，浮昆仑。
潭在顶，出黑云。
挂龙怪，烁电痕。
下震霆，泽厚坤。
极变化，阖道门。
宝晋山前轩书。
米芾《研山铭》，绢本手卷，行书，卷纵36厘米，横136厘米，用南唐澄心堂纸书写行书大字三十九个。
藏北京故宫博物院。
《研山铭帖》是米芾书法精品中的代表作。
此帖沉顿雄快，跌宕多姿，结字自由放达，不受前人法则的制约，抒发天趣，为米芾大字作品中罕见珍品。
《研山铭》，分三部分。
第一部分为米芾用南唐澄心堂纸书写的三十九字：“五色水，浮昆仑。
潭在定，出黑云。
挂龙怪，烁点痕。
极变化，阖道门。
宝晋山前轩书”。
第二部分为手绘研山图，篆书提款：“宝晋斋研山图，不假雕饰，浑然天成”。
研山是一块山形砚台，在研山奇石图的各部位用隶书标明：“华盖峰”、“月岩”、“方坛”、“翠岚"、“玉笋”、“上洞口”、“下洞三折通上洞予尝神游于其间”、“龙池遇天欲雨则津润”、“滴水小许在池内经旬不竭”。
第三部分为米芾之子米友仁的行书题跋：“右研山铭，先臣米芾真迹，臣米友仁鉴定恭跋”。
米芾外甥金代王庭筠题跋：“鸟迹雀形，字意极古，变态万状，笔底有神，黄华老人王庭筠"。
清代陈浩跋：“研山铭为李后主旧物，米老平生好石，获此一奇而铭，以传之。
宜其书迹之尤奇也，昔董思翁极宗仰米书，而微嫌其不淡然。
米书之妙，在得势如天马行空，不可控勒，故独能雄视千古，正不必徒从淡求之。
落此卷则朴拙踈瘦，岂其得意时心手两忘，偶然而得之耶，使思翁见之，当别说矣。
乾隆戊子十一月，昌平陈浩题”。
周於礼跋：“研山铭，骄骄沉雄，米老本色，如是如是。
亦园周於礼题”。
日本前首相犬养毅题引首“鸢飞鱼跃，木堂老人毅”。
此手卷流传有序，曾经入北宋、南宋宫廷。
南宋理宗时，被右丞相贾似道收藏。
递传到元代，被元代最负盛名的书画鉴藏家柯九思收藏。
清代雍正年间，被书画鉴赏家、四川成都知府于腾收藏。
及至近代，令人慨叹，竟流落日本。
钤印有：内府书印（三次）、宣和、双龙圆印，贾似道，玉堂柯氏九思私印等二十多方。
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对比理解
同样是学写字，为什么米 芾向私塾先生学了三年字仍 写得平平，而在秀才那却不 费一张纸，并且只用了半天 时间就能写出与字帖上一模 一样的字来呢？
‚过去写字时，没有用心，因 此总写得不好。这次因为纸贵，我 怕浪费了纸，先把字琢磨透了……‛
用手在书案上画来画去，想着 每个字的间架和笔锋，把字帖上的 字一个一个地都印进了自己的脑子 里。
词语学习
私塾 不枉 琢磨 造诣 窍门 字帖
莫名其妙 心领神会
目瞪口呆 依依不舍
夺眶而出
词语解释
造诣：学问、艺术等达到的程度。 琢磨：思考，考虑。 不枉：不徒然，不白费。 窍门：能解决困难问题的好办法。 莫名其妙：没有人能说出它的奥妙。 夺眶而出：形容泪水一下子从眼眶里流出来。 目瞪口呆：眼睛和嘴巴张的大大的，形容出乎 意料，一时没有反应过来。 心领神会：不用对方明说，心里就领不只是动笔，还要动心，不但是观 其形，而且要悟其神，心领神会，才能写好。‛ 动笔：多练多写。 动心：用心琢磨。 观其形：认真观察字的形体、间架和笔锋等 方面的特点。 悟其神：用心体会字内在的气质、神韵。
体会用心，明理启智
秀才要求米芾用五两纹银的价钱买他 一张纸作为教米芾写字的条件，是成心 为难米芾吗？是想从中获得报酬吗？为 什么？学生自由讨论，结合文中有关语 句，体会秀才的良苦用心。
1、‚可他家并不怎么有钱，哪 里舍得买这么贵的纸呢？但母亲经不 住米芾的百般央求，只好把自己从娘 家带来的首饰当了五两纹银，给米芾 拿去买纸。‛
—— 体会纸的来之不易
2、‚米芾拿着五两纹银买的一张纸， 左看右看，觉得不过是一张普通的纸。可他 再也不敢轻易下笔，只是在那里认真地琢磨 字帖。‛‚他见米芾坐在那里，手握着笔， 望着字帖出神，纸上却一字未写，便问： ‘怎么不写呢？’米芾一惊，如同梦中醒来。 他喃喃地说：‘纸贵，怕废了纸。’‛‚这 次因为纸贵，我怕浪费了纸，先把字琢磨透 了……‛ —— 体会米芾对纸的珍惜
拓展延伸
运用秀才说的窍门，写一 写本课的生字、新词。
米芾先后跟两位老 师学写字，各是怎么表现的？ 结果有何不同？请用“——” 从文中画出有关的语句，读 一读，加以比较。
1、向私塾先生学：‚米芾学字三年， 不知写了多少张纸，可是字仍然写得平平 常常。‛ 2、向秀才学：‚米芾拿着五两纹银 买的一张纸，左看右看，觉得不过是一张 普通的纸。可他再也不敢轻易下笔，只是 在那里认真地琢磨字帖，用手在书案上画 来画去，想着每个字的间架和笔锋。琢磨 来，琢磨去，他便入了迷，把字帖上的字 一个一个地都印进了自己的脑子里。‛
合作探究，交流收获
学了这篇课文，我们知道 米芾小时候是个刻苦练字的孩 子，所以他长大了才能有这么 大的成就。那你们还有哪些收 获呢？
课堂小结:
其实，不光学写字要心领神会才能写 好，无论做什么事，既然做了，就应该
用心地去对待，这样才能将事情做好。
希望大家都能记住米芾学书的故事，用
心地对待自己要做的每一件事。
米芾书法作品
米芾书法作品
米 芾 学 书
米芾(fú)简介
米芾，字元章，号襄阳居士，祖籍山 西，迁居襄阳。传说他个性怪异，喜穿 唐服，视洁成癖，遇石称兄，膜拜不已， 因而人称“米颠”。他是“宋四家” （苏、米、黄、蔡）之一，其书法字体 洒脱奔放，又严于法度；另一方面，他 独创山水画中的“米家山”之法，善以 “模糊”笔墨作云雾弥漫的江南景色。
再读课文，思考以下几 个问题
1、朗读课文，想一想课文主要讲了一件什么 事？ 2、读了课文后，你觉得米芾是一个怎么样的 孩子？
默读课文，说说课文讲了 一件什么事。
米芾跟一位私塾先生学写字，没什 么进步；他不甘心，又向一位秀才学写
字，秀才用心良苦让米芾掌握了写字的
窍门，最后成了著名的画家和书法家。
对比理解，领悟窍门